《瀏陽河》這首中國鋼琴改編曲是由我國著名作曲家王建中根據(jù)唐壁光創(chuàng)作的同名歌曲改編的一首鋼琴獨奏曲。王建中（1933～），著名的鋼琴家、作曲家、音樂教育家，曾擔任上海音樂學院副院長。他在“文革”期間創(chuàng)作了大量的民間曲調(diào)改編的鋼琴曲。王建中把中國的民族民間音樂與西洋樂器融為一體，在鋼琴改編曲方面取得一定的成就。代表作品：《云南民歌五首》、《山丹丹開花紅艷艷》、《繡金匾》、《梅花三弄》、《小奏鳴曲》、《詼諧曲》、《情景》、鋼琴協(xié)奏曲《走進新時代》等。王建中先生在音樂界和教育界產(chǎn)生極大的影響，他的鋼琴、教學一系列創(chuàng)作成果在我國享有盛名。

一、《瀏陽河》的曲式結構特征

本曲采用了三部曲式和變奏曲式特征的混合曲式，包括引子、主題的初次呈示、變奏、華彩段、再現(xiàn)部、尾聲。結構圖如下：

引子（1～9小節(jié)），E徵調(diào)式，一段簡單的旋律開頭，緊跟著流水主題，將樂曲的氣勢推向高潮。主題（10～32小節(jié)），主題的初次呈示。這是一個非方整性的四句式樂段，由a+b+c+a′構成，a′是a的變化重復。其中起承轉(zhuǎn)三個樂句各由4小節(jié)構成，而合句由5+5十個小節(jié)構成。整個樂段采用民歌中常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的布局結構。起為10～13小節(jié)，承為14～17小節(jié)，二者以級進和小跳的方式進行。轉(zhuǎn)為18～21小節(jié)，造成小高潮的出現(xiàn)。合為22～31小節(jié)，是使轉(zhuǎn)句造成的高潮漸趨平靜，回顧全曲并收束音樂。使主題保持了首尾呼應，同時也使作品的主題與引子保持了較多的聯(lián)系，增加了作品的內(nèi)部凝聚力。31～32兩個小節(jié)既是主題初次呈示部分的結束，也是主題與變奏之間的過渡，為第一變奏的出現(xiàn)做準備，使兩個部分銜接自然。變奏（33～52小節(jié)），發(fā)展中段，首先變奏出場，運用復調(diào)的手法來寫，由流水主題和歌曲主題相結合的方式來構成。布局結構依舊是起、承、轉(zhuǎn)、合。由a1+b1+c1+a1′組成。a1′是a1的變化重復。其中起承轉(zhuǎn)各由4小節(jié)，不同的是，合句由5+3八個小節(jié)構成。主題出現(xiàn)在低聲部，高聲部流水主題與之相對應，與主題形成鮮明的對比。轉(zhuǎn)句的流水主題以級進和小跳兩種方式相結合來進行。合句的流水音型綜合了前面的兩種形式。合句的后半部分將民歌主題和流水主題進行了調(diào)換，為接下來的發(fā)展段落做好充分的準備。華彩段（52～53小節(jié)），整個段落有兩個小節(jié)構成。第一小節(jié)是由一個無小節(jié)線長達36拍的小節(jié)構成，流水主題貫穿。它可以分為四個小部分，第一小部分1～6拍由調(diào)式的主音E1開始，之后又回到調(diào)式的下屬音A。第二小部分7～12拍，它的基本發(fā)展結構承接上段，還是主音E開始，之后音樂又回轉(zhuǎn)到下屬方向同主音調(diào)的E羽調(diào)，帶來新的音響效果。第三小部分13～23拍，與前兩段的發(fā)展結構不同，上行運用四五度模進的手法。尾聲（82～83），六連音的流水主題及其模進的再現(xiàn)，好像是作曲家回顧引子和華彩段的發(fā)展段落，起到了首尾呼應，貫穿全曲的效果，同時也極好地為作品營造了優(yōu)雅靜謐的氛圍，使音樂漸漸消彌，音樂在琴聲中漸行漸遠，最后慢慢消失，給人留下無限遐想，令人回味無窮。

二、《瀏陽河》的旋律特征

旋律是音樂中不可缺少的一部分。王建中先生表達該音樂作品的情感時無不體現(xiàn)在該樂曲的主題旋律上。鋼琴改編曲《瀏陽河》》這首中國鋼琴作品是以我國傳統(tǒng)五聲調(diào)式為基礎所創(chuàng)作的，保留了原素材的民族風格，首先這首曲子的旋律基本是模仿原曲，旋律線條在五聲性基礎上展開。引子（1～9小節(jié)），Andante（行板），采用原曲旋律的最后一句，將八度分割成四、五度的旋律模式，描寫出瀏陽河的壯麗、遼闊。主題（10～32小節(jié)），主題第一次呈示，曲調(diào)與同名歌曲相同。保留了原曲的民族風味。也采用民歌常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的布局結構。變奏（33～52小節(jié)），主題旋律在中聲部，與主題初次呈示段形成對比，同時與高聲部相互呼應。低聲部用五度音程來模仿大管。華彩段（52～53小節(jié)），運用平行級進、模進等流動音型，表現(xiàn)了瀏陽河的蜿蜒、悠長。再現(xiàn)部（54～82小節(jié)），在旋律方面做了大量加花以及裝飾性的處理，使旋律更加流暢，給人一種流動的畫面感。

三、《瀏陽河》的織體特征

這首作品具有非常明顯的復調(diào)性，織體精致、豐滿。引子（1～9小節(jié)），左手的六連音作為分解和弦伴奏，右手采用將八度分割成四、五度的手法，描寫瀏陽河波光粼粼水面上的情景。主題（10～32小節(jié)），主旋律用單音唱出，低聲部用單音加柱式和弦（三和弦基礎上附加二度）作伴奏，更能體現(xiàn)出它的民族風味。18小節(jié)開始，織體分為三個層次，低聲部與新加入的高聲部一起與中聲部的主旋律構成民族音樂中常用的支聲復調(diào);27～32小節(jié)是合句，是運用具有卡農(nóng)性質(zhì)的音符二聲部的旋律結構引入。22～26小節(jié)運用的伴奏音型與起、承二句相同，織體同時也恢復為二聲部。而出現(xiàn)在第25小節(jié)的三聲部織體及伴奏音型的變化則是綜合了轉(zhuǎn)句的某些特征。此外，這一小節(jié)同樣也使用了引子第四小節(jié)中雅樂音階的特征音。變奏（33～52小節(jié)），樂曲中段的織體由六連音模進與旋律主題相交織構成，高聲部與低聲部以6對4的節(jié)奏模式相結合。這樣的織體設計在旋律相同的基礎上給我們造成了不同的聽覺感受。華彩段（52～53小節(jié)），這一段的織體是以民族五聲調(diào)式的分解和弦來構成，使用了大量的模進流動音型，表現(xiàn)出瀏陽河的壯美、蜿蜒。再現(xiàn)部（54～82小節(jié)），運用了和音襯托式織體，左手伴奏部分采用了琶音音型，很好的襯托了右手的主旋律，贊美了祖國的美麗山河和對偉大領袖的無限懷念。71～82小節(jié)，在音樂織體上加入和弦音，給人以莊重感。

四、結論

王建中先生所創(chuàng)作的鋼琴改編曲在中國鋼琴音樂“民族化”的進程中，寫下了重重的一筆，它利用鋼琴音域廣、創(chuàng)作技法多樣的特點，給鋼琴以民族樂器的靈魂，讓鋼琴豐富的感染力以全面的展示，這是中國鋼琴音樂“民族化”的體現(xiàn)，也是民族音樂世界化的體現(xiàn)。從本曲中不難看出，此鋼琴曲為鋼琴創(chuàng)作打開了新的思路，民族的便是世界的，音樂創(chuàng)作的主要目的之一就是讓聽眾獲得美的享受，讓所有人能欣賞音樂、領悟音樂。通過對鋼琴改編曲《瀏陽河》的研究與了解，讓筆者對鋼琴改編曲有了一個更深刻的認識：一首好的作品，它不僅僅是好聽，也有它特殊存在的意義！作為一個鋼琴愛好者，筆者希望以后能見到更多這樣的優(yōu)秀作品，將中國鋼琴音樂推向世界。