現(xiàn)在的尹朝陽和二十多年前的小伙子相比，青澀盡褪，顯露出的是歲月積累下來的成熟和平靜，不受外界的干擾和誘惑，更多的是對(duì)內(nèi)心的關(guān)照。少年志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，尹朝陽人生的每一個(gè)階段都能從他不同系列的作品中找到呼應(yīng)。

漫漫求學(xué)路

如果嚴(yán)格來算，尹朝陽的藝術(shù)道路其實(shí)始于22年前的北京，但是從他的家鄉(xiāng)—河南南陽到北京這一段并不長的距離，尹朝陽一走就是5年。

1970年，尹朝陽出生于中原的一個(gè)小城市河南南陽，受到做宣傳工作的父親的影響，他小時(shí)候便開始練美術(shù)字，業(yè)余學(xué)些畫畫，難得的是還能看到父親單位訂的《人民畫報(bào)》、《美術(shù)》和《大眾電影》等雜志，這些都讓他從小開始便對(duì)藝術(shù)有了朦朧的意識(shí)。

在中學(xué)學(xué)了一段時(shí)間畫畫后，1987年，高中一年級(jí)的尹朝陽試著報(bào)考了河南大學(xué)的美術(shù)系，讓周圍人沒想到的是他竟然通過了專業(yè)課考試，這也給了他很大的信心。1988年，18歲的他第一次一個(gè)人出遠(yuǎn)門，來到杭州報(bào)考浙江美院附中，雖然落選，但是他沒有放棄，而是一連幾年報(bào)考美術(shù)學(xué)院，浙江美院、天津美院、中戲、廣州美院……唯獨(dú)對(duì)中央美術(shù)學(xué)院沒抱太大希望。

1990年，在天津美院油畫系插班學(xué)習(xí)了一年后，尹朝陽隔年來到了北京，報(bào)了一個(gè)央美的進(jìn)修班，這次非正式的學(xué)習(xí)對(duì)他觸動(dòng)很大。初到北京，除了和他一樣不安定的朋友外再?zèng)]有熟人，尹朝陽就騎著自行車，從朝內(nèi)小街、建國門再到廣渠門，一個(gè)胡同一個(gè)胡同地敲門問有沒有租房的人家，最后一個(gè)住在雙井附近的老太太把一間15平米的小房間租給了這個(gè)來北京考學(xué)的年輕人。

到了考學(xué)的第5年，也就是1992年，孤注一擲的尹朝陽考上了中央美院版畫系，按他后來的話說，“激動(dòng)得有些麻木”，這也是南陽出的第一個(gè)考進(jìn)央美的學(xué)生。雖然上的是版畫系，但是他一直堅(jiān)持畫油畫，也系統(tǒng)地接觸到了如培根等很多中西方大師的作品，開始懂得怎么樣把一張畫畫得深入，在美院的這幾年正統(tǒng)的學(xué)院教育，為他以后的道路打下了深厚的基礎(chǔ)。

青春開始遠(yuǎn)去

臨近畢業(yè)，尹朝陽和大多數(shù)人一樣也面臨著留北京的問題，他也做過種種妥協(xié)，他曾想過留校教書，也上過考研班，但是最終他還是毅然決然地脫離了體制內(nèi)，開始做一名職業(yè)藝術(shù)家。

1997年，尹朝陽從寬街搬到了北皋，當(dāng)年這里還是一個(gè)荒涼的村落，為了謀生，他辦起了考前班，教那些像當(dāng)年的他那樣來北京考學(xué)的孩子們，直到2002年他第一個(gè)個(gè)展過后才停辦。那時(shí)候，他在藝術(shù)圈還默默無聞，1997年，他用借來的7，000多塊錢在“第五屆中國藝術(shù)博覽會(huì)”設(shè)了個(gè)展位，他后來回憶會(huì)說，這次經(jīng)歷“讓你最真切地看看藝術(shù)到底有多高，現(xiàn)實(shí)有多低，也擠掉了對(duì)藝術(shù)那些不切實(shí)際的幻想，跟小時(shí)候幫母親賣菜差不多”。博覽會(huì)的最后一天，當(dāng)時(shí)還在央視“美術(shù)星空”欄目組的伍勁買走了一張畫。

在北皋的日子，尹朝陽每天就是創(chuàng)作和教課，后來他回憶說，在院子里看晦澀的天空，日升月起，春夏秋冬就這么變來變?nèi)ィ约航?jīng)常在傍晚的時(shí)候，感覺到惶惶不可終日。

在他一篇名叫《遭遇九十年代》的文章中，他這樣寫道：“到了1999年，我離開美院已經(jīng)3年。九十年代行將結(jié)束，我也開始在那個(gè)叫做北皋的村子里掙扎起步，向自己的青春告別，此時(shí)距離我來北京已經(jīng)整整十年。新千年將至，到來的未必都是曙光，但新世紀(jì)終將到來，這一點(diǎn)，所有人無一漏網(wǎng)。”

但是，尹朝陽并不愿過多渲染那時(shí)的艱難困窘，在他眼里，一個(gè)人應(yīng)該首先要學(xué)會(huì)生存，藝術(shù)只是一個(gè)生存的分泌物。27歲的他，體會(huì)到了什么是社會(huì)的冰冷和堅(jiān)硬，“那怎么辦，難道因?yàn)檫@個(gè)你就開始怨天尤人？我覺得這是一個(gè)很軟弱的表現(xiàn)?！闭f這話的時(shí)候，他平淡的語氣中包含著一種信念，堅(jiān)定而有力。

也正是在這一時(shí)期，他在北皋同時(shí)創(chuàng)作了“青春遠(yuǎn)去”、“神話”和“失樂園”這3個(gè)系列。在“青春遠(yuǎn)去”中，尹朝陽最初的作品除了人物外還夾雜著樹葉和陰影等背景，到了后來，他把多余的東西全部去掉，一束光從頭頂直射下來，男人們裸露著上身，在空蕩的背景中顯得無奈而迷茫，那種迷茫不是懵懂的無知，而是在青春開始逝去、但未來還是未知之前的無助等待。而在同時(shí)期創(chuàng)作的“神話”和“失樂園”系列中，無論是撕扯糾纏的男女，還是搬起石頭的人，都沉浸在一種激蕩的情緒中，這是人與外界的對(duì)抗，帶有一種憤怒的情緒。這也與尹朝陽當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)彼此呼應(yīng)，只是他并沒有把這種憤怒帶入真實(shí)世界，而是在一個(gè)安靜的狀態(tài)下，在畫面上表現(xiàn)出一種抗?fàn)幍牧α浚總€(gè)系列都在反復(fù)地嘗試、調(diào)整，一張比一張自由松弛，等到這些作品完成，尹朝陽進(jìn)入了三十而立的年紀(jì)，此時(shí)的他在藝術(shù)上也告別了青春期，開始真正走向成熟。

火熱的創(chuàng)作和瘋狂的年代

2001年，尹朝陽在萬壽寺舉辦了展覽，那次是他人生中的第一個(gè)個(gè)展，出了第一本畫冊(cè)，展出了上面的3個(gè)系列的作品。第二年，尹朝陽在上海、北京兩地參加了名為“青春殘酷繪畫”的巡展，朱其寫了一篇文章《“青春殘酷繪畫”：一種青春的集體逃亡》，他在文中把尹朝陽同忻海州、謝南星、何森、趙能智、田榮6人的繪畫放在一起，也為展覽定下了基調(diào)：“自九十年代后期，產(chǎn)生了一種青春繪畫式的基本主題：受傷?！軅瘞в?970年前后出生一代人在九十年代經(jīng)歷的一種共同的精神分析特征，即一種來歷不明的受傷。這也構(gòu)成了1970年前后出生一代人在九十年代后期的一種集體精神征候。”從這以后，尹朝陽逐漸進(jìn)入公眾的視野。

就在以“青春殘酷繪畫”有了些影響力的時(shí)候，尹朝陽的題材轉(zhuǎn)向了政治，他自己曾這樣說到：“對(duì)于我而言，天安門城樓就上去過一次，但非常感動(dòng)。這是一個(gè)非常敏感的觸動(dòng)中國人神經(jīng)的主題。我希望在這個(gè)主題上沒有任何挑釁，只想把它呈現(xiàn)出來……我只是表達(dá)了我這一代人從兒時(shí)一直到我長大過程中，所有我們身邊司空見慣的東西，一個(gè)是情感記憶，還有一個(gè)就是按現(xiàn)在的眼神再去看它。那種躁動(dòng)不安的情緒恰恰是我站在天安門上所感覺到的，這種躁動(dòng)不安亦可以體現(xiàn)為一種活力。因?yàn)樵谶@個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，每一個(gè)生活在這個(gè)地方的人都是那種躁動(dòng)不安的?！?/p>

2007年對(duì)尹朝陽是重要的一年，這一年，他在北京、洛杉磯、香港和臺(tái)灣一口氣辦了6個(gè)個(gè)展。從這一年開始，尹朝陽又有了新的嘗試，也就是他的“輻射”系列，他受到培根等人用多種工具創(chuàng)作的啟發(fā)，專門訂做了不同的刀子，先在畫布上畫一張畫，然后用特制的刀子在畫布上旋轉(zhuǎn)，把畫面打散，形成了許多個(gè)同心圓的紋理，而這一次全新嘗試，尹朝陽又一次證明了自己對(duì)畫面語言的掌控能力。2007的中國秋拍上，這一系列的其中一幅《放射》拍出了425萬的高價(jià)。

而這次拍賣并不僅僅是偶然現(xiàn)象，因?yàn)槟钦侵袊?dāng)代藝術(shù)市場最瘋狂的年代，尹朝陽作品的市場價(jià)格也被一再抬高，其中“廣場”、“輻射”、“神話”等系列尤為受歡迎，其頂點(diǎn)是在2010年的秋拍，他的《天安門廣場組畫》以1，097萬的價(jià)格成交，不僅如此，他的畫在一級(jí)市場也受到眾多藏家的追捧。

在傳統(tǒng)中尋找與表達(dá)

2013年11月12日，尹朝陽的最新個(gè)展“寒山”在上海龍美術(shù)館開幕，這也是龍美術(shù)館舉辦的第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)展。這一次尹朝陽又一次給大家?guī)砹梭@喜，濃烈的色彩和渾厚的筆觸，將古寺、松柏和山水全都凝固在一方畫布上，氣勢磅礴，這一系列鮮明的風(fēng)格又和他之前的作品區(qū)別開來，這場熱鬧的展覽也給溫吞的上海帶來了一股勁兒，讓人精神為之振奮。

從2007年后，尹朝陽從之前的人物題材開始涉及到如佛像等中國傳統(tǒng)主義題材。一直以來，尹朝陽都對(duì)中國傳統(tǒng)文化有著自己的偏愛和見解，和藝術(shù)批評(píng)家不同的是，他是從個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，尋找自己和古人精神上的契合，尤其在這幾年，他還系統(tǒng)地讀了董其昌、郭熙和黃賓虹等大師的畫論。為此他感嘆說，對(duì)傳統(tǒng)文化了解得越多，他的感受就越不可言說，國畫的那種輕和淡，以及那種特別幽深的情緒，離現(xiàn)實(shí)生活非常之遙遠(yuǎn)，他能想象的就是這些東西怎么能夠?yàn)樗?，因?yàn)楫吘褂凶髌穫鬟f下來，有時(shí)候，他對(duì)這些東西的喜歡，有那么一兩個(gè)片刻超過對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱愛。

2010年前后，他爬了很多大大小小的山，特別是嵩山更是春夏秋冬四季都去過。在多年來的浸潤中，尹朝陽終于拿起畫筆，用自己最熟悉的油彩，開始承接古人的山水傳統(tǒng)，無論是在技術(shù)上，還是在意境上，尹朝陽都對(duì)之前的自己做了突破。尹朝陽說，他最想做到的就是畫出自己的感受，能夠?qū)ふ业阶约旱哪欠N形，這里面包含著他對(duì)整個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)在他覺得自己已經(jīng)有這種認(rèn)識(shí)了，之后他還準(zhǔn)備其帶入其他的題材，比如人物，比如歷史畫。

讓藝術(shù)的歸藝術(shù)，讓凱撒的歸凱撒

很多人不解，這么多年來，尹朝陽的題材換得很快，你似乎很難給他貼上什么標(biāo)簽。他的創(chuàng)作也不受市場的影響，某個(gè)系列賣得好或壞與他沒有太大關(guān)系，他一直不斷地尋找新題材、嘗試新技術(shù)和表達(dá)方式，一個(gè)系列從準(zhǔn)備到終結(jié)要磨個(gè)好幾年，一張比一張成熟，直到自己滿意。事實(shí)證明，在當(dāng)代藝術(shù)家中，在新作品系列推出的接受程度上，尹朝陽幾乎可以算是很高的了。他也絲毫不擔(dān)心外界的不認(rèn)可，他說，即使真的變成空谷回音，畢竟還有一個(gè)回音，就是自己說給自己聽，也挺好。

從前幾年幾近瘋狂的當(dāng)代藝術(shù)熱潮過來，尹朝陽的心態(tài)很平穩(wěn)，在他看來，那些真正熱愛藝術(shù)的人們，最終會(huì)堅(jiān)持下來；作為一個(gè)藝術(shù)家，如果僅僅為某個(gè)高潮而工作，如果那一刻永遠(yuǎn)不來，那他豈不是很悲催？還是讓藝術(shù)的歸藝術(shù)，讓凱撒的歸凱撒吧。

現(xiàn)在的尹朝陽和二十多年前的小伙子相比，青澀盡褪，顯露出的是歲月積累下來的成熟和平靜，不受外界的干擾和誘惑，更多的是對(duì)內(nèi)心的關(guān)照。少年志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，尹朝陽人生的每一個(gè)階段都能從他不同系列的作品中找到呼應(yīng)。他說，他認(rèn)為最可怕的事情就是看到身邊的人懷著最真摯的初衷出發(fā)，然后慢慢被現(xiàn)實(shí)和欲望腐蝕，最后被擊敗。在這一點(diǎn)上，尹朝陽對(duì)自己十分確信，自己的那份初心現(xiàn)在還沒有忘記。當(dāng)被問及有什么是改變了的，他沉吟半天回答說，自己的改變幾乎沒有，如果有，那就是我變老了吧。