藝術(shù)市場(chǎng)最吸引人的不外乎天價(jià)作品的誕生，2013年，從曾梵志到黃胄，千萬級(jí)拍品依舊凝聚著大眾熱切的目光。但藝術(shù)品市場(chǎng)遠(yuǎn)非幾個(gè)“天價(jià)”所能指代，而只有當(dāng)市場(chǎng)金字塔底端的更多是能夠適合中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)的廉價(jià)藝術(shù)品得到普及時(shí)，真正的市場(chǎng)才能形成。

海外的藝術(shù)消費(fèi)已形成比較成熟的市場(chǎng)。早在1999年，以買得起的藝術(shù)為主要銷售對(duì)象的廉價(jià)藝術(shù)品博覽會(huì)（Affordable Art Fair）就在倫敦誕生，除此之外，紐約、悉尼、墨爾本、阿姆斯特丹等城市也都有大大小小的藝博會(huì)或者藝術(shù)節(jié)。在這些藝博會(huì)或藝術(shù)節(jié)上，參展作品的價(jià)格大都在100-10，000美金之間，是名副其實(shí)的買得起的藝術(shù)。

在經(jīng)歷收藏、投資的發(fā)展階段后，中國(guó)的藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)也已經(jīng)興起幾年，而近兩年尤其多?！百I得起的藝術(shù)節(jié)”，“青年100”，“SURGE Art藝起”，直到剛剛落下帷幕的“大藝博”都是藝術(shù)品消費(fèi)的主導(dǎo)力量。這些新興活動(dòng)更多瞄準(zhǔn)年輕藝術(shù)家銷售市場(chǎng)，以消費(fèi)理念為主導(dǎo)，同時(shí)開啟了年輕買家對(duì)所購(gòu)藝術(shù)品保值升值的意識(shí)，力圖使得更多有閑錢的人介入到藝術(shù)品收藏和具有保值升值功效的藝術(shù)品投資上來。

以大藝博為例。2013年12月18日，第二屆大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)在廣州開幕，這一迄今國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的青年藝術(shù)家作品博覽會(huì)，今年共呈現(xiàn)了799名青年藝術(shù)家的1，963件作品，相比去年的1，878件略有增加，囊括國(guó)畫、油畫、雕塑、版畫等多種門類，其中國(guó)畫占據(jù)48%，油畫為28%。參展作品中，國(guó)內(nèi)最知名的九大美術(shù)院校畢業(yè)生作品占據(jù)了參展作品的近7成；其中本科生作品占50%，美術(shù)專業(yè)博士、碩士生的作品近50%。

與其他幾個(gè)年輕藝術(shù)家作品銷售平臺(tái)最大的區(qū)別在于，大藝博將銷售目標(biāo)定位在藝術(shù)院校學(xué)生上，采取由在校生（或者畢業(yè)生）在大藝網(wǎng)自主報(bào)名、自主投寄作品的方式。自2013年4月開始啟動(dòng)，大藝博共接收到了2，500位青年藝術(shù)家的申請(qǐng)，征集作品數(shù)量將近4萬件。這種將各個(gè)院校畢業(yè)生作品匯集到一起進(jìn)行落地展示的做法，充分提高藝術(shù)院校學(xué)生的積極性，同時(shí)讓佼佼者贏得更多銷售的機(jī)會(huì)。另外，主辦方在海選過程中發(fā)動(dòng)各大院校美術(shù)系主任參與評(píng)選了10位優(yōu)秀青年藝術(shù)家，獲獎(jiǎng)?wù)甙▉碜灾醒朊佬g(shù)學(xué)院的王禮軍、蘇凌志、云南師范學(xué)院碩士徐寧馨等，主辦方將為這些獲獎(jiǎng)藝術(shù)家提供一次囊括參觀歐洲各大美術(shù)館、博物館的“歐洲藝術(shù)之旅”。

大藝博將“藝術(shù)帶回家”作為重點(diǎn)進(jìn)行宣傳，全場(chǎng)作品均價(jià)在1-2萬左右，當(dāng)然也不乏單價(jià)十幾萬的大型裝置雕塑作品，而最便宜的作品只要400-500元。這種相對(duì)平民的價(jià)位吸引了不少買家出手，開幕第一天就有很多作品貼上紅點(diǎn)，可見其銷售的火熱。

當(dāng)然，這種高成交的結(jié)果，除了價(jià)廉物美之外，與大藝博背后的集團(tuán)力量不可分割。大藝博是從屬華藝文化集團(tuán)旗下的一支，整個(gè)集團(tuán)從拍賣到畫廊，囊括了一二級(jí)市場(chǎng)的全面經(jīng)營(yíng)，而且多年積累，其客戶與藏家資源豐富，因此擴(kuò)展到年輕藝術(shù)家市場(chǎng)，用負(fù)責(zé)人李峰的話來講，華藝的老客戶每人來捧個(gè)場(chǎng)就能把大藝博盤子托下個(gè)大半了。大藝博選擇以“博覽會(huì)”的性質(zhì)整合全國(guó)的大學(xué)生資源，直接操刀藝術(shù)品交易，從選拔模式到銷售機(jī)制上來說，都是目前的年輕人藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)嶄新舉措。不過我們?nèi)匀豢梢钥吹?，大藝博在征集和促銷方面依然存在偶然性，以銷售為依托的青年人培養(yǎng)方式依然處在試水階段，是引領(lǐng)了藝術(shù)消費(fèi)的新潮流，還是在消費(fèi)青年藝術(shù)的廉價(jià)性？而未來，如何將這個(gè)游戲的意義擴(kuò)展到全民參與，而不只是圈子內(nèi)的捧場(chǎng)，如何在銷售平臺(tái)上真正做到培育與發(fā)展的長(zhǎng)久效力，這些問題有待未來的大藝博為我們解答。