2013年中國藝術品拍賣已經(jīng)結束，盡管放言市場已經(jīng)完全回暖還為時尚早，但復蘇的跡象已經(jīng)非常明顯。尤其是2011年市場達到頂峰開始調整之后，2013年的拍賣市場仍然留下了諸多激動人心的瞬間。其中，鉆石、佛像、中國當代藝術均創(chuàng)造了國內藝術品拍賣的新高，并且雄踞2013高價拍品的前三甲。回顧這一年，市場的變化顯而易見，新的市場明星閃亮登場：中國書畫依舊堅挺，“億元俱樂部”再添黃胄，私人收藏專場風起云涌；經(jīng)典油畫不再是趙無極獨大，當代藝術也大步邁入億元時代；佛像熱持續(xù)升溫，文玩雜項的逐漸細化使得整個瓷雜版塊更加豐富多彩……

2013年已經(jīng)成為過去，未來的一年，中國藝術品拍賣場中還會有新的拍品、新的專場以及新的藏家，2014年即將在此起步。

古代書畫

2013年，《功甫帖》的真假之爭成了藝術品市場最受國人關注的焦點，雖然至今尚未有定論，但事件本身的反響程度也反映出古代書畫市場近一兩年來的火爆表現(xiàn)。尤其是2012年中國藝術品市場進入調整期之后，古代書畫似乎開始成為市場救星，不斷創(chuàng)出高價，也給了藏家和市場從業(yè)人員以信心。

知新：古代書畫的稀缺性依然是其價格穩(wěn)定上升的根本性保證，尤其是在市場調整期中，未來一年只要有估價合理的精品面市，勢必引起藏家的熱捧。其中，古代書法作品近兩年來持續(xù)升溫，古代帝王書畫作品也屢屢創(chuàng)造高價，這類作品有望在2014年持續(xù)受到關注。

價值倒掛

受前幾年市場高價的誘惑，古代書畫很多名家精品大量釋出，加上市場調整，古代書畫市場的資源接近枯竭，致使拍賣公司征集越來越困難，供需矛盾也更加突出。這就使得整個2013年，盡管古代書畫表現(xiàn)依舊搶眼，不少藝術家也創(chuàng)造了拍賣新高，但是卻沒有一件作品的拍賣價格超過億元。而與此同時，在2013年度中國藝術品拍賣成交價前10位的列表當中，也沒有古代書畫的身影。

與之相比，近現(xiàn)代書畫名家的作品動輒上千萬的價格大家已經(jīng)習以為常，甚至當代藝術的價格也開始向著億元時代邁進，但古代書畫的整體市場仍然處于位高價卑的局面。究其原因，作品存世量和鑒定問題雖然不容忽視，但市場對于古代書畫的認知度仍然偏低，除名家、名藏的作品外，整體價格仍然有待提升。

高價拍品搶眼

即便如此，2013年的古代書畫市場仍然可以用表現(xiàn)搶眼來形容，數(shù)位藝術家的作品也相繼創(chuàng)造了拍賣新高。

在2013年中國古代書畫成交前10中，有3位藝術家的3件作品來自于春拍，均打破了每位藝術家作品的拍賣紀錄。其中，龔賢《別館高居圖》在中國嘉德以3，737.5萬元成交；周臣1535年的作品《長江萬里圖》在香港佳士得以5，139萬港元成交，其作品的上一個高價還要追溯到2010年北京保利春拍以3，808萬元成交的《觀潮圖》；唐寅1508年創(chuàng)作的《松崖別業(yè)圖》在北京保利以7，130萬元成交，這也是全年古代書畫成交最高的作品。

余下的7件作品均來自于秋拍，其中，中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，文征明《自書雜詠》以5，175萬元的成交價拔得該場頭籌，清代宮廷畫家董邦達《葛洪山八景》，經(jīng)過近20分鐘的激烈角逐，最終以5，060萬元成交，創(chuàng)董邦達個人作品拍賣價格紀錄；此外，在北京保利秋拍以5，060萬元成交的沈周《仿梅道人山水樹石冊》、以4，082.5萬元成交的馬遠《松巖觀瀑圖》、在朵云軒以4，577萬元成交的陳洪綬《花鳥草蟲冊》均創(chuàng)造了藝術家個人作品的拍賣紀錄。排名第10位的王翚《南溪高逸圖》在北京匡時以4，025萬元成交，也是藝術家個人作品拍賣的第二高價。因此，2013年雖然沒有一件古代書畫作品成交超過億元，但高價拍品整體勢頭表現(xiàn)尤其迅猛，有力地提升了整個版塊的信心。

古代書法的逆襲

書法雖然是最能體現(xiàn)中國藝術精神的表現(xiàn)形式，但是因為欣賞門檻較高，所以限制了一定的收藏群體規(guī)模。不過，近年來各大公司一直都在對該版塊加大投入力度，使得書法藝術也成了市場中一個的熱門版塊。

自2009年秋拍以來，中國嘉德在每年兩次大拍中連續(xù)推出古代書法專場，成交率基本都維持在較高的水平。2013年春拍，中國嘉德“中國古代書法”專場，98 件拍品共收獲4，968.115萬元的總成交額，雖然較前幾年有所下降，但成交率卻達到了79.59%。而在秋拍中，嘉德雖然沒有開設同名專場，但拔得 “大觀——古代書畫珍品之夜”頭籌的就是以5，117.5萬元成交的文征明行書《雜詠》，同時在“大觀”專場的“開卷有益”部分，上拍的9件古代書法作品全部成交，總額達到7，038萬元。其中，龔賢《自書詩二十四首》以2，645萬元的成交價創(chuàng)出其個人書法作品的拍賣紀錄。

與之相仿，古代書法也是北京匡時力推的版塊之一。2013年春拍，匡時“古代書法”專場的總成交額高達1.55億元，成交率達到78.53%，其中，熊廷弼1625年作《行書七慟歌》以1，840萬元折桂，祝允明、王鐸、張瑞圖的作品均高價成交。而秋拍中，匡時同名專場的成交額也達到了 9，905.41萬元，成交率76.43%。此外，在北京保利2013年秋拍“中國古代書畫夜場”中，成交價最高的也是一件書法作品，即以1，725萬元成交的顧炎武《楷書自著文》。種種跡象表明，在古代繪畫作品日益稀缺的情況下，古代書法正在以高調的姿態(tài)完成著在市場中的逆襲。

清帝王書畫受捧

在古代書畫版塊中，古代帝王的作品因為創(chuàng)作者特殊的身份，為其在藝術之外增加不少的附加值。尤其是清代帝王，由于離現(xiàn)世最近，其作品流傳、保存情況相對比較完好，因此也成為古代書畫市場中一個不容忽視的部分。而在這些清代帝王中，尤以康、雍、乾三朝皇帝的作品最受市場熱捧，雖然其中很多作品都由他人代筆完成，但因有皇帝署名，也均被視作他們的作品。

早在2009年秋拍，雍正帝1714年的行楷《金剛經(jīng)》就曾在北京匡時以4，032萬元的高價成交，而2010年春拍，康熙帝的行書《篤志經(jīng)學》也在北京保利以3，360萬元成交。與之相比，乾隆帝的作品市場表現(xiàn)更為搶眼，2010年秋拍，乾隆帝《御筆漢柏圖》曾在北京保利以8，736萬元成交。

這樣的勢頭在2013年的拍賣中得以延續(xù)。春拍中，中國嘉德的“大觀”專場，雍正帝行書《自得園》以1，322.5萬元成交；北京保利“中國古代書畫夜場”， 乾隆帝《書畫合璧四友圖》以1，725萬元成交。秋拍中，中國嘉德“古代書畫”專場乾隆皇帝《臨蔡襄稼村詩帖》雖僅1.3平尺，但最終仍以943萬元的高成交；康熙皇帝《行書孟浩然詩》也以460萬元成交。此外，北京匡時秋拍“古代書法”專場中，乾隆帝 1772年作《行書御筆分題詩冊》以1，610萬元成交。而北京保利還在秋拍中特別推出了“乾隆帝的帝王大業(yè)”專場，其中，乾隆帝1744年作《御臨唐寅·文徵明蘭亭書畫合璧》以5，462.5萬元的高價折桂，他的另外一件繪畫作品《金蓮花》也以1，035萬元成交。這些帝王作品在市場中的良好表現(xiàn)，也成了2103年古代書畫版塊一道亮麗的風景。

近現(xiàn)代書畫

中國書畫一直占據(jù)著中國藝術品市場的半壁江山，而近現(xiàn)代書畫又是其中的支柱性力量。自2005年之后，近現(xiàn)代書畫市場高速擴充，雖然在2011年秋拍相對有所回落，但是依舊保持著良好的發(fā)展勢頭，市場中也不斷涌現(xiàn)出一個個明星藝術家。但是就像其他版塊一樣，多年的發(fā)展使得名家名作逐漸稀釋，近現(xiàn)代也同樣面臨著資源日益枯竭的問題。而2013年的近現(xiàn)代書畫市場，各大公司在征集、營銷、專場設計等方面挖空心思，在努力打造專場品牌效應的同時，也通過對學術、文化的挖掘來尋找新的市場熱點。

知新：作為中國藝術品拍賣份額最大的版塊，近現(xiàn)代書畫仍然是未來的支柱型力量，而齊白石、張大千也仍將是市場中最穩(wěn)定的藝術家。徐悲鴻、傅抱石、李可染等藝術家的作品存世量雖然無法與前二者相提并論，但其代表性作品仍然對藏家具有強大的吸引力。而黃胄成為2013年的“黑馬”之后，必將引領新的一輪市場行情。但是市場仍會繼續(xù)發(fā)掘新的市場明星，海派、嶺南畫派等地方畫派的代表性藝術家或可成為新一年的市場熱點。此外，私人收藏專場在2013年風起云涌、成交率驚人，拍賣公司未來在作品征集和專場設置中可能會下更大的功夫。

2013“黃胄年”

2012年，李可染作品市場的突然爆發(fā)，使得人們將2012的近現(xiàn)代書畫市場形容為“李可染年”。而2013年的近現(xiàn)代書畫拍賣，黃胄強勢登頂，成為“億元俱樂部”的又一位新成員。

2013年12月2日，北京保利秋拍“黃胄美術基金會推薦專場”，首件作品黃胄《歡騰的草原》以1，300萬元起拍，第一位應價者即叫出3，000萬元，第二位即給出5，000萬元，在第三位競標者給出6，000萬后，競價開始以標準競價階梯上行。經(jīng)過約8分鐘時間的35輪競價，作品最終以1.12億元的價格落槌，加傭金價格高達1.288億元。這個價格不僅創(chuàng)造了黃胄作品的拍賣紀錄，也成為去年近現(xiàn)代書畫市場的最高價作品。而黃胄市場的良好表現(xiàn)并沒有就此結束，在隨后舉行的北京匡時秋拍中，他的作品《巡邏圖》和《幸福一代》分別以4，542.5萬元和4，025萬元成交，進一步夯實了黃胄作品在整個2013年度的市場行情。

不過，黃胄的市場并非是在2013年突然爆發(fā)的，早在2011年，他的作品《馴馬圖》就曾在中國嘉德春拍以6，037.5萬元高價成交，創(chuàng)造了當時他個人作品的拍賣紀錄。而2013年春拍中，黃胄1982年的作品《民族大團結》也在北京匡時以3，277.5萬元成交。除此之外，根據(jù)雅昌藝術網(wǎng)統(tǒng)計，自2003年秋拍以來，每季拍賣黃胄均有超過百幅的作品上拍，并且在2011年秋拍達到頂點，共計317件，成交總額達到3.05億元，僅次于2013年秋拍黃胄作品成交總額的3.06億元。因此，僅從市場角度來看，黃胄作品價格的突然爆發(fā)絕非偶然，同時也說明名家作品稀缺之下，市場也在呼喚新的明星。

不容忽視的齊張

黃胄的作品雖然在2013年的拍賣市場表現(xiàn)突出，但是要論市場規(guī)模，仍然無法與齊白石、張大千相提并論。根軍雅昌藝術網(wǎng)統(tǒng)計，2013年，黃胄共計上拍作品427件，成交331件，總成交金額達到5.4億元。與之相比，齊白石在2013年共上拍作品639件，成交519件，總成交額13.8億元；張大千上拍作品629件，成交507件，總成交金額16.5億元。這說明齊、張兩位藝術家仍然是近現(xiàn)代書畫市場最突出的貢獻者。

在2013年近現(xiàn)代書畫拍賣排名前10位中，這種優(yōu)勢更為明顯，齊白石、張大千共有5件作品進入榜單，二人占據(jù)了榜單的半壁江山。張大千的表現(xiàn)更為搶眼，在榜單中占據(jù)4席。這樣突出的表現(xiàn)也跟香港蘇富比在2013年再次推出“梅云堂藏張大千畫”專場有關。2011年，香港蘇富比首次推出“梅云堂藏張大千畫”，25件作品全部成交，總成交額高達6.8億港元，張大千的《嘉耦圖》更是以1.9億元的價格創(chuàng)造了其作品的拍賣紀錄。而2013年的同名專場再次推出25件作品，只有一件流拍，總成交額3.3億港元。其中，《鳳蕭圖》和《招隱圖》兩件作品分別以7，040萬港元和7，180萬港元的成交價格進入近現(xiàn)代書畫年度前10。而迄今為止，張大千作品拍賣前10名列表當中，這兩場專拍也貢獻了4件作品。

雖然張大千和齊白石的表現(xiàn)突出，黃胄也成為2013年的市場“黑馬”，但除此之外，高價位拍品的市場格局也在悄然發(fā)生著變化，同樣也有新人進入這個榜單。比如嶺南畫派的藝術家黎雄才，他的《長青不老松》在北京榮寶春拍中以8，960萬元高價成交，這也說明市場在尋找新熱點的同時，也在深入挖掘地方畫派的價值。

私人收藏專場大爆發(fā)

與藝術家方面相比，2013年書畫拍賣的另一大特色便是“私人珍藏專場”的豐富多彩，加之各類特色專場的出色表現(xiàn)，這也助推了整個版塊的成績。比如，中國嘉德春拍18個專場中，有13個為書畫版塊推出的特色專場，其總成交額達到了11.62億元，占整個書畫版塊總成交額的47.27%。尤其是嘉德“大觀”專場中的“老舍胡絜青藏畫”專題，上拍的16件作品包括8張齊白石、4張黃賓虹、2張吳昌碩、1張傅抱石和1張于非闇，件件都堪稱這幾位畫家的“標準件”。最終，這16件作品全部成交，總成交額達到1.676億元。而縱觀中國嘉德春秋兩季大拍的近現(xiàn)代書畫版塊，共有10個私人珍藏的專場獲得了100%的成交率。

北京保利也在2013年推出若干私人收藏專場，春拍中“務本堂藏齊白石小品專場”22件作品全部成交，總成交額達到1，943.5萬元；秋拍中“李琦馮真家藏”54件作品全部無底價上拍，最終全部成交，總成交額達到3，232.075萬元。此外，北京匡時在秋拍共推出7個私人收藏近現(xiàn)代書畫專場，其中6個專場100%成交，“苦樂齋”藏近現(xiàn)代書畫專場更是創(chuàng)造了超過億元的成交總額。

私人珍藏，尤其是名家的私藏，使得拍品更加真實可靠，使得買家也少了鑒定的困擾。與此同時，很多私人珍藏的作品都是未曾在市場上露面的“生貨”，這對買家而言也具有極大的吸引力。而許多私人藏家與藝術家交情甚篤，這也為作品的高價成交增加了附加值。2013年的近現(xiàn)代書畫版塊，各大公司對私人珍藏如此重視，也說明市場在調整期當中也在努力挖掘潛在的市場機能。

當代水墨

調整中的市場總會在拐點出現(xiàn)之后尋找新的價值增長點，中國藝術品拍賣在2011年達到頂峰之后，傳統(tǒng)的書畫版塊不得不面臨資源枯竭的問題，當代藝術也處于波動和盤整當中，在此情況下，當代水墨逐漸成為新的市場熱點，勢頭之猛甚至已經(jīng)超過了很多人的預料。

知新：當代水墨在2013年的大火僅僅是開始，在畫廊、拍賣行、美術館、策展人、理論家等機構和個人不斷地推動之下，當代水墨的代表性藝術家目前已經(jīng)出現(xiàn)一畫難求的局面。但即便如此，相比于其他版塊，當代水墨的整體價格仍然偏低，加之身份定位不明，未來的當代水墨還有更大的升值空間。

當代水墨大火

自2012年以來，中國藝術品市場進入深度調整期，但當代水墨卻在此時開始異軍突起，成為畫廊、拍賣行、學術界以及收藏界共同關注的焦點，有關當代水墨的展覽也開始接踵而至。進入2013年之后，當代水墨的熱潮在拍賣市場進一步放大。尤其是3月份的紐約亞洲藝術周，蘇富比和佳士得相繼舉辦相關展覽，使得當代水墨以一種全新的姿態(tài)進入國際視野。

在此背景下，香港蘇富比和香港佳士得在2013年相繼推出多個當代水墨私人洽購展，并且在春秋兩季大拍的“亞洲當代藝術”專場上拍多件當代水墨作品，藝術家則涵蓋了徐冰、李津、徐累、谷文達、邱志杰、姜吉安、徐華翎、郝量等不同創(chuàng)作類型和年齡層次的代表。其中，年青藝術家郝量的《寒林獨立》更是在香港蘇富比秋拍創(chuàng)造了256萬港元的高價。其他公司也是如此，在2013年的春秋兩季大拍中，中國嘉德、北京保利、北京匡時等公司紛紛推出當代水墨的專場拍賣，均取得了良好的成交結果。

要說2013年的當代水墨拍賣有多火，我們可以從代表性藝術家李津在2013年的拍賣情況看得一目了然。2012年春拍之前，李津的作品在每季拍賣只有數(shù)件作品上拍，而2012年秋拍，李津共有29件作品上拍，成交27件，總成交額417.7萬元。2013年春拍，李津上拍的33件作品全部成交，總成交額1，167萬元；秋拍中同樣上拍33件作品，成交32件，總成交金額1，003萬元。除此之外，在李津作品拍賣前10名列表當中，有9件作品都是在2013年上拍的，排名榜首的作品《民以食為天》更是在去年保利春拍中創(chuàng)造了368萬元的高價，由此可見當代水墨市場的火熱程度。

市場定位模糊

當代水墨符合當下時代審美趣味，在創(chuàng)作形式上結合了水墨和當代的雙重語言特性，而在精神上更多保留了中國文化的精神內涵，在民族認同感和時代感方面更加符合當代人們的審美趣味，尤其是青年藏家的收藏趣味。但是，何為當代水墨？無論在市場還是學術上仍然還存在的較大的分歧。比如香港蘇富比和佳士得的拍賣中，上述當代水墨的作品均是放在“亞洲當代藝術”版塊進行上拍的，而在大陸的拍賣中，雖然一些專場名為“當代水墨”或“當代書畫”，但其中包含了很多近現(xiàn)代書畫的作品。這種身份的不明朗使得當代水墨短期內很難以明確的專題形式進入拍場，還有待學術界和市場界的進一步梳理。

除此之外，由于當代水墨家創(chuàng)作時間長、創(chuàng)作數(shù)量少，且作品市場價格處于上升通道，出現(xiàn)藏家惜售現(xiàn)象，因此拍賣行很難從藝術家、藏家手中征集到一定數(shù)量的優(yōu)秀作品。而且，當代水墨雖是市場熱點，但目前而言價格仍然相對較低，這些都是當代水墨市場進一步發(fā)展的不利因素。

名人手跡古籍善本

知新：近現(xiàn)代名人的信札、手跡已經(jīng)在2013年拍到數(shù)百萬元的高價，未來仍將對藏家具有持續(xù)的吸引力。與此同時，各大公司也在紛紛開拓世界名人手跡的拍賣，隨著人們對此類拍品認識的深入，未來的市場空間尤其值得期待。而以莫言為代表的當代作家的手跡也開始現(xiàn)身拍場，且價格相對便宜，是入門門檻較低、長線投資的不錯選擇。

名人手跡繼續(xù)升溫

盡管2013年中貿圣佳“錢鐘書書信手稿專場”的撤拍為名人信札、手稿的拍賣引來了諸多爭議，但是這并沒有影響這一版塊在2013年拍賣市場的進一步升溫。

縱觀各大公司的名人信札版塊，2013年最受市場關注的當屬中國新文化運動中代表性人物的手跡。比如，北京翰海春拍中，周作人等39位名人致中華書局總編輯舒新城信札以55.2萬元成交。中國嘉德秋拍中，魯迅1911年手書《古小說鉤沉》手稿最為珍貴，最終，此件以估價10余倍的價格690萬高價易主；而秋拍中，“筆墨文章——信札寫本”專場，魯迅《致陶亢德信札》以655.5萬元的成交價奪魁，李大釗《致吳若男（章士釗夫人）書札》以414萬元成交，陳獨秀《致陶亢德書札》也以230萬元成交。此外，北京匡時在2013年先后推出兩場“百年遺墨”專場，春拍中，梁啟超1914年作《歐洲戰(zhàn)役史論第一編》手稿以471.5萬元成交。

除了國內的名人手跡拍賣之外，各大公司也在2013年紛紛開辟世界名人信札、手跡的拍賣，也成為市場的一大特色。比如，北京保利秋拍便推出了“世界名人字札專場”，總成價額228萬元，盡管成交率不高，但因涉及歷史名人眾多，因此新聞效應顯著。此外，西泠拍賣在春秋兩季分別推出“近現(xiàn)代名人手跡專場”，兩場拍賣的成交額均超過了2，600萬元，說明該版塊在未來仍然極具市場潛力。

古籍善本亮點有限

“過云樓”藏書之后，市場上幾乎很難再出現(xiàn)如此重量級的拍品，但是古籍善本版塊，2013年仍有幾部重要的拍品值得人們關注。

中國嘉德春拍，顧炎武書《五臺山記》以3，162.5萬元高價成交，成為2013年拍場最貴的古籍作品。同場中，南宋高宗（1127-1162）蜀刻中字群經(jīng)本《春秋經(jīng)傳集解卷第六》也以345萬元成交。排名第二的來自于北京匡時秋拍，丁度等奉敕撰《禮部韻略》五卷以3倍于估價的2，990萬元成交。西泠秋拍，拍前備受關注的三井聽冰閣舊藏、海內孤本《聯(lián)燈會要三十卷》（宋）最終以523.25萬元成交；春拍中，高山寺舊藏《辯非集》（宋）也以460萬元高價成交。此外，中國嘉德春拍中，《春秋經(jīng)傳集解卷第六》以345萬元成交，《纂圖分門類題音注荀子》以322萬元成交，這些作品都是2013年古籍善本中高價作品，但總體而言，亮點有限。雖然自古至今，古籍善本收藏都是收藏領域的重中之重，但是與書畫、瓷雜等熱門版塊相比，古籍善本的價值仍然有待挖掘。

油畫雕塑

2013年對拍賣市場油畫雕塑版塊來說是峰回路轉的一年，和春拍不甚明朗的走勢相比，2013年的秋拍受到了更多人的矚目，過億的拍品、多位藝術家刷新個人紀錄、驚艷的高價專場，還有大大小小的新熱點新藏家……所有的這些，都證明油畫雕塑市場正在理性地調整與回溫，也讓人對未來的一年有了些期待。

知新：進入2014年，拍賣市場中油畫雕塑版塊會繼續(xù)上一年秋拍的回暖之勢。過億拍品的出現(xiàn)和多位藝術家創(chuàng)下紀錄的事實證明，只要是精品就從不缺少買家。20世紀早期油畫、寫實油畫和海外藝術家精品仍然是支撐這一版塊的主力。2013年，香港蘇富比、香港佳士得兩家拍賣公司接連取得佳績，各自刷新多項紀錄，香港展現(xiàn)出亞洲藝術市場中心的實力。隨著這兩家拍賣公司進軍內地，在加上內地各大拍賣公司保持各自的優(yōu)勢，2014年的拍賣市場將會出現(xiàn)更多的精品，吸引更多的藏家，不知新一年市場的焦點會花落誰家。

秋拍回暖，聚焦香港

2013 年春拍中，油畫雕塑版塊作品上拍量與成交總額均有所減少，本季度上拍量僅為7，967 件，同比減少1，311 件，成交總額比去年春拍減少1.37 億元，同比2012 年春下跌5.10%，為25.49 億元。其中高價作品數(shù)量持續(xù)減少，位于首位的是中國嘉德拍出的吳作人1977年作的《戰(zhàn)地黃花分外香》，以8，050萬成交。

與之相比，2013年的秋拍似乎要熱鬧很多，就在10月份的香港，曾梵志的《最后的晚餐》，以1.4億的成交額創(chuàng)下了亞洲當代藝術家作品的新紀錄。比較春拍及秋拍的成交額前10位拍品，此次秋拍中高價位拍品明顯增多，前10位拍品全部在5，000萬以上；而春拍中除了《戰(zhàn)地黃花分外香》外，其余9位拍品全部位于1，000萬-5，000萬之間。

將2013年成交額前20位拍品綜合起來看的話，其中有近2/3的拍品出自香港蘇富比和香港佳士得兩家拍賣公司。這一年尤其是秋拍，更多的目光聚焦在了香港這個亞洲藝術市場中心，“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”和“香港佳士得亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣”兩個專場令人印象深刻，這兩大拍賣公司也在2013年各自刷新了亞洲拍賣紀錄，現(xiàn)當代藝術在香港的火熱程度由此可見一斑。同時，經(jīng)歷了春拍的低迷，北京保利、中國嘉德和北京匡時這三大內地拍賣公司現(xiàn)當代藝術部分秋拍成交額分別比春拍增長了46%、13%和54%。

最驚艷的專場

在前一季春拍成績不盡如人意的情況下，2013年秋拍還未開始便有人憂心忡忡，而讓人意想不到的是，10月5號的“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”竟成為了現(xiàn)當代藝術的狂歡夜。在香港會議展覽中心，晚間拍賣吸引近700人出席，會場內水泄不通，且有不少買家透過電話競投，三個多小時的拍賣高潮疊起，成交總額達11.3億港元。本專場推出了62件20世紀中國藝術、亞洲當代藝術及東南亞藝術的頂級精品，曾梵志、趙無極、常玉、陳逸飛、劉野等藝術家的作品受到藏家熱捧。就在此次秋拍成交額前10位拍品中，在這一個專場拍出的作品獨占6個席位。過億的拍品、創(chuàng)紀錄的藝術家、重量級藏家紛紛出手，此次晚間拍賣當之無愧地成為了2013年現(xiàn)當代藝術最驚艷的專場。

這一場拍賣，也為現(xiàn)當代藝術市場注入了一劑強心針，也證明了高價位的精品不會缺少買家，而許多新買家入場，以及香港因其得天獨厚的優(yōu)勢吸引了來自世界各地的藏家，不僅僅是中國現(xiàn)當代藝術家，其它創(chuàng)下個人成交紀錄的藝術家還包括了來自印度尼西亞、菲律賓等藝術家，也證明了亞洲現(xiàn)當代藝術越來越受到世界的認可。

2013年對于蘇富比來說可謂收獲頗豐，蘇富比主席及行政總裁魯博維（Bill Ruprecht）表示：“我們拍賣總成交全年增長達19%，其出色表現(xiàn)一再體現(xiàn)蘇富比于市場中各重要版塊之領導地位，當中在亞洲藝術、珠寶及印象派及現(xiàn)代藝術等范疇，蘇富比表現(xiàn)更遠超市場水平。我們創(chuàng)下不同的世界拍賣紀錄，涵蓋鉆石及珠寶、地毯及伊斯蘭工藝品、書籍、中國雕塑、在世當代中國藝術家作品等不同范疇，更為無數(shù)藝術家刷新其個人作品世界拍賣紀錄?！倍?013年蘇富比在當代藝術拍賣版塊取得了6%的增長，其中香港蘇富比為期5五天的拍賣成交額達41.9億港元，其亞洲藝術拍賣業(yè)務增長達50%。

當代藝術之“曾梵志年”

在去年當代藝術拍賣市場中最受矚目的無疑是曾梵志了，或許稱之為中國當代藝術的“曾梵志年”也不為過。2013年10月5號，在人頭攢動的“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”上，曾梵志的《最后的晚餐》經(jīng)過兩位買家之間歷時10分鐘的電話競拍大戰(zhàn)后，最終以1.4億人民幣的價格成交，隨著競拍價慢慢上升到最后的成交價，在場者多次鼓掌歡呼，這個價格不僅創(chuàng)造了藝術家本人的拍賣紀錄，也刷新了亞洲當代藝術家作品的新拍賣紀錄。

2013年春拍，曾梵志于2001 年作的《江湖》在香港佳士得以2，384萬元成交，打破他本人拍賣紀錄，半年后《最后的晚餐》又以過億的價格成為了2013年油畫雕塑版塊最高價拍品，緊接著在香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”專場中其1992年創(chuàng)作的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》拍出了8，900萬元的高價。近年來曾梵志的作品由高古軒代理，在一級市場也頗受歡迎，香港高古軒畫廊董事總經(jīng)理西門諾維克（Nick Simunovic）在談到曾梵志作品的拍賣時曾說，他被這幅作品的成交價震驚了，本來他還懷疑市場是否能夠消化如此多的高質量作品，但顯然市場可以消化。在2013年春拍當代藝術整體呈下滑走勢的情況下，曾梵志也為市場增強了信心。2013年，曾梵志共有42件作品上拍，成交36件，成交總額達3.73億元，當之無愧地成為了當代藝術市場的熱點人物。

靳尚誼領銜寫實版塊

相對于熱鬧的香港拍場，油畫及當代藝術內地市場的一大亮點當屬中國古典寫實畫派標桿式人物靳尚誼了。在2013年春拍中，靳尚誼4件作品組成的專題在北京保利拍賣中交總額超過9，500萬元，其中《祈》以1，840萬元成交，《女人體》以1，495萬元成交，《孫中山》以2，300萬元成交，《髡殘》以3，910萬元的成交額當時打破了藝術家拍賣紀錄。

緊接著在秋拍中，靳尚誼的博物館館藏級作品《塔吉克新娘》以8，510萬元創(chuàng)出畫家拍場新紀錄，也創(chuàng)出中國嘉德油雕版塊20年拍賣新高，同時也成為嘉德秋拍成交價格最高的拍品。這件作品是靳尚誼創(chuàng)作風格轉型的代表作，也被堪稱中國油畫界“新古典主義”開端的代表作，被日本藏家收藏多年。名字為“塔吉克新娘”的作品共有兩件，都是靳尚誼在1983年先后完成，創(chuàng)作出的第一幅作品參加了中央美術學院教師作品展，后被中國美術館收藏，因此這次上拍的就變得彌足珍貴，拍出高價順理成章?？v觀靳尚誼作品歷年在拍場的上拍情況，從2010年至今其作品每年上拍數(shù)量不超過10幅，2012年更是僅有4幅，到了2013年，在北京保利和中國嘉德的重推下，靳尚誼上拍的10幅作品中有5幅成交價達千萬以上，全年成交總額達1.9億元。

寫實油畫的市場表現(xiàn)一向較為穩(wěn)定，藝術家早期創(chuàng)作的精品也受到眾多藏家的追捧，2013年靳尚誼的高價紀錄，也再一次證明了寫實油畫在當代藝術版塊的強勁實力，這同時會對寫實版塊其他藝術家的作品起到推動作用。

2013年秋拍中，香港蘇富比四十周年晚間拍賣中陳逸飛1971-1972年作的《紅旗之一》以6，283萬元成交，就陳逸飛的創(chuàng)作經(jīng)歷來看，這類政治主題系列作品創(chuàng)作數(shù)量不超過10件，多數(shù)并已入國家美術館及重要私人之手所珍藏，在過去數(shù)十年來，罕見于拍賣市場，因此也備受市場重視；此外，他的《上海舊夢》和《高原藏人》在保利秋拍中分別以1，035萬元和759萬元成交。另一件寫實油畫重要作品羅中立的1980年作《春蠶》則在香港佳士得秋拍“亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣”中，以3，883萬元被龍美術館收藏。

除此之外，王沂東的《春襲羽萍溝》在北京保利秋拍中以2，070萬元成交刷新藝術家個人紀錄。楊飛云1985年作的《小演員》在蘇富比（北京）秋拍中以1，475萬元成交。北京保利策劃的第三代油畫家領軍人物詹建俊專場也受到市場認可，其中《凌妮》以1，023.5萬元成交，《女人體》以667萬元成交。

趙無極再掀熱點，新藏家現(xiàn)身拍場

當代藝術版塊中，趙無極的作品向來是高價位拍品中的主力軍，雖然不算是新亮點，但是這一年趙無極的作品在市場中格外火熱。2013年4月9日，這位大師逝世的消息重新刺激了拍賣市場，2013年秋拍中，趙無極作品上拍28件，成交27件，成交總額達到5.19億元，2013年全年成交額達6.68億元，遠遠高于歷年紀錄，比上一年增長近70%。2013年趙無極前10位的拍品中，成交額皆在2，000萬以上，也證明了藏家對經(jīng)典作品的關注度不僅一直延續(xù)并持續(xù)走高。

多年來，趙無極、朱德群等海外大師的作品一直備受港臺地區(qū)藏家推崇，因此他們的拍賣紀錄之前也都是在香港和臺灣拍賣市場中拍出。然而，就在2013年12月1日，蘇富比（北京）舉辦了“蘇富比北京藝術周”，在壓軸的“現(xiàn)當代中國藝術”拍賣專場中，趙無極1985年創(chuàng)作的《抽象》以8，968萬元成交，也創(chuàng)下了趙無極作品拍賣世界紀錄，而買家是身處現(xiàn)場的山西藏家張小軍。也正是這位不被人所熟知的藏家，在北京保利以2，875萬元拍下了之前遭到流拍的方力鈞的重要作品《1997.1》，由此逆轉了局勢，也創(chuàng)下了藝術家個人拍賣最新紀錄。這兩件作品也讓張小軍成為了成為了2013年現(xiàn)當代藝術拍場的新貴。

趙無極、朱德群等海外藝術家的作品向來是蘇富比和佳士得這兩大國際拍賣行在現(xiàn)當代藝術版塊的重量級拍品，而隨著2013年佳士得、蘇富比陸續(xù)進入大陸拍賣市場，也勢必將這些經(jīng)典作品更多地帶進來，隨著更多國內外無論是頂級藏家還是新晉藏家的參與，也會順勢帶動趙無極等大師作品價格新一輪的上漲。

老油畫堅挺

從2006年以來當代藝術市場飛速成長，與此同時早期油畫價格也明顯上漲，即便在近幾年市場理性回歸之際，20世紀早期油畫依然被市場看好，劉海粟、吳作人、常玉、林風眠等大師的作品一向受到海內外藏家的追捧。

在中國嘉德2013年春拍中，吳作人的《戰(zhàn)地黃花分外香》以8，050萬元成交，成為春拍現(xiàn)當代藝術版塊成交額最高的拍品，也刷新了吳作人個人拍賣紀錄。在接下來的秋拍中，北京匡時推出了“踏浪彼岸—中國二十世紀重要藝術家專場”總成交額為2，003萬元，其中旅日藝術家關良的作品《上海港》以425.5萬元成交拔得頭籌；旅法藝術家呂斯百家屬舊藏的多件呂斯百油畫作品首次現(xiàn)身拍場，其中《春節(jié)野味》以333.5萬元成交。中國嘉德同樣推出了“二十世紀中國早期油畫家專場”，本場封面是中國第一代女油畫家代表丘堤的《幽色在野》，最終以534.75萬元高價成交，也創(chuàng)下畫家拍場新紀錄。西泠印社在油雕版塊主推的劉海粟的《斗雞圖》最終以1，058萬元成交。

2013年，常玉成為了早期油畫版塊一大熱點，近年來其油畫因為存世量較少，在拍賣市場尤其是港臺拍賣市場一直維持高價。2013年常玉有10件作品上拍，成交率達100%，總成交額達1.9億元，其中1930-1940年代創(chuàng)作的《八尾金魚》和《紅衣女子》分別拍出了5，311萬和3，970萬的高價。

在各大拍賣公司的推廣下，市場對于20世紀中國早期油畫的研究越來越深入，會有越來越多的藏家認識到這些作品的歷史價值和學術價值，再加上這一時期留存的作品數(shù)量相對較少，未來這一部分也依然會成為支撐油畫拍賣市場的重要力量。

瓷器雜項

2013年伴隨著藝術市場的整體回暖，盡管瓷雜市場依舊在成交額與成交率之間掙扎徘徊，但是過億的拍品，亮點頻出的專場還是為市場帶來新的希望。

知新：2013年伴隨著藝術市場的整體回暖，盡管瓷雜市場依舊在成交額與成交率之間掙扎徘徊，但是過億的拍品，亮點頻出的專場還是為市場帶來新的希望。精品創(chuàng)造高價，普品沒有較大的起色，也許是一種回暖的趨勢，還不能說明這個市場真的就在向上前行。誠然，從拋物線的谷底向上一直需要一個過程，但是在全球經(jīng)濟尚不明朗的2014年也許還會面臨著較慢的復蘇。

就瓷器來說，它和近現(xiàn)代書畫不同不能根據(jù)市場比例清楚地看到未來的調整，也無法和油畫雕塑一樣依靠新的市場焦點維持增長。而早已成熟國際化的市場意味著拍賣價格更多的依賴拍品的供給漲跌—精品惜售，生臉好貨出現(xiàn)就會產(chǎn)生熱點，“精稀真”依舊是選擇瓷器藝術品的第一要義。佛像藝術品經(jīng)過近幾年的培育，藏家和宗教藝術品市場逐步成熟， 30%的年增長率依舊可以繼續(xù)穩(wěn)定保持。其他雜項門類中，伴隨藝術消費的興起，文玩雅居、高質量的掐絲琺瑯，竹雕、玉件仍舊有很大的發(fā)展空間。

瓷器 精品提升行情

瓷器版塊是中國瓷器雜項拍賣市場中的重要部分，歷年以來都是市場份額最大的版塊。然而這一版塊市場發(fā)育成熟早，也使得它的發(fā)展空間相對偏小。相較于前兩年動輒有過億拍品出現(xiàn)的情況，2013年在調整期依舊顯得較為暗淡。

中國瓷器的市場是一個世界級的市場，交易中心主要集中在香港和海外，國內的拍賣公司和海外競爭中就有明顯的劣勢，在過去近50年里，好的瓷器、玉器買家均為海外人士，如今這些藏品重新交易，首先考慮的必然是蘇富比、佳士得這樣的老牌國際拍賣公司，繼而形成良性的交易循環(huán)，而國內拍賣公司受制于難以控制的真贗難辨的市場環(huán)境，也難有實質性的發(fā)展。在2010-2011國內藝術品市場行情迅猛發(fā)展的時候，國內外拍賣行在瓷器版塊即將形成較好的競爭態(tài)勢，然而進入調整階段馬上就被壓制，無法和海外市場抗衡。

回顧2013年瓷器版塊的成交記錄即可發(fā)現(xiàn)這個情形更加明顯，在全年成交榜單前20位中，國內拍品僅有3件：中國嘉德“清乾隆 青花粉彩纏枝花卉開光梅菊圖御制詩文柿蒂耳瓶”以1，716萬元成交價位列13位，而北京保利“清乾隆 寶石藍地洋彩金西蕃花鳩耳瓶”、“明嘉靖 青花群仙祝壽大葫蘆瓶”作為2013年秋拍的重點拍品，以1，552萬元和1，549萬元僅位列于17、18位。

香港的拍賣市場則是另外一種景象，香港蘇富比40周年的慶典拍賣上，10月8日，“秋葵宮妝：成化青花宮盌”專場中唯一的拍品“明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌”以1.1億元高價成交，成為2013年瓷器版塊唯一的過億拍品。而在隨后進行的“古城雅韻：京都珍藏清代御瓷 ”中6件拍品拍出了1.5億港元的高價，成交率達100%。其中“清乾隆 豆青釉浮雕瑞蝠雙魚‘百壽’圖如意耳瓶”以6，990萬元的成交價創(chuàng)造了單色釉的新世界紀錄。香港佳士得“英國里埃斯科珍藏重要中國瓷器”專場總成交1億，成交率為71%。其中“明青花 輪花紋綬帶耳葫蘆式扁瓶”以2，210萬元被亞洲行家競得，成為本場最高拍品，“美國精粹收藏珍品專場”則亮點多多，專場總成交1.05億，成交率為93%?！扒迩?蘋果綠釉凸雕蒼龍教子燈籠尊”以2，386萬元的高價拔得專場頭籌。一件“清康熙 青花萬壽尊”作為壓軸之作，最終不負眾望以5，071萬元成交。

“明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌”創(chuàng)造了成化瓷的最高世界記錄，也將成化瓷推向了億元時代。香港蘇富比分別在1993年和2003年其20周年、30周年紀念出版圖書中兩度將此碗記錄其中，此次蘇富比40周年，藏家割愛方才再現(xiàn)。而在成交前10的記錄中，其余9件依舊是“清三代”瓷器，康雍乾瓷器歷來在拍賣市場中廣受青睞，尤其在高價精品中更是如此。瓷器總體而言，今秋的拍賣成績體現(xiàn)了中國瓷器及工藝精品市場日漸集中和成熟的品味。

佛像 持續(xù)亮眼表現(xiàn)

佛像收藏是關聯(lián)瓷器、木器、書畫、玉器等多種大項目的收藏門類，由于其特殊性質，也成為一個獨立的門類。自2006年香港蘇富比佛像拍賣專場后，佛像收藏成為一個約定俗成的跨門類收藏專項，2013年佛像拍賣持續(xù)有亮眼表現(xiàn)，市場價格也隨之水漲船高。

在2013年翰海春拍中，佛像版塊即有較大突破，在6月2日舉辦的“五覺金銅佛像”專場取得100%成交，曾屬倫敦著名藏家斯皮爾曼家族舊藏的“宋代銅鎏金蘇頻陀尊者”以1，978萬元成交。而在秋拍中，香港蘇富比拍場，“明永樂 鎏金銅釋迦牟尼坐像”以1.86億元成交，創(chuàng)造出佛像的世界拍賣紀錄，也創(chuàng)中國雕塑品世界拍賣紀錄。在11月16日中國嘉德的“緣識妙像—金銅佛造像精品”專場上，佛像成交比率77.14%，總成交價4，518萬元，成績依舊十分搶眼。而在翰海秋拍中一尊漢藏風格的“明永樂 增祿佛母”像保存完整、造型優(yōu)雅最終以 1，426萬元成交。

近幾年來，在藝術品市場整體進入調整期的行情下，佛像藝術逆勢上升，這與其背后的實力藏家密切相關，尤其是一些新晉藏家。隨著佛像收藏家及經(jīng)營者認知水平的不斷提高，小眾的佛教藝術品收藏受到大眾關注，而佛像藝術的歷史、藝術價值和工藝價值也成為衡量佛像藝術品價值的標準。

在2013佛像成交價的前10名中有7尊永宣金銅佛造像。從歷年出現(xiàn)的高價拍品類別來看，明代永樂、宣德年間的銅鎏金佛像最受市場高端藏家的青睞。一則因為明代永樂和宣德兩朝治藏的重心是宗教籠絡政策，明政府為了聯(lián)絡西藏地方的宗教上層人士，在皇家的監(jiān)制下，制作了許多精美的佛像，作為禮品賜給西藏寺廟。有著“宮廷”這樣的出身。另一則原因是早些年國內收藏界多數(shù)人把夏商周時期的青銅器奉為瑰寶，而對明清時期的銅器卻不甚重視，西方學者卻十分看重明清銅器，隨著中西方思想的密切交流，明清時期鑄造佛像逐漸走入人們的視野，并成為當今古代佛像投資市場的主體。

家具 硬木主導“重器”舉槌

2013年古典家具拍賣市場依舊繼續(xù)延續(xù)前兩年的調整態(tài)勢，但是“重器”頻出還是給藝術市場打了一針強心劑。

保利春拍中，一件丹麥馬易爾家族舊藏“清乾隆 紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜” 以9，315萬元的“天價”成交刷新了古典家具的拍賣紀錄。按清代起居環(huán)境和宮廷陳設要求，這種大四件為清代宮廷起居之必備，是宮殿正廳的核心陳設，占有最顯著的地位。從清宮史料記載來看，此類紫檀大柜數(shù)量稀少，目前北京故宮現(xiàn)存大柜十余套，都陳設在各處宮殿。

2013秋拍中，繼2003年秋拍“儷松居長物—王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品”專場后，時隔10年，中國嘉德再次推出“錦灰集珍—王世襄先生舊藏”專場，450余項藏品均為首次對外亮相，最終成交額逾5，500萬元，成交率高達93%。王世襄在明清家具的研究和收藏界，擁有泰斗級地位，而專場中推出的兩件家具，則是王世襄一生中擁有獨特意義的兩件：其所收藏的第一件明式家具—“明末清初黃花梨琴案”及最后一件家具“花梨木獨板大畫案”?！懊髂┣宄?黃花梨琴案”原本是一張畫案，是王世襄先生收藏的第一件明式家具，古人在教琴的時候講究兩人相對，相互觀察對方的指法，王世襄先生為了方便夫人袁荃猷向管平湖先生學琴，將這張畫案創(chuàng)新性地改造成了琴桌。 “花梨木獨板大畫案”，則是王世襄先生一生中認為最完美的一件家具，也是其一生中收藏的最后一件家具。王世襄生前對這張畫案極其喜愛，還撰寫了《案銘》并刻于案上。這張畫案也陪伴他度過晚年生活，眾多著作誕生于此。最終，“花梨木獨板大畫案”和“明末清初 黃花梨琴案”分別以1，265萬元和517.5萬元成交。

在成交價前10名中可以看到，紫檀、花梨這樣的硬木材質占據(jù)了9成，可見硬木家具依舊占據(jù)市場主導地位。硬木家具紋理細膩，質量厚重、名貴大氣，一向是古典家具收藏的主要種類，不僅上拍量較多，品相也相對較好，所以在成交價和市場份額上自然占據(jù)優(yōu)勢。唯一進入高價榜單的漆飾家具“清雍正 黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏”以905萬元成交，位列第10。

玉石雜項 平穩(wěn)上揚“御制”堅挺

玉石雜項歷來是成交額的“大戶”，一般僅次于瓷器和珠寶版塊。而相較于瓷器香港拍賣公司的獨領風騷，2013年春拍中玉石雜項高價拍品中形成海內外抗衡的局面。

御制玉器依然是2013年玉器拍賣市場的重頭戲，在雜項成交前10位中“玉璽”就占了四席。在5月12日晚的中國嘉德“御制—宮廷重要瓷器工藝品”專場，“清乾隆 御制白玉交龍鈕‘自強不息’寶璽” 和“嘉慶御筆之寶 交龍鈕碧玉寶璽”，分別以6，670萬元和3，450萬元的高價成交。而值得注意的是，“清乾隆 御制白玉交龍鈕‘自強不息’寶璽”于2010年6月3日在北京保利上拍，當時的成交價為5，656萬，近3年時間升值了1，000多萬元，不過考慮買方傭金，兩次交易間的實際投資收益率并不高。不過在2013年的經(jīng)濟環(huán)境下，能夠競得如此價格，反映出中國藝術品的高端購買力和需求人群在經(jīng)濟形勢并不好的當下依然非常強勁和穩(wěn)定，他們對高端藝術的消費和投資呈現(xiàn)一定的剛性特征。另外在中國嘉德香港秋拍首次推出的“大觀”專場拍賣中“清乾隆 ‘自強不息’蹲龍鈕碧玉璽”以1，361萬元成交，香港蘇富比秋拍中“清乾隆 乾隆帝碧玉螭龍鈕御寶”也以1，139萬成交。

2013年10月8日在香港蘇富比“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術”推出了傳奇藏家坂本五郎的經(jīng)典收藏，呈獻高古雕塑28件，多屬北魏、北齊、唐時（6-8世紀）佛教造像，見證中國佛教最鼎盛輝煌的年華。最終專場63件拍品，總成交額1.1億港元，成交率達到96.83%。 專場中一尊精美的“唐 夾纻乾漆佛頭像”以3，190萬元成交，夾纻漆塑制作艱巨，存世界量極少。傳世唐代夾纻塑像，全世界只有另有6例，是歷來市場上所見最重要的佛教藝術品之一。漆器是將生漆涂在器物表面制成生活器具及工藝品，是拍賣市場雜項版塊中極具民族特色的類別，香港及海外市場中對藝術品的鑒賞與收藏較為理性客觀，對漆器價值的認知程度較高，持有中國漆器的藏家數(shù)量多于內地，拍賣公司能夠收集到足夠的漆器拍品以供市場流通。而隨著近幾年漆器市場的細分和成熟，漆器的市場行情也逐步走高。

而篆刻印章作為新出現(xiàn)的種類，從2006年西泠印社推出了中國首個近現(xiàn)代名家篆刻專場篆刻藝術這一門類已經(jīng)受到市場的廣泛關注。2013年7月13日西泠印社拍賣“文房清玩·晚清四大家篆刻作品專場” 推出晚清篆刻大師吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃士陵四家佳作20余方傳世精品現(xiàn)場競價激烈，成交率高達100%。秋拍中西泠印社重點拍品“清 陶碧刻田黃凍石獬豸鈕方章”以1，380萬元成交再次證明篆刻藝術的市場價值。而春拍中北京保利推出的“清 吳昌碩刻 來修齊田黃章”，中國嘉德的“壽山田黃石方章”也以1，380萬元和1，322萬元的高價成交。

而2013年雜項類不得不提及的就是銅器類，青銅器一直以來雖被奉為國寶，但在國內市場上仍處于低位調整狀態(tài)。然而今年下半年從上海博物館斥巨資收購一件傳世青銅重器，到紐約蘇富比、佳士得在9月拍賣季中紛紛推出中國青銅器專場，再到保利香港推出青銅專場，青銅器無疑是2013年藝術市場上的重頭戲之一。2013年6月4日，在北京保利國際拍賣有限公司8周年春季拍賣會上，一件高22.5厘米的“西周 青銅魚尊”，經(jīng)過激烈的角逐最終以575萬元人民幣高價成交，10月5日，中國嘉德香港秋拍“大觀—香港之夜”專場中，“商晚期饕餮紋青銅方彝 ”以272萬元成交。保利2013秋拍中“西周史頌簋”以2，817.5萬元成交，位居今秋國內古董拍賣成交額首位。

許多資深藏家對青銅器十分看重，一方面源于它的研究價值，一方面則是它的收藏價值，傳世青銅器多為歷史上著名收藏家遞藏，來源清晰、流傳可靠，大多經(jīng)過著錄出版，被學術界廣泛研究和認可，在未來更具有不可估量的收藏價值和投資價值。但是受制于國內法律，青銅器在短時間內仍不會形成大的交易版塊，帶動國內的交易高潮。沒有流通就沒有交易，而價格的增長需要靠交易量來支撐，所以說，如果相關政策沒有變化，青銅器交易在短期內仍舊會處于低谷。

鼻煙壺作為傳統(tǒng)的市場門類，2013年具有很高的成交率。香港蘇富比“清乾隆 御制料膾畫琺瑯‘花藍式’鼻煙壺”以212萬元成交，為今年鼻煙壺單件的最高價。在北京華辰，由著名收藏家張宗憲提供的鼻煙壺精品專場，雖無高價拍品但現(xiàn)場買氣十足，全場成交率達92%。其中一件“清 象牙雕采蓮圖鼻煙壺”，拍前最高估價為3.5萬元，最后以最高估價12.5倍的43.7萬元成交，顯示出藏家對其的競買熱情。

回望2013年的瓷器雜項拍賣市場，精品和重器依舊引導整個拍賣市場的價格走勢。對于拍賣公司來說，征集能力顯得尤為重要，誰掌握了精品貨源，誰就擁有定價的資格和權力，對于收藏者來說，藝術市場調整期帶來的多種門類上拍，也可以給人更多的選擇。