非洲合唱團(tuán)是一群年輕的南非歌手，1891年到1931年間他們?yōu)榱私o家鄉(xiāng)的一所基督教學(xué)校籌集資金，巡游大不列顛，并曾在懷特島的“維多利亞女王行宮”（Osborne House）為女王演出。在此期間，他們來到“倫敦立體公司”（London Stereoscopic Company）拍攝了集體照和每個(gè)人單獨(dú)的肖像照，那是還在使用玻璃板底片的年代。這一組遺失了很長(zhǎng)時(shí)間的照片，如夢(mèng)似幻般地歷經(jīng)120年歲月，成為新展覽“黑色編年史II”（Black Chronicle II）的核心作品。

“這些肖像照上一次出現(xiàn)，是在1981年的《倫敦新聞畫報(bào)》（London Illustrated News）上?！崩倌荨つ氯≧enée Mussai）說。她協(xié)助馬克·西·MBE（Mark Sealy MBE）策劃了這個(gè)位于倫敦利維英敦藝術(shù)館（Rivington Place）的展覽。馬克·西利是Autograph AMP（簡(jiǎn)稱AMP）的主管，AMP是一間從容易被忽視的檔案中尋找黑人文化特性的基金會(huì)?！斑@些照片的所屬地‘赫爾頓檔案’（Hulton Archive）甚至并不知道它們的存在，直到我們?cè)谘芯坑?jì)劃中挖掘他們的檔案資料時(shí)，這些照片才重見天日。”

非洲合唱團(tuán)被放大的肖像，在展覽廳的一面墻上排成一行。邁克·斯普萊（Mike Spry）是玻璃板印刷的專家，他從花園、棚屋里瑣碎的退休生活中被哄騙來制作這組照片。畫中模特挑戰(zhàn)了現(xiàn)有的大不列顛黑人歷史，他們的風(fēng)采和自信讓人唏噓不已——某些女性看上去像在給《Vogue》做模特。

“‘黑色編年史II’隸屬于一個(gè)正在進(jìn)行中的、涉獵更廣的研究計(jì)劃‘消失的一章’（The Missing Chapter）。”穆塞說，“這個(gè)計(jì)劃是通過老照片去照亮大不列顛歷史和文化中消失的章節(jié)，特別是黑人歷史和文化。人們一直誤以為黑人是隨‘帝國(guó)烈風(fēng)號(hào)’（Empire Windrush）登陸大不列顛的，最早的牙買加移民出現(xiàn)于1948年。但通過展覽上這些難以置信的歷史圖像，我們得知，早在發(fā)明出攝影的19世紀(jì)30年代就有了他們的身影?！?/p>

在非洲合唱團(tuán)的旁邊，有一張同樣引人注目的肖像。照片中是一個(gè)錫蘭出生的穆斯林Major Musa Bhai，在殖民統(tǒng)治時(shí)期的印度改信了基督教。他隨 “救世軍”（Salvation Army）的建立者威廉姆·布斯將軍及其家人來到英格蘭，并成為“救世軍”的高調(diào)宣傳工具。如同穆塞的注釋上提到的，一些“相互交織的故事——關(guān)于殖民、文化和個(gè)人的——植根于這些圖像中。而令人驚訝的是，片中人看起來竟如此自信、獨(dú)立地占據(jù)著木框里的空間。”

這些令人震撼的鏡頭后有名人，也有很多被殖民和后殖民時(shí)期的歷史鏡頭不分青紅皂白卷入的普通人。其中薩拉·福布斯·布內(nèi)塔（Sara Forbes Bonetta）或許是最有名望的維多利亞時(shí)期的黑人，由兩個(gè)著名的肖像攝影師西爾維（Cammile Silvy）和卡梅?。↗ulia Margaret Cameron）拍攝。5歲時(shí)在西非淪落到奴隸販子手中，布內(nèi)塔被弗雷德里克·E·福布斯（Frederick E Forbes）搭救。重新施洗時(shí)，福布斯以他的船命名這個(gè)孩子，布內(nèi)塔。之后他意識(shí)到布內(nèi)塔“可以是黑人國(guó)王獻(xiàn)給白人女王的禮物”，從而把她獻(xiàn)給了維多利亞女王。

更讓人魂?duì)繅?mèng)縈的是7歲時(shí)成為遺孤的埃塞俄比亞王子Dejazmatch Alamayou Tewodros（以下簡(jiǎn)稱DAT）。在阿比西尼亞，英軍包圍了他父親的城堡，為了不淪為俘虜，他的父親選擇了死亡。DAT被Robert Napier爵士帶到了英格蘭，并被有著風(fēng)趣名字的探險(xiǎn)家Captain Tristram Speedy領(lǐng)養(yǎng)，于1879年在英格蘭死于胸膜炎。

“很多照片讓人傷感，特別是孩子們的肖像中透露出的流亡和隔閡的信息。”穆塞說。“殖民主義歷史中，所有的矛盾都可以體現(xiàn)在這些肖像畫中?！?/p>

這些從赫爾頓檔案以及國(guó)家軍事博物館中挑選出來重生的相冊(cè)和卡片，加上一組不列顛黑人士兵肖像的幻燈片，匯總成為不列顛黑人的印象歷史。但更有趣的是，它們講述了一個(gè)個(gè)非凡的、以大的集體文化背景奠基的個(gè)人故事。“這只是我們研究項(xiàng)目的第一個(gè)展示?！蹦氯f。

相應(yīng)的，展覽也為了追憶今年去世的斯圖亞特·霍爾（Stuart Hall），他是極富影響力的左翼文化理論家，其作品正是“消失的一章”的基礎(chǔ)?！八麄?cè)谶@兒因?yàn)槟銈冊(cè)谀莾??！彼麑懡o被他揭開歷史的大不列顛黑人們。“有一個(gè)紐帶將他們連接起來。不了解帝國(guó)和殖民結(jié)構(gòu)就無法了解什么是英國(guó)?！?/p>

可以說，“黑色編年史II”所發(fā)掘的圖像提供了一個(gè)十分重要、迄今為止都被忽略的、深入了解那復(fù)雜關(guān)系的方式，并讓人想要追憶這一段隱秘的歷史。