摘 要：消費(fèi)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在資本影響下獲得空前發(fā)展，但盈利思維下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費(fèi)閱讀模式、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者市場化生存模式、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化趨向給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性帶來極大的不利影響。

關(guān)鍵詞：消費(fèi)時(shí)代 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 付費(fèi)閱讀 文學(xué)承擔(dān) 類型化 創(chuàng)新

文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)姻是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的必然選擇，當(dāng)資本加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，我們看到的是文學(xué)網(wǎng)站在與傳統(tǒng)文學(xué)圖書、文學(xué)期刊三分中國文學(xué)天下的格局中，發(fā)展勢頭日漸迅猛，對文學(xué)的影響力也日益增強(qiáng)。

觀察資本影響下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，首先看到的是文學(xué)作品數(shù)量的急劇發(fā)展，例如目前占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)90%份額的盛大文學(xué)，其旗下包括晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香等七家原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站在內(nèi)已經(jīng)擁有超過三十萬部、四百三十億字的原創(chuàng)文學(xué)版權(quán)，這個(gè)數(shù)字每天還以六千萬字的發(fā)布量在增長。{1}

我們不能否定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對整個(gè)文學(xué)生態(tài)的影響，但顯然作品數(shù)量的增長并沒有帶來文學(xué)精品的井噴，事實(shí)上我們看到的是單部作品的質(zhì)量低下，精品偶現(xiàn)光芒，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體作品趨向遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、走向幻象，不再表達(dá)人性的光輝和審美追求，整個(gè)創(chuàng)作水準(zhǔn)無法得到保障。

正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中存在的問題，更關(guān)鍵是要找到問題存在的根源，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放到消費(fèi)時(shí)代的大背景中去探討，也許有助于認(rèn)清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的問題，有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在消費(fèi)時(shí)代商品化機(jī)制下的發(fā)展。

消費(fèi)時(shí)代，文化的消費(fèi)和娛樂功能空前強(qiáng)大，在消費(fèi)觀念的影響下，對文學(xué)作品的閱讀成為一種時(shí)尚消費(fèi)行為，文學(xué)作品作為可供消費(fèi)的商品，作品本身不斷地被復(fù)制、被灌水、被信手涂鴉。于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在數(shù)量急劇增長的同時(shí)，文學(xué)性不斷地被消解，商業(yè)化很大程度上影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品誕生，影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文學(xué)的發(fā)展。

一、付費(fèi)閱讀盈利模式對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響

2002年開始，中文文學(xué)網(wǎng)站為了自身的生存和發(fā)展開始付費(fèi)閱讀嘗試，以起點(diǎn)中文為例，2003年10月，起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)立“在線收費(fèi)閱讀”服務(wù)，經(jīng)過十年的發(fā)展，起點(diǎn)中文網(wǎng)逐步確定了“VIP訂閱制”付費(fèi)閱讀模式與以“起點(diǎn)第二版”為代表的網(wǎng)站界面，這兩種方法疊加目前已經(jīng)成為了國內(nèi)付費(fèi)閱讀網(wǎng)站運(yùn)營的標(biāo)準(zhǔn)。由于盈利狀況良好、收藏全面，起點(diǎn)中文已經(jīng)成為目前國內(nèi)用戶數(shù)量最大、受關(guān)注程度最高、同時(shí)也是最有影響力的原創(chuàng)文學(xué)站點(diǎn)之一。付費(fèi)閱讀保證了文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)展，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家提供了獲得高收益的機(jī)會，但對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身而言，帶來的不盡然是正面的影響。

例如付費(fèi)閱讀盈利模式中最基本的要素——作品字?jǐn)?shù)問題。網(wǎng)站收費(fèi)、付酬都以字?jǐn)?shù)為計(jì)量單位，字?jǐn)?shù)越多，帶來的收益越多，所以無論網(wǎng)站經(jīng)營者還是作品創(chuàng)作者都會在字?jǐn)?shù)上下功夫。起點(diǎn)中文的作家骷髏精靈曾說，網(wǎng)絡(luò)作者每個(gè)月至少得寫二十萬字，沒有二十萬就上不了網(wǎng)站首頁的排行榜，而上不了榜就意味著沒有點(diǎn)擊量，沒有點(diǎn)擊量也就是收入堪憂?？v觀當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品字?jǐn)?shù)越來越多，動輒數(shù)百萬計(jì)，例如唐家三少的《斗羅大陸》總字?jǐn)?shù)三百零九萬，《天珠變》全本二百七十萬字，我吃西紅柿的《盤龍》總字?jǐn)?shù)三十五萬字左右，辰東的《神墓》字?jǐn)?shù)三十一萬字左右，有研究統(tǒng)計(jì)，起點(diǎn)中文榜中榜中過百萬的作品數(shù)量有三百四十五部。

字?jǐn)?shù)越多意味著收益越好，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動下，創(chuàng)作者缺乏精練文字的動機(jī)，作品越寫越長，越寫越多水分。作者無意提煉文字，行文充滿重復(fù)，從人物語言中大量使用口頭禪等無意義的話語，甚至結(jié)巴橫行的低端方式，到大量增設(shè)無關(guān)人物、線索、增加劇情分支的所謂高級技巧，不斷放慢節(jié)奏，就是為了延緩結(jié)局的到來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中大量人物今天出現(xiàn)、明天死亡、后天重生的段落；主人公得到秘籍左一個(gè)右一個(gè)，升級過關(guān)左一關(guān)右一關(guān)；事業(yè)大豐收，征服一方人、一國人、一個(gè)時(shí)代所有人，乃至全宇宙；抱得美人歸，一個(gè)又一個(gè)，比韋小寶還忙。這些表現(xiàn)放到收益的角度去理解，就可以接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)決不輕易完結(jié)對讀者、作者雙重綁架的意義了。網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)了傳授“注水”招數(shù)的秘籍，就是對這種現(xiàn)象最好的注解和反諷。

傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作技巧中錘煉語言、精練文字，構(gòu)思情節(jié)，合理設(shè)置故事發(fā)展節(jié)奏，塑造人物形象的要求在盈利的思維下統(tǒng)統(tǒng)變得毫無價(jià)值，誰來為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性負(fù)責(zé)呢？

二、網(wǎng)絡(luò)作家市場化生存導(dǎo)致承擔(dān)缺失的影響

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表的低門檻、可能的高稿酬、無限的發(fā)展空間，吸引了大批渴望通過網(wǎng)絡(luò)寫作改變自身生存狀態(tài)的文學(xué)青年，據(jù)調(diào)查，我國兩億多文學(xué)網(wǎng)民中，約有兩千萬人上網(wǎng)寫作，在文學(xué)網(wǎng)站注冊的寫作者有兩百萬，通過寫作獲得經(jīng)濟(jì)收入的約有十萬，職業(yè)半職業(yè)的寫手超過三萬。{2}

資本以文學(xué)網(wǎng)站形式為中介匯聚讀者與創(chuàng)作者，有效介入作者與讀者的關(guān)系中，讀者付費(fèi)到網(wǎng)站，網(wǎng)站根據(jù)讀者閱讀行為給作者支付稿酬，可以說這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作者的生存主要取決于讀者點(diǎn)擊率，以起點(diǎn)中文為例，我們可以清晰地觀察到作者稿酬與讀者訂閱量的關(guān)系。

簽約作家稿酬、福利、獎(jiǎng)勵(lì)預(yù)測表{3}

為了保持足夠數(shù)量的追文族、得到足夠的訂閱量，需要指出的是上表中預(yù)估年收入建立在作者單日vip作品更新五千字的基礎(chǔ)上，一些白金級、骨灰級的寫手每天甚至要保持上萬字的更新。作者更新文字的途徑，一般有兩種：一是預(yù)先寫好，按期貼出；一是隨寫隨發(fā)，每日更新。很難想象那些動輒百萬字?jǐn)?shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能預(yù)先完成，所以第二個(gè)途徑應(yīng)該是最常用也是最符合網(wǎng)絡(luò)平臺特點(diǎn)的更新形式。

陳村曾說專業(yè)作者每月寫十萬字就不錯(cuò)了，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者每天為了完成更新字?jǐn)?shù)的要求，必然要把大量時(shí)間耗費(fèi)在碼字上，長此以往，體力耗散、精力耗盡，無力關(guān)注當(dāng)下生活的世界，無法感悟現(xiàn)實(shí)的生活與社會矛盾，現(xiàn)場感不復(fù)存在的前提下，與讀者的交流還有多少真實(shí)的感受，創(chuàng)作怎么不會逐漸演變?yōu)槊姹谔摌?gòu)、生編胡造？

寫作者失去文學(xué)承擔(dān)的意識，于是我們看到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以多元追求為口號，打著張揚(yáng)個(gè)性的旗幟，嘩眾取寵，以荒誕怪謬刺激讀者；快餐化寫作的結(jié)果，使人物塑造服從于情節(jié)荒誕離奇的要求，流于戲謔、粗疏；網(wǎng)絡(luò)寫作者放棄價(jià)值追求，只關(guān)注個(gè)體欲望表達(dá)，甚至只為滿足感覺狂歡，過多暴露人性的弱點(diǎn)和陰暗面，而無審美的關(guān)照。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化模式對文學(xué)的創(chuàng)新性的消解

文學(xué)的價(jià)值很大程度上取決于獨(dú)創(chuàng)性，從人物、情節(jié)、語言表達(dá)的獨(dú)特性，體現(xiàn)作者個(gè)體感悟，體現(xiàn)個(gè)體生存的價(jià)值，這是文學(xué)多元化的基礎(chǔ)，所以文學(xué)的創(chuàng)新一直是文學(xué)不懈的追求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本從語言文本轉(zhuǎn)向數(shù)字化文本過程中，圖文兼容，聲音、動畫、文本兼?zhèn)涞亩嗝襟w形式，實(shí)時(shí)互動的溝通方式提供了創(chuàng)新的良好基礎(chǔ)。

但資本控制的文學(xué)網(wǎng)站提供的文學(xué)作品很快顯示出類型化的趨向，觀察各個(gè)文學(xué)網(wǎng)站，很容易發(fā)現(xiàn)網(wǎng)站上發(fā)布的文學(xué)作品都會被納入一個(gè)分類中去，最后導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的潮流。文學(xué)作品的類型化一方面便于文學(xué)網(wǎng)站管理，另一方面便于讀者選擇到自己喜歡的作品，但類型化必然意味著主題、題材、人物、情節(jié)甚至語言風(fēng)格的重復(fù)，在這個(gè)意義上，類型化規(guī)范了讀者的選擇，限制了寫作者文學(xué)的創(chuàng)新力。

我們不能簡單地認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)新力的缺失完全就是資本的影響，但資本逐利的原則鼓勵(lì)復(fù)制的流行，必然在很大程度上影響了文學(xué)的創(chuàng)新，而創(chuàng)作者在逐利原則的驅(qū)動下，為博得更多點(diǎn)擊率，利用網(wǎng)絡(luò)平臺讀寫即時(shí)互動的特點(diǎn)，及時(shí)把握某些類型文學(xué)讀者的需求，在人物設(shè)置、情節(jié)發(fā)展中回應(yīng)讀者呼請，努力貼近讀者想象，甚至為滿足讀者欲望訴求而放棄創(chuàng)作者個(gè)體情感體驗(yàn)的獨(dú)特表達(dá)。

例如2012年網(wǎng)絡(luò)熱門小說各種排名中均靠前的《吞噬星空》《仙逆》《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等均為玄

幻、仙游、科幻等類型，這些刻意相似的作品沒有一部現(xiàn)實(shí)題材的作品，割斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的依存，雖然可以贏得極高的點(diǎn)擊率，贏得商業(yè)利潤最大化。陶東風(fēng)曾經(jīng)如此評論類型小說中長盛不衰的玄幻文學(xué)：“完全走向了為裝神弄鬼而裝神弄鬼，小說人物無論正反無一不熱衷魔法妖道，作者更以此來掩蓋自己藝術(shù)才華和想象力的嚴(yán)重貧乏——除裝神弄鬼以外的一概不會。”{4}這個(gè)論斷或許略顯偏激，但只有“穩(wěn)定的故事結(jié)構(gòu)，娛樂性的精神訴求，固定的受眾群體以及大眾化的閱讀期待”，{5}沒有生活、沒有時(shí)代、沒有文學(xué)的精神品格，這樣類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還能走多遠(yuǎn)？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是依托網(wǎng)絡(luò)平臺的文學(xué)，文學(xué)是其存在的根本核心，作為文學(xué)語言性的本質(zhì)、審美性的基本屬性、“人”文的本性仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該關(guān)注的基本問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者、閱讀者，文學(xué)網(wǎng)站的經(jīng)營者在消費(fèi)文化的潮流中，正確處理市場、技術(shù)、文學(xué)審美之間的關(guān)系，堅(jiān)守文學(xué)性的追求，以創(chuàng)作、閱讀、發(fā)布文學(xué)精品為目標(biāo)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸文學(xué)的本質(zhì)，這無疑是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在繁榮之后能更好發(fā)展的基本保證。

{1} 禹建湘：《產(chǎn)業(yè)化背景下的文學(xué)網(wǎng)站景觀》，《中南大學(xué)學(xué)報(bào)》2012年第2期。

{2} 歐陽友權(quán)：《新媒體文學(xué)：現(xiàn)狀、問題與動向》，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版）》2012年第6期。

{3} 起點(diǎn)作家福利體系：http：//ploy.qidian.com/ploy/20070628

/index.html.

{4} 陶東風(fēng)：《中國文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入裝神弄鬼時(shí)代》，http：//blog.

sina.com.cn/s/blog_48a348be010003ra.html.

{5} 孟繁華、周榮：《文化消費(fèi)時(shí)代的新通俗小說》，《探索與爭鳴》2011年第4期。

作 者：龍柳萍，碩士，柳州城市職業(yè)學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)槲乃嚴(yán)碚摗⒕W(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com