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        點(diǎn)皴法在山水畫(huà)中的應(yīng)用

        2014-04-29 00:00:00李佩光
        新課程·下旬 2014年11期

        摘 要:對(duì)于每一個(gè)學(xué)山水畫(huà)的人來(lái)說(shuō),要先了解山水畫(huà)的皴法以及它們?cè)谥袊?guó)畫(huà)中的作用和意義。隨著歷史的不斷發(fā)展,山水畫(huà)構(gòu)成藝術(shù)的風(fēng)格、技巧、表現(xiàn)力都逐步形成了獨(dú)樹(shù)一幟的民族文化瑰寶。因此,認(rèn)識(shí)和深入理解山水畫(huà)的皴法也就很有它的重要意義。山水畫(huà)的發(fā)展也是山水畫(huà)皴法的發(fā)展,眾多皴法構(gòu)成了山水畫(huà)的藝術(shù)形式,各個(gè)皴法又各具特色。點(diǎn)皴法以其獨(dú)特的藝術(shù)形式在山水畫(huà)的發(fā)展歷程中發(fā)揮著不可磨滅的作用。

        關(guān)鍵詞:點(diǎn)皴法;山水畫(huà);應(yīng)用

        一、點(diǎn)皴法的含義、種類(lèi)、特點(diǎn)

        點(diǎn)皴法是中國(guó)山水畫(huà)眾多皴法之一。點(diǎn)實(shí)際上就是極短的線,也是極小的塊面,還可以看做是線的交叉,是中國(guó)山水畫(huà)的基本構(gòu)成元素之一。點(diǎn)從體積上說(shuō)有大點(diǎn)、小點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)、短點(diǎn);從形狀上說(shuō)有個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)、圓點(diǎn)、馬蹄點(diǎn)與其他數(shù)不清的不可名狀的點(diǎn);從方向上說(shuō),有豎點(diǎn)、橫點(diǎn)、斜點(diǎn)等。這些點(diǎn)在畫(huà)面上會(huì)因大小、多少、位置的不同引起不同的視覺(jué)感受,因此歷來(lái)畫(huà)家對(duì)它的研究與運(yùn)用都非常重視。

        皴本意是指皮膚粗糙皺裂,在山水畫(huà)中是指運(yùn)用筆墨關(guān)系表現(xiàn)對(duì)象結(jié)構(gòu)特征的一種傳統(tǒng)技法,通俗地講就是在勾勒線條后,在線與線之間根據(jù)物體的結(jié)構(gòu),用濃墨或淡墨去皴擦,其目的是增強(qiáng)山石的質(zhì)感、厚重感,是山水畫(huà)最基本的也是很重要的表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)皴法發(fā)展到今天更多地被借用于筆墨技巧,可基本分為三大類(lèi)別,即,線皴如披麻皴、荷葉皴等;面皴如斧劈皴、馬牙皴等;點(diǎn)皴如米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴等。

        點(diǎn)皴法是山水畫(huà)中的眾多皴法之一,主要為點(diǎn)劃結(jié)合的筆法運(yùn)用,在皴筆時(shí)要求下筆如鑿,鑿痕遍布山石。點(diǎn)筆時(shí)要有聚有散,墨色有濃有淡,虛實(shí)相間。點(diǎn)皴適宜表現(xiàn)山石林木,近可用點(diǎn)皴表現(xiàn)樹(shù)叢,遠(yuǎn)可用點(diǎn)皴以示苔蘚或灌木叢。常見(jiàn)的點(diǎn)皴有:大米點(diǎn)、小米點(diǎn)、雨點(diǎn)皴、豆瓣皴等。

        二、點(diǎn)皴法的起源及發(fā)展

        點(diǎn)皴法的發(fā)展依賴(lài)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展,獨(dú)立的山水畫(huà)正式出現(xiàn)在魏晉南北朝之間。我們可以從東晉畫(huà)家顧愷之在《論畫(huà)》中云:“凡畫(huà),人最難,次山水,次狗馬……”看出此時(shí)的山水畫(huà)已經(jīng)與人物畫(huà)相提并論。山水畫(huà)的表現(xiàn)形式還是以線條勾勒為主,沒(méi)有皴擦。

        隋代國(guó)祚短促,但山水畫(huà)的發(fā)展卻出現(xiàn)了新局面,一改傳統(tǒng)單純的線條勾勒,在線條勾勒的基礎(chǔ)上在遠(yuǎn)山的山峰上出現(xiàn)了大小相間有聚有散的圓點(diǎn),可以說(shuō)這是點(diǎn)皴運(yùn)用的開(kāi)始。

        唐代社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛、對(duì)外交通發(fā)達(dá),因此唐代的繪畫(huà)也呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。李思訓(xùn)在繼承展子虔的同時(shí)創(chuàng)立了筆線遒勁,運(yùn)筆多頓挫曲折,有如刀砍斧劈的斧劈皴。這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。

        五代宋時(shí)期是山水畫(huà)筆墨相結(jié)合,皴法逐漸完善的階段。在這個(gè)時(shí)期無(wú)論南派山水畫(huà)家還是北派山水畫(huà)家,對(duì)點(diǎn)皴法的運(yùn)用都有很高的造詣。董源的代表作《瀟湘圖》和《夏景山口待渡圖》是點(diǎn)皴法的登峰造極之作。關(guān)仝在學(xué)習(xí)荊浩的同時(shí)加入了自己的創(chuàng)作思想,在其《山溪待渡圖》中可以看到豆瓣皴的排列樣式。運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬的《溪山行旅圖》。北宋晚期山水畫(huà)全面開(kāi)花,米芾、米友仁父子在吸取傳統(tǒng)的同時(shí),以橫點(diǎn)積疊畫(huà)法創(chuàng)立了米點(diǎn)皴,將山水畫(huà)又帶到了一個(gè)高峰。

        元代山水畫(huà)時(shí)代新風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者高克恭,初學(xué)米芾、米友仁,繼則取法董源、巨然。對(duì)傳統(tǒng)加以融會(huì)變通,形成了自己的筆墨風(fēng)格。其《云橫芳嶺圖》山頂青綠點(diǎn)苔使畫(huà)面意境更加清曠。

        明代點(diǎn)皴法的發(fā)展沒(méi)有五代北宋時(shí)期活躍,山水畫(huà)家在很大程度上繼承了傳統(tǒng)點(diǎn)皴法,同時(shí)加入自己的繪畫(huà)理念。

        清代山水畫(huà)在清初四王的籠罩下沒(méi)有發(fā)展,卻越來(lái)越故步自封。他們對(duì)傳統(tǒng)技法的研究超過(guò)任何一個(gè)時(shí)代,可悲在沒(méi)有創(chuàng)新。因此點(diǎn)皴法在他們時(shí)期沒(méi)有得到更好的發(fā)展。四僧之一石濤、髡殘的山水畫(huà)中不僅有對(duì)傳統(tǒng)技法的吸收,還根據(jù)自己的創(chuàng)作實(shí)踐將苔點(diǎn)在畫(huà)面上重新組合形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

        到近現(xiàn)代有齊白石、黃賓虹、張大千等大師,他們都在點(diǎn)皴上頗下功夫,并在點(diǎn)皴法的運(yùn)用上取得不小的成就。曾有笑談,沒(méi)有點(diǎn)皴法就沒(méi)有黃賓虹。由此可看出,點(diǎn)皴法在黃賓虹山水畫(huà)中的地位,曾有詩(shī)道:“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn),點(diǎn)到山頭氣韻來(lái)。七十客中知此事,嘉陵?yáng)|下不虛回?!薄凹?xì)而不纖,粗而不獷,氣在筆力,韻在墨彩,北宋人畫(huà),渾厚華滋,六法皆備,層層點(diǎn)染,常積數(shù)十百遍而成?!笨芍狞c(diǎn)皴法,是從傳統(tǒng)中發(fā)展而來(lái)的。

        三、點(diǎn)皴法的運(yùn)用

        點(diǎn)皴法是中國(guó)山水畫(huà)眾多皴法之一,是歷代山水畫(huà)家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中歸納總結(jié)出來(lái)的,為表現(xiàn)山石的質(zhì)地、陰陽(yáng)、凹凸,滿山的茂樹(shù),逐漸形成的皴擦筆法,有米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴、豆瓣皴等。要熟練掌握這些皴法就應(yīng)明白這些皴法的含義特點(diǎn)。

        1.米點(diǎn)皴

        米點(diǎn)皴是由北宋書(shū)畫(huà)家米芾、米友仁父子所獨(dú)創(chuàng),它是用飽含水墨的橫點(diǎn),密集點(diǎn)山,潑墨、破墨、積墨并用,最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙樹(shù)迷茫的景象。米芾的點(diǎn)形闊大,稱(chēng)大米點(diǎn),米友仁畫(huà)出的點(diǎn)形略小,稱(chēng)為小米點(diǎn)。米點(diǎn)皴不是臆造的,據(jù)米友仁自題《瀟湘奇觀圖》道:“此圖乃庵上(指海岳庵)所見(jiàn),大抵山水奇觀,變態(tài)萬(wàn)層,多在晨晴晦雨間,世人鮮復(fù)如此,余生平熟瀟湘奇觀,每于觀臨佳處,輒復(fù)得其真趣,成長(zhǎng)卷以悅目?!笨梢?jiàn)米家山水來(lái)源于寫(xiě)生,米點(diǎn)皴是米氏父子對(duì)大自然的長(zhǎng)期觀察體驗(yàn)的產(chǎn)物。

        2.雨點(diǎn)皴

        或稱(chēng)之為芝麻皴。雨點(diǎn)皴也按山石的陰陽(yáng)向背加皴,以表示石紋和土壤,或稱(chēng)之為雨淋墻頭皴。北宋李成的皴法中也加有雨點(diǎn)皴,但真正的鼻祖應(yīng)是范寬、燕文貴。較晚使用雨點(diǎn)皴的有石濤,他有時(shí)把這種點(diǎn)不嚴(yán)格地按照石頭的輪廓畫(huà),只是散亂地點(diǎn)綴在畫(huà)面上,成為一種裝飾性的點(diǎn)。這種點(diǎn)比較適合石濤奔放的用筆,而不拘泥于固定在哪個(gè)位置,隨意而適,助成山峰巖石的飛動(dòng)之勢(shì)。

        3.豆瓣皴

        豆瓣皴是點(diǎn)皴變體之一,從關(guān)仝的《山溪待渡圖》透露了這種皴法的排列樣式,特點(diǎn)是大小間錯(cuò)的豆瓣形狀,聚散有致。

        點(diǎn)苔時(shí)要由淡濕到淡干,再由淡干稍加濃干,再加焦墨干點(diǎn),如此循序漸進(jìn),由淡到濃,由濕到干。黃賓虹點(diǎn)苔尚且“層層點(diǎn)染,常積數(shù)十百遍而成”。

        一年四季同樣的山水,會(huì)呈現(xiàn)給我們不同的景象,點(diǎn)皴法在山水畫(huà)中的應(yīng)用也要隨季節(jié)變化有所區(qū)別。石濤提出:“點(diǎn)有雨雪風(fēng)晴,四時(shí)得宜點(diǎn),有反正陰陽(yáng)襯貼點(diǎn)。有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn),有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn),有空空洞洞干燥沒(méi)味點(diǎn),有有墨無(wú)墨飛白如煙點(diǎn),有如焦似漆邋遢透明點(diǎn),更有兩點(diǎn),未肯向?qū)W人道破,有沒(méi)天沒(méi)地當(dāng)頭劈面點(diǎn),有千巖萬(wàn)壑明凈無(wú)一點(diǎn)?!?/p>

        山水孕育于天地之間,點(diǎn)皴法孕育于山水畫(huà)中,是山水畫(huà)的靈魂,在整個(gè)歷史長(zhǎng)河中,點(diǎn)皴法自創(chuàng)造、運(yùn)用開(kāi)始就受到各個(gè)時(shí)代畫(huà)家的青睞。它在表現(xiàn)山水畫(huà)的地理風(fēng)貌,雨雪風(fēng)晴四季之景時(shí)發(fā)揮著不可替代的作用。我們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)優(yōu)秀點(diǎn)皴法的同時(shí),也要發(fā)展點(diǎn)皴法在山水畫(huà)中的地位和表現(xiàn)技巧,振興民族藝術(shù),創(chuàng)造時(shí)代新作。

        參考文獻(xiàn):

        [1]侯素平.畫(huà)道[J].中國(guó)藝苑出版社,2004-04:5-6.

        [2]李林洪.山水畫(huà)技法新編[M].上海人民美術(shù)出版社,1991-10:75.

        作者簡(jiǎn)介:李佩光,男,1986年出生,就職于山西省平遙現(xiàn)代工程技術(shù)學(xué)校,研究方向:美術(shù)教學(xué)。

        ?誗編輯 謝尾合

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