2014年4月的大部分時(shí)間唐炬都不在北京，這個(gè)月他有一個(gè)大計(jì)劃，4月初趕赴香港蘇富比春拍，在澳門稍事調(diào)整后他就踏上了一條極具挑戰(zhàn)性的征程，目的地是海拔5，400米的珠穆朗瑪峰南坡EBC大本營(yíng)，從盧卡拉出發(fā)到達(dá)珠峰，單程徒步要花9天的時(shí)間，據(jù)唐炬自己描述，某天他連續(xù)7個(gè)小時(shí)的步行、二十多斤的負(fù)重、無(wú)數(shù)次動(dòng)輒五六百米高的急速升降，還要忍受刺骨的寒風(fēng)和雨雪……當(dāng)歷經(jīng)了“未曾有過(guò)的一種極致的艱辛”后，唐炬終于登上了珠峰EBC大本營(yíng)，這也是他送給自己50周歲最奢侈的禮物。

在唐炬的微博上，你可以看到他20天行程的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，無(wú)論是身體上的勞累還是路遇珠峰最大的山難都抵擋不住他到達(dá)目的地的決心，在字里行間，他內(nèi)心的堅(jiān)韌、執(zhí)著和樂觀盡顯無(wú)遺。也正是由于執(zhí)著，才成就了唐炬，讓他在短短十余年間成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的收藏家。

從山東到北京

出生于山東聊城，唐炬有著山東人典型的爽朗性格。要說(shuō)他走上收藏的道路并不算偶然，從小喜歡畫畫的他一踏上社會(huì)的第一份工作也和美術(shù)有關(guān)，當(dāng)時(shí)在工商銀行做美工的他還參加了工行在廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)立的一個(gè)進(jìn)修班，那是工行在全國(guó)范圍里挑選了50個(gè)優(yōu)秀員工進(jìn)行的集中培訓(xùn)，唐炬作為山東省工行系統(tǒng)中唯一入選的人，在那里算是進(jìn)行了一些系統(tǒng)的藝術(shù)訓(xùn)練。

后來(lái)，唐炬開始轉(zhuǎn)向廣告和室內(nèi)裝潢，從商店的櫥窗門頭裝修一直到成立自己的公司，生意越做越大，工作越來(lái)越忙，但是唐炬始終沒有放下自己的藝術(shù)情結(jié)。2000年，36歲的唐炬來(lái)到北京為韓美林在中國(guó)美術(shù)館舉辦的展覽做策劃和布展，因?yàn)榕R近翻修，中國(guó)美術(shù)館也給了唐炬很大的自主權(quán)，他帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)在一個(gè)多月的時(shí)間里光設(shè)計(jì)圖就出了9本，把2000多件作品安置在10個(gè)展廳是個(gè)不小的工程，沒日沒夜的工作最終帶來(lái)了展覽的大獲成功，這也讓唐炬感到北京還是有一片廣闊的天地可以施展，就這樣他把事業(yè)的中心逐漸從山東移到了北京。

初來(lái)北京，唐炬還短暫地經(jīng)營(yíng)過(guò)一個(gè)700平米的藝術(shù)空間，后來(lái)他發(fā)現(xiàn)這并不是他真正的興趣所在，把空間停掉以后他開始專心從事收藏，唐炬解釋，就是“一個(gè)人的激情都在這方面了，就從其他的事情中慢慢撤出來(lái)了”，在他眼里，從以前的工作狂向收藏家的轉(zhuǎn)變是一個(gè)順其自然的過(guò)程。

鎖定收藏線索

在今天看來(lái)，唐炬是幸運(yùn)的，那時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)還沒有進(jìn)入2006年之后的瘋狂，理性的價(jià)格讓唐炬的收藏之路一開始就比較順利，然而那個(gè)時(shí)候唐炬其實(shí)也沒有給自己設(shè)一個(gè)明確的界限，買得比較雜，包括老一輩藝術(shù)家的油畫，但是這些作品由于時(shí)代關(guān)系題材比較單一，并且重要作品多被博物館和美術(shù)館收藏，所以很少進(jìn)入交易市場(chǎng)。唐炬逐漸感到，如果把收藏的藝術(shù)家范圍鋪得太廣就很難有所側(cè)重，也很難形成一股力量，幾經(jīng)思考，到了2006年前后，他最終把自己的收藏線索定在了出生于上世紀(jì)五六十年代的實(shí)力畫家的重要架上繪畫。

唐炬說(shuō)，其實(shí)收藏有時(shí)候是一種直面作品的直覺和本能，他沒有過(guò)多地考慮批評(píng)家和媒體的評(píng)論。之所以鎖定這條線索，是因?yàn)樘凭嬲J(rèn)為這些藝術(shù)家的經(jīng)歷非常獨(dú)特，這批人既受到了老一輩的影響，又恰好趕上時(shí)代的更新，上世紀(jì)80年代的改革開放賦予了他們一個(gè)充分展示自我的空間，那個(gè)時(shí)候整個(gè)社會(huì)都充滿了一種生命力，人們的心態(tài)也發(fā)生了變化，所以那個(gè)時(shí)期也產(chǎn)生了很多重要的作品，這些重要作品如今也能夠在拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)。

在唐炬眼中，藝術(shù)本來(lái)不需要以當(dāng)代、寫實(shí)和經(jīng)典來(lái)劃分陣營(yíng)，藝術(shù)本應(yīng)豐富多彩，本應(yīng)你中有我、我中有你，他所看重的是作品的繪畫性。然而整個(gè)世界范圍內(nèi)，藝術(shù)似乎在某個(gè)階段放棄繪畫性轉(zhuǎn)而追求表面的形式、觀念和潮流。正是中國(guó)這批出生于上世紀(jì)五六十年代的藝術(shù)家，他們一直在繪畫性上堅(jiān)守自我，沒有隨波逐流。在這個(gè)線索之內(nèi)，冷軍、王沂東、趙半狄、陳逸飛、何多苓、陳丹青和閆平等藝術(shù)家的重要作品最終皆被唐炬收入唐園家中，成為了他掛在嘴邊的“心頭好”。

一幅畫換了唐園

說(shuō)起唐園，背后還有一段有意思的故事。2015年4月，唐炬在中國(guó)嘉德的春拍上看中了靳尚誼的《小提琴手》，這件作品在1981年隨中央美院赴港展覽，被馮法祀先生以6，000港幣的價(jià)格賣掉。那天在現(xiàn)場(chǎng)還有一位來(lái)自上海的地產(chǎn)商，似乎是專門沖這件作品而來(lái)，于是在冷清的拍場(chǎng)中兩人就為這幅畫爭(zhēng)了起來(lái)。讓唐炬沒想到的是，這幅畫從十幾萬(wàn)起拍，一直叫到三百多萬(wàn)，在唐炬的堅(jiān)持下，最終以363萬(wàn)的價(jià)格拿到手。

后來(lái)，唐炬在確定了清晰的收藏范圍后開始調(diào)整作品，而這幅《小提琴手》并不在他的目標(biāo)范圍之內(nèi)。巧合的是，唐炬的哥們?nèi)A誼兄弟的總裁王中軍對(duì)這幅學(xué)院派的經(jīng)典油畫非常喜歡；而唐炬某次去馬會(huì)俱樂部參加活動(dòng)的時(shí)候看好了附近一塊占地10畝的荒地，希望給他的藏品安個(gè)家，而這塊地的主人正是王中軍，于是兩人一拍即合。他花了差不多一年的時(shí)間，從設(shè)計(jì)到裝修事事親力親為，最終建成了今天的唐園。在這棟田原風(fēng)格的別墅內(nèi)，60件作品被精心布置，在靜謐的空間里散發(fā)出獨(dú)特的魅力，而這些只是唐炬藏品總數(shù)的十分之一。

那些拍場(chǎng)的故事

調(diào)整藏品的同時(shí)，唐炬也在世界各地尋找合適的作品完善自己的收藏體系，每年的春拍和秋拍他都頻繁輾轉(zhuǎn)于北京、香港和紐約各大拍場(chǎng)。因?yàn)橛兄鞔_的目標(biāo)，只要是可遇而不可求的作品他往往都志在必得，比如2012年他賣掉了一座寫字樓700平米的空間，以2，300萬(wàn)的價(jià)格在保利春拍買下了陳丹青的《進(jìn)城之三》，今年他剛剛在嘉德以132萬(wàn)的價(jià)格買下了一直很喜歡的藝術(shù)家曹力的《青春》，也創(chuàng)下了藝術(shù)家本人的拍賣紀(jì)錄。最為人津津樂道的，可能還是他在拍場(chǎng)和另一位當(dāng)代藝術(shù)大藏家王薇女士數(shù)次交手，那幅趙半狄的代表作《在那個(gè)早晨》就是其中的一件“戰(zhàn)利品”。還有因?yàn)榭春猛跻蕱|的《沂河水》，他在紐約蘇富比春拍現(xiàn)場(chǎng)和一位電話委托的買家較勁，從20多萬(wàn)美金一直到80多萬(wàn)對(duì)方才停手，唐炬回到北京和朋友聊天偶然說(shuō)起，這才發(fā)現(xiàn)那位讓他多花了幾十萬(wàn)美金的對(duì)手竟然是哥們王中軍。

對(duì)唐炬來(lái)說(shuō)，千金難買心頭好，在拍場(chǎng)上多花幾十萬(wàn)甚至幾百萬(wàn)并不是最重要的，而他看重的還是作為一個(gè)買家理應(yīng)得到的尊重。2008年初，唐炬通過(guò)電話委托的方式在香港蘇富比以680萬(wàn)的落槌價(jià)拍下了羅中立的《年終》，但是交易過(guò)程中并沒有和拍賣行就品相問(wèn)題加以溝通。當(dāng)時(shí)時(shí)值汶川大地震，唐炬拉上一車八寶粥方便面只身趕赴災(zāi)區(qū)參與救災(zāi)，之后如約到香港驗(yàn)畫付款，但是細(xì)看之下卻發(fā)現(xiàn)畫面右側(cè)從上往下有一排“之”字形的重復(fù)規(guī)則的折痕，其中還有些油彩脫落。在和拍賣行協(xié)商未果的情況下，香港的一家媒體甚至指名道姓歪曲事實(shí)。為了維護(hù)尊嚴(yán)，從沒打過(guò)官司的唐炬作為被告，只身一人未聘律師上了香港高等法院，在一番慷慨激昂有理有據(jù)的講演過(guò)后，法律的天平明顯傾向了他，在法官的主導(dǎo)下最終雙方當(dāng)庭和解，唐炬也只按估底價(jià)加傭金結(jié)清畫款。這件事的詳細(xì)經(jīng)過(guò)被唐炬記錄在微博中，他說(shuō)，雖然省了兩百多萬(wàn)港幣，但是當(dāng)初并沒有如此高的要求，他要的只是尊重，最終《年終》歷經(jīng)波折體面還鄉(xiāng)，這件事情也讓很多人對(duì)這位大陸來(lái)的藏家肅然起敬。

唐園以外

唐炬說(shuō)，自己除了收藏和旅行，平時(shí)多在家，偶爾和朋友喝喝酒小聚一下，但是他口中的“小聚”背后卻大有文章。唐炬身邊的朋友都是來(lái)自各行各業(yè)的精英，雖然他很少向他們灌輸藝術(shù)品的概念，但是每當(dāng)他們?cè)谔茍@把酒言歡時(shí)總是無(wú)意間被墻上的一張張畫吸引，進(jìn)而跟隨唐炬投身拍場(chǎng)。就在2013年，一位來(lái)自山西名叫張小軍的新買家，一舉以8，968萬(wàn)的價(jià)格買下了蘇富比北京拍出的趙無(wú)極經(jīng)典之作《抽象》，然后再度出手以2，875萬(wàn)的價(jià)格在北京保利買下了方力鈞的《1997.1》，讓這件險(xiǎn)遭流拍的作品有了峰歸路轉(zhuǎn)的結(jié)果，一年之內(nèi)兩三億的投資也讓眾人驚嘆。而張小軍大手筆投入的源頭就是唐炬和他的唐園，這樣的朋友唐炬身邊還有很多。

2013年，在唐炬的發(fā)起下，一個(gè)由多位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家組成的私人收藏會(huì)員俱樂部“美藏會(huì)”成立了，其中既有唐炬這樣的資深藏家，又有像張小軍這樣的拍場(chǎng)新貴，成員背景各不相同，收藏履歷長(zhǎng)短不一。2014年的“藝術(shù)北京”上，美藏會(huì)的紅色展區(qū)人頭攢動(dòng)，來(lái)自關(guān)良、吳大羽、艾軒、尚揚(yáng)、王沂東、方力鈞等中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代重要藝術(shù)家的20多件作品同臺(tái)亮相，唐炬也把閆平的《北方有佳人》、陳飛的《目露兇光》和申玲的《圍著火爐畫素描》從唐園拿出和眾人分享。

從一位對(duì)藝術(shù)圈幾乎陌生的企業(yè)家，到今天坐擁幾百件藏品的收藏家，唐炬的影響力越來(lái)越大，但是他的目標(biāo)不僅僅如此而已。在收集100件作品的任務(wù)接近完成的情況下，唐炬的終極目標(biāo)是建立一個(gè)私人美術(shù)館，為此他也做了一些規(guī)劃：比如明年他準(zhǔn)備去世界各地著名的美術(shù)館取經(jīng)；比如當(dāng)藏品最終集齊時(shí)他要做一本精致的畫冊(cè)，然后在中國(guó)和世界各地舉辦巡回展覽；他也希望在政府扶持下這座美術(shù)館最終能在北京的某個(gè)公園落戶。當(dāng)我問(wèn)他這些計(jì)劃何時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)，唐炬的回答是3到5年，說(shuō)這話時(shí)，他那股執(zhí)著勁兒顯得分外強(qiáng)烈。