4月29日，由《藝術(shù)財(cái)經(jīng)L'OFFICIEL Art》舉辦的第三屆中國(guó)藝術(shù)與收藏沙龍?jiān)诒本┧募揪频昱e行。作為“中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜”特色活動(dòng)之一，沙龍為觀眾提供一次與獲獎(jiǎng)嘉賓近距離接觸的機(jī)會(huì)，分享他們各自的創(chuàng)作或收藏心得，同時(shí)對(duì)該年度的熱點(diǎn)事件、市場(chǎng)動(dòng)態(tài)等話題解讀和探討，多角度呈現(xiàn)“成長(zhǎng)”中的中國(guó)藝術(shù)面貌。沙龍?zhí)匮度?lián)生活周刊》副主編舒可文主持，包括藝術(shù)家李津、龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇、收藏家喬志兵、收藏家宗峰、策展人徐鋼、北京畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)程昕東、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)夏季風(fēng)、魔金石空間負(fù)責(zé)人曲科杰、千高原藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人劉杰、《藝術(shù)當(dāng)代》副主編徐可以及藝術(shù)家黎薇、策展人崔燦燦等嘉賓均參加了此次沙龍。

上海私人美術(shù)館興建熱潮

作為2013年度中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜·年度收藏家的獲得者，喬志兵率先介紹了自己的收藏理念和經(jīng)歷，尤其是在國(guó)外參加知名畫廊展覽、走訪藝術(shù)家工作室的情況。更令人關(guān)注的是，喬志兵正在上海創(chuàng)建藝術(shù)飯店和油罐藝術(shù)中心兩個(gè)項(xiàng)目：飯店內(nèi)有十余個(gè)包廂，每個(gè)包廂都將邀請(qǐng)不同的藝術(shù)家對(duì)空間進(jìn)行創(chuàng)作；而油罐藝術(shù)中心位于上海西岸，面積達(dá)到兩萬(wàn)平米，其中擁有4個(gè)廢棄的油罐，改造之后，喬志兵將邀請(qǐng)藝術(shù)家針對(duì)其中一個(gè)油罐的空間實(shí)施藝術(shù)項(xiàng)目，其他則作為藝術(shù)品展示、展覽以及餐飲配套服務(wù)的空間。

油罐藝術(shù)中心的創(chuàng)建正好反映了近幾年來(lái)上海私人美術(shù)館群體的興辦熱潮，而龍美術(shù)館無(wú)疑是其中最引人注目的案例，館長(zhǎng)王薇便分享了自己的經(jīng)驗(yàn)。據(jù)她介紹，龍美術(shù)館一城兩館，自創(chuàng)建以來(lái)已經(jīng)投入7億元的資金，每年的虧損超過(guò)1，400萬(wàn)元，但她相信，隨著藝術(shù)衍生品的開(kāi)發(fā)、餐飲服務(wù)、場(chǎng)地出租等項(xiàng)目的跟進(jìn)以及加強(qiáng)與設(shè)計(jì)師品牌的合作，5年之后龍美術(shù)館一定能實(shí)現(xiàn)盈利上的突破。除此之外，未來(lái)的龍美術(shù)館也會(huì)尋求展覽上的合作，一是引進(jìn)國(guó)外知名藝術(shù)家高質(zhì)量的展覽，二是與國(guó)外美術(shù)館交流、展出館藏精品，但后者的硬件設(shè)施一定要與龍美術(shù)館有所匹配。王薇相信，龍美術(shù)館的成功建立勢(shì)必會(huì)對(duì)中國(guó)的企業(yè)家興建私人美術(shù)館造成影響和提供借鑒。

美國(guó)伊利諾伊大學(xué)香檳校區(qū)教授、東亞研究系主任徐鋼則從藏家與美術(shù)館關(guān)系的角度給出了他對(duì)私人美術(shù)館的看法。根據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)，美國(guó)的私人美術(shù)館均會(huì)成立董事會(huì)，以此來(lái)決定館長(zhǎng)的選任以及作品的捐贈(zèng)事宜。以一個(gè)11個(gè)人的董事會(huì)為例，一般包括8個(gè)藏家、1個(gè)藝術(shù)史家、1個(gè)律師以及1個(gè)教育機(jī)構(gòu)人員。藏家通過(guò)出資、促成展覽等方式，真正達(dá)到確立話語(yǔ)權(quán)的目的。他以洛克菲勒家族和古根海姆家族為例，如果沒(méi)有他們的推進(jìn)，抽象表現(xiàn)主義根本不會(huì)成為顯赫的藝術(shù)流派。

畫廊主程昕東則表示，借用西方的模式并不適合當(dāng)下中國(guó)的情況，策展人崔燦燦也表示了相同的看法，他認(rèn)為話語(yǔ)權(quán)并非美術(shù)館自身所能確立的，還需要一個(gè)國(guó)家或城市在國(guó)際文化、經(jīng)濟(jì)、政治、科技、現(xiàn)代傳播等方面擁有同等的主導(dǎo)作用?！端囆g(shù)當(dāng)代》副主編徐可則說(shuō)，一方面私人美術(shù)館的興建對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作以及布展團(tuán)隊(duì)的要求會(huì)越來(lái)越高，另一方面，上海私人美術(shù)館的發(fā)展是在政府的主導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)的，但現(xiàn)階段完全脫離西方的樣本還很難。來(lái)自西安的藏家宗峰一直在猶豫是否興建自己的美術(shù)館，他更希望首先創(chuàng)辦一個(gè)藝術(shù)基金，以此來(lái)支持年輕藝術(shù)家，對(duì)于他所處的環(huán)境而言，這可能更為迫切。

火爆的當(dāng)代水墨

沙龍下半場(chǎng)的主角是本年度中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜的年度藝術(shù)家李津。近兩年來(lái)，無(wú)論是學(xué)術(shù)還是市場(chǎng)，當(dāng)代水墨無(wú)疑是最引人關(guān)注的話題，而在這波熱潮中，李津不僅是其中的代表，也是創(chuàng)作經(jīng)歷最為特殊的一個(gè)。

李津表示，自1980年代當(dāng)代水墨興起以來(lái)，很多藝術(shù)家都經(jīng)歷了30年的摸索，自己只代表了其中一條線索。1985年，李津開(kāi)始涉足當(dāng)代水墨的創(chuàng)作，那時(shí)他畢業(yè)不久去了西藏。最初的創(chuàng)作盡管采用的是“蘇武牧羊”之類的老題材，但李津在造型上已經(jīng)開(kāi)始離經(jīng)叛道，他也自言這些作品當(dāng)時(shí)并不被老師們所接受。但也是這批作品，李津開(kāi)始在美術(shù)界獲得認(rèn)可。那時(shí)期的水墨創(chuàng)作，藝術(shù)家都在不斷尋找一種適用于自己的獨(dú)特的語(yǔ)言，李津也不例外，他曾受到過(guò)畢加索的影響，也曾嘗試畫過(guò)抽象，直到第三次去西藏之后才開(kāi)始嘗試將自己的生活入畫。而回到北京之后，李津也曾畫過(guò)一些線描以及紅墻之類跟京城有關(guān)系的作品。

從1990年代開(kāi)始，李津想畫的東西離自己越來(lái)越近，色彩也逐漸豐富。李津說(shuō)，自己正是因?yàn)橄矚g美食，所以才能避開(kāi)干擾地進(jìn)行創(chuàng)作，如果不喜歡，很可能就畫成了行畫。他也畫過(guò)純黑白的單純表現(xiàn)植物的水墨作品，直到現(xiàn)在也認(rèn)為自己的這類作品更為高級(jí)，這也構(gòu)成了他的內(nèi)心的矛盾，但以后有機(jī)會(huì)，他還會(huì)嘗試這方面的創(chuàng)作。李津認(rèn)為自己有“很葷的底、很素的面”，或者“很素的底、很葷的面”，但即使表現(xiàn)男女類的作品，也不是為了宣揚(yáng)色情和脂粉，最重要的是，題材和境界不應(yīng)該分得那么清楚，而且新水墨作為一種材質(zhì)，不能因?yàn)樗且环N傳統(tǒng)技能就阻止了內(nèi)心的表達(dá)。

徐鋼對(duì)李津按照作品展示自己創(chuàng)作發(fā)展的方式表示了認(rèn)可，這也是國(guó)際上最通行、觀眾最直觀了解藝術(shù)家的方式。在他看來(lái)，李津作品除了畫面、色彩、構(gòu)圖的豐盛之外，還存在時(shí)間的豐盛。因?yàn)樗囆g(shù)擺脫不了手工的時(shí)間性，這是李津與每天畫幾十幅作品的傳統(tǒng)書畫家們最大的區(qū)別之一。

針對(duì)新水墨的定義，夏季風(fēng)表示自己比較反對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨或新水墨的概念，因?yàn)檫@樣的稱呼存在一種對(duì)應(yīng)關(guān)系，他更愿意將之稱為當(dāng)代水墨，但也無(wú)法完全說(shuō)服自己。對(duì)于這些藝術(shù)家，夏季風(fēng)只是將他們當(dāng)做當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)看待，無(wú)非使用的媒介不一樣而已。對(duì)此，崔燦燦和劉杰也表示了類似的看法，首先他們不愿意將李津的作品定義為某種類型，其次水墨的材質(zhì)只是媒介，在今天已經(jīng)不應(yīng)該構(gòu)成話題。此外，對(duì)于這波當(dāng)代水墨熱潮，以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與國(guó)際的關(guān)系，嘉賓們也各抒己見(jiàn)，呈現(xiàn)出不同的解讀視角。