5月是香港的雨季，灰暗而生猛的天色，時(shí)不時(shí)傾盆而至的大雨，讓這個(gè)城市的地域特色更醒目：繁華熱鬧之下，彌漫一股世俗的陰濕氣味，熙攘的人群帶著汗氣匆匆而過(guò)，冷靜客套卻沒(méi)什么溫度。

在這個(gè)世界矚目的遠(yuǎn)東自由港里，三種產(chǎn)業(yè)：銀行、地產(chǎn)，以及銀行地產(chǎn)的延伸行業(yè)依然蓬勃不息。根據(jù)2014年5月的香港經(jīng)濟(jì)報(bào)告，香港樓價(jià)與收入比率仍屬亞洲區(qū)內(nèi)最高。而有關(guān)稅和自由貿(mào)易優(yōu)勢(shì)帶來(lái)的藝術(shù)品交易潮流仍經(jīng)久不衰。

曾經(jīng)被嘲笑為“文化沙漠”的香港，在2007年，因香港國(guó)際藝術(shù)展（ART HK）舉辦而逐漸成為了亞洲藝術(shù)交易重地。多年經(jīng)營(yíng)之下，ART HK終于樹(shù)立其香港作為國(guó)際藝術(shù)大賣(mài)場(chǎng)的口碑。2011年7月，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的母公司MCH瑞士展覽（巴塞爾）有限公司收購(gòu)了主辦Art HK的亞洲藝術(shù)展覽有限公司六成股份，據(jù)稱(chēng)2014年，MCH有極大可能繼續(xù)收購(gòu)余下的四成股份。趕在“七年之癢”之前，將已近瓶頸的ART HK順利出手，可謂明智之舉—畢竟在沒(méi)有一流畫(huà)廊、藝術(shù)家和藝術(shù)院校的香港，僅僅靠時(shí)尚力量和貌似國(guó)際化的交易賣(mài)場(chǎng)很難持續(xù)吸引交易商和藏家—而接棒香港以至全亞洲的頭號(hào)藝術(shù)盛事的Art Basel，在展事管理和策展體系無(wú)疑更加成熟，讓國(guó)際藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)有更廣闊的途徑來(lái)認(rèn)識(shí)亞洲乃至世界的藝術(shù)和藝術(shù)家。這對(duì)重新開(kāi)啟香港藝術(shù)展會(huì)的發(fā)展大有裨益。

成本、收獲，沒(méi)有賠本的買(mǎi)賣(mài)

更大的收獲意味著更大的付出。要進(jìn)入香港巴塞爾藝博會(huì)，每個(gè)畫(huà)廊真金白銀不少花，最小的30平米展位租金近2萬(wàn)美金，雖然相比瑞士巴塞爾以歐元計(jì)算相對(duì)便宜了些，但加上運(yùn)輸、保險(xiǎn)、人員、布展這些其他花費(fèi)，稍大型的畫(huà)廊在幾天內(nèi)的成本高達(dá)100萬(wàn)人民幣。即使這樣，要獲得入選資格還要擠破頭，申請(qǐng)參與此展區(qū)的藝?yán)缺仨氉钌俳?jīng)營(yíng)三年或以上，評(píng)選委員經(jīng)常用上一星期時(shí)間仔細(xì)研究每個(gè)藝?yán)鹊纳暾?qǐng)，評(píng)選過(guò)程既漫長(zhǎng)又充滿(mǎn)壓力。展會(huì)每年還對(duì)畫(huà)廊申請(qǐng)重新審核，不論是曾經(jīng)參展或是首次申請(qǐng)，必須通過(guò)同樣嚴(yán)格審核程序。也就是說(shuō)，歷史多悠久、成就多輝煌的大畫(huà)廊，都可能在申請(qǐng)過(guò)程中隨時(shí)出局。而那些畫(huà)廊新秀們，則更難把握自己在展會(huì)中所處的位置和單元，提交怎樣的策展方案更合適展會(huì)口味成了最難掌握的問(wèn)題。

這一切困難都擋不住畫(huà)廊蜂擁而至，入選巴塞爾—不管是瑞士、邁阿密還是香港，都是一份值得炫耀的榮譽(yù)，而2014年一些曾出現(xiàn)在去年展會(huì)上的國(guó)內(nèi)老牌畫(huà)廊被問(wèn)及落選理由時(shí)，則帶著一些無(wú)可奈何的推脫之意。而另一面得以晉升級(jí)別的畫(huà)廊和新入選的畫(huà)廊則異常高調(diào)喜不自勝—雖然他們可能被安排在并不顯眼的后排展位上。畢竟對(duì)畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，銷(xiāo)售成績(jī)才是其參與的動(dòng)力。正如國(guó)內(nèi)畫(huà)廊擠破頭的要到Frieze 和巴塞爾藝博會(huì)一樣，無(wú)非是因?yàn)橥苿?dòng)力大、影響大、賣(mài)得好。

相對(duì)于2013年初試水的第一屆香港巴塞爾，第二屆巴塞爾東家對(duì)整體策劃的把握更加成熟，也更加兼顧亞洲本土的情況。39個(gè)國(guó)家及地區(qū)共245家畫(huà)廊中，多次參加藝博會(huì)的畫(huà)廊占很高比例。在國(guó)內(nèi)鏖戰(zhàn)多年的畫(huà)廊，AYE畫(huà)廊、Boers-Li畫(huà)廊、北京現(xiàn)在畫(huà)廊、北京公社、滬申畫(huà)廊、長(zhǎng)征空間、麥勒畫(huà)廊、佩斯北京、香格納畫(huà)廊、唐人畫(huà)廊、維他命空間，以及外國(guó)人在中國(guó)國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊如Hadrien de Montferrand、James Cohan、三潴畫(huà)廊以及索卡、大未來(lái)林舍、耿畫(huà)廊三間臺(tái)灣畫(huà)廊都有參加。在“本土”、“本地化”爭(zhēng)論之下，巴塞爾主辦方依然照顧著香港本土畫(huà)廊的情緒，今年號(hào)稱(chēng)有24家在香港開(kāi)業(yè)畫(huà)廊參與，占參展總數(shù)的十分之一，但細(xì)細(xì)看來(lái)，去掉國(guó)際畫(huà)廊在香港分支機(jī)構(gòu)，真正香港本土的畫(huà)廊只有14個(gè)。而本來(lái)就不豐富的香港藝術(shù)家資源也在畫(huà)廊競(jìng)爭(zhēng)里流失——香港本地具國(guó)際知名度的年輕藝術(shù)家李杰的作品同時(shí)被三四家畫(huà)廊代理，VIP預(yù)展日成交的作品就是被日本的Shugo Arts畫(huà)廊賣(mài)出。本土畫(huà)廊自然地有點(diǎn)兒清高地不愿提及生意好壞，用越來(lái)越“沒(méi)人關(guān)心藝術(shù)本身”來(lái)解釋門(mén)廳冷落，可拜托，藝博會(huì)本質(zhì)上就是一場(chǎng)華麗的招牌下“金錢(qián)交易”，不談錢(qián)還怎么做朋友？

國(guó)際、本土，到底是誰(shuí)的口味

“國(guó)際”與“本土”，是香港這個(gè)夾心餅干樣的貿(mào)易口岸永遠(yuǎn)擺脫不了的話(huà)題。消費(fèi)金字塔的終極是買(mǎi)家，前往香港巴塞爾的藏家口味決定了畫(huà)廊和藝術(shù)家參展作品的傾向。不過(guò)第二屆香港巴塞爾的藏家構(gòu)成，雖然不乏一擲千金買(mǎi)下15件作品的藏家鄭志剛這樣的富豪，但整體上的藏家數(shù)量和品味仍然難以確定，這樣各畫(huà)廊也難以把握方向?？梢钥吹降氖牵痪诱箯d最前端的國(guó)際大牌畫(huà)廊把自己存貨每樣都帶來(lái)一點(diǎn)兒，當(dāng)Anish Kapoor、Jullan Ople、Gerhard Richter、Richard Serra，這些高逼格大師作品一而再、再而三地出現(xiàn)在不同畫(huà)廊時(shí)，審美疲勞和心理價(jià)位的貶值是不可避免的。像赫斯特獨(dú)一無(wú)二的“中國(guó)訂制”，安迪·沃霍爾的中國(guó)人物這樣的作品又帶著明確投其所好的、令人不快的味道。這也難怪，緊接著6月份巴塞爾母國(guó)瑞士的Art Basel即將舉行，很多畫(huà)廊疲于奔命兩個(gè)展事，自然不可能將“鎮(zhèn)館之寶”拿來(lái)香港，大牌畫(huà)廊敷衍了事的情緒溢于言表，難怪有評(píng)論稱(chēng)他們是來(lái)香港“扔垃圾”，而據(jù)稱(chēng)一些新晉亞洲藏家則成為這些甩貨的買(mǎi)單人，雖然他們基本都購(gòu)買(mǎi)的是不到幾萬(wàn)美金的作品。

國(guó)內(nèi)畫(huà)廊對(duì)待香港巴塞爾的態(tài)度明顯認(rèn)真許多。雖然緊鄰5月初的藝術(shù)北京，但參展商紛紛挑選了與參加那個(gè)水墨大賣(mài)場(chǎng)幾乎完全不同類(lèi)型的作品來(lái)到巴塞爾，而且每個(gè)畫(huà)廊帶來(lái)的基本都是自己畫(huà)廊代理和主推的藝術(shù)家，比國(guó)際大牌畫(huà)廊那些“一流藝術(shù)家的三流作品”真誠(chéng)了許多?！傲⒆阕陨砀闇?zhǔn)國(guó)際”，是在港島藝術(shù)市場(chǎng)最好的策略：北京現(xiàn)在畫(huà)廊帶去全部純白的洪紹裴作品，與國(guó)際潮流的抽象極簡(jiǎn)風(fēng)格頗為搭調(diào)；站臺(tái)中國(guó)、空白空間是價(jià)格公道量又足，在開(kāi)幕第二天已經(jīng)有作品翻臺(tái)；常青畫(huà)廊的超大展位挑費(fèi)高達(dá)近100萬(wàn)人民幣，但有大牌藝術(shù)家和國(guó)外母畫(huà)廊的支撐，并不愁賣(mài)；長(zhǎng)征空間的徐震、汪建偉作品銷(xiāo)售一空，連在國(guó)內(nèi)不太容易推廣的張慧作品也沒(méi)剩下；佩斯畫(huà)廊人氣最足，帶來(lái)的張洹新作吸引了眾多藏家詢(xún)價(jià)，開(kāi)幕不久已售罄；唐人當(dāng)代藝術(shù)中心帶去的王音、大未來(lái)林舍畫(huà)廊帶去的毛焰，都是展前已經(jīng)銷(xiāo)售預(yù)定了。年輕一些的畫(huà)廊則選擇藝術(shù)家個(gè)展、雙個(gè)展形式，更集中的售賣(mài)自己的品牌：前波畫(huà)廊的鄔建安鋪滿(mǎn)展位，從氣勢(shì)上就力壓群雄；楊畫(huà)廊的閆冰和董媛作品小巧精致；星空間另辟蹊徑，攜邱炯炯第一部長(zhǎng)片《癡》和相關(guān)文獻(xiàn)資料參展，藝術(shù)家高瑀也在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作作品聚攏人氣；Leo Xu Projects推出藝術(shù)家程然則是為此次藝博會(huì)特別創(chuàng)作的全新作品，僅在VIP之夜大部分作品就貼上了紅點(diǎn)。而代理中國(guó)藝術(shù)家的國(guó)外畫(huà)廊也賣(mài)得不錯(cuò)，聽(tīng)說(shuō)HauserWirth的張恩利作品全部賣(mài)掉，Marian Goodman的楊福東作品連續(xù)換了幾次，面孔生一點(diǎn)兒的藏家只能等待遙遙無(wú)期的排號(hào)預(yù)定。

在國(guó)內(nèi)大行其道的新水墨，到了香港地界似乎有些認(rèn)生，全場(chǎng)轉(zhuǎn)一圈下來(lái)，主打水墨的畫(huà)廊屈指可數(shù)，香港的藝倡畫(huà)廊帶來(lái)了徐累、高行健、王天德；武漢的美術(shù)文獻(xiàn)中心梁銓作品銷(xiāo)售不錯(cuò)，對(duì)于年輕藝術(shù)家的水墨作品，畫(huà)廊和藏家均沒(méi)有嘗試。

外圍、狂歡，藝術(shù)外的香港

以畫(huà)廊為主的畫(huà)廊薈萃和亞洲視野兩個(gè)部分展覽之外，展會(huì)為觀(guān)眾提供了更多可供嶄新的作品形式。如由日本東京都現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人長(zhǎng)谷川祐子策劃的“藝聚空間”展區(qū)，在兩個(gè)藝博會(huì)的展廳中央部分展示單個(gè)藝術(shù)家的大型雕塑及裝置藝術(shù)，嘗試將雙年展類(lèi)似的純展示平臺(tái)與大賣(mài)場(chǎng)進(jìn)行混搭。雖然大部分雕塑和裝置在環(huán)境中淪為觀(guān)眾休憩的座椅和娛樂(lè)裝飾，但嘗試的初衷依然美好。特別策劃的“光影現(xiàn)場(chǎng)”特別項(xiàng)目在邁阿密巴塞爾已經(jīng)沿襲6年了，今年首次在香港舉辦，由策展人李振華策劃。由于光影現(xiàn)場(chǎng)位置離主展館會(huì)展中心有一段距離，相對(duì)拉大了影像作品與大賣(mài)場(chǎng)風(fēng)格作品的價(jià)格差距，結(jié)果是看的多買(mǎi)的少。

長(zhǎng)征空間、麥勒畫(huà)廊、香格納、維他命空間、Aye畫(huà)廊很快就將奔赴6月份的瑞士巴塞爾藝博會(huì)。據(jù)香港展會(huì)方透露，2015年香港巴塞爾即將提前到3月份左右舉辦，這樣可以避開(kāi)與老家瑞士巴塞爾爭(zhēng)資源的問(wèn)題。對(duì)于畫(huà)廊，這消息不好不壞，因?yàn)楦钠?月就要面臨與軍械庫(kù)、東京藝術(shù)博覽會(huì)和迪拜藝博會(huì)撞日。不過(guò)對(duì)很多畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，香港依然是最佳選擇。這不僅僅是香港的關(guān)稅、貿(mào)易和亞洲優(yōu)勢(shì)決定，也是因?yàn)檫@個(gè)城市發(fā)達(dá)便利的旅游購(gòu)物業(yè)和時(shí)尚氣息，畢竟整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)圈子里買(mǎi)家賣(mài)家創(chuàng)作家加起來(lái)也就區(qū)區(qū)幾百人，難得有這樣一個(gè)都能頻頻舉杯合影的機(jī)會(huì)；為吸引更多游客來(lái)港，今年5月香港旅游局還啟動(dòng)“藝術(shù)之月”，由“法國(guó)5月Le French May”掀起序幕，各大博物館、藝術(shù)展館、演出場(chǎng)域、文化機(jī)構(gòu)，從街頭表演到展覽，從電影藝術(shù)到街頭美食，任一刻浮光掠影，都讓人傾心。橫跨全年密集的文化藝術(shù)展演，也讓文藝和時(shí)尚愛(ài)好者都能找個(gè)借口以高昂的興致前來(lái)，在旅游與非旅游之間，進(jìn)行深深淺淺的體驗(yàn)，這其中難免能撈到幾個(gè)手潮的小款買(mǎi)上一筆。今年與香港巴塞爾藝博會(huì)同場(chǎng)上映的，就有來(lái)自18國(guó)超過(guò)100 間畫(huà)廊參加的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)展”，以及更偏重交易的“亞洲古董展”和佳士得春季拍賣(mài)會(huì)。為了讓大家能少淋點(diǎn)兒雨，“Art Bus藝術(shù)發(fā)現(xiàn)號(hào)”在展會(huì)期間也定時(shí)從灣仔-香港會(huì)議展覽中心出發(fā)，一路停靠、香港藝術(shù)館、牛棚藝術(shù)村、奧沙藝術(shù)基金會(huì)、等文化藝術(shù)場(chǎng)所。5月12日-19日期間，多場(chǎng)Party同時(shí)在港島中心地區(qū)舉辦，讓藝術(shù)界party animals的午夜也有所著落——如果你沒(méi)有參加任何一場(chǎng)party，那都不好意思說(shuō)自己去過(guò)香港巴塞爾。

拉拉雜雜說(shuō)這些，似乎依然難以厘清，香港巴塞爾，到底是誰(shuí)的主場(chǎng)？在藝博會(huì)遍地，作品不愁賣(mài)的年代，“掃貨上億”或者“銷(xiāo)售一空”這種噱頭不值得大書(shū)特書(shū)，以往交易場(chǎng)里最珍貴的坊間八卦和傳聞在自媒體年代也大多成了口碑營(yíng)銷(xiāo)策略，認(rèn)真你就輸了。中國(guó)藏家、國(guó)際口味、本土策略、西方視野，在大賣(mài)場(chǎng)里永遠(yuǎn)是懸而未決的關(guān)鍵詞，不花錢(qián)的總是霧里看花，親身實(shí)踐才能心知肚明。好在，香港巴塞爾才第二屆，未來(lái)有的是時(shí)間。