摘 要 巴托克這六首《保加利亞舞曲》有著變幻的節(jié)拍，有著獨(dú)特的節(jié)奏變化，這是在其他作曲家很少見的，他的這種節(jié)奏和節(jié)拍的形式來自民間音樂，他的音樂深深地扎根于民間音樂，但是卻用現(xiàn)代的作曲手段將其豐富，將其拓展，這就是巴托克，有前人，有自己的音樂創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞 巴托克 節(jié)奏 曲式

一、巴托克《保加利亞舞曲六首》的節(jié)奏分析

巴托克作品的節(jié)拍是多變的，他曾在自己的文章中這樣的敘述“在我們的音樂作品中經(jīng)常出現(xiàn)5╱8、7╱8、這樣的拍子，這些拍子應(yīng)該說很奇特，而且在我早期的創(chuàng)作當(dāng)中深深地吸引著我，但是要是與我下面所要介紹的保加利亞節(jié)奏， 卻要比5╱8和7╱8這樣的拍子更為獨(dú)特。（摘自《匈牙利匈牙利新藝術(shù)音樂的主要特征》）”那我們就來看看巴托克這六首 《保加利亞舞曲》的節(jié)拍分別介紹一下，4+2+3╱8、2+2+3╱8、5╱8、3+2+3╱8、2+2+2+3╱8、3+3+2╱8，這六首作品節(jié)拍變化多端，沒有一個(gè)是重樣的，給人們帶來了真正獨(dú)特的音樂樂趣，例如第一首（NO148）他的節(jié)拍是：4+2+3╱8、這樣的節(jié)拍的重音在第一、五、七拍上，由于這樣的節(jié)拍形式和強(qiáng)有力的節(jié)奏脈動(dòng)的音樂，給人一種強(qiáng)有力的、震撼的音響效果。

第二首（NO149），這首曲目是一首2+2+3╱8，速度是，較為快速的節(jié)奏，使音樂充滿了流動(dòng)的活力，而強(qiáng)有力的重音使音樂又充滿了動(dòng)感的音樂律動(dòng)，這樣節(jié)奏的表達(dá)大大提升了鋼琴的表現(xiàn)力，讓聽眾怎能忘懷。

第三首（NO150），是5╱8拍子的樂曲，他以這樣的節(jié)奏型貫穿全曲，由于左手輕巧的八分音符的演奏，使音樂表現(xiàn)的輕巧、活潑、滑稽。

第四首（NO151），有著濃郁的美國爵士風(fēng)格，全曲充斥著大量的切分節(jié)奏型，拍子是3+2+3╱8，由于強(qiáng)有力的重音如同打擊樂的音響效果，給人以粗獷，原始的音樂感覺，由于對(duì)主題的大量變奏致使音樂給聽眾留下深刻的印象。

第五首（NO152），這首曲目的速度有張有弛，2+2+2+ 3╱8這樣的節(jié)拍由一個(gè)強(qiáng)拍，三個(gè)次強(qiáng)拍組成，所以剛勁有力，但由于在速度上時(shí)而急促，時(shí)而緩慢，所以在音樂對(duì)比上又形成了較為詼諧的對(duì)比。

第六首（NO153），這首樂曲拍子是3+3+2╱8，由于拍子的原因所以全曲是非常強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)的重音，及其快速的律動(dòng)，使音樂充滿了原始的那種奔放、熱情，在強(qiáng)力的沖擊致使音樂有一種不屈不撓、勇往直前的節(jié)奏色彩，并且在不協(xié)和音的沖撞下，迫使音樂給人極為緊張的情景。

總之巴托克這六首《保加利亞舞曲》有著變幻的節(jié)拍，有著獨(dú)特的節(jié)奏變化，這是在其他作曲家很少見的，他的這種節(jié)奏和節(jié)拍的形式來自民間音樂，他的音樂深深地扎根于民間音樂，但是卻用現(xiàn)代的作曲手段將其豐富，將其拓展，這就是巴托克，有前人，有自己的音樂創(chuàng)作。

二、巴托克《保加利亞舞曲六首》的曲式分析

巴托克在音樂創(chuàng)作中最喜歡的要數(shù)變奏曲式了，巴托克曾在他的文章中這樣說過“我不允許同樣的旋律，表達(dá)同一個(gè)主題思想，我從不重復(fù)沒有變化的任何東西，因?yàn)槲蚁矚g變化，這和我喜歡變奏主題是有關(guān)系的。”那么在《保加利亞舞曲》變奏結(jié)構(gòu)是多樣的。

例如NO148就是通過多次的變奏來豐富主題的多樣和變化的，通過多次的主題變化來出現(xiàn)，這樣不僅讓主題音樂更加突出形象，并且與主題形成了對(duì)比。

這首曲目分為三個(gè)部分：

引子 第一段 過度 第二段 第三段 尾聲

3 5+5+4+4 11 32—45 4+4 7

NO148以E大調(diào)開始，在主題不斷地變奏下在第14小節(jié)處轉(zhuǎn)到了C利地亞調(diào)式，經(jīng)過短暫的過度來到了第二部分，在第32小節(jié)處開始強(qiáng)調(diào)G音上，從第45小節(jié)處進(jìn)入了第三各階段，第47小節(jié)處有將音樂再現(xiàn)的性質(zhì)，在最后的尾聲階段一直左手重復(fù)E音，從旋律的進(jìn)行上我們可以看到最后是在e弗利幾亞調(diào)式上結(jié)束的。此曲是變奏曲式，通過民間曲調(diào)，將音樂表現(xiàn)的更加粗獷，但極強(qiáng)的歌唱性又使此曲剛中有柔，柔中帶剛，使音樂更加貼近生活。

20世紀(jì)是矛盾激化的時(shí)代，由于第一次次世界大戰(zhàn)給人類帶來了極大的痛苦，人們更加渴望自由，憎恨戰(zhàn)爭，所以很多作曲家把對(duì)祖國的擔(dān)心完全融合在自己的作品當(dāng)中，所以很多作品中大膽的表達(dá)著這個(gè)時(shí)代的特征，所以巴托克的作品必定要受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，例如《保加利亞舞曲》第六首NO153，他通過鏗鏘有力的節(jié)奏力量，強(qiáng)力的打擊性使音樂充滿了強(qiáng)烈的震撼聽覺效果，這正是巴托克對(duì)當(dāng)時(shí)生活不屈不撓的抗?fàn)帯?/p>

巴托克在作品中廣泛的運(yùn)用了多利亞、艾奧尼亞、伊奧尼亞、弗里幾亞、密克索利底亞、利底亞、并且在《小宇宙》中我們看到的大量的民間音樂素材，他花了近40年的時(shí)間，整理了匈牙利、斯洛伐克、羅馬尼亞、保加利亞、捷克、土耳其等民族的上萬首民歌，在《小宇宙》中我們可以看到大量的民間音樂的素材。

通過對(duì)《小宇宙》中《六首保加利亞舞曲》的分析，基本上能夠?qū)Π屯锌说囊魳氛Z言有所了解。巴托克的《小宇宙》，每一首都有自己的獨(dú)特之處，作曲家以高度理性化的思維方式，將民間音樂與20世紀(jì)風(fēng)格很好的結(jié)合起來，創(chuàng)作了“具有時(shí)代風(fēng)格的民族音樂”為我們留下了許多寶貴的優(yōu)秀作品，成為后人研究和創(chuàng)作民族音樂的標(biāo)桿，這六首作品是巴托克在音樂創(chuàng)作技法上得一個(gè)縮影，他打開了一扇深入研究巴托克作品的一扇窗戶，引領(lǐng)我們?cè)诿褡逡魳返膭?chuàng)作海洋里進(jìn)一步探究他的奧秘。

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（作者單位：白城師范學(xué)院音樂學(xué)院）