摘 要 推理題材的影視劇是整個日本影視文化產(chǎn)業(yè)中不可缺少的一部分，在日本電視劇市場中占據(jù)重要地位。作為日本本土較為擅長的影視題材，日本的推理影視作品具有其特殊之處。其中，日本刑事推理劇《相棒》從2000年播出開始至今一直受到廣大日本觀眾的歡迎，是21世紀以來日本推理電視劇中的代表之作，本文將以《相棒》為例來淺析日本推理影視劇的幾個特點。

關(guān)鍵詞 日劇 推理劇 懸疑 社會推理派

日本的文化產(chǎn)業(yè)體系和現(xiàn)代化的商業(yè)運作模式，在亞洲乃至世界范圍內(nèi)都處于先進之列。日本影視作品相比于亞洲其他國家而言，最大的特點就是題材的多樣化，從低俗到高雅，從膚淺到深刻，從幻想到現(xiàn)實，幾乎各種題材都有涉足。而在這些主題五花八門的影視作品中，有一種類型一直占據(jù)著市場的重要地位長盛不衰，那就是日本的推理劇。本文試圖通過分析目前仍在日本播出的推理劇《相棒》系列影視作品，來探索日本推理劇長盛不衰的原因。

縱觀整個日本影視產(chǎn)業(yè)，本身大規(guī)模投資的電影和電視劇就不常見。在推理電視劇和推理電影這一塊，雖然每年的出產(chǎn)量都很大，但是“大片”卻很少見，然而即使在推理影視總體成本投入相對較低的情況下，叫好又叫座的推理類影視作品仍不在少數(shù)?！断喟簟肪褪瞧渲械拇怼！断喟簟愤@個名字翻譯成中文是搭檔、伙伴的意思，該劇是由日本朝日電視臺與東映聯(lián)合制作的系列刑事推理電視劇，最開始的版本是2000年所播出的三集特別篇（前傳）電視劇，從2002年起以“季（Season）”為單位，固定于每年10月至隔年3月的每周三晚上9時播出。至2013年為止，已經(jīng)播出11季，播出時間跨度長達13年，并計劃在2014年的日本黃金周期間上映第三部劇場版。該劇從第5季開始平均收視率都在16%以上，第9季的平均收視率甚至突破20%的關(guān)口達到20.4%，2013年剛剛結(jié)束的11季平均收視率也達到了17.3%。按照日本電視劇收視率的總體水平來看，能夠突破10%以上的電視劇都算是理想成績，由此可知，《相棒》系列長期處于一線水平，是名副其實的成功之作，稱其為日本國民推理劇也不為過。并且，《相棒》系列在整個商業(yè)運行、劇情設(shè)置、演員選擇方面都是非常經(jīng)典的日式風(fēng)格，因此有很強的代表性。下面，本文將從以下幾個方面分析其特點：

一、低成本高質(zhì)量

日本的文化影視產(chǎn)業(yè)基本上都處于一種小投資的狀態(tài)中，近些年在電影產(chǎn)業(yè)中，大投資的作品雖然開始增加，但在電視劇產(chǎn)業(yè)仍非常罕見。小規(guī)模的投資使得日劇為了吸引觀眾們的眼球，就必須不斷提高劇本和演員這兩個方面的硬指標質(zhì)量。于此同時，日本推理劇的一個重要特點是基本上采取一集一個案件模式，上一集的案件一般不會延續(xù)到下一集來解決。在案件必須用較長篇幅來表現(xiàn)的情況下，一般以“前篇”、“后篇”的形式出現(xiàn)，占據(jù)兩到三集的分量，但這種情況很少出現(xiàn)，在《相棒》到目前為止播出的十一季中只出現(xiàn)過四次。從這個角度來看，日本推理劇作為連續(xù)劇所表現(xiàn)出的并不是劇情上的連續(xù)性，而是人物設(shè)定的連續(xù)性。并且，日本電視劇是采用即拍即播形式，并不是全部拍完再進行播放。這就導(dǎo)致在客觀條件上，日本電視劇的拍攝環(huán)境并不寬松和穩(wěn)定，這種模式雖然有利于觀察觀眾的反應(yīng)來調(diào)整劇本，但是同時也帶來片場的不穩(wěn)定和時間限制而帶來的品質(zhì)降低的隱患。想要交出高質(zhì)量的作品，就必須首先保證劇本的高質(zhì)量和演員的穩(wěn)定演技。

日本推理劇中改編小說的情況非常多見，這也得益于日本文壇中推理文學(xué)積存豐厚，有原本就精彩的推理小說作為底基，改編出的劇本的質(zhì)量往往能夠得到一定的保障。當(dāng)然，日本也很有一批原創(chuàng)的推理題材影視劇。作為原創(chuàng)劇本，低投資所承擔(dān)的風(fēng)險明顯高于改編劇，因此，原創(chuàng)劇往往會結(jié)合出演的明星來設(shè)計劇本，甚至是以演員為原型，為其量身定制人物角色的情況出現(xiàn)?！断喟簟肪褪谴祟愒瓌?chuàng)日本推理劇的經(jīng)典代表，劇中主人公杉下右京的角色就是配合主演水谷豊本人的形象氣質(zhì)而外延出來的。與此同時，配合其一集一個案件模式的劇本設(shè)置，在固定主演班底不變的情況下，往往每集都會邀請不同的明星出演配角來帶動人氣，以求將明星效應(yīng)最大化。一旦人物設(shè)定成功，受到廣大觀眾的認可，就會立刻以系列進行生產(chǎn)，將其打造成為一種品牌。如《相棒》在電視劇獲得成功后，立刻推出電影版、漫畫等多種形式的系列作品，也都獲得了不俗的成績。

二、劇情的現(xiàn)實傾向與人性回歸

如第一部分所述，日本的推理劇從劇本出發(fā)大致分為兩種。一種是改編型，另一種是原創(chuàng)型。改編型的推理劇大部分來源于偵探推理小說和偵探推理漫畫，情節(jié)緊張有趣的偵探推理小說經(jīng)常成為日本電影、電視劇改編劇本的寵兒。這與日本本身的文學(xué)大環(huán)境也分不開，日本的推理小說一直都在日本整個文學(xué)史中占據(jù)重要地位。特別是自20世紀50年代以來，以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了之前日本推理小說傳統(tǒng)派的模式，將焦點聚焦更多聚焦在社會現(xiàn)實上，不僅僅只是用邏輯推理的形式解決案件，更要去探索和追尋犯罪的社會原因，從而揭示社會的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在的矛盾和苦惱。使推理小說更具有現(xiàn)實意味，而不僅僅只是休閑用的趣味讀品。而當(dāng)代推理小說作家如東野圭吾、宮本美幸等更進一步透過社會來直擊人性扭曲的部分。此類文學(xué)作品在日本被稱為“社會派推理小說”。這類文學(xué)作品的廣受認可也進一步影響了日本整個推理類影視作品的風(fēng)格，即使是原創(chuàng)型的日本推理劇，在主趨勢上也是走社會派推理路線?！断喟簟纷鳛樵瓌?chuàng)型的推理劇，在風(fēng)格上有著極其鮮明的社會派推理特征，其內(nèi)容涉及日本警察廳內(nèi)部的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的錯綜復(fù)雜和隱藏在背后的黑幕，在案件的設(shè)計中更是影射了當(dāng)代日本社會存在的社會問題和人性的黑暗面，然而這并不是《相棒》的目的，它最終仍會回歸人性，給人以希望。總體而言，《相棒》向觀眾所傳達的并非是負能量，更多的仍是向觀眾傳達溫暖的、充滿希望的人性力量。這就使得《相棒》能夠同時呈現(xiàn)丑惡與美好同時存在的現(xiàn)實，無論是在黑暗面還是光明面都夠得到日本國民的共鳴。這種劇情風(fēng)格的代價就是有時會使故事的懸疑性和推理性減弱，但是一旦推理性和社會性能夠達到平衡，就能創(chuàng)造出感人又引人深思的好作品。

三、人物設(shè)定的互補模式。

在日本推理劇中，主人公基本上都不會以高大全的模式出現(xiàn)，相反，他們往往是有缺憾的“怪人”，與此同時，他們的身邊一定都會有行為舉止正常，并且不太聰明的搭檔存在?？傮w而言，大部分日本推理劇是采用“福爾摩斯”加“華生”的搭配模式，但人物的細節(jié)則完全迎合日本審美。例如，《相棒》中的主人公杉下右京這個角色。杉下右京是東京大學(xué)畢業(yè)，并到英國蘇格蘭場留學(xué)回來的精英，卻因為某些原因被扔入“警視廳的陸上孤島”特命組十余年。頭腦冷靜，對案件無先入為主的觀念，觀察力與記憶力一流，性格外冷內(nèi)熱，為了探求真相可以不擇手段，被人形容為“蛇見了他都要繞路”。擁有紳士風(fēng)度的外表，總是穿戴整齊來上班，對于紅茶情有獨鐘，他本人認為自己什么都吃，實際上連魚子醬的牌子都要固定的才行?？傊且砸粋€事業(yè)失意，性格古怪并遭警察局內(nèi)部排擠的形象出現(xiàn)的，這種不完美的設(shè)定卻非常受日本觀眾的歡迎。另一部日本推理劇《神探伽利略》中的男主角則是以“科學(xué)怪人”的形象出現(xiàn)，身為物理天才卻絲毫不懂得人際交往模式。而在日本推理劇《ATARU》中則直接把男主角設(shè)定成為推理能力超強卻沒有生活自理能力的弱智男。正因為主角們的種種缺憾與不完美，使得日本推理劇中待在主人公身邊充當(dāng)綠葉的搭檔變得必不可少?！断喟簟分?，杉下右京先后有三個搭檔，第一個是熱血又頭腦簡單的巡查部長龜山薰，在第7季辭職后，換成受命前來監(jiān)視他的搭檔神戶尊，在第10季被調(diào)走后，換成了冒失青年刑警甲斐享。三個搭檔與主人公杉下右京的個性沖突、默契養(yǎng)成、并肩破案的過程都使得劇情更加豐滿并具有戲劇性，并且暗中扣合《相棒》這個劇名，主角搭檔二人組成為整部電視劇的大主線，使整個系列散而不亂。這些搭檔們的存在一方面他們的存在更能夠突出主人公的鮮明個性，使其怪異的個人魅力放大，抓住觀眾的眼球；另一方面則填補主人公的個性缺陷，觸發(fā)劇情推動點，使劇情的發(fā)展趨于合理流暢。

將日本推理劇與中國的推理劇進行比較，就會發(fā)現(xiàn)兩者之間有很大區(qū)別。僅在人物設(shè)定這方面中國與日本就大不相同，如《神探狄仁杰》中狄仁杰和李元芳、曾泰的組合，《重案六組》組長和組員，主人公往往是睿智，有威嚴，身處要職，在自己的工作崗位上大展身手的姿態(tài)。而日劇中，《相棒》杉下右京是身在特命組這樣不受歡迎只能打雜的崗位上；《三色貓福爾摩斯的推理》中男主人公片山義太郎則是恐高癥、恐血癥和女性恐懼癥患者，是在刑警中遭到輕視與嘲笑的存在。日本推理劇的這種不完美組合是符合日本國民的審美觀的，它使得日本推理劇在人物方面避免了個人英雄形象的過度夸張，同時體現(xiàn)了集體合作的力量，似乎在向人們傳達再厲害的人也需要平凡人的幫助才能成功的想法。這種模式在日本推理影視作品中的大量引用，與日本社會本身偏向宣揚集體主義的社會環(huán)境和大和民族自古以來注重集體作業(yè)的民族性是分不開的。在我國本土推理劇也在不斷發(fā)展的今天，日本推理劇的的確確可以為我們提高本土推理劇劇質(zhì)量提供借鑒和學(xué)習(xí)的價值。

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