摘要：中國平遙古城距今已有2700多年歷史，如今的平遙古城越發(fā)蓬勃，然而這段平遙先輩們?yōu)樯陥笫澜缥幕z產(chǎn)奔走奮斗的血淚史，卻總是在游覽中草草帶過。隨著平遙社會綜合發(fā)展和國民素質(zhì)的提高，以及博物館作為重要的信息與文化交流場所越來越被世界各界所關注，打造一座本土特色的標志性申遺博物館已尤為重要，這無疑為古城景觀增添亮點，同時也為公眾提供學習交流的有益去處，現(xiàn)將申遺博物館方案做淺要分析。

關鍵詞：平遙 申遺 博物館設計方案

中圖分類號：J59 文獻標示碼：A 文章編號：1003—0069（2014）09—0071—02

一 平遙古城文化背景

（一）古城發(fā)展現(xiàn)狀

平遙古城完整地體現(xiàn)了17世紀～19世紀的歷史原貌，為明清建筑藝術(shù)的博物館。其古建筑及文物古跡，在數(shù)量和品位上均屬國內(nèi)罕見，對研究中國古代城市變遷、城市建筑、人類居住形式和傳統(tǒng)文化的發(fā)展具有極為重要的歷史、藝術(shù)、科學價值。這座威嚴的磚石城池，數(shù)百年來在軍事防御和防洪擋險方面發(fā)揮了很大作用，城內(nèi)規(guī)劃、建筑形態(tài)、民間藝術(shù)等保留原有的明代形制，是世界文化遺產(chǎn)名錄，全國重點文物保護單位，如今修繕城池，開發(fā)景點，旅游業(yè)蒸蒸日上，知名度響徹全球，古城綜合實力和城民文化素質(zhì)同步提高。

（二）平遙古城特色分析

平遙古城特色元素可總結(jié)歸納為四字：城、商、藝、宅。

封閉的城池，以市樓為中心，有四條大街、八條小街及七十二條小巷經(jīng)緯交織在一起，它們功能分明，布局井井有條。城內(nèi)古居民宅是清一色青磚灰瓦的四合院，軸線明確，左右對稱，特別是磚砌窯洞式的民宅更是具有很濃的鄉(xiāng)土氣息。城池內(nèi)還建有一些大小廟宇，老式鋪面亦是鱗次櫛比。這些古色古香的建筑原汁原味地勾勒出明、清時期市井繁華的風貌。

平遙是“晉商”的發(fā)源地之一，同時也是中國第一家現(xiàn)代銀行的雛形“日升昌”票號的誕生地。這里一度成為中國金融業(yè)的中心，在中國近代金融史上占有很重要的地位。

古縣城的繁榮創(chuàng)造了平遙百年不變的獨特民風、民俗。平遙古書、秧歌、旱船、背棍、民間吹打、鑼鼓、雜耍，加上民間剪紙、窗花、推光漆、平遙牛肉、碗禿等本地特產(chǎn)、物品、食品，組成了民間風俗文化的多樣性。

這四大特色作為申遺博物館展廳的四大主題。

二 設計概述

（一）功能定位及建設意義

平遙申遺博物館，定位為以“申遺”為標題，綜合展示申報世界文化遺產(chǎn)的崢嶸歷史、科教藝術(shù)成就的現(xiàn)代博物館，整合作為平遙縣最大的文物收藏、保護、研究和展示中心。作為平遙“申遺”文化的傳承者、墾拓者、引導者，博物館本著社會效益和群眾需求為重的原則，著力打造成真正的“文藝展示的殿堂，學生學習的課堂，民眾休閑的樂園”，為社會主義精神文明建設以及平遙的社會文化發(fā)展作出積極貢獻。

（二）建筑設計構(gòu)思

基地位于古城迎薰門廣場旅游鏈條的末端，處于古城區(qū)與新城區(qū)的交接處，建筑特征既要表現(xiàn)傳統(tǒng)又要聯(lián)系現(xiàn)代，建筑的個性要明顯，但又不能過于張揚，需與周邊的建筑環(huán)境相融合，并符合城市規(guī)劃部門對城市空間的要求。明清建筑在創(chuàng)造群體空間的藝術(shù)性上取得了突出成就，借鑒于此，此博物館方案融合廣場環(huán)境，保留廣場南部的仿古長廊，在緊挨長廊南部的基地展開設計，通過建筑與透空墻體的圍合來限定庭院空間。

（三）方案設計構(gòu)思

1 總體設計

博物館主入口朝北，面對古城南門（迎薰門），為梳理流線和疏散人流，出口設于建筑西面，在建筑東面位置增設一處員工通道來避免流線交叉。主入口處理為通過牌坊、歷史大臺階進入二層建筑展示空間。單體建筑連接處設置水系，水是中古文化的常見特征，自古國人從水意看審美追求，水是自然美的寫真，鄉(xiāng)土的淳樸美正是由水和與水有關的景物所構(gòu)成的。引進湖水不僅與建筑氛圍融為一體，使水景與其襯托的作品構(gòu)成了整體上的陰柔風格，同時也作為消防水池體現(xiàn)其功能價值。

建筑外圍墻取自城墻元素，垛口、堞樓、青磚，并運用城墻構(gòu)造形態(tài)，外磚石內(nèi)黃土，將元素整合取締并延以創(chuàng)新，采用透空墻體，建筑屋頂取自古建屋頂形式，運用現(xiàn)代材料加原木柱、青磚、灰瓦等元素穿插，空間劃分則打破傳統(tǒng)古建對稱格局，采用不規(guī)則趣味空間劃分，圍繞中心主體建筑展開，以及后續(xù)的裝飾風格也將采用現(xiàn)代復古風格，而非古代純粹風格，意在通過這兩種形式表達此建筑承上啟下的鏈接性關鍵角色。這是一座現(xiàn)代手法裝飾建筑，但傳達的是古色古香，不乏傳統(tǒng)的意蘊美。建筑細部采用古典柱式及格柵門窗，利用這一古典的建筑片斷來引起人們的懷舊情懷。其它部分多采用小塊玻璃幕墻及簡化的古代構(gòu)件，既能滿足建筑的現(xiàn)代化功能，又能與中式格調(diào)相協(xié)調(diào)。

2 功能分區(qū)

這是按功能分層的二層群體建筑，一層為科研后勤區(qū)及部分展廳，二層為展示游覽區(qū)，主體建筑高兩層，通過牌樓、大臺階進入二層主體大樓，進入主樓是挑高的中庭。一樓功能分區(qū)有：多功能廳、歷史展廳、業(yè)務科研區(qū)、辦公室、陳列設計制作中心、音箱資料制作中心、教育活動策劃中心、廣播室、文物鑒定修復中心、茶水間、衛(wèi)生間、展品庫、文物登記室、庫房接待室、設備輔助用房、電梯樓梯間。由于一層大部分為公共空間，考慮展品庫要方便運輸及隱蔽的重要性，將其設在一層，通過獨立電梯運送至二樓各個展廳，與輔助用房一起單獨隔開；展廳分為歷史館和民俗館，一樓展廳為歷史館，展示先輩為平遙申遺的艱辛歷程，二樓展廳為民俗館，展示古城民俗特色精華，分區(qū)有：“城、商、藝、宅”四個展廳，開架圖書室、電子閱覽及5D影響展示區(qū)、展賣區(qū)、工藝制作表演區(qū)、接待區(qū)、市民教室、衛(wèi)生間、電梯樓梯間。開架圖書室和電子閱覽室是公共展示區(qū)，為市民提供交流學習的場所。

（三）空間藝術(shù)

縱觀整個建筑平面，建筑主體朝向為南北方向，其余設施用房在一層平面展開，整體空間規(guī)整又錯綜，嚴正又迂回，打破傳統(tǒng)建筑對稱劃一的形制，寓意古城博長悠遠的歷史文脈，從古城城市道路規(guī)劃到民宅布局，無不流觴著古人低調(diào)鴻達的魄力，成就舉世無雙的壯舉。暢游這片還原古城文脈的空間，感知渾然豪壯的點點滴滴。

步入通頂挑高的中庭，高大寬敞，頂部為古建藻井形制，嵌以小塊玻璃，實現(xiàn)傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代材料的結(jié)合，玻璃頂使中庭室內(nèi)采光充足，光影透過藻井形制與自然環(huán)境保持一定的信息交流，體現(xiàn)真正的貼近自然和回歸自然，并通過空間層次感和綠化的生態(tài)調(diào)節(jié)功能進一步完善展示空間，從而打破封閉呆板的展示空間束縛，創(chuàng)造出享受自然享受美感，輕松愉悅的良好氛圍。

展示空間特別要注意平面空間的組織應用和使用效率，展示空間的突出特點是公共化，在力爭考慮最大效率地運用空間的同時還要考慮作為公共空間，要實現(xiàn)主空間和灰空間的穿插和諧，如休息區(qū)和空出的小景角落等。往往這些灰空間能體現(xiàn)出建筑的親和力。因此此方案重視室內(nèi)小憩一角的營造，如樓梯下的室內(nèi)水景，建筑主體與客體之間的連接廊的獨景。這些角落令人們喜愛和留戀，大家會在此與自然會面、愜意交流、享受自主性、獲得放松感，更能夠襯托主體展示，升華建筑主題。

二層整體感覺恢弘大氣，寬敞明朗，空間劃分是有意的“無序”，采用這樣的風格，一是節(jié)約空間，二是與方正的外墻形成對比。二層民俗館展廳將分為四個主題——“城、商、藝、宅”進行內(nèi)容展示，也將呈現(xiàn)不同主題的裝飾特征。

一層東面空間為辦公區(qū)和展品庫，追求簡潔整合，充分利用空間，同樣的懸挑空間，與原結(jié)構(gòu)正好圍合成方形空間，并一依據(jù)此形劃分房間，從墻體到朝向都與建筑主體一致。

（四）裝飾風格

陳設藝術(shù)是裝飾的重要組成部分，是完善整體設計、烘托設計風格的裝飾元素的總稱。裝飾藝術(shù)不僅體現(xiàn)著人的審美境界，文化修養(yǎng)還表現(xiàn)著地域文化和鄉(xiāng)土風情，不可按個人的意志趨同統(tǒng)一，但要與之建筑環(huán)境、風格氛圍相融合，打造高品位、有涵養(yǎng)、讓人趨之向往的室內(nèi)空間。

本方案裝飾風格為新中式風格，定位于明代和清代的特色風情，著重體現(xiàn)傳統(tǒng)審美意蘊，并與古城的明清風貌相呼相應。

由保留下來的廣場長廊進入博物館主入口處，主入口設牌坊引入，踏大臺階進入主體建筑院落之內(nèi)，院落門口對稱設兩處涼亭，分別用于門衛(wèi)和游客休息區(qū)，底部飾以磚雕，涼亭和大臺階互相陪襯，在院落入口處起著烘云托月，畫龍點睛的作用。以大廳主體建筑為中心對稱分布兩座單體建筑，為展廳所用，其連接處做下沉式院落，方便一層采光。

進入院落直面院內(nèi)主干道，鋪青石轉(zhuǎn)，直通大廳入口，作為建筑室外最大的活動場所，設休閑坐騎，并有綠化點綴。

建筑室內(nèi)的裝飾風格主要體現(xiàn)在色彩、空間的再劃分、展柜展具、飾品等方面，元素有幾點：花板、條案、屏風，隔窗、漏窗，色彩上選用“國色”，以中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白為主，運用多的有1方古磚、木作材料，營造祥和莊重的空間滲透力與感染力。展柜展具以紫檀木色為主，墻面色彩搭配以古城民宅的黑白灰基調(diào)或在此基調(diào)上以皇家宅院常用的紅、黃、藍、綠等作為局部點綴。

步入二層中庭，南邊靠湖的外墻以墻的中點對稱做一雕花漏窗，跨度8米，把室外景色引入室內(nèi)，既保證中庭充足的采光又使人賞心悅目、韻味無窮，流露出典雅、雅致的東方情懷。樓梯處的靠墻施以灰棕色仿古磚拼貼壁畫，樓梯臺面做仿木大理石，扶手為木作。中庭中空頂部造型為藻井形制，嵌以條形玻璃，琉璃燈隱藏于造型框內(nèi)，通過對燈光明度的控制實現(xiàn)不一樣的體驗感受。

一樓展廳為“歷史館”，展示平遙古城申遺記憶，展示內(nèi)容分兩部分——“承前”和“啟后”?！俺星啊辈糠忠詴r間脈絡為軸線，分別展現(xiàn)從1990年為平遙申遺奔走工作到1997年申遺成功的歷史，“啟后”部分展示從1997年到2013年古城十五年的發(fā)展成就，重點展示文教和城建成就。展廳中不設集中大燈，筒燈的布置放線根據(jù)展柜位置而定，燈具造型為馬燈形，泛微金黃色光芒，運用條案式展柜及博古架展示，不同區(qū)域運用花板和屏風劃分。中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計講究“隔斷”，這種隔斷的目地不在于把空間切斷，而是一個過渡，一個提醒，一個指示，常常是隔而不斷，宛自天開，耐人尋味。

所以在室內(nèi)隔墻上多處開漏窗、洞窗，并運用木雕、木制、藤制、竹制等環(huán)保展柜展架，偏愛材料的本色和自然紋理。一樓主廳與側(cè)廳的連接處過道，在劃分大空間中實行實墻與虛墻的結(jié)合使用，主廳為實墻，側(cè)廳墻面開漏窗，為虛墻。

二樓展廳為“民俗館”，有三個展廳，分“城、商、藝、宅”四個主題，主廳的正南為“藝”展區(qū)，從繪畫藝術(shù)、民間藝術(shù)、美食藝術(shù)等方向展開，涉及宗教彩塑文化、平遙古書、秧歌、旱船、背棍、民間吹打、鑼鼓、雜耍，加上民間剪紙、窗花、推光漆、平遙牛肉、碗禿等本地特產(chǎn)、物品、食品，組成了民間風俗文化的多樣性?！俺恰焙汀罢睘橹鲝d展示的兩大主題，本身城市規(guī)劃和民宅建設具有一定的關聯(lián)性，所以將這個主題置于一起，從規(guī)劃理念、民宅藝術(shù)及建筑細部裝飾特色方向展示，此展廳設有LED情景展示區(qū)，還原和拆解城市原貌，讓參觀者一目了然，身臨其境。西北面展廳為“商”主題展示區(qū)，“匯通天下”是日升昌票號的堂前牌匾，也是平遙商業(yè)票號業(yè)鼎盛時期的真實寫照。平遙人在實踐中總結(jié)出了一套完整的管理方法及經(jīng)營模式，創(chuàng)造了中國金融商業(yè)史上的奇跡。

二樓通向“藝”展區(qū)的走廊靠湖的外墻上開一排雕花漏窗，在墻部踢腳線處施以細致木雕，裝飾品陳設上致力將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代裝飾形式中，使現(xiàn)代空間設計既富有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵又符合現(xiàn)代人的審美標準，包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、古玩、瓷器等陳設擺件。為營造室內(nèi)小景，在二樓過道、樓梯下、休息區(qū)域等處運用日式枯山水，達到貼近回歸自然的效果，在休閑椅、多功能廳、市民教室、開放圖書室的家具選擇上，均為明清特色的架、幾、桌、案，在藝術(shù)品陳設上兼顧平衡，利用造型、色彩和質(zhì)感形成卓爾不群的文化氛圍。

三 總結(jié)

我本身作為一名平遙學子，二十多年親歷古城的熏陶，我出生那一年平遙古城開始著手申報世界文化遺產(chǎn)，也從那刻開始，眾種目光開始關注平遙，這座沉睡千年的古城才被世界披上出道的正裝，肯定她的崢嶸歲月，賦予她名譽和應有的地位。所以我與古城同成長，盡管古城旅游業(yè)蒸蒸日上，新的旅游文化項目和眾種博物館也被相繼開發(fā)，但是“申遺博物館”這個概念遠不止游覽性質(zhì)，我愿讓她作為平遙價值的標志，展示古城宏遠不衰的魅力！