摘 要：伊薩克·阿爾貝尼茲是19世紀(jì)浪漫主義民族樂派的代表人物之一，是西班牙鋼琴家、作曲家，也是一位杰出的鋼琴演奏家，是西班牙民族樂派的奠基人之一。他的一生經(jīng)歷了從民族主義到現(xiàn)代主義的眾多困惑，是西班牙民族主義音樂的一個(gè)縮影。他扎根于本民族沃土，汲取民族文化精髓，并以其充滿民族風(fēng)格的優(yōu)秀作品，豐富了世界音樂寶庫(kù)，給后人留下了寶貴的遺產(chǎn)，在世界樂壇中享有極高聲譽(yù)。

關(guān)鍵詞：阿爾貝尼茲；生平；作品；創(chuàng)作風(fēng)格

一、阿爾貝尼茲

阿爾貝尼茲在西班牙各地的巡回演出開始于1880年。1883年與佩德雷爾相識(shí)，佩德雷爾是西班牙音樂學(xué)家、民族主義作曲家，他主張“西班牙作曲家應(yīng)扎根于本民族的文化、吸取民間歌舞的風(fēng)格和技法來創(chuàng)作” ，兩年后阿爾貝尼茲從巴塞羅那遷居馬德里建立起演奏能手和鋼琴教師之稱，并被世人比作了西班牙的 “安東·魯賓斯坦”1和“李斯特”。 阿爾貝尼茲鋼琴演奏生涯的頂峰時(shí)期是1889至1892年，他使倫敦成為他的活動(dòng)中心并在倫敦首先大獲成功；這一時(shí)期還去法、德、奧等各地巡回演奏，并曾到法國(guó)巴黎求師于V丹第和P杜卡學(xué)作曲。阿爾貝尼茲于1891年為3部歌劇腳本譜曲接受了委托，其演奏生涯便于1893年放棄而專心致志于創(chuàng)作。這時(shí)他在巴黎與德彪西、丹第、杜卡、福雷、博爾德等建立了志同道合的友誼并常相互切磋、相互交流、相互滲透，共同促進(jìn)，其對(duì)形成法國(guó)印象主義音樂風(fēng)格的產(chǎn)生起到了積極的作用。他的創(chuàng)作直接影響了拉威爾、德彪西等人。阿爾貝尼茲曾受德彪西高度評(píng)價(jià)說：“他并沒有原本引用民間音樂中的現(xiàn)成的主題，而是將其基本特征融入作品中，因?yàn)槊耖g音樂早已毫無痕跡地滲入了他的音樂” 。阿爾貝尼茲的一生大部分以演奏鋼琴為職業(yè)；他不僅是杰出的鋼琴家，更是優(yōu)秀的作曲家。他演奏、詮釋李斯特、舒曼的作品被譽(yù)為最準(zhǔn)確的經(jīng)典；他精湛、嫻熟的鋼琴演奏技巧，深受世界各地聽眾的喜愛，并受大師李斯特的贊賞。他為西班牙鋼琴學(xué)派的發(fā)展和創(chuàng)立作出了不朽功勛。

二、阿爾貝尼茲的作品及其創(chuàng)作風(fēng)格

阿爾貝尼茲創(chuàng)作的鋼琴曲約250余首。其中《伊比利亞》和《西班牙組曲》是他的代表作。阿爾貝尼茲創(chuàng)作風(fēng)格大約可劃分為三個(gè)階段：

早期（1875—1882）

阿爾貝尼茲早期風(fēng)格的形成主要來自浪漫主義作曲家們對(duì)他的影響。他創(chuàng)作中的民族風(fēng)格是在反復(fù)探索中形成的。他少年時(shí)代走南闖北的游蕩經(jīng)歷使其接觸了大量不同地區(qū)、富有各種節(jié)奏特征和旋律的民間音樂，阿爾貝尼茲在1878年赴德國(guó)魏瑪師從李斯特深受啟發(fā)，在這之前，他的鋼琴作品的題材而是僅局限于自我感情的抒發(fā)和沙龍瑣事。在李斯特的指導(dǎo)下，使他理解到音樂創(chuàng)作中民族因素的重要性，不僅使他的演奏、創(chuàng)作技術(shù)日臻成熟，更使他的音樂創(chuàng)作視野大大開闊。起初還僅僅是李斯特風(fēng)格的模仿，以后逐步形成了自己獨(dú)具西班牙民族特色的音樂風(fēng)格。

中期（1883—1889）

阿爾貝尼茲于1883年在巴塞羅那受到西班牙著名音樂家佩·佩德雷爾的專業(yè)指導(dǎo)以后，他大量以祖國(guó)自然景物、鄉(xiāng)土人情、民間生活習(xí)俗等以素描為內(nèi)容的鋼琴小品來寫作，同時(shí)阿爾貝尼茲的演奏活動(dòng)也在大量的進(jìn)行，他的演奏富有強(qiáng)烈的西班牙色彩、飽含激情，被譽(yù)為“西班牙的魯賓斯坦”。 阿爾貝尼茲不僅演奏自己創(chuàng)作的音樂作品，還是一位優(yōu)秀的舒曼、斯卡拉蒂、肖邦等人音樂創(chuàng)作作品的詮釋者，并在國(guó)內(nèi)外贏得了極大的聲譽(yù)。他的演奏富有強(qiáng)烈的西班牙色彩及飽含激情、被公認(rèn)為“西班牙的魯賓斯坦”。 這期間阿爾貝尼茲之所以堅(jiān)定地走上了發(fā)展西班牙民族音樂的道路是因?yàn)楂@得佩德雷爾的鼓勵(lì)和點(diǎn)撥，這個(gè)階段，在他的音樂語匯中結(jié)合的西班牙音樂成分可概括為四個(gè)方面：

1.其作品創(chuàng)作中體現(xiàn)了的西班牙舞蹈節(jié)奏具有廣泛的多樣性

2.在其創(chuàng)作作品中深沉歌（cante hondo） 的充分運(yùn)用。

3.運(yùn)用一種與“弗拉門戈” 音樂有關(guān)的異國(guó)情調(diào)的音階。

4.在鋼琴音樂創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化運(yùn)用了吉它的語匯風(fēng)格。

成熟期（1890年—1909）

1894年阿爾貝尼茲遷住巴黎，這一時(shí)期是他創(chuàng)作風(fēng)格具有非凡成的第三階段。在巴黎他經(jīng)常去參加觀賞“民族音樂協(xié)會(huì)”多次舉辦新作品的音樂會(huì)，并且結(jié)交了當(dāng)時(shí)在法國(guó)許多著名的作曲家。這些途經(jīng)使阿爾貝尼茲的創(chuàng)作風(fēng)格大大促進(jìn)了他吸收更多的音樂知識(shí)和全面掌握這些音樂知識(shí)，引進(jìn)了許多新技法，新觀念，推動(dòng)和促進(jìn)了他的音樂革新，這些變化非常重要并十分引人注目；如《回憶》和《西班牙組曲》樂曲中革新的創(chuàng)作風(fēng)格及豐富的和聲語匯，而更讓人難以忘懷的是他的《拉·威格》優(yōu)美復(fù)雜的對(duì)位，阿爾貝尼茲創(chuàng)作的這些優(yōu)秀作品，標(biāo)志著他人生的極大轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)出他創(chuàng)作風(fēng)格的成熟。

這個(gè)期間展示阿爾貝尼茲把握鋼琴技巧的能力和創(chuàng)作方面的諸多特點(diǎn)的是組曲《伊比利亞》，該作品可說是阿爾貝尼茲在這個(gè)期間中的一部精心之作，達(dá)到了他的創(chuàng)作頂峰，是他最好的鋼琴曲。這時(shí)期阿爾貝尼茲的創(chuàng)作風(fēng)格主要體現(xiàn)在他極大地將佩德雷爾的民族語匯同自已所吸收的李斯特的作曲技術(shù)及歐式鋼琴技巧高度融合，體現(xiàn)出濃厚的和聲、精致的織體與結(jié)構(gòu)、紛繁的節(jié)奏等特征。

參考文獻(xiàn)

[1] 張芳，王琦.阿爾貝尼茲的《塞維利亞的基督圣誕節(jié)》演奏技法之研究[J]. 樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2008，（2）.

[2] 呂瑤.西班牙鋼琴音樂的民族特性[D].東北師范大學(xué)，2007.

[3] 羅薇.燦爛的民族之花——簡(jiǎn)析阿爾貝尼茲的鋼琴套曲《伊比利亞》[J]. 樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2007（3）.

[4] 伐伊斯包爾特著，刁佩華譯.杰出的西班牙作曲家伊薩克·阿爾貝尼茲[J] 音樂譯文，1956，（6）.

[5]〔西〕吉耶爾莫·岡薩雷斯/編訂，周鏗/譯.鋼琴組曲—伊比利亞[M].上海：上海音樂出版社，2007.

[6] 張敏.鋼琴藝術(shù)簡(jiǎn)史[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2008.

作者簡(jiǎn)介：

左娜（1982-），女，湖北黃石人，碩士研究生，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。