在5月31日開拍的歌德2014年春拍“小雅觀心——趙慶偉藏重要名家書稿、手札專場”成為關(guān)注熱點。因為拍品中有莫言短篇小說代表作《蒼蠅 門牙》手書原稿，莫言不希望自己的手稿在商業(yè)市場上炒來炒去，希望對方歸還，他將無償捐贈給現(xiàn)代文學(xué)館保存。最終委托人趙慶偉表示尊重莫言先生的意愿。（5月25日《華商報》）

莫言無疑是幸運的，藏家表示愿意歸還手稿；捐贈現(xiàn)代文學(xué)館。然而這場專場拍賣，還包括冰心、丁玲、孫犁、王蒙、賈平凹等大家的手稿，他們的手稿難道就可以流失在外嗎？在手寫真跡越來越少的今天，手稿對于名家而言，能體現(xiàn)他們在特殊年代的創(chuàng)作軌跡；對文學(xué)界而言，手稿的文化價值和審美價值也不言而喻一一承載著作者與編輯深入持久的互動，能真實反映歷史，具有一定研究價值。所以，把名家手稿無償捐給文學(xué)館保存，應(yīng)該是最有價值的歸宿。

引人思考的是，名家手稿為何頻被拍賣，“故事”不斷？去年，魯迅的一頁《古小說鉤沉》手稿拍出690萬元高價。錢鐘書和夫人楊絳的書信和手稿，也曾被人打算予以拍賣，后在楊絳以侵害著作權(quán)、隱私權(quán)為由告上法庭后撤拍。作家遲子建也為手稿被拍賣較過真……諸多炒作拍賣名家手稿的事件，使得名家手稿成為他人牟利的工具，使得墨香變成了銅臭，風(fēng)雅變成了低俗，難怪名家們會堅決不答應(yīng)。

名家手稿之所以頻被拍賣，有人認(rèn)為，是因為法律有空白。其實并非如此，拍賣方面的法律法規(guī)或許尚未顧及，但我國《出版社書稿檔案管理辦法》規(guī)定：“作品出版以后原稿（手跡）歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二三年后，退還作者，并辦理清退手續(xù)。原稿退還簽收單應(yīng)歸檔?！睆拿視鍖冶慌馁u來看，一些作家本身的手稿保護(hù)意識不強(qiáng)，沒主張自己的物權(quán)，及時將手稿收回；再加上出版社長期不執(zhí)行手稿退還制度，當(dāng)做廢紙?zhí)幚斫o收荒匠，或賣給了拍賣市場。

故要杜絕類似糾紛，還得強(qiáng)調(diào)手稿的物權(quán)歸屬問題。過去，很多作家只重視著作權(quán)，出版合同不會具體商定手稿如何處理；不少出版社、報刊雜志為省事及節(jié)省成本，也奉行“請自留底稿，概不退還”的霸王規(guī)定，這就給手稿拍賣糾紛遺留下隱患。事實上，正如專家所言，作家手稿涉及兩項權(quán)利一一著作權(quán)及物權(quán)，著作權(quán)屬作家，不依賴物權(quán)的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移；物權(quán)，除當(dāng)時雙方有約定外一律歸作家，若手稿出現(xiàn)丟失及未經(jīng)允許就拍賣，出版社、報刊雜志應(yīng)承擔(dān)保管不善的責(zé)任。

此番，莫言叫停了手稿拍賣，可謂是對手稿物權(quán)的堅決捍衛(wèi)，還在以手寫方式創(chuàng)作的其他作家及普通作者，可以效仿。有關(guān)部門也要糾正出版社、報刊雜志“請自留底稿，概不退還”的霸王規(guī)定，作家（作者）對手稿的所有權(quán)不能被剝奪。同時，相關(guān)部門還應(yīng)盡快修訂完善拍賣法律法規(guī)，逼迫拍賣行業(yè)審查拍品的來源和物權(quán)、著作權(quán)等權(quán)屬，以更好地保護(hù)手稿，保護(hù)文化、保護(hù)歷史。