成都漆藝是中國(guó)漢族最早的漆藝之卜，中國(guó)五大漆器之一。具有獨(dú)特漢民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品。成都漆器又稱(chēng)鹵漆“，歷史悠久，以精美華麗、光澤細(xì)潤(rùn)、圖彩絢麗而著稱(chēng)。2006年5月20日，該技藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

成都漆藝，發(fā)韌于商周，興盛于春秋、漢唐，綿延至兩宋、明清，迄今已達(dá)三千多年。成都漆器是具有濃郁地方特色的集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工藝品，是我國(guó)傳統(tǒng)技藝中的藝術(shù)瑰寶。代表性作品有湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土漆器，安徽馬鞍山三國(guó)時(shí)期朱然墓出土漆器、朝鮮古樂(lè)浪郡（今平壤）出土的漢代漆器等。

傳統(tǒng)漆藝的手工性、藝術(shù)性決定了成都漆器不能采用工業(yè)方式生產(chǎn)，而只能通過(guò)手工勞動(dòng)制出成品。同時(shí)，只能通過(guò)口傳心授的傳承方式也制約著技藝的延續(xù)。

尹利萍，成都漆藝國(guó)家級(jí)傳承人。從事漆器工藝已40余年，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，在業(yè)界享有極高聲譽(yù)。為更多了解成都漆藝，筆者專(zhuān)程拜訪尹老師，聽(tīng)她講述關(guān)于她和成都漆器的故事。

一、四十余年漆器情結(jié)

五月的午后，筆者來(lái)到位于蜀華街72號(hào)的成都漆器工藝廠。因沒(méi)有標(biāo)以牌，著實(shí)不好找，在附近繞了兩個(gè)圈才找到，尹老師已經(jīng)耐心在漆器廠大門(mén)口等我一會(huì)了。尹老師整齊的發(fā)髻、合身的長(zhǎng)裙，顯得利落而干練。黑眼圈和略失神采的雙眼寫(xiě)滿(mǎn)疲憊，如果不說(shuō)，實(shí)在看不出她已經(jīng)年過(guò)五十，做漆器已經(jīng)有30多個(gè)年頭。

漆器廠大門(mén)口，陳舊的白底牌匾上八個(gè)大字依舊蒼勁有力，井字型的廠區(qū)卻顯得十分寂寥，過(guò)道上的護(hù)欄有的殘缺不堪。因?yàn)樘崆翱催^(guò)漆器廠的紀(jì)錄宣傳片，了解了漆器廠的歷史。所以置身這里，讓人很難相信這里曾經(jīng)的繁華，上世紀(jì)80年代這里外國(guó)友人絡(luò)繹不絕，訂貨的車(chē)輛連廠外的街道兩旁都停不下。

工廠很安靜，跟隨尹老師上到三樓一個(gè)房間。她的助手小周沏好茶，我們互相寒暄簡(jiǎn)單介紹下自己后，我打開(kāi)數(shù)碼錄音筆，尹老師開(kāi)始娓娓道來(lái)，講述成都漆器廠，以及她和成都漆器的故事。

她說(shuō)，這個(gè)成立于56年的老廠，在最輝煌的時(shí)候曾擁有300多名員工。而從這里制作出的成都漆器源源不斷的飄揚(yáng)過(guò)海走出國(guó)門(mén)，成為80年代換取外匯的重要手段。然而近年來(lái)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中，成都漆藝正面臨巨大的生存危機(jī)，產(chǎn)品市場(chǎng)狹小，制作者后繼乏人，許多傳統(tǒng)技藝已開(kāi)始變形和失傳。

尹老師現(xiàn)在是漆器廠的藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)。她從設(shè)計(jì)、制胎到打磨、出光，漆器制作的每一道工序?qū)τ谝呀?jīng)從事漆藝39年的尹利萍來(lái)說(shuō)都再熟悉不過(guò)了。39年前，她第一次跨進(jìn)漆器廠的大門(mén)，此生便再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這門(mén)古老的手藝。

從小尹老師便非常喜歡畫(huà)畫(huà)，在課堂上她也會(huì)偷偷的在課本上勾勒古代侍女的模樣。1975年，看到的第一件漆器是一個(gè)赤寶砂工藝做的盒子，“有著大海般的深邃”，從此結(jié)緣。1975年，21歲的她進(jìn)入成都市工藝美術(shù)公司后，被分配到了成都漆器工藝廠?！皠偟綇S里的時(shí)候，還是不大喜歡，覺(jué)得自己應(yīng)該被分配到畫(huà)室或畫(huà)院。但接觸一段時(shí)間后，覺(jué)得漆器很漂亮，慢慢就喜歡上了?！币及l(fā)現(xiàn)漆器藝術(shù)和繪畫(huà)有很大的區(qū)別，除了需要基本的繪畫(huà)功底之外，還需要掌握各種工藝手法。為了彌補(bǔ)不足，她虛心求教，沒(méi)日沒(méi)夜的呆在車(chē)間反復(fù)學(xué)習(xí)專(zhuān)研制作漆器的各類(lèi)工藝技法，設(shè)計(jì)、制胎、底灰、髹漆……她花了3年時(shí)間才學(xué)會(huì)全部制作漆器的流程。

那時(shí)候，她主要做裝飾、精產(chǎn)品試制和漆藝。1980年，尹利萍考進(jìn)四川美術(shù)學(xué)院漆器設(shè)計(jì)進(jìn)修班，開(kāi)始漆藝方面的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，隨后又赴中央工藝美術(shù)學(xué)院深造。

制作漆器所需要的生漆又很容易讓人過(guò)敏，屬于過(guò)敏型體質(zhì)的尹利萍經(jīng)常雙手紅腫起泡，最嚴(yán)重的時(shí)候甚至連手都無(wú)法握緊。漆器廠里艱苦的工作，清貧的生活，曾讓她不止一次產(chǎn)生過(guò)打退堂鼓的念頭，曾想過(guò)有更好的工作就離開(kāi)這里，但最后她還是選擇了繼續(xù)留在這里?！拔矣X(jué)得確實(shí)是真正熱愛(ài)漆器藝術(shù)的，不然可能堅(jiān)持不到現(xiàn)在。”

90年代，成都漆器工藝廠曾經(jīng)被迫停產(chǎn)5年時(shí)間。迫于生計(jì)的壓力，尹利萍到另外一家公司做環(huán)境設(shè)計(jì)，此時(shí)她的工資是在廠里的五倍。但當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)漆器廠恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)，她毅然辭職返回了廠里繼續(xù)從事她心愛(ài)的漆器藝術(shù)。

設(shè)計(jì)、漆胚板、上底灰、涂底漆……一件精美漆器的完成，少則3個(gè)月，多則一年。“不管是復(fù)雜的，還是簡(jiǎn)單的，都必須經(jīng)過(guò)這些工序?！币?yàn)槭侨止ぃ瑤资婪爆嵐ば虮仨氈鹨粚W(xué)習(xí)。由于她是過(guò)敏陛皮膚，剛剛接觸到漆，手臂上、身上都長(zhǎng)滿(mǎn)了水皰，最嚴(yán)重的時(shí)候，尹利萍的兩只手腫得握不起來(lái)。

快40年了，尹利萍的生活與漆藝從未分開(kāi)過(guò)?！霸谖已壑校麄€(gè)世界都可以聯(lián)想到它?！币际滞邢掳?，望向門(mén)外。外出旅游時(shí)看到漂亮的風(fēng)景，她會(huì)想著“回去設(shè)計(jì)成漆畫(huà)”。日常生活中的人、物、生活用品，甚至服裝的樣式、色彩，尹利萍都會(huì)產(chǎn)生靈感，把它們與漆器聯(lián)系在一起。“它不是我的最?lèi)?ài)，而是已經(jīng)完全跟我融為一體了?！?/p>

二、招收學(xué)徒，傳承古老技藝

尹利萍老師告訴筆者，漆器工藝工序非常復(fù)雜，決定了漆藝不是一個(gè)人就能傳承下去，必須各個(gè)環(huán)節(jié)協(xié)作配合，因此她希望更多人來(lái)學(xué)習(xí)這門(mén)技藝。成都有3000多年的漆器生產(chǎn)史，成都漆器是中國(guó)五大名漆之一，現(xiàn)在這門(mén)手藝卻面臨后繼無(wú)人的尷尬境地。從事漆藝工作快40年，尹利萍最為擔(dān)心的事情是找不到合適的培養(yǎng)對(duì)象。尹利萍老師說(shuō)，前不久剛收了4名年輕人。說(shuō)起這4名學(xué)生，尹利萍很有些感慨，“他們都是主動(dòng)上門(mén)要求學(xué)習(xí)的，放棄了其他地方給的高薪待遇和優(yōu)厚條件?！毕駨埿〔ǎx鄉(xiāng)背井來(lái)到成都租間小屋，就為學(xué)習(xí)漆藝；又像何晶晶，大學(xué)本科畢業(yè)后，一心學(xué)漆藝。

見(jiàn)這批學(xué)生真正喜愛(ài)漆藝，尹利萍改變了教授方法。當(dāng)年，尹利萍進(jìn)成都市漆器工藝廠時(shí)，學(xué)藝主要是看師傅怎么操作，講的內(nèi)容很少?，F(xiàn)在，尹利萍把邊做邊學(xué)的傳統(tǒng)方式與集中培訓(xùn)結(jié)合起來(lái)，不光讓學(xué)生學(xué)經(jīng)驗(yàn)，更要學(xué)習(xí)理論知識(shí)，要通曉歷史、美術(shù)等學(xué)科。教學(xué)中，幻燈、電腦等現(xiàn)代方式也“上陣”，“一起看圖片、看資料，討論”。

作為非遺傳承人，成都漆器藝術(shù)的集大成者，尹利萍的漆器作品被我國(guó)多家工藝美術(shù)館所收藏。如今，已過(guò)退休年紀(jì)的尹利萍將更多的精力和時(shí)間花在了培養(yǎng)學(xué)生上，“漆器藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)面臨斷層的尷尬境地，我現(xiàn)在最大的心愿就是能夠帶更多的學(xué)生，讓更多的人了解喜歡漆器這門(mén)藝術(shù)，將漆器制作的工藝手法傳下去?！?/p>

已經(jīng)到漆器廠上班的小周便是尹利萍剛收不久的一名徒弟，川大工業(yè)設(shè)計(jì)碩士研究生畢業(yè)的小周原本可以找到一份高薪的設(shè)計(jì)工作，但憑著對(duì)漆器藝術(shù)的一腔熱情，她來(lái)到了漆器廠，領(lǐng)著微薄的工資，跟著尹利萍學(xué)習(xí)漆器設(shè)計(jì)。技能大師工作室掛牌后，已經(jīng)有不少像小周這樣的學(xué)習(xí)美術(shù)的年輕人主動(dòng)來(lái)到漆器廠，找到尹利萍想要拜師學(xué)習(xí)漆器藝術(shù)，這也讓尹利萍感到特別的欣慰和高興?！拔矣X(jué)得現(xiàn)在還是有越來(lái)越多的年輕人喜歡漆器這門(mén)古老而獨(dú)特的藝術(shù)，這也讓我更有信心相信漆器藝術(shù)會(huì)在不久的將來(lái)重現(xiàn)輝煌。”

三、大師的作品

尹利萍大師金獎(jiǎng)作品：“馨香漆藝套件”

《馨香漆藝系列》2013年中國(guó)漆器藝術(shù)精品展金獎(jiǎng)；2013年“文殊坊杯”非遺手技藝精品邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)；

“馨香漆藝套件”由尹利萍老師耗時(shí)一年時(shí)間，手工精制而成。套件由罐、盒、壇有機(jī)組成，構(gòu)圖新穎，虛實(shí)相間，冷暖相宜?；ǖ膶?xiě)實(shí)與葉的寫(xiě)意處理，使精致細(xì)膩和粗獷奔放完美結(jié)合；層層堆高，多次打磨的浮雕牡丹，具有立體感。雕錫絲光暈彩工藝所產(chǎn)生熠熠光澤和色彩，突出主題。多層變涂工藝表現(xiàn)的葉叢和背景，似葉非葉，色彩斑斕，變幻有致，烘托了主題，仿佛濃郁的馨香正在彌漫開(kāi)來(lái)。堆漆和雕錫的結(jié)合，多層變涂的重疊和色彩……工藝上的創(chuàng)新，使作品富有新意，富貴高雅又充滿(mǎn)浪漫情調(diào)。

《旋轉(zhuǎn)式荷花蜻蜓攢盒》1990年中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；作品收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館珍寶館。

《雕銀絲光暈彩虞美人花瓶》中國(guó)工藝美術(shù)館珍寶館收藏作品；1990年全國(guó)漆器行業(yè)評(píng)比獲設(shè)計(jì)、造型、制作、藝術(shù)效果滿(mǎn)分。

2011年7月25日，尹利萍構(gòu)思孕育20年，采用成都漆器獨(dú)有的“雕漆絲光暈彩”工藝，經(jīng)上百道工序、耗時(shí)1年制作的一對(duì)凈高2.3米、直徑88厘米的《牡丹卷草大花瓶》漆藝作品亮相成都。

《荷韻漆藝掛屏瓶》2012年四川省工藝美術(shù)精品展金獎(jiǎng)；

《鶴之舞漆藝母子瓶》2012年四川省工藝美術(shù)精品展銀獎(jiǎng)；

《牡丹瑞葉鼓形胎花瓶》2012年四川省工藝美術(shù)精品展銅獎(jiǎng)；

四、大師談成都漆藝

成都漆藝歷史悠久

尹老師介紹說(shuō)，漆藝在我國(guó)已流傳7000年有余，這是漆器行業(yè)人們每每提起這門(mén)技藝的源流時(shí)，都倍感自豪的事情。不過(guò)，由于從沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的展覽系統(tǒng)展示過(guò)相關(guān)典籍和文物，這些說(shuō)法不免讓人將信將疑。目前，國(guó)家圖書(shū)館共收藏有關(guān)大漆髹飾方面的中文文獻(xiàn)342種（其中善本古籍文獻(xiàn)90種）、外文文獻(xiàn)150種。文獻(xiàn)記載，最早的“漆”字出現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》里。不過(guò)，這個(gè)字那時(shí)候并沒(méi)有三點(diǎn)水的偏旁。它一木、一人、一水的結(jié)構(gòu)，形象表現(xiàn)出割樹(shù)取漆的場(chǎng)景。

此外，考古挖掘資料表明，河姆渡遺址中出土的外朱內(nèi)黑的漆碗，證明了漆器歷史至少有7000年。現(xiàn)在，這樣的漆碗是漆器中最常見(jiàn)的器物，依然廣受歡迎，只不過(guò)，后世的漆碗大多是外黑內(nèi)朱，算是一種變化。

如果說(shuō)，春秋是青銅器的時(shí)代，那么戰(zhàn)國(guó)、秦、漢就是漆器的時(shí)代。展覽展出的漢代文獻(xiàn)《周禮注疏》中記載了這樣一件事：先秦時(shí)，我國(guó)已大量栽培漆樹(shù)，由于經(jīng)濟(jì)價(jià)值高，政府甚至對(duì)漆業(yè)征稅達(dá)到“二十而五”，也就是25%?？僧?dāng)時(shí)的房產(chǎn)稅也不過(guò)才“二十而一”，也就是5‰

恐怕也正是由于漆業(yè)的繁榮，莊子一生中唯一的職業(yè)，就是曾為宋國(guó)漆園小吏，這后來(lái)被寫(xiě)入了《史記》?！皩帪槠釄@小吏，不為楚相”，說(shuō)的就是這個(gè)典故。

成都漆器是我國(guó)久負(fù)盛名的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，與揚(yáng)州、福建、北京、廣東陽(yáng)江漆器并稱(chēng)中國(guó)五大名漆。

從戰(zhàn)國(guó)時(shí)代起，由于四川因盛產(chǎn)生產(chǎn)漆器的主要原料——漆和朱砂，開(kāi)始成為著名的漆器制作基地，其中尤以成都的漆藝水平遙遙領(lǐng)先于全國(guó)，故而成都成為了我國(guó)古代最著名的漆器制作中心之一，并且享有”中國(guó)漆藝之都”的美譽(yù)。

早在2000多年前，四川漆器已具有不裂口、不變形、光澤明亮、抗腐蝕性能強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，這在出土文物中已得到充分證實(shí)。中國(guó)漆藝的歷史可以追溯到至今七千年的河姆渡新時(shí)器時(shí)代。其遺址出土的一件木胎漆碗，外髹涂朱紅色漆，這是我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)的最早的漆器。舉世聞名的湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土和湖北江陵鳳凰山漢墓中出土大量精美絕倫的漆器，大多烙有“成市”、“成市炮”、“成市府”等戳記，經(jīng)考證均為當(dāng)時(shí)成都市府所轄的漆器作坊標(biāo)記，成都漆器因此而名揚(yáng)天下。2000年，從成都出土的戰(zhàn)國(guó)船棺中發(fā)現(xiàn)大量做工精細(xì)、紋飾斑斕、亮麗依然的漆器，說(shuō)明戰(zhàn)國(guó)時(shí)期蜀人的漆器已非常發(fā)達(dá)。

漆器在隋唐以后逐漸退出普通人家的生活，成了高檔消費(fèi)品。至今，它依然價(jià)格不菲。

到了漢代，四川漆器已風(fēng)靡中原。品種有盒、奩、盤(pán)、耳杯、扁壺、案、卷筒等。漆器上有用色漆精細(xì)描繪的禽、獸、神仙等圖案?，F(xiàn)代漆器在繼承傳統(tǒng)風(fēng)格上又有許多創(chuàng)新，其中尤以雕填、彩繪、堆漆、變涂等品種為獨(dú)特。生活用品有盤(pán)、缸、盒、罐、碗、茶具、酒具、咖啡具等。陳設(shè)用品有花瓶、圍屏、座屏、掛屏等。

成都漆器工藝卓絕

成都漆藝裝飾工藝眾多、制作細(xì)膩、耗時(shí)久長(zhǎng)，揚(yáng)雄《蜀都賦》有“雕鐫知器，百技千工”之句。成都漆藝是集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工藝品，具有深厚的文化底蘊(yùn)和地域文化特征。其修飾技法獨(dú)特，尤以雕嵌填彩、雕錫絲光、鑲嵌描繪等極富地域特色的獨(dú)特技藝而聞名漆藝界。

人們較為熟悉的北京漆器是以雕漆為主，平遙漆器以推光為主，揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為特色，福建則是脫胎漆器，而成都漆器，是中國(guó)最早的漆藝之一，多用推光的髹飾技法或以雕填見(jiàn)長(zhǎng)，或以研磨繪著稱(chēng)。其中的雕花填彩在國(guó)內(nèi)漆藝中獨(dú)具一格，具有濃郁的地方風(fēng)格和審美價(jià)值。雕花填彩、銀片絲光、鑲嵌描繪等傳統(tǒng)手工技藝和地域特色，獨(dú)樹(shù)一幟，至今仍是與北京、福建、揚(yáng)州、廣東陽(yáng)江齊名的全國(guó)五大著名漆器之一。

成都漆器為手工制作，主要以木材、土漆為原料，根據(jù)設(shè)計(jì)要求將木材車(chē)制成型，再施以各色漆加工而成。其裝飾技法有：雕、嵌、描、繪、堆、貼等。成都漆器有木胎、麻布脫胎、紙?zhí)ァ⑺芰咸サ榷鄠€(gè)品種，其造型美觀大方、工藝精巧，漆面透明如水，光亮如鏡。

成都漆藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人尹利萍老師說(shuō)，成都漆藝用料考究，所采用的生漆主要采自省內(nèi)上佳漆樹(shù)，經(jīng)篩選后，分類(lèi)進(jìn)行加工精制，這一過(guò)程俗稱(chēng)“鹵制”，所以成都漆器又名“鹵漆”。制漆時(shí)首先要根據(jù)預(yù)定用途的要求，選擇適當(dāng)原料的生漆，精制成用途各不相同的生、黑、紅、透明漆、快干漆、金底漆等。在胎型上，廣泛采用木胎、麻布脫胎，部分瓷胎和其他材料胎體，造型繁多。漆器木胎選用楠木、香樟、桐木、棗木且已放置30-40年的老木料。制漆及上漆所用的是天然大漆，由藝人親手調(diào)制成用于各個(gè)工序的灰漆、黑漆、透明漆、朱砂漆及用于粘貼金箔的金腳漆、膠漆等。

據(jù)尹利萍老師介紹，成都漆器制作工藝程序很復(fù)雜，一件漆器藝術(shù)品前后制作工序可以多達(dá)100多道，有些精品的制作甚至要花費(fèi)幾年時(shí)間。成都漆器具有不變形、不褪色、耐酸堿、光澤度好，能保存幾百年甚至上千年的特色。金沙遺址出土的漆器殘片現(xiàn)在依然文飾斑斕、色彩亮麗。

五、成都漆器的現(xiàn)狀：漆器工藝?yán)^承乏人

成都有3000多年的漆器生產(chǎn)史，成都漆器是中國(guó)五大名漆之一，現(xiàn)在這門(mén)手藝卻面臨后繼無(wú)人的尷尬境地。目前，成都漆器工藝面臨困境，首先原料難找、工具難買(mǎi)。由于所用的漆必須是從漆樹(shù)中提取的天然生漆，古代帝王、富豪有專(zhuān)門(mén)的漆園，可現(xiàn)在漆樹(shù)越來(lái)越難找，四川不僅沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的漆園，而且野生漆樹(shù)也不斷遭到人為破壞。隨著成都漆器工藝廠的衰落，制作漆器的工具也無(wú)處求得，只有靠自己手工制作。

從事漆器工藝已40余年的尹利萍老師說(shuō)，成都漆藝經(jīng)過(guò)千年傳承至今，正在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，“希望通過(guò)自己的努力，讓老百姓了解、擁有、享受漆藝之美?！钡?，尹利萍老師最為擔(dān)心的事情是找不到合適的培養(yǎng)對(duì)象?！捌崞髦谱鞴に嚪浅?fù)雜，設(shè)計(jì)、漆胚板、上底灰、涂底漆……一個(gè)學(xué)徒至少要學(xué)5年，才能掌握基本的工藝流程，而要在表現(xiàn)力極其豐富的漆器制作中取得一些成就，更是需要多年的磨煉?！?/p>

制作漆器的每個(gè)人都是作品的完成者，所以許多老藝人手藝很好，但是不愿出去自己做事，而是為了這份文化藝術(shù)的責(zé)任感，默默無(wú)聞甘愿清貧，依然堅(jiān)守在自己的工作崗位上。因?yàn)樗麄冎?，人散了再聚一起就很難了。人散了，技藝也就消失了。這一點(diǎn)，讓筆者甚為感動(dòng)。

傳統(tǒng)漆藝的手工性、藝術(shù)性決定了成都漆器不能采用工業(yè)方式生產(chǎn)，而只能通過(guò)手工勞動(dòng)制出成品，同時(shí)也只能通過(guò)口傳心授的方式傳承。近年來(lái)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中，成都漆藝正面臨巨大的生存危機(jī)，產(chǎn)品市場(chǎng)狹小，制作者后繼乏人，許多傳統(tǒng)技藝已開(kāi)始變形和失傳，必須盡快采取必要的保護(hù)措施以挽救這種行將滅絕的古老手工藝。

六、成都漆器廠

成都生產(chǎn)漆器工藝品的主要廠家是成都漆器工藝廠。成都市漆器工藝廠秉承3000多年的漆器制作技藝，致力于漆器藝術(shù)的傳承、保護(hù)、發(fā)展。主要產(chǎn)品有漆器屏風(fēng)、攢盒、出土文物復(fù)制品、漆畫(huà)藝術(shù)品等，正把傳統(tǒng)的成都漆藝引向更高的藝術(shù)境界和更寬廣的市場(chǎng)。

2006年《成都漆藝》被國(guó)務(wù)院命名的為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。成都市漆器工藝廠被文化部授予《成都漆藝》傳承主體和保護(hù)單位，被四川省文化廳授予四川成都漆藝生產(chǎn)保護(hù)示范基地。

成都市漆器工藝廠秉承3000多年的漆器制作技藝，至今仍保持原生態(tài)的生產(chǎn)方式，保護(hù)體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和技藝的本真性。以實(shí)木，生漆、金、銀、鋁、錫、麻、絲及礦物質(zhì)顏料為主要生產(chǎn)資料，采用手工制作，工藝考究。裝飾工藝有雕、嵌、填、描、堆、繪、貼等。尤以雕花填彩、銀片絲光，精細(xì)彩繪等技藝獨(dú)樹(shù)一幟，以精美華麗、光澤細(xì)潤(rùn)、圖彩絢麗色彩斑斕而著稱(chēng)。成都漆器工藝廠致力于漆藝的傳承、保護(hù)、發(fā)展，是培養(yǎng)成都漆藝大師、傳承人的搖籃，有國(guó)家級(jí)、省級(jí)、市級(jí)代表性傳承人、省工藝美術(shù)大師等一大批技藝人員，為成都漆藝的保護(hù)傳承發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

成都漆器工藝廠注冊(cè)商標(biāo)《神鳥(niǎo)》牌漆藝曾獲中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)，優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)，中國(guó)工藝美術(shù)大師作品展暨國(guó)際博覽會(huì)銀獎(jiǎng)、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)百花漆花杯金獎(jiǎng)、四川省優(yōu)秀旅游紀(jì)念品金獎(jiǎng)、全國(guó)漆器行業(yè)評(píng)比第一名、輕工業(yè)部?jī)?yōu)質(zhì)產(chǎn)品、四川省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品稱(chēng)號(hào)。其代表包括：現(xiàn)陳列于成都市博物館的《劉備出巡》大型脫胎漆器藝術(shù)作品；陳列于成都永陵博物館的《王建墓出土文物》，大型金銀鑲嵌漆器冊(cè)匣、鏡奩合等復(fù)制品；收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館珍寶館的七件漆藝珍品：《針刻文君聽(tīng)琴掛屏》、《脫胎龍騰堆漆大花瓶》、《龍紋雕漆六方花瓶》、《旋轉(zhuǎn)式荷花蜻蜓大攢合》、《喜相逢魚(yú)紋大攢合》、《脫胎百壽大桃合》、《虞美人花瓶》。在五星級(jí)酒店、賓館和政府辦公大樓都有成都漆藝的漆畫(huà)和漆藝作品。

成都漆藝憑其精湛的技藝和豐富的文化內(nèi)涵被譽(yù)為“東方藝術(shù)瑰寶”。

七、結(jié)尾、守望漆器

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，該技藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月5日，經(jīng)國(guó)家文化部確定，四川省成都市的宋西平、尹利萍為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，并被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目226名代表性傳承人名單。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是民族的DNA，是中華五千年文明留下的寶貴精神遺產(chǎn)，是走向未來(lái)的根基和源泉。非遺是人類(lèi)的智慧結(jié)晶。因?yàn)槌啥计崞魇蔷C合的藝術(shù)，大多器件需要集體的勞動(dòng)才能完成，所以如何傳承成都漆器成為一個(gè)難題。目前，從事這一技藝的傳承人年事已高，而技藝的傳承離不開(kāi)人，所以如何行之有效的培養(yǎng)年輕人，成為一個(gè)重要課題；另外，漆器需要生漆，野生漆樹(shù)都長(zhǎng)在深山里，漆樹(shù)得不到保護(hù)，同時(shí)老漆人也越來(lái)越少，可持續(xù)發(fā)展需要穩(wěn)定的原材料供應(yīng)，所以成都漆器需要有自己的漆園；另外，成都漆器如何得到市場(chǎng)認(rèn)可，需要我們?cè)谄骷献鲆恍┡c時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新，比如，可以做一些實(shí)用的大家買(mǎi)得起的小物件，當(dāng)然前提是在不同的形式上依然保留我們的技藝。

發(fā)掘民族記憶，保護(hù)精神遺產(chǎn)，這是每一個(gè)華夏子孫的文化使命，也是實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)揚(yáng)帆起航的力量。愿更多的人來(lái)了解和認(rèn)識(shí)成都漆器，讓我們的民族技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。