今年是波中建交65周年，雙方在文化領(lǐng)域的合作始于20世紀(jì)50年代：1953年，馬佐夫舍歌舞團(tuán)訪問中國(guó)，這是波蘭第一個(gè)到訪中國(guó)的文化團(tuán)體。從那時(shí)起，波蘭已先后在中國(guó)20個(gè)省份和50多個(gè)城市舉辦過文化活動(dòng)。

數(shù)百年來(lái)，波蘭一直是個(gè)思想大國(guó)。面對(duì)頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)害，這個(gè)國(guó)家?guī)缀蹼y以聚集物質(zhì)財(cái)富。藝術(shù)品、圖書館、首飾、橋梁和工廠都難以形成規(guī)模氣候。在艱難的歷史進(jìn)程中，即使在書籍和手稿被焚燒的年代，哲學(xué)、數(shù)學(xué)、音樂、戲劇和詩(shī)歌也在蓬勃發(fā)展。

過去25年間，波蘭擁有了一段前所未有的穩(wěn)定繁榮時(shí)期，而成為歐盟的一員，也更加促進(jìn)了波蘭穩(wěn)定繁榮的發(fā)展。諸如文化、科學(xué)、建筑、設(shè)計(jì)等需要安全環(huán)境的領(lǐng)域，正在重新開始發(fā)展，以彌補(bǔ)其幾十年的荒廢。

深植于歷史傳統(tǒng)的表演藝術(shù)

波蘭共有140多家劇院。深植于歷史傳統(tǒng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行大膽批判的波蘭戲劇流派，形成了豐富的戲劇舞臺(tái)。作為波蘭戲劇流派的先鋒人物和世界戲劇史的偉大改革家，格洛托夫斯基（Jerzy Grotowski）把戲劇變成了一個(gè)研究實(shí)驗(yàn)室?！百|(zhì)樸戲劇”（Zero Theatre）（也稱為“無(wú)動(dòng)作表演”）的創(chuàng)始人塔迪爾茲·凱恩特（Tadeusz Kantor）對(duì)道具和演員等同看待，他所創(chuàng)造出的戲劇就是真實(shí)發(fā)生的事情。

在歐洲，包括克日什托夫·瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski）、楊·卡拉塔（Jan Klata）、 格里高茲·亞爾茲納（Grzegorz Jarzyna）和克里斯提安·陸帕（Krystian Lupa）在內(nèi)的波蘭新一代戲劇藝術(shù)家備受歡迎。其中，在以歐洲為中心的基督教大背景下，克里斯提安·陸帕以其在戲劇中表現(xiàn)人性的獨(dú)特方式而知名。他出演的《瑪麗蓮其人》（“Persona.Marylin”），不久前作為天津曹禺國(guó)際戲曲節(jié)的曲目，在天津大劇院演出，受到中國(guó)觀眾的熱烈歡迎。

波蘭許多戲劇節(jié)都在歐洲受到戲劇愛好者的熱捧。這些戲劇節(jié)讓人們得以欣賞來(lái)自波蘭各地的表演，同時(shí)也勾勒出了波蘭戲劇發(fā)展的總趨勢(shì)。

基耶斯洛夫斯基（Kie？lowski）、波蘭斯基（Polanski）和瓦依達(dá)（Wajda）的名字，很早便被載入世界電影史。2012年，即便沒有贏得第84屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片，阿格涅絲卡·霍蘭（Agnieszka Holland）也因?yàn)樗碾娪啊逗诎祻浡罚↖n Darkness）而廣為人知。

1993年和1998年，導(dǎo)演兼攝影師亞努斯·卡明斯基（Janusz Kamiński）以其在《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》的高超技藝表現(xiàn)，榮膺兩次奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。

2000年，波蘭最著名的導(dǎo)演之一，安杰依·瓦依達(dá)（Andrzej Wajda）獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，他于1955年拍攝了《一代人》（“A Generation”），在此之后拍攝了《下水道》（“Kana？”）和《灰燼與鉆石》（“Ashes and Diamonds”），1981年，在戛納電影節(jié)，他以電影《鐵人》（“Man of Iron”）獲得了金棕櫚獎(jiǎng)。

2002年，羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）成為波蘭唯一一位獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的導(dǎo)演。

2004年，詹恩·安德烈·帕維爾·卡茲瑪瑞克（Jan A. P. Kaczmarek）以其《尋找夢(mèng)幻島》（“Finding Neverland”）獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。

如今，帕維爾·阿瑟曼（Pawel Althamer）、米洛斯洛·巴爾卡（Miros？aw Balka）、卡塔茲娜·庫(kù)茨哈（Katarzyna Kozyra）、威廉·薩奈爾（Wilhelm Sasnal）和亞特·祖米卓斯基（Artur ？mijewski）的藝術(shù)作品獲得了來(lái)自世界范圍內(nèi)的館長(zhǎng)、畫廊老板和收藏家們的認(rèn)可。私人畫廊對(duì)積極推動(dòng)波蘭藝術(shù)發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

肖邦—波蘭音樂的名片

近年來(lái)，波蘭的音樂節(jié)呈爆炸式增長(zhǎng)，既有大型流行音樂、搖滾音樂演出，也有非主流的當(dāng)代音樂演出。波蘭音樂不僅擁有豐富的內(nèi)涵，而且從各個(gè)角度體現(xiàn)出了豐富多樣的特色。

對(duì)于波蘭人來(lái)說(shuō)，音樂曾經(jīng)是最重要的議題，能引發(fā)激烈的討論，美學(xué)和政治信條都可能因此發(fā)生沖突。由于意識(shí)形態(tài)的原因，通過政界人士的強(qiáng)烈支持，從19世紀(jì)一直到20世紀(jì)中期，最普遍和持久的波蘭音樂原型就是民間音樂。更確切地說(shuō)，是瑪祖卡（mazurka）、波羅乃茲（Polonaise）和克拉科維克舞曲的（Krakowiak）韻律。

弗雷德里克·肖邦（Fryderyk Chopin）是波蘭音樂的名片和象征，也是波蘭在中國(guó)音樂界最知名的人物。2010年是肖邦誕辰200周年，中國(guó)舉辦了世界上僅次于波蘭的大型慶?；顒?dòng)。鐘情于肖邦的中國(guó)知名鋼琴家有李云迪、郎朗等。北京的國(guó)家大劇院上演了自己的“肖邦”演出，并受到了全國(guó)各界音樂愛好者的好評(píng)。

文學(xué)

在波蘭文學(xué)界，有三位最為多產(chǎn)的著名詩(shī)人，他們分別是：塔德烏什·魯熱維奇（Tadeusz Ró？ewicz）（其詩(shī)作已譯入50種語(yǔ)言），另外兩位是諾貝爾獎(jiǎng)獲得者切斯拉夫·米沃什（Czes？aw Milosz）（作品譯入45種語(yǔ)言）和維斯瓦娃·辛波斯卡（Wis？awa Szymborska）（作品已譯入41種語(yǔ)言）。還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，史坦尼斯勞·萊姆（Stanislaw Lem）的作品魅力經(jīng)久不衰，他有90本書被譯入42種語(yǔ)言，這其中尚未算上他在76種不同文集中的文稿。

2013年11月，曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，并且獲得包括諾斯達(dá)特國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)的詩(shī)人、散文家、小說(shuō)家兼翻譯家亞當(dāng)·扎加耶夫斯基（Adam Zagajewski）獲得了北京大學(xué)授予的“中坤”國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)，這一年，他的第一本中文詩(shī)集被翻譯出版。 2014年3月，廣州一個(gè)由70后著名詩(shī)人組成的詩(shī)人協(xié)會(huì)為他頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)。

設(shè)計(jì)

波蘭年青一代的設(shè)計(jì)師追求簡(jiǎn)單、便宜、自然、方便的材料，例如木材、定向刨花板（歐松板）、中纖板、氈子、半成品或回收材料。這些設(shè)計(jì)師自己制作作品或與當(dāng)?shù)毓そ骋黄鸷献?，盡管數(shù)量很少，但許多設(shè)計(jì)都彌漫著一種幽默諷刺感，不落俗套。

這些設(shè)計(jì)背靠的是波蘭的傳統(tǒng)、物質(zhì)文化和工藝。在全球化和標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)唾手可得的今天，獨(dú)特與創(chuàng)新是無(wú)價(jià)之寶。溯本求源，波蘭設(shè)計(jì)師充分利用本地資源，復(fù)制傳統(tǒng)裝飾式樣和顏色搭配模式來(lái)裝潢主題，對(duì)老舊樣式進(jìn)行了翻新和重新闡釋。年青一代的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了自然資源與先進(jìn)技術(shù)的完美共生，追求新穎而不拋棄傳統(tǒng)。

2010年上海世博會(huì)，波蘭館的室內(nèi)和展覽設(shè)計(jì)與其外部設(shè)計(jì)及其細(xì)節(jié)一脈相承。博覽館的審美觀念也體現(xiàn)在內(nèi)部，民間剪紙一直從入口延伸到主展廳，演變成其他的樣式，并貫穿在整個(gè)展覽中。

剪紙的樣式與世博會(huì)的主題緊密相連：“更好的城市·更好的生活”，這些剪紙從民間的樣式轉(zhuǎn)變成系統(tǒng)的樣式，再轉(zhuǎn)變成一個(gè)城市地圖、工業(yè)圖案。象征著人們從鄉(xiāng)村逐漸轉(zhuǎn)移到城市。這種形式展現(xiàn)所要表明的是，波蘭的歷史、文化經(jīng)濟(jì)和每一天的生活。

家具

波蘭是世界第四大家具出產(chǎn)國(guó)，僅次于中國(guó)、美國(guó)和意大利。木質(zhì)家具形成了波蘭的材料文化，并成為其身份認(rèn)同的一部分，木材是波蘭人必不可少的材料。

木材來(lái)自于森林，而森林和風(fēng)景是波蘭的地標(biāo)。不論是像馬祖里（Mazury）那樣的湖泊，還是像塔特拉山（Tatry）那樣的山脈，到處都簇?fù)碇匀说臉淞?，既有針葉林也有闊葉林。

我經(jīng)常徜徉在波蘭南部的大青山（Bieszczady）或波蘭北部的科奇威地區(qū)（Kociewie），享受被森林包圍的感覺，讓人心曠神怡，神清氣爽，猶如仙境。