【名作妙語】

四叔且走而且高聲的說：

“不早不遲，偏偏要在這時候，——這就可見是一個謬種！”

我先是詫異，接著是很不安，似乎這話于我有關(guān)系。試望門外，誰也沒有。好容易待到晚飯前他們的短工來沖茶，我才得了打聽消息的機會。

“剛才，四老爺和誰生氣呢？”我問。

“還不是和祥林嫂？”那短工簡捷的說。

“祥林嫂？怎么了？”我又趕緊的問。

“老了?！?/p>

“死了？”我的心突然緊縮，幾乎跳起來，臉上大約也變了色。但他始終沒有抬頭，所以全不覺。我也就鎮(zhèn)定了自己，接著問：

“什么時候死的？”

“什么時候？——昨天夜里，或者就是今天罷?！艺f不清。”

“怎么死的？”

“怎么死的？——還不是窮死的？”他淡然的回答，仍然沒有抬頭向我看，出去了。

——魯 迅《祝?！?/p>

【技法點金】

在祥林嫂“死”這一事實面前，不同的人說著不同的話。從中我們可以看出他們不同的思想和地位：魯四老爺是封建禮教的衛(wèi)道士，所以冷酷；和祥林嫂一樣貧苦的短工因其思想局限，才會那樣說；還算可以的經(jīng)濟和覺悟，決定了“我”“只是怕?lián)?zé)”的行為準(zhǔn)則。

語言描寫包括一個人的獨白、兩個人物的對話、幾個人的會話等。而描寫人物的典型語言，描摹人物的聲音、語態(tài)，可以反映人物的性格特征、思想感情和精神面貌，還可以推動故事情節(jié)發(fā)展、反映人物心理活動。

在運用語言描寫時，我們要注意兩點：（1）必須符合人物的身份、思想感情、性格?！笆裁慈宋镎f什么話。”只有弄清人物的思想，才能真實、自然地寫出他應(yīng)說的話，才能表現(xiàn)他的性格。人物要講自己的話而不是講作者的話。如孫犁的《荷花淀》中月夜水生從外面回家與水生妻的對話就符合人物性格、思想、覺悟：“女人低著頭說：‘你總是很積極的?！阕?，我不攔你。家里怎么辦？’……女人鼻子里有些酸，但她并沒有哭，只說：‘你明白家里的難處就好了。’”（2）語言必須簡練。人物的對話必須經(jīng)過錘煉，做到言簡意賅，冗長的對話只會削弱說服力。如老舍的《駱駝祥子》中，生性潑辣的虎妞斟上一杯酒遞給祥子，祥子不喝，請看虎妞怎說“不喝就滾出去；好心好意，不領(lǐng)情是怎著？你個傻駱駝！辣不死你！連我還能喝四兩呢。不信，你看看！”這段話極簡練地寫出虎妞的潑辣性格，并能讓人看出她對祥子的特別感情。

【牛刀小試】

一對賣甘蔗的夫婦，男主人，雙眼失明了。夫婦倆默契地配合著，甘蔗賣得很快。也許是男主人那雙眼睛引起了人們的同情，也許是他們的那份默契感染了路人，不一會兒，甘蔗全賣完了。

載著夫妻倆的三輪車從我身邊擦過。

蹬著車的妻子嗔怪著：“叫你別來，你偏要來，也幫不了什么忙。再說，眼睛在太陽底下曬多了，壞得更快?！闭煞蜉p聲地解釋說：“我不是幫你發(fā)甘蔗嗎？再說，你一個人出來，我咋放心？我雖然看不見你，但我知道，你操的心夠多的。幫一點是一點嘛！”妻子不再說話，低著頭繼續(xù)蹬車，冒著汗的臉上忽地飛上一片紅云。

……

我呆呆地站在路旁，一個同學(xué)拍了拍我的肩膀：“傻站著干嗎？”我仿佛從一場甜美的夢中醒來，一字一字地說：“我在看，看這最美的風(fēng)景?！?/p>

——王晶晶《最美的風(fēng)景》