“今年北京ONE國際表演藝術(shù)周的主題是‘街巷的本色演出’，強調(diào)藝術(shù)的開放性與互動性，通過設(shè)計不一樣的藝術(shù)項目，讓觀眾和藝術(shù)家參與進來?！北本㎡NE國際表演藝術(shù)周聯(lián)合創(chuàng)始人、總策展人于歌說道，“我們讓藝術(shù)走進胡同，融入百姓生活，成為街巷的一部分。通過創(chuàng)造更多觀看的可能性，希望當?shù)鼐用窈陀慰湍茉诓唤?jīng)意間發(fā)現(xiàn)不一樣的新鮮事，通過一點一滴小的感受，對藝術(shù)有所體驗?！?/p>

不同于上一屆北京ONE國際表演藝術(shù)周“在美術(shù)館中看戲”的理念，本屆藝術(shù)周以“胡同中的文化新陳代謝”作為主要關(guān)注背景，尋找和發(fā)現(xiàn)促使胡同中文化、經(jīng)濟、民生良性發(fā)展的更多可能性，探尋城市與個體創(chuàng)意融合的機遇。

ONE的緣起

北京ONE國際表演藝術(shù)周是如何緣起的？還要回到在巴黎的時候。那個時候，發(fā)起人牛瑞雪、于歌、韓曉軼三個女孩都在巴黎留學，分別研究戲劇、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和國際藝術(shù)交流與合作，牛瑞雪和于歌還是巴黎第八大學的同學，三個人機緣巧合地互相認識了。

2012年，牛瑞雪和韓曉軼在巴黎的小劇場看了一場詩話藝術(shù)行為演出，周圍觀眾的熱烈回饋，藝術(shù)家創(chuàng)新的表演形式讓她倆激動不已，之后的幾天她們都泡在咖啡館里熱烈地討論。當時牛瑞雪剛剛完成詩話戲劇的教學實驗，如何將這樣一種新型的跨界表演形式帶回國內(nèi)，選擇在哪個場所演出可以把這個概念傳遞給觀眾，這個問題使一直做國際藝術(shù)合作項目的韓曉軼也犯了難。

年輕的夢想加上無限的創(chuàng)意，決定照亮現(xiàn)實。來不及回味驚喜的心情，兩個女孩決定一個留在巴黎和巴黎第八大學的戲劇系主任溝通，力邀他來中國進行講座，推廣這個全新的藝術(shù)概念，同時聯(lián)系當時觀看詩話表演的劇團，使他們相信中國的觀眾是可以接受這種新潮的表演形式的。另一個回到國內(nèi)，說服當時已經(jīng)回國一年的于歌一起加入，然后開始了一輪輪和贊助商的溝通、聯(lián)系場地、演出劇目和展覽作品的定案。半年時間過去了，從最初構(gòu)思藝術(shù)周到三人一致定名為北京ONE，藝術(shù)周對于她們?nèi)藖碚f是一個起始，也是夢想實現(xiàn)的第一步。

2013年是第一屆北京ONE國際表演藝術(shù)周，當時牛瑞雪、于歌、韓曉軼對國內(nèi)的文化圈不太熟悉，因此更傾向于把法國巴黎前沿的藝術(shù)和藝術(shù)實踐引入國內(nèi)。第一屆藝術(shù)周由“戲劇展演”“視覺藝術(shù)”“學術(shù)論壇”三個特色單元構(gòu)成，宗旨是將國際上新潮的跨界藝術(shù)形式介紹到國內(nèi)，把法國的藝術(shù)家、藝術(shù)理念和藝術(shù)實踐面對面地呈現(xiàn)給國內(nèi)觀眾。場地的選擇方面則是以美術(shù)館、劇院、藝術(shù)中心等室內(nèi)場地為主。

不一樣的創(chuàng)意

自從第一屆北京ONE國際表演藝術(shù)周完成后，于歌、牛瑞雪和韓曉軼三個女孩在體驗到藝術(shù)成果的同時，也發(fā)現(xiàn)其實她們對國內(nèi)藝術(shù)生態(tài)的認識與實際情況有差距。在法國的時候，她們以為與法國相比，國內(nèi)的藝術(shù)家、藝術(shù)理念和藝術(shù)實踐都略微遜色。然而，通過第一屆藝術(shù)周，她們驚喜地發(fā)現(xiàn)原來國內(nèi)已經(jīng)有越來越多與國外不相上下的優(yōu)秀藝術(shù)家和作品了。

另外，在藝術(shù)的表現(xiàn)形式方面，由于牛瑞雪在法國實踐了戲劇藝術(shù)，非常喜歡這一藝術(shù)表達方式。有一次牛瑞雪在法國圣心教堂門口的臺階上進行街頭創(chuàng)作，作為首次實踐，當時她非常緊張，不知道會有什么反應(yīng)。結(jié)果卻出乎意料，所有路過的市民都非常積極地回應(yīng)，有很多人停留下來與她互動，讓她深深體驗到了行為藝術(shù)的藝術(shù)價值在于公眾參與，它讓藝術(shù)更加平等，給予藝術(shù)更多的更能性。因此，第二屆藝術(shù)周的創(chuàng)作團隊更傾向于結(jié)合這種方式。于是，胡同就進入了創(chuàng)作團隊的視野。

為什么要把藝術(shù)周的場地放到胡同里？于歌介紹說，去年的北京ONE國際表演藝術(shù)周主要是在美術(shù)館里看展、在戲劇院里看戲，但是美術(shù)館和戲劇院讓觀眾失去了話語和選擇權(quán)。而胡同是生機勃勃的，是一個不斷與游客和居民交互的場地，能夠?qū)崿F(xiàn)更多觀看的可能性。東城胡同在城市記憶的中心地帶，二環(huán)以里的位置讓胡同明顯區(qū)別于遠離城區(qū)的藝術(shù)街區(qū)。對于藝術(shù)而言，胡同是城市的展覽替代空間，讓藝術(shù)家展開更為“接地氣”的創(chuàng)作。

于是，今年的北京ONE國際表演藝術(shù)周把場地擺進了東城區(qū)的國子監(jiān)、方家胡同、東四、五道營胡同等最具北京特色的胡同里。

全新的藝術(shù)創(chuàng)作

今年的北京ONE藝術(shù)周有三大特色：在地性、滲透性和互動性?！霸诘匦浴敝傅氖撬囆g(shù)家創(chuàng)作的作品要與胡同發(fā)生關(guān)系，要與胡同的歷史和文化有關(guān)系?！皾B透性”指的是讓藝術(shù)作品以分散的方式滲透到胡同中，以不突兀的方式，與居民生活融合在一起，讓觀眾在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)藝術(shù)?！盎有浴敝傅氖撬囆g(shù)更強調(diào)與觀眾的互動，普通民眾參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，可以感受到藝術(shù)不只存在于美術(shù)館和劇場中，只要轉(zhuǎn)換一下觀看的角度就能有新的發(fā)現(xiàn)。

以藝術(shù)項目《青綠》為例。該項目意在把青山綠水的情懷帶到胡同居民的生活里，因此道具的布置需要深入到四合院里。為了創(chuàng)造這個作品，藝術(shù)家何情需要先通過街道管委會向四合院里的居民打招呼，再到四合院里拜訪住戶，進行溝通，聽取居民的反饋。在這個創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家非常深入地扎根到胡同居民中，本身就是與居民很好的互動?？紤]到四合院居民的生活方便和安全，藝術(shù)家特意在四合院門口貼上了警告標識，寫明“可以拍照，請勿入內(nèi)”字樣。

位于國子監(jiān)街40號院的“泥廬”西餐廳里，來自香港的藝術(shù)家陳鳴威創(chuàng)作了以食材為主要創(chuàng)作材料的作品《文化浸淫》。藝術(shù)家想要探討的兩個問題都與這家餐廳的屬性有著明顯的聯(lián)系：首先是在全球化背景下的文化雜糅現(xiàn)象，在北京的老胡同里能夠品嘗到最正宗的泥爐披薩就是生動的例子；其次是藝術(shù)并不一定很偉大，因為藝術(shù)本身就是在日常生活中通過平凡事物顯現(xiàn)出來的。

由于這次藝術(shù)周涉及地點范圍廣、胡同多，需要考慮到的問題非常多元復雜，除了交通、社區(qū)衛(wèi)生等，還必須考慮到公共安全的問題。這期間由于種種原因創(chuàng)作團隊不得不放棄了個別項目，例如有一個原計劃借用“光沿直線傳播”和“鏡面反射”的原理在胡同中創(chuàng)造出光梯的方案，最后由于考慮到強烈的光線可能會傷害居民或孩子的眼睛，造成人身傷害，最終只好放棄了。

“我要特別感謝中關(guān)村科技園區(qū)東城園管委會的大力支持，這樣一個復雜的大型藝術(shù)項目，與百姓生活緊密相關(guān)，涉及到城管、街道、商戶和百姓生活，方方面面都需要政府出面協(xié)調(diào)。而且，東城園管委會對藝術(shù)的開放和支持態(tài)度，使得我們很多的藝術(shù)構(gòu)想，最終成為現(xiàn)實，管委會其實也成為了藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。”于歌說道。

都說三個女人一臺戲，北京ONE國際表演藝術(shù)周就是由三個在法國研究戲劇、學習國際藝術(shù)交流與合作及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的三個女孩搭起的舞臺。