作為曾創(chuàng)造木村拓哉個(gè)人收視率紀(jì)錄（全劇平均收視率34.3%，最高收視36 .8%）的電視劇，新版的《律政英雄》還未開播之前就受到了強(qiáng)烈的關(guān)注，一方面大家想重溫一下對(duì)當(dāng)年那部經(jīng)典的記憶與情感，另一方面其實(shí)所有人都替木村捏了一把汗—近兩年，木村的幾部新作在收視上慘敗，甚至一度被視為“收視毒藥”，這對(duì)一向要強(qiáng)的他來說無疑是一種恥辱，因此我們完全可以把眼下的這部新劇看作是木村本人的一次自我救贖，說得夸張點(diǎn)，如果這次再失敗，木村的日劇生涯可以就此宣告結(jié)束，雖然他只有42歲。

幸運(yùn)的是，從前幾集的收視率情況來看，木村這一把沒有賭錯(cuò)。同樣的制作班底，同樣的久利生公平，同樣的故事方式，除了女主角由松隆子換成了北川景子，案件內(nèi)容不同，幾乎是一次原汁原味的經(jīng)典復(fù)刻。這樣做的好處和風(fēng)險(xiǎn)并存，喜歡老版的觀眾會(huì)大呼小叫，新一批更年輕的觀眾則會(huì)覺得有些過時(shí)。

我們不妨將木村與最近兩年最火的男星堺雅人作一番對(duì)比，在我看來，兩人無論從表演風(fēng)格還是精神氣質(zhì)，完全代表了兩個(gè)時(shí)代。木村長相俊美，性格堅(jiān)毅，深情款款，屬于傳統(tǒng)的男星，雖然他在《律政英雄2014》中演的是一個(gè)有些怪異、吊兒郎當(dāng)，有點(diǎn)反常規(guī)的檢察官，但整體而言他的表演方式還是傳統(tǒng)且常規(guī)的，并無多少新意。堺雅人則不同，他近兩年的表演可以說是顛覆性的，不僅表情夸張，語速極快，也沒有情深意濃的愛情戲，故事直接干脆。堺雅人顯然代表了更年輕的一代對(duì)影視作品的要求：快速、直接、強(qiáng)刺激。

同樣是關(guān)于“正義”題材的探討，《律政英雄2014》顯然太過常規(guī)，發(fā)生案件，偵破案件，解決邪惡，弘揚(yáng)正義。木村在劇中多次高聲吶喊發(fā)表激情演說，雖然有時(shí)候還挺振奮人心的，卻依然是一種較為平常的布道方式—《律政英雄2014》由于傳播“正能量”，甚至得到了官方的推薦。日本文部科學(xué)省將其作為道德教育的典范，譬如“時(shí)代在變，你如何應(yīng)對(duì)？”“正義是什么？真理是什么？讓我們認(rèn)真思考如何生活！”印著這些標(biāo)語的海報(bào)被發(fā)放給4萬名日本中小學(xué)生。相比之下，堺雅人的作品則呈現(xiàn)另一態(tài)勢，“勝利就是正義”，通過完全顛覆傳統(tǒng)道德價(jià)值觀的方式來引發(fā)人們的思考。簡單點(diǎn)說，木村給人以振奮，而堺雅人讓人反思。

一部原本輕松的偵破日劇被官方賦予了“道德教育”的重大意義，怎么說都有點(diǎn)不妥，甚至?xí)尣糠钟^眾產(chǎn)生抵觸心理，從而加速木村時(shí)代的過去。人們總是喜新厭舊的，而且越是正統(tǒng)官方的代表聲音，越容易被裝成畫框掛在墻上，被年輕一代拋棄。當(dāng)然，強(qiáng)大的編劇團(tuán)隊(duì)和一干優(yōu)秀的配角讓木村依然看似風(fēng)光無限。偵破題材有著天然的吸引力，何況編劇是以改編東野圭吾見長的福田靖；愛情戲也總能在收視上分一杯羹，即便沒有了“木村拓哉+松隆子”的經(jīng)典日劇情侶檔，但北川景子的加入也給了大家一份新鮮感。也就是說，《律政英雄2014》已經(jīng)是木村拓哉目前所能擁有的最佳配置下的產(chǎn)物，它代表了木村本人現(xiàn)階段最好的作品，天時(shí)地利人和占盡，如果這樣還不能重新樹立自己的影視地位，那么他很可能再也沒有實(shí)力和機(jī)會(huì)跟堺雅人掰一掰手腕。

“時(shí)代在變，你如何應(yīng)對(duì)”？這句久利生公平在《律政英雄2014》的臺(tái)詞，很可能會(huì)成為木村本人自我質(zhì)疑的一個(gè)警句。在我看來，木村如果真想突圍，絕不應(yīng)該毫無自信地去重復(fù)一個(gè)已經(jīng)過去十幾年的角色，而應(yīng)該從自己表演方式上主動(dòng)求變。時(shí)代在變，自己卻還在炒冷飯，或許憑著吃老本能在收視率上短暫取得一些優(yōu)勢，但風(fēng)起云涌，大浪淘沙，隨著木村的淡出，一個(gè)屬于我們記憶中的傳統(tǒng)日劇時(shí)代終將逝去。