楊佳

【摘 要】李士學(xué)是位頗具實(shí)力的藝術(shù)家，作為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、油畫(huà)家、版畫(huà)家、書(shū)法家、展覽設(shè)計(jì)，他對(duì)于黑龍江省藝術(shù)諸多方面的發(fā)展影響頗深，本文通過(guò)解讀黑龍江省油畫(huà)家李士學(xué)的作品來(lái)淺析他的繪畫(huà)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】李士學(xué)；色彩；風(fēng)景畫(huà)

李士學(xué)1937年生于黑龍江省拉林縣，他因從小酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，曾經(jīng)受到過(guò)畫(huà)家陳放、王振起的啟蒙。他曾跟隨俄僑畫(huà)家米·洛巴諾夫苦學(xué)多年，畫(huà)風(fēng)深受俄羅斯寫實(shí)主義畫(huà)派的影響——造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩凝重，繼承了列賓為代表的寫實(shí)主義，并在此基礎(chǔ)上以自己獨(dú)特地感悟和見(jiàn)解，匠心獨(dú)妙地表現(xiàn)手法和繪畫(huà)語(yǔ)言，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格，被稱為超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他筆下的作品凝重、深刻、嚴(yán)謹(jǐn)、逼真，在色彩運(yùn)用方面，變化多端。他的題材、構(gòu)圖以及對(duì)于畫(huà)面的處理都具有印象派的特征。

李士學(xué)不僅是一位才華橫溢、首屈一指的畫(huà)家，而且他擁有卓越的文學(xué)才華和非凡的想象力，他勤于學(xué)問(wèn)、才華出眾，對(duì)于文學(xué)和藝術(shù)作了全面深入的探討，通過(guò)他生花妙筆的寫作技巧，譜寫了絕妙好辭的散文，詩(shī)歌和小說(shuō)，文字精美。他極端細(xì)膩和敏銳的感受力，在這位藝術(shù)家的杰作中得到了見(jiàn)證。他是一位激情滿懷的藝術(shù)家，他通過(guò)對(duì)大自然的感悟，在內(nèi)心深處迸發(fā)出一種情感，從而以油畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)油畫(huà)中的色彩與形式，可以真實(shí)的反映出他的內(nèi)心世界，是一種感情的升華。

在李士學(xué)創(chuàng)作的近千幅油畫(huà)藝術(shù)作品中，已經(jīng)有多幅作品在國(guó)內(nèi)展出。他的作品，曾經(jīng)在扎伊爾、剛果、加納、羅馬尼亞、坦桑尼亞、日本、加拿大等國(guó)展出，作品多次被國(guó)外美術(shù)館、博物館及收藏界收藏。初讀李士學(xué)的油畫(huà)，一定會(huì)被他的畫(huà)面中呈現(xiàn)的色彩斑斕的內(nèi)容所吸引。他的作品無(wú)論是從構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用，巧妙的運(yùn)用印象派的表現(xiàn)手法，他的每一筆色彩都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，冷曖變化豐富多彩，色彩華麗，亮而不艷。固有色與光源色、環(huán)境色的相互關(guān)系表現(xiàn)得恰到好處，在整體色調(diào)的烘托下，細(xì)微的色彩呈現(xiàn)在畫(huà)面上。這種運(yùn)用印象派豐富顏色變化的手段，是李士學(xué)鉆研印象派大師后，逐漸形成的一種繪畫(huà)風(fēng)格。由此，令觀者從初識(shí)的驚慌中慢慢靜下心來(lái)，悄然進(jìn)入于繪畫(huà)技巧與色彩運(yùn)用的思考中……

人們無(wú)法否定李士學(xué)賦予了他的風(fēng)景畫(huà)以新的情感，風(fēng)景的確給予他充分的清凈與悠閑，他的心靈似乎總是縈繞著某些更加美好的自然景象。毋庸置疑，每位藝術(shù)家他鐘其一生都會(huì)被某一母題強(qiáng)烈地吸引著。森林是他一直以來(lái)最鐘愛(ài)的母題，森林也幾乎成了李士學(xué)的自畫(huà)像，為此他描繪了眾多同一主題的作品，并用不同的方式去再現(xiàn)它，卻無(wú)需改變技法，在李士學(xué)一系列的風(fēng)景畫(huà)作品中或多或少有著同樣的特征。總的來(lái)說(shuō)，李士學(xué)將樹(shù)木的一般特征得到很好的刻畫(huà)，但那更多的是靠了充沛的精力而不是感受力。天空、樹(shù)木、大地將他本人心情的賦予了他的作品，無(wú)不給我們留下強(qiáng)烈的印象。他也許會(huì)使自己成為大自然的一個(gè)謙虛而熱心的觀察著，他總是能發(fā)現(xiàn)的自然界真實(shí)而又平凡的景色，并能以一種小心謹(jǐn)慎、一絲不茍的精神畫(huà)出來(lái)。

李士學(xué)總是不厭其煩地外出寫生，也正是大自然的美景調(diào)動(dòng)了他所有的創(chuàng)作潛能，使他創(chuàng)作出富有情感、令人激動(dòng)的藝術(shù)作品。他的風(fēng)景畫(huà)，尤其大幅的風(fēng)景寫生，這一時(shí)期畫(huà)得最多，風(fēng)景畫(huà)也因他嶄新而完全個(gè)人化的方法而得到發(fā)展。在黑龍江地區(qū)風(fēng)景寫生時(shí)，李士學(xué)就對(duì)充滿光感的森林和大自然的風(fēng)光發(fā)生了濃厚的興趣，他在其中也傾注了自己的生命，并把他對(duì)于自然的喜愛(ài)之情灌注其中。他大量時(shí)間是在黑龍江的原始森林、雪原或濕地采風(fēng)寫生，企圖到自然中去尋找表達(dá)自己的思想和情感，由此創(chuàng)作了他特有的表現(xiàn)森林和大自然的風(fēng)景作品，自然也成為啟發(fā)他創(chuàng)作靈感的唯一源泉。他的作品傾向于具體場(chǎng)景的描繪，許多風(fēng)景畫(huà)頗具詩(shī)意。

李士學(xué)以他絢麗的色彩，獨(dú)特地筆觸，在其作品中彰顯出東北地區(qū)與其他地區(qū)不同的自然風(fēng)貌和藝術(shù)美感，把觀者帶入畫(huà)面中，從而給人以親切的生活感受。他身臨其境，親近自然，枝繁葉茂的森林，五彩繽紛的花叢，北國(guó)風(fēng)光的雪景，都刻畫(huà)的淋漓盡致。《原生態(tài)的呼喚》、《第一場(chǎng)雪》、《雨后》、《依戀》、《小花》、《秋后的私語(yǔ)》、《小興安嶺的深處》等作品再現(xiàn)了美麗的森林、可貴的濕地，呈現(xiàn)的是他細(xì)膩恬淡的情懷，表露出他真實(shí)的個(gè)性，也是他作品中最美好、最富有詩(shī)意的一部分。他的油畫(huà)作品中筆觸將其整齊的排列在畫(huà)面上，這些筆觸迅疾而有神采，充滿美感，更好地渲染了畫(huà)面的瞬間印象，讓人心曠神怡。

森林雖然擁有該階段那種濃厚的銀灰色調(diào)，但在風(fēng)景中，鮮綠、藍(lán)綠、黃色和白色出現(xiàn)了。這些意味著了他正在通往一個(gè)色彩更豐富、變化更多、考慮更成熟的和諧的新方向，卻更多的受到對(duì)自熱的直接的觀察的影響。我們也許要將現(xiàn)在藏于美術(shù)館的這幅漂亮的風(fēng)景畫(huà)追溯到同一時(shí)期的某個(gè)時(shí)候，李士學(xué)的作品《心中的綠色》創(chuàng)作于2005年，這幅作品很顯然是對(duì)景物寫生而即興描繪的，整幅畫(huà)面綠色調(diào)再一次占據(jù)了主導(dǎo)地位，描寫的是綠色的森林，在綠色中找出豐富的層次，并用了結(jié)實(shí)的筆觸將其排列在畫(huà)面上，色彩的運(yùn)用充滿節(jié)奏感，宛如一首綠色的交響樂(lè)。讓的作品《秋日的私語(yǔ)》創(chuàng)作于2004年，這幅畫(huà)的氣氛奇異而美麗，一樣將兩排茂盛的大樹(shù)呈現(xiàn)在全景中，落日的余光把整個(gè)畫(huà)面籠罩在秋日的暖意中，沒(méi)有人物出現(xiàn)在風(fēng)景畫(huà)中顯得分外的寧?kù)o，作品呈現(xiàn)出流光溢彩，而又生機(jī)盎然的美感。李士學(xué)的風(fēng)景畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)奠基者塞尚比起來(lái)，似乎有個(gè)相似的特點(diǎn)是風(fēng)景畫(huà)上都沒(méi)有人物作為點(diǎn)綴。

《金色的天地》與《第一場(chǎng)雪》，是李士學(xué)比較著名的的風(fēng)景畫(huà)系列，也是非常有代表性的作品，這兩組繪畫(huà)作品的構(gòu)圖很相似，其意只在于探索和描繪不同時(shí)節(jié)，不同光線下的對(duì)象表面的自然視覺(jué)效果。《金色的天地》中，畫(huà)面的橘黃色形成了一片輝煌，其中夾著淡黃、淡綠色，與銀色的樹(shù)木相呼應(yīng)，更彰顯出色彩的艷麗。作品《第一場(chǎng)雪》蔚藍(lán)的天空與厚厚的白色積雪一道完成了不同尋常的和旋，這幅作品那種唯美的色彩靈感來(lái)傳達(dá)他想要達(dá)到的某種情感。畫(huà)面色調(diào)是如此恰到好處，以至于整幅畫(huà)的整體都處于一種完美的連續(xù)性之中，盡管一切都得到清晰的描繪，色彩方面的強(qiáng)調(diào)卻始終沒(méi)有破壞其整體性。

《原生態(tài)的呼喚》是李士學(xué)成熟作品中的最微妙、最具特色的作品。李士學(xué)以一顆平常心來(lái)看待身邊的景色，他細(xì)小的筆觸畫(huà)的寧?kù)o而不慌不忙，只是在近處的水面以厚重的筆觸來(lái)表現(xiàn)水的波動(dòng)感，在整體而又統(tǒng)一的色調(diào)中，帶出豐富的色彩變幻。我們?cè)谒淖髌贰缎』ā分锌吹?，他盡力地表現(xiàn)出自然的明媚與秀麗，顯示出他自由的心態(tài)。整幅畫(huà)是作為一個(gè)色彩豐富的、和諧的暖色調(diào)呈現(xiàn)春季的自然景象，它也作為李士學(xué)親切關(guān)注著自身過(guò)程的精妙絕倫的創(chuàng)造，呈現(xiàn)在我們面前。

《通往哨所的路》有力的表現(xiàn)了白雪皚皚的冬日風(fēng)景，畫(huà)家得意的心緒和強(qiáng)烈的情感，都在此畫(huà)中用顏料苦心經(jīng)營(yíng)地完美的呈現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面依然有樹(shù)木和天空，與往常一樣，色彩在這里也是同一種感情的深刻表達(dá)，也強(qiáng)化著同樣寧?kù)o的情緒。這幅作品《小花》色調(diào)豐富，背景是濃重的淺綠色調(diào)，并調(diào)以深黃色：在它的襯托下，厚厚的積雪覆蓋了整條道路，天空強(qiáng)有力的淺藍(lán)色，葉子枯萎的黃綠色，那強(qiáng)烈的藍(lán)色的冷色調(diào)，似乎點(diǎn)亮并控制了整個(gè)深刻而生動(dòng)的和諧體。

這一切都證明了李士學(xué)對(duì)其自然的變化與色彩的運(yùn)用作了頑強(qiáng)而耐心的研究。也許，正是通過(guò)李士學(xué)對(duì)自然無(wú)數(shù)次細(xì)微變化的觀察與積累，憑借他的想象力和情感，才創(chuàng)造出震撼人心的力作。他那基于本能的藝術(shù)不斷地更新，他的油畫(huà)創(chuàng)作的源泉也用之不竭。