傅珍鳳

摘要：合唱是音樂語言與文學語言的有機結(jié)合體，在合唱藝術(shù)中文學語言占有相當重要的地位。它與舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)語言都有著密切的聯(lián)系。在合唱中，歌詞是最容易被人們理解和接受的，而歌詞則是文學語言的一種表現(xiàn)，它不僅表達出了作品的情感，而且還體現(xiàn)出了歌詞中咬字吐字的重要性。合唱隊員只有通過了長期的訓練才能做到“依字行腔”、“字正腔圓”，才能更大的體現(xiàn)合唱藝術(shù)之美。

關鍵詞：合唱 文學語言 歌詞 咬字 吐字

一、中國合唱作品中歌詞的特點

這里所說的合唱語言一般是指構(gòu)成合唱作品歌詞的文學語言，通常表現(xiàn)了作品的情感、節(jié)奏、韻律等，它是指揮的“第二語言”。中國合唱已經(jīng)有一百多年的歷史了，合唱作品中的歌詞在不同的時期不同的地方也展現(xiàn)出了不同的特色。如抗日戰(zhàn)爭時期的《在太行山上》、《到敵人后方去》等激發(fā)了許多有志青年保衛(wèi)國家的激情；又如改革開放時期的《祖國頌》等，唱出了人們對祖國的熱愛之情。一首簡單的歌曲為什么會有那么大的影響力呢？追其原因，除了旋律的作用之外，更重要的是歌詞的作用。合唱作品的歌詞是合唱作品文學本體構(gòu)成的主要成分，而在整個文學體系中，歌詞與詩的關系是最近的，從最早的《詩經(jīng)》，到后來的唐詩、宋詞等，很多的文學作品都能直接拿來就唱。

中國合唱作品的歌詞主要分為兩類：一類是以古詩詞為主的文學作品，另一類則是以民族語言為基礎的民族作品。古詩詞的特點主要是美在語言清新而平淡，凝練而含蓄，言盡而意無窮；而民歌則美在語言豐富且旋律獨特。中國現(xiàn)代意義上的合唱音樂是從學堂樂歌開始的，許多合唱作品都是引進外來曲調(diào)再加以填詞，原創(chuàng)的合唱作品很少，再往后多是在原有的音樂作品上進行創(chuàng)編或改編，其中民歌創(chuàng)編占主要部分。我國是個多民族國家，不同的民族、不同的地區(qū)，語言也不相同，因此，要完整的表達出作品的特色就必須了解該民族的語言特點。王譽聲在《音樂源流學論綱》中就說道：“語言形式本身有很強的民族性”、“用何種語言寫成的文學作品，它的民族歸宿就是何族”。同樣的，在音樂作品中，如果作品是由具有民族特點的音樂語言寫成，那么該作品也就帶有民族的特性。

中國合唱作品的歌詞與獨唱歌詞沒有很大的區(qū)別，都是通過語言來塑造形象，表達思想感情。但是他們也有不同的地方：獨唱是由一個人單獨演唱的表演形式，情感表達比較直接，音區(qū)、力度、節(jié)奏、選材等都更加自由，通常是為了展示個人的專業(yè)技巧性，因此，獨唱的歌詞以自由體和多段體最常見；而合唱是以不同的聲部演唱一首多聲部歌曲的表演形式，它是一個團體的形式，它更多的要求是和諧性。在音色上通常分為男生、女生、童聲或混聲合唱；結(jié)構(gòu)上分為大合唱、組歌等形式，同時還有輪唱、齊唱等形式。合唱作品的情緒變化則一般是運用不同的音區(qū)、音色、以及節(jié)奏等表現(xiàn)出來?？傮w來說，合唱作品的歌詞更加大眾化，容易被人理解，且適合口頭傳唱，題材廣泛。

二、中國合唱作品中歌詞的韻律、節(jié)奏特點

“韻律”是由兩樣或兩樣以上性質(zhì)不同或分量各異的東西，有規(guī)則地作空間性或時間性的相間相重，產(chǎn)生對比作用而引起的。韻律的的特征指的是語音中除音質(zhì)特征之外的音高、音長和音強方面的變化。音長的變化可以構(gòu)成“長短音”，音高的變化可構(gòu)成“聲調(diào)”，音強的變化則可以構(gòu)成“輕重音”。詩歌和音樂的韻律在構(gòu)成的元素上有很多相同之處，他們都是時間性的、都是通過聲音來作傳達的媒介。對于音樂來說，押韻了的作品更富于歌唱性。當合唱作品本身就是古詩詞時，這種韻律就更加明顯了，猶如古人所說，樂府就是可以直接跟著曲譜來唱的詩。王驥德在《曲律》中也曾說道：“唐之絕句，唐之曲也?！币虼?，在唱古詩詞的合唱作品時，更重要的是表達出作品的韻律。

韻律在音樂中最突出的體現(xiàn)就是節(jié)奏?！八^節(jié)奏就是音響運動中由強弱、長短、緩急等作有規(guī)律的交替所形成的現(xiàn)象。其中強弱是最重要的因素，是形成節(jié)奏的骨架，而規(guī)定強弱作有規(guī)律的交替的手段就是節(jié)拍，節(jié)拍是指按一定規(guī)律組合起來的節(jié)奏關系的體系?！币魳返墓?jié)奏、節(jié)拍總的可以分為自由性和勻整性倆大類。“節(jié)拍節(jié)奏的形成，除了自身的發(fā)展規(guī)律外還有音樂的文化背景，尤其是和人們的語言、行為及長期藝術(shù)實踐積累形成的心理因素和直接關系?！痹谝魳分?，節(jié)拍是非常明顯的，尤其是在合唱中，只有把握好作品的節(jié)奏才能唱整齊，唱清楚，否則很容易亂作一團。在民歌基礎上改編的中國合唱作品通常節(jié)奏較為自由，有時還會加入一些襯詞，如瞿希賢改編的無伴奏合唱內(nèi)蒙民歌《牧歌》就是一個典型的例子：

作品一開始由連續(xù)的長音“呣”哼唱出來，整首作品音樂悠長、音調(diào)開闊、節(jié)奏自由，展現(xiàn)了一幅寧靜、優(yōu)美，充滿生機和詩情畫意的草原放牧圖。

三、中國合唱作品中咬字、吐字的特點

聲樂家湯雷耕曾說過“我們唱歌時要使所有字都吐得正確而清晰，不但四聲要準，‘開、齊、撮、合四呼要清，同時要將每個字分成字頭、字身、字尾來處理，將每個字的過程毫不含糊地吐出來”。漢語語音主要由聲母和韻母組成，我們把聲母的發(fā)音過程稱為“咬字”，不同的聲母，發(fā)音部位和著力點也不相同；把韻母的發(fā)音過程稱為“吐字”，通常，要做到正確的咬字、吐字就必須了解漢語語音的組成。

在合唱中，做到正確的發(fā)音，準確的咬字、吐字是非常重要的，是完整表達合唱作品的重要條件。明代魏良輔在《曲律》中曾說道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕?！边@里的絕指的是唱歌的技巧，而將“字清”放在三絕之首，是中國歌唱語言的吐字要求，尤其是在合唱作品中，多聲部演唱的形式對于歌曲的咬字、吐字要求更高。中國的合唱作品是以漢族語言為主的，是一套完整且復雜的發(fā)音系統(tǒng)。只有充分的掌握語言在歌唱時的規(guī)律和特點，才能完整的表達出作品的思想內(nèi)容。漢語發(fā)音的過程包括：出聲—引腹—歸韻三個環(huán)節(jié)。在我國漢語語音在歌唱中有一套獨特的咬字、吐字方法——切音法。它的特點是在歌唱中將一個字分為字頭、字腹、字尾三個部分來分別對照口語中的出聲、引腹、歸韻三個環(huán)節(jié)，最后再按照短——長——短的“切音”時值分別拼起來唱。其發(fā)音要領是：“字頭要咬清、字腹要飽滿、字尾要收穩(wěn)?！?/p>

下面以冼星海創(chuàng)作的合唱作品《黃水謠》為例：

如上例所示，“奔”字有韻尾“n”，但不能直接歸韻，應該先引腹唱“en”；“騰”也是如此，而“叫、嘯”這兩個字是三合韻母，則直接唱韻腹和韻尾的混合體“ao”；結(jié)尾的“虎”字是單韻母，所以演唱時應多加注意其發(fā)音。

綜上所述，在中國合唱作品的文學語言中，不論是歌詞、韻律、節(jié)奏還是咬字和吐字，都具有其鮮明的特點，只有全面的了解了這些特點，才能把合唱作品的本質(zhì)內(nèi)容和深遠意境表達出來。而正確的咬字、吐字，是合唱演唱中的一個重要環(huán)節(jié)，完整的表達一首合唱作品不僅僅要求在音樂上表現(xiàn)完美，還必須充分理解合唱作品的文學語言，只有做到依字行腔、依韻行腔，這樣才能更好、更完美的表達合唱作品的意境，使聽眾充分感受到多聲部歌唱中合唱藝術(shù)的獨特魅力。

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