[摘 要]電視民生新聞欄目自從一誕生就承擔(dān)著百姓冷暖痛癢、喜怒哀樂的責(zé)任，其帶有本土化、人本色彩的新聞報(bào)道，平民百姓十分關(guān)注，新聞內(nèi)容與日常生活生計(jì)息息相關(guān)，受地方受眾的歡迎自然是毋庸置疑的。但一些不可避免的問題隨著節(jié)目的成熟而慢慢顯現(xiàn)。在一種節(jié)目形態(tài)快速發(fā)展、興盛之后，停下來認(rèn)真思考、審視一下當(dāng)代電視民生新聞的成敗得失是非常有必要，對電視民生新聞的持續(xù)發(fā)展也終將受益匪淺。

[關(guān)鍵詞]電視；民生新聞；問題

[中圖分類號]00 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2014）02 — 0102 — 02

[收稿日期]2014 — 01 — 23

[作者簡介]谷文（1985—），女，黑龍江齊齊哈爾人。助理編輯，研究方向：消息類電視新聞出境記者問題與發(fā)展。

電視民生新聞從醞釀到興起再到蓬勃發(fā)展，一些不可避免的問題隨著節(jié)目的成熟而慢慢顯現(xiàn)。在一種節(jié)目形態(tài)快速發(fā)展、興盛之后，停下來認(rèn)真思考、審視一下當(dāng)代電視民生新聞的成敗得失是非常有必要，對電視民生新聞的持續(xù)發(fā)展也終將受益匪淺。

一、 電視民生新聞影像表達(dá)之問題探析

電視民生新聞，借以“電視”這一傳播媒介向受眾傳播信息，它自然離不開電視傳播的各種手段和元素。電視民生新聞的工作人員為表現(xiàn)某個(gè)新聞信息，要把對象及各種相關(guān)的電視元素按照一定的思維有機(jī)地組合在電視畫面空間中，構(gòu)成視覺影像。這些綜合的影像，即是電視民生新聞傳遞信息的媒介。電視民生新聞內(nèi)容的親民性使得它聚集了不少的人氣，拉近了與觀眾的距離，但是也暴露出了其不足和缺點(diǎn)。

（一）影像表達(dá)的空洞性

這里的“空洞性”是指影像所表達(dá)內(nèi)容的意義的缺失。在電視民生新聞繁榮發(fā)展的時(shí)期，不乏很多優(yōu)秀的精品節(jié)目，其中有對民生政策的深刻解讀，雪中送炭的幫助等等，但我們看到更多的卻是雞毛蒜皮、家長里短、各種糾紛、煽情報(bào)道。電視民生新聞影像表達(dá)的內(nèi)容缺乏深刻性，忽視了意義呈現(xiàn)的重要性。

首先，影像表達(dá)的表面化。電視民生新聞的影像過多的呈獻(xiàn)給觀眾的是細(xì)微、零散的生活小事，實(shí)質(zhì)上就是對現(xiàn)實(shí)生活場景的一種復(fù)制，沒有經(jīng)過細(xì)加工，只是停留在“真實(shí)呈現(xiàn)”的層面上。過于平面化的影像，沒有在認(rèn)真篩選題材后深刻挖掘畫面背后的意義，只是簡單的拷貝。水溝堵塞、交通混亂、爭搶打鬧、家庭矛盾、鄰里糾紛等等這些生活中再普通不過的小片段被攝像機(jī)搬到了電視熒幕，受眾就好比在現(xiàn)場圍觀的群眾。

其次，影像表現(xiàn)的刺激化。在電視民生新聞大量被復(fù)制的年代，以求新、求異來贏取收視是可以理解的，但創(chuàng)新的內(nèi)容和度卻不是可以隨意的，當(dāng)下電視民生新聞中就出現(xiàn)了刺激性內(nèi)容過多的問題。如以無窮無止的黃、賭、毒等負(fù)面新聞來吸引觀眾，滿足他們的好奇心理，這幾乎是大部分的電視民生新聞中的必備內(nèi)容；以暴力、血腥、虐待等富有感官刺激的內(nèi)容來刺激觀眾；以災(zāi)難事件、突發(fā)事件等為噱頭來吸引觀眾等等。雖然我國正處在社會轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期，社會的各種矛盾不可避免，但其主流意識和主流文化是必須要積極向上的，不能因?yàn)槟愁愋畔⒌牟粩鄠鞑?dǎo)致整個(gè)社會價(jià)值觀的重大轉(zhuǎn)變，這將是任何一個(gè)人都承受不起的。電視民生新聞?wù)谧呷脒@樣一個(gè)雷池，為了賺得收視率，不惜使用煽情性、負(fù)面性、刺激性的畫面吸引觀眾的眼球，不惜用形形色色的影像內(nèi)容來刺激觀眾，久而久之，將會造成觀眾道德標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值判斷的不斷下降。

（二）影像表達(dá)技法的普通化

雖然電視新聞節(jié)目不同于其他電視節(jié)目，不需要太多花花綠綠、形式各樣的特殊拍攝技巧，但必要的影像技巧是不分節(jié)目類型的，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募挤芴岣哒麄€(gè)電視節(jié)目的質(zhì)量和檔次。電視民生新聞是以講述社會新聞為主，影像表達(dá)手段的形象性有利于觀眾對新聞事件的理解和解讀，也有利于增強(qiáng)信息本身的趣味性和立體性。

畫面語言缺乏必要的思考和講究。單從畫面角度來說，有些新聞節(jié)目連畫面基本的水平線都無法找準(zhǔn)，導(dǎo)致畫面產(chǎn)生傾斜，更不用說去講究畫面布局的黃金分割比例了；畫面構(gòu)圖隨意、松散，鏡頭畫面的主體模糊、不突出，結(jié)構(gòu)時(shí)有不完整，不能及時(shí)捕捉到具有表現(xiàn)力和富有特殊意義的畫面；有些完全可以用側(cè)光或者順光拍攝的畫面，卻因?yàn)椴唤?jīng)思考的逆光拍攝，最終導(dǎo)致畫面的明暗反差過大，影響了整體的質(zhì)量和事件主題的表達(dá)；有些畫面由于場景光線的過快變化而沒來得及調(diào)整光色平衡，導(dǎo)致畫面的嚴(yán)重偏色；還有些只要稍加思索就能用影像符號很好的表達(dá)的畫面卻在拍攝過程中被一帶而過，甚至完全忽略等等，這些問題在眾多電視民生新聞節(jié)目中屢有出現(xiàn)。畫面是一個(gè)完整視頻的基本構(gòu)成要素，也是最重要的要素之一，要想真正提高節(jié)目的整體質(zhì)量，就得先從畫面語言入手，力爭做到盡善盡美，使觀眾先從感官上接受。

二、電視民生新聞隱性拍攝之問題探析

電視民生新聞的報(bào)道題材總是與老百姓生活息息相關(guān)的，本身“民生”問題就是偏向敏感性的問題，而隱性拍攝就成了一把雙刃劍。比如在一些揭露黑幕或者某種隱私的民生新聞當(dāng)中，為了能秘密地揭示真相，電視工作者往往采用隱性拍攝或者采用偷拍的形式潛入到事件中，成為目睹事件的一名當(dāng)事人，用隱蔽的拍攝手段報(bào)道客觀事實(shí)。在電視民生新聞中，真正能拉動收視率的要屬曝光類新聞，隱性采訪在電視民生新聞節(jié)目中有著不可替代的重要作用。

（一）電視民生新聞隱性拍攝缺乏技巧

不可否認(rèn)的是，隱性拍攝使得電視新聞實(shí)現(xiàn)了最大限度地接近現(xiàn)實(shí)，但是要用好隱性拍攝技巧卻絕非易事。隱性采訪中經(jīng)常出現(xiàn)的一些問題表現(xiàn)為，畫面搖搖晃晃，聲音嘈雜，缺乏美感；很多隱拍是在光線較暗的情況下進(jìn)行的，使得最終的畫面較暗，看不清楚事件人物或者拍攝的主要對象；很多有震撼力、非常真實(shí)的隱拍資料被不經(jīng)整理地搬上電視屏幕，造成視覺混亂和一定的心理壓力；一期節(jié)目中隱性采訪的比例和顯性采訪持平或者高于顯性采訪。使用不好的隱性拍攝非但不會給節(jié)目帶來收視率，還能減退觀眾觀看的欲望。

（二）隱性拍攝是一把雙刃劍

多數(shù)情況下，隱性拍攝是采用記者“扮演”的方式進(jìn)行的，目的是為了揭露社會不合理現(xiàn)象。如要揭露售賣假發(fā)票的現(xiàn)象，新聞記者就要扮演成買票者；如果拍攝賣淫嫖娼現(xiàn)象，新聞記者就要扮演成嫖客或者當(dāng)事人；揭露奸商的不法行為，新聞記者就假扮為買產(chǎn)品的人……從某種意義上說，隱性采訪的價(jià)值甚至大于顯性采訪，它記錄下的是最真實(shí)、最生動、最直觀的現(xiàn)場，它在極大地滿足了觀眾獵奇欲、偷窺欲后，卻造成了社會道德觀念的日漸淡薄。一個(gè)不爭的事實(shí)是幾乎所有的電視民生新聞節(jié)目，都在以低層次的感官刺激作為市場賣點(diǎn)，“暗訪脫衣舞”“公關(guān)先生調(diào)查”“陪聊女解密”等屢見不鮮。試想一下，如果打開電視機(jī)，頻繁看到暗訪的記者詢問“有小姐嗎？”“多少錢一晚？”等等諸如此類的有關(guān)黃、賭、毒的諸多負(fù)面性新聞事實(shí)時(shí)，試問有多少人還能心態(tài)平和，還能依舊對社會抱有純真美好的幻想？這是隱性拍攝背后給予我們的思考。對于隱性拍攝的度，是否應(yīng)該點(diǎn)到為止。

在涉及感情、家庭等事關(guān)當(dāng)事人隱私問題的時(shí)候，為了抓住觀眾的眼球，不惜亮出他人的隱私，這種做法本質(zhì)上是違背了新聞從業(yè)者的職業(yè)道德的，侵犯了他人的隱私權(quán)，會對被采訪者造成無法彌補(bǔ)的人身傷害?！皬男侣劙l(fā)展的角度來看，隱性采訪是新聞采訪中的一種畸形成長，目前雖然沒有明文禁止，但也不受法律的保護(hù)，它現(xiàn)在之所以沒有受到輿論的普遍譴責(zé)，一是因?yàn)楸唤衣兜氖虑榫S護(hù)了多數(shù)人的利益；二是公眾的法律意識還不太強(qiáng)。電視民生新聞大量運(yùn)用隱性采訪固然有其題材的原因，但是媒體在使用隱性采訪時(shí)，一定要注意把握原則，不能單純?yōu)榱俗非螽嬅娴木o張刺激而放棄常規(guī)的顯性采訪，隱性采訪只能是顯性采訪的有效補(bǔ)充?！?/p>

在電視民生新聞中，隱性拍攝固然有它無可取代的優(yōu)勢，但同時(shí)也向我們發(fā)出了種種疑問，在信息膨脹化，法律、道德意識淡薄化的今天，對于隱性拍攝，或許給我們帶來更多的是超出新聞本身的思考和傳播效果。

三、電視民生新聞個(gè)性特色之問題探析

內(nèi)容與形式是相輔相成，缺一不可的，形式是外在的，內(nèi)容是核心，要找到兩者的制衡點(diǎn)，不能只顧其一；一檔電視節(jié)目要給人留下難忘的印象和持續(xù)發(fā)展的生命力，需要從多方面進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的改革創(chuàng)新，要有特色，打造出強(qiáng)勢品牌，才能在眾多的電視節(jié)目中脫穎而出，民生新聞也不例外。

然而，作為在中國電視里“克隆風(fēng)”中的常勝者，無論形式上還是在內(nèi)容上都曾經(jīng)引領(lǐng)了電視新聞業(yè)的改革——《南京零距離》，最終也沒有逃脫被復(fù)制的命運(yùn)，從內(nèi)容到形式再到風(fēng)格，短暫地幾年之后，民生新聞就遍布了中國電視的各大衛(wèi)視甚至縣、區(qū)級的衛(wèi)視，全國范圍內(nèi)民生電視新聞節(jié)目的競爭日趨激烈。

（一）內(nèi)容的重復(fù)、膚淺

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們觀看電視新聞節(jié)目的時(shí)候，往往會看到這樣的現(xiàn)象：同一個(gè)新聞題材，在同一臺欄目或者其它臺的民生欄目中被反復(fù)的播放，比如剛在某個(gè)民生新聞中看到“某某”墜樓身亡，隨后跳臺到其他臺又看到了同樣一條新聞，而在隨之其后的第三個(gè)節(jié)目中又會再次出現(xiàn)。這已經(jīng)成為了當(dāng)今電視民生新聞節(jié)目中存在的普遍現(xiàn)象。當(dāng)然，沒有文件規(guī)定一條新聞就只允許一個(gè)欄目播放，一條有價(jià)值的新聞，任何節(jié)目都不會放過，關(guān)鍵是如何播出或者以什么樣的獨(dú)特視角播出這樣具有“重復(fù)性”的新聞內(nèi)容，這是決定節(jié)目成敗的重要因素之一。每個(gè)節(jié)目在開辦之處都要定位自己的節(jié)目特色，不管是內(nèi)容還是形式上，在制作新聞的時(shí)候就要根據(jù)自己節(jié)目的特點(diǎn)和定位來組織，牢牢抓住自身節(jié)目的個(gè)性特色，不要在一陣陣的克隆風(fēng)中迷失了自己的個(gè)性。只有這樣，同樣的內(nèi)容從不同的視角播放出來，觀眾看到、體會到的也才會不同，這樣以來也避免了新聞重復(fù)產(chǎn)生的怠倦之感。 內(nèi)容的膚淺，在電視民生新聞常態(tài)化的現(xiàn)狀下也變得越來越常態(tài)。

（二）形式的克隆、單一

形式好比綠葉，會對節(jié)目起到一定的陪襯作用，也是不可忽視的。然而，克隆風(fēng)引起的不僅是內(nèi)容的同質(zhì)，更為嚴(yán)重的是形式的克隆。

第一，新聞+主持人評論的主持模式。縱觀所有的電視民生新聞節(jié)目，不管節(jié)目的“人”如何轉(zhuǎn)變，其“宗”卻仍然是主持人評論新聞的模式。

第二，無限復(fù)制的商業(yè)包裝。一般會有根據(jù)輿論調(diào)查參與者電話在演播室抽獎，觀眾評選好新聞抽獎，進(jìn)社區(qū)送大獎、線索獎、金點(diǎn)子獎等等，形式基本雷同。而其中的獎品也是從家具、手機(jī)到現(xiàn)金、汽車不斷輪回變化。這些抽獎的項(xiàng)目也已然成為了電視民生新聞中必不可少的項(xiàng)目和部分觀眾的最大看點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)。

第三，新聞節(jié)目+相聲的形式。這種形式也是被各大衛(wèi)視民生新聞節(jié)目用濫的了。

（三）統(tǒng)一化的娛樂風(fēng)格

首先是主持人主持風(fēng)格的娛樂化。民生新聞的特點(diǎn)決定了主持人可以采用非嚴(yán)肅的話語來向觀眾說新聞，關(guān)于非嚴(yán)肅的界定比較模糊，以至于電視屏幕中到處充斥著主持人調(diào)侃的主持風(fēng)。這種近乎口語化的話語，會讓觀眾有親近、親切、通俗易懂之感，但同時(shí)也向我們發(fā)出了疑問，娛樂風(fēng)的盛行，能否使電視民生新聞節(jié)目擺脫低俗化的怪圈。

其次是新聞選題的“娛樂化”。一些打著民生旗號的新聞節(jié)目為了吸引受眾，提高收視率，不惜選用爭吵、打架、血腥暴力題材的新聞為噱頭，其中不文明的話語和行為讓觀眾看后既倍感無奈，又忍俊不禁。再者，民生新聞的某些新聞事件在拍攝過程中不注意保護(hù)事件當(dāng)事者的隱私?！氨热缭诓?bào)一起交通事故或者兇殺案件的時(shí)候，經(jīng)?？梢钥匆婄R頭中的斑斑血跡，慘不忍睹的尸體，甚至面目全非的死者的面部特寫，沒有經(jīng)過深加工和思考，把嚴(yán)肅的新聞事件游戲血腥化了。民生新聞的世俗化傾向和平民化追求，不能成為庸俗化和游戲化的擋箭牌，嚴(yán)肅新聞最忌諱娛樂化和游戲化。王朔式的調(diào)侃、幽默、反諷、情緒化不適合于電視新聞傳播，戲說式的話語方式也不適合電視新聞傳播，真理與謬誤在這里確實(shí)只有一步之遙?！?/p>

再親民也終究逃不開“新聞”這一范疇，短暫的娛樂風(fēng)會給人帶來輕松愉悅之感，但對于電視民生新聞的長期發(fā)展和生存而言，這是十分不可取的。

民生新聞受眾層次比較低是影響其發(fā)展的重要因素?！暗蛯哟蔚氖鼙娬加新嗜菀妆蝗藨岩蓛r(jià)值貶值，因?yàn)檫@部分人的購買力、社會影響比較低?！?/p>

〔責(zé)任編輯：譚 蕊〕