王紅 肖微聞

版畫是傳統(tǒng)美術類繪畫課程中的一個傳統(tǒng)畫種，在美術院校中有專門的版畫系科設置，在非專業(yè)院校美術類繪畫課程中也占有一席之地?，F(xiàn)行中小學美術教材中有一定的版畫課程，條件較好的一些中小學校美術課程也相繼開設了版畫類課程，當然主要集中于木刻版、紙版、實物版等簡便易行的版畫品種。

在傳統(tǒng)專業(yè)美術課程中，國畫、油畫、版畫三大繪畫種類是常設科目。但這三大畫種中版畫在國內(nèi)美術教育中發(fā)展起步較晚，大約是在20世紀80年代中期后各大美術院校才逐漸配備相對專業(yè)的版畫設備和專業(yè)教師，版種分類和工作室設置才逐漸完備和規(guī)范化。版畫在三大畫種中最為邊緣化、陌生化，不要說一般人陌生，就是多數(shù)美術工作者也是一知半解，雖然近三十年來，全國版畫展覽和國際交流也逐漸多起來，但要達到大眾有一定的熟悉度還需要較長的時間。

造成版畫較為邊緣化的另一個重要原因，就是由版畫自身的特性決定的，那么版畫的特點有哪些呢？這要從版畫的畫種性質(zhì)開始分析。版畫最簡明的定性為：通過制“版”，間接轉印到一定的平面材料上形成畫面。重點有二，一是間接性，即要“制版”，二是“印刷”。通過以上兩大特性，又衍生出版畫的第三大特性，就是重復印刷產(chǎn)生“復數(shù)性”的作品。

版畫是按照制版的不同來分類的，如凸版、凹版、網(wǎng)版（孔版）、平版、混用版（綜合版），電腦版（數(shù)媒版）等：由于制版材料的不同和制作方法的特殊性，還有印刷方式的不同，因而各種版種之間的差異是很大的。就是一個在專業(yè)院校版畫專業(yè)學習過的人，也不可能把所有版種都精通，只可能有側重地掌握一至二類版種的印刷制作技術。版畫家就更是主攻一種版畫的制作，以達到精益求精。也就是說版畫不可能有全能冠軍，只能產(chǎn)生單項人才。打個比方，就如同醫(yī)院分科和醫(yī)生的專業(yè)分類一樣。因此，版畫了解的人較少。

在傳統(tǒng)國畫、油畫、版畫三項繪畫專業(yè)中，版畫的技術性要求是最高的。這是由于版畫是間接性畫種，是借助制“版”來轉印的。隨著社會科技的發(fā)展，各種制版材料和印刷技術的發(fā)展，版畫的材料和技術更加專業(yè)化、精細化，版畫的技術門檻進一步提高了。具體的來分析，例如：傳統(tǒng)的木版技術較為大家熟知，木版印刷技術分類無非是水性印刷技術和油性印刷技術而已。木版屬凸版類型。又如：凹版印刷技術最有代表性的銅版印刷，在這一單一版種中就有干刻、腐蝕、美柔汀、糖水法、軟蠟法、松香粉法、曝光顯影法等。再如：網(wǎng)版的代表性版種絲網(wǎng)印刷，有水性印刷法、油性印刷法、照相制版法、電腦分色法等，制版材料更是豐富。

版畫的技術復雜性和高要求是一把雙刃劍。一方面，材料工具、技術性的演變，會使版畫效果產(chǎn)生巨大的變化，從而促進版畫創(chuàng)作的突破性進展；另一方面，版畫的技術復雜性和高門檻，也把一般美術工作者和愛好者拒之門外。材料、工具等物質(zhì)因素對作品表現(xiàn)效果產(chǎn)生直接影響，有時是技術上的限制。比如：畫面尺寸受印刷機械的限制；制作效果受版畫材料、設備、條件的限制。版畫技法的花樣繁多，也使非專業(yè)人員望而卻步。不經(jīng)過一定的專業(yè)訓練和時間經(jīng)驗的積累是無法掌握這些技法的。即便是經(jīng)驗豐富的操作者，要完成一幅作品，也需經(jīng)歷數(shù)個階段，這樣加大了版畫創(chuàng)作的難度，加上多次的修改和調(diào)整效果，完成作品所耗費的時間、工作強度，比其他類型繪畫高數(shù)倍乃至數(shù)十倍。

版畫“唯技術化”，將專業(yè)與非專業(yè)隔開，即使是版畫各專項版種之間也是壁壘森嚴，跨越本專業(yè)、本版種的領域，“專家”也會成為“門外漢”。同時，也意味著從事某類版種所積累的經(jīng)驗，很難直接在另一類型版種創(chuàng)作中生效。長期從事單一版種制作，對人的思想乃至人格產(chǎn)生深刻的影響，易于形式“技術化”思維方式，引發(fā)創(chuàng)作視角的單一化與審美趣味的片面化。狹窄的專業(yè)知識領域使創(chuàng)作者難以擺脫技術因素帶來的局限性。

實際上，技術對版畫表現(xiàn)力的限制遠不止如此，它還包含了技術化對人的影響。從事版畫創(chuàng)作，長期受到技術性要求的限制，迫使創(chuàng)作者除了從藝術創(chuàng)新的角度考慮外，還必須將大量精力花費在技術實踐與研究之上，這可能會導致思維與行為模式的改變，易走入“唯技術化”路子，從而走入創(chuàng)作的死胡同，“藝術性”損失殆盡。其主要表現(xiàn)為：作品技術水平越來越高，畫面效果越來越好，畫面細節(jié)越來越“講究”，而藝術的表現(xiàn)力卻往往停滯不前或不斷地在原套路上重復。

版畫離不開技術，但不應為技術而技術。高度發(fā)展的技術社會，影響著我們的生活。因此，版畫創(chuàng)作中“技術化”可以看作現(xiàn)代社會技術與人類異化關系的延伸，也是技術化社會對人影響的一部分。實際上，人們已經(jīng)認識到掌握物質(zhì)世界的技術與人類精神、文化的創(chuàng)新是相輔相成的，甚至后者更為重要。

評價體系的“技術化”也直接導致了“唯技術化”的傾向。舉個實例，翻看近年全國版畫展覽作品和五、六年前，甚至七、八年前的全國展覽作品比較，簡直沒有大的差異，畫面的構圖、內(nèi)容、觀念等，大同小異；只是細觀之下，才發(fā)現(xiàn)隨著時間的推移，畫面是越來越精致了，技術含量是所謂越來越高了，可是作品的內(nèi)涵、語言卻是雷同和近似的，這就是現(xiàn)狀。國內(nèi)版畫的創(chuàng)作力微弱之至，版畫已經(jīng)成為“圈子”里的游戲，與旁人無關，與社會無關，最后也就與藝術無關。

在高度依賴技術的版畫領域，版畫已通過技術泛濫將版畫創(chuàng)作形態(tài)有效地改變，它在提高作品“表現(xiàn)力”的同時也使版畫成為“私密語言”，版畫創(chuàng)作成為少數(shù)人的“圈子”游戲或“象牙塔”，隔絕了與社會、大眾的交流，降低了藝術的影響力。雖然必要的版畫技術是作品質(zhì)量的保證，但如果過多地側重于技法語言的渲染，將使作品表面化，喪失深層表現(xiàn)力，也就喪失更高層次的藝術追求。

這樣的現(xiàn)狀終究是會逐漸改變的，這是藝術發(fā)展的必然。當今國內(nèi)的版畫創(chuàng)作，呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。近期全國版畫展覽出現(xiàn)了一些高品質(zhì)的作品，對版畫的本體語言和內(nèi)涵都有了較深入的探討。還有前幾年深圳版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地的建立，近來逐漸打開了當前國內(nèi)的版畫創(chuàng)作的可喜局面，顯示出中國版畫創(chuàng)作的巨大潛力。版畫當下的時代氣息和面貌急需呈現(xiàn)，這是版畫發(fā)展的契機，存在著無限發(fā)展的空間。有一點是肯定的：版畫如果還屬于繪畫范疇，那么藝術性、創(chuàng)造性，也就是鮮活的人性……一定會彰顯得更清晰，雖然版畫創(chuàng)作中技術的要求也是毋庸置疑的。

參考書目：

[1]《中國現(xiàn)代版畫史》.齊鳳閣著.嶺南美術出版社.2010-10

[2]《版畫今日談》張子康著.金城美術出版社.2013-01

[3]《版畫-觀念與技法大全》引進英國LK出版社著.浙江人民美術出版社.2012-06

【王 紅 肖微聞，昆明學院美術與藝術設計學院】