摘 要：閆平，中國當代女性畫家中最有實力的一位，本文主要從愛的內(nèi)涵、閆平的審美理想、以及圍繞“母子題材”中的表現(xiàn)形式這三個方面論述了“母與子”——閆平繪畫中的愛的體現(xiàn)。

關鍵詞：閆平 母愛 生命意識

一、愛的內(nèi)涵

對于愛的定義，大致分為廣義與狹義兩種。狹義的愛是指我們通常理解的男女之愛，而廣義的愛既包括愛情，也包括人與人直接的親情與友情。本文所涉及的愛并不是愛情、友情，而是這三者中最偉大的，傳承人類思想的親情，它維系著人類的情感。如果需要再細分，那就是親情里充滿溫馨、柔軟的“母愛”。

閆平畫了多幅以母子為題材的作品，畫面溫馨，母愛洋溢。代表作《母與子》系列中描繪的通常都是一位年輕的婦女與嬰孩在室內(nèi)或下棋、或擁抱的情景。整個畫面色彩明亮，用了大量的粉藍、粉紅等甜蜜的色彩，畫中母子間的親昵讓人感到溫馨寧靜。作者能在畫布上將生活平常的一種狀態(tài)描繪出來，并試圖向人們傳遞這種細膩的母愛。另外，畫家還在背景中添加了沙發(fā)、綠色植物、散落的油畫材料等，讓畫面生動地展現(xiàn)在我們面前，仿佛身臨其境。閆平的作品，從她的個體生命體驗出發(fā)，歌唱與表現(xiàn)生活，閃耀著母性的光輝[1]。

二、“質(zhì)樸自然”的母愛

（一）超越性別

閆平老師是個瘦小的女性，難以想象出這樣瘦小的身體里面竟然蘊含著這么豐富的情感。這種情感有溫暖、幸福、愛與躁動，這些情感將你整個包圍起來，使你陷入她的精神世界當中。

閆平在畫室的時間比較多，她說：“我的平日生活是很單調(diào)的，平常日子里都是在畫室里面一坐就坐上一整天，缺乏與人的溝通。每天六點又需要準時叫醒牛牛、上課、畫畫。晚上陪著孩子背書、默寫、學寫議論文。”從90年“母與子”成名那天開始，就一直以感情生活為描寫的焦點。對個性化繪畫的探索中，仍舊執(zhí)著于“母與子”這些瑣碎、溫情的畫面中。她的繪畫大都是描繪日常生活中瑣碎的事情，如“母與子”“小戲班子”。敏感的女性，更加會主動地了解生活，探索生活中點滴的溫情?！澳概c子”這個題材雖小，但閆平在繪畫時卻是認真地思考著人生的真諦，人生究竟追求的是什么？平平淡淡的愛不就是最想得到的嗎？每一次的畫作都顯示了她認真思考的結(jié)果：生命比任何東西都無比重要。

（二）源于生命

感情是一種客觀的體驗，也是一種主觀的經(jīng)歷。這是一個畫家提高美感的強大動力和力量。畫家在畫一幅作品時需要闡述或詮釋出一種情感體驗，首先，就必須找出他內(nèi)心最渴望表述的情感。

中西美術史上經(jīng)常將“母與子”作為重要的題材之一，而閆平卻也最偏愛這個題材。中西方當代畫家對“母愛”這個題材表現(xiàn)的也有很多，如科勒惠支與卡薩特。閆平在創(chuàng)作母子題材的作品時，經(jīng)常借鑒其他優(yōu)秀畫家如何表現(xiàn)“母愛”的，其中最為大家所熟知的就是美國印象派畫家卡薩特了。她一生孜孜不倦的描繪著女性與兒童，但卡薩特的創(chuàng)作多偏向于寫實，而閆平多是重于表現(xiàn)。閆平正是因為把平凡的畫面展現(xiàn)到畫布上而以油畫的形式展現(xiàn)出其中不平凡的一面、感動的一面。

三、“觸動心靈”的痕跡

（一）色彩——濃烈

色彩是繪畫的藝術也是表達情感的藝術。色彩本身是獨立的，但是通過各種顏色的搭配，就反映出了它的情感。同時，色彩也給畫面帶來了強烈的沖擊力，藝術家們更愿意用這些變換的色彩來表達內(nèi)心情感。閆平就運用了色彩的語言，述說著心中的秘密。

閆平的色彩具有強烈的視覺沖擊力，她的畫面色彩具有她自己本身的特點與個性，這也是由她自己的經(jīng)歷和性格決定的。她的色彩既是主觀調(diào)和出來的也是隨心調(diào)配的，在畫面面前，她更多的將畫筆交給了內(nèi)心。正如2005年的《母與子》，不明確的光源下，溫暖的粉紅色蕩漾于畫面中，橘粉色的背景、黃土灰色的地板、粉藍的花瓶植物和熱烈的紅色沙發(fā)構(gòu)成美妙的一角。運用大面積的色塊組織成一幅絢麗溫馨的色彩，這也是閆平最擅長的色彩基調(diào)。

她曾經(jīng)說過：“別人看我作品中漂亮的色彩，那是生活中理想的東西，就像女人永遠向往著美好的愛情，舒適的生活，可是真實的生活大部分是非常粗糙的，極度勞累的一天，在你筋疲力盡的時候，孩子睡著了，你看著他的臉龐就覺得特別高興，一掠而過的一分鐘、二分鐘的滿足；畫《母與子》系列在形式上我希望用粗獷的、復式的顏色，像音樂那樣復雜地交錯在一起[2]?！鄙頌槟赣H的閆平卻仍然擁有著少女的柔情，在畫布上揮灑粉紅粉藍等明亮的色彩，粉嫩的色彩中透露出母愛的柔情似水。

（二）筆觸——概括

畫筆、畫刀等工具經(jīng)過藝術家靈巧的加工，在畫布上繪制出了一幅幅美好的畫卷，這些軌跡都是藝術家內(nèi)心跡化。藝術家根據(jù)所需的畫面整體效果，采取不同的用筆方法，結(jié)合用筆時的輕重緩急，使畫面變換出一種干、濕、濃、淡的畫面效果。筆觸的輕重緩急也是藝術家心隨筆動的最直接表現(xiàn)，藝術家將自己最直接的情感灌注進筆墨之中。

率意隨性的大筆觸是閆平《母與子》系列繪畫中的又一特色，顏料在畫面上肆意地扭曲、翻轉(zhuǎn)，有時甚至是直接擠到畫布上。表面看著像是運用一次性技法畫成的，但仔細觀察她的畫面就不難發(fā)現(xiàn)，其實這厚重的色彩疊加是經(jīng)過了多次的重復與添加完成的。它們展現(xiàn)了藝術家內(nèi)心的呼喊，同時仍然是畫家非凡生命體驗的痕跡。

閆平《母與子》系列中的用筆是粗獷的，她認為用跳動的筆觸甚至有些凌亂的筆觸來展現(xiàn)出這種溫情的畫面，其實是經(jīng)過理性思維的。從她的畫面當中，我們不僅能感受到她感性的一面，還有一種作為母親內(nèi)心的堅強。孩子在母親心中，永遠都是稚嫩、柔軟的，面對家庭與事業(yè)的壓力，母親必須選擇堅強、理性。所以，閆平用這種堅強與理性將自己內(nèi)心情感展露無遺地表現(xiàn)在了《母與子》中。

閆平的繪畫，她將筆觸與肌理的組合作用發(fā)揮到了極致。概括洗練的大筆觸下的細節(jié)部分顯得格外獨特，母子形象和家居物品原來可以這樣來表現(xiàn)，既寫形又寫意涂抹、揉搓、拖曳，此刻的油畫顏料的軌跡順應著作者的心跡，心到了哪里筆就走到了哪里。這樣的筆觸來源于畫家本身對于生命的特殊體驗、與理性的構(gòu)建。作為母親的堅強與理性，內(nèi)心世界的躁動與渴望，交織成一幅酣暢淋漓的美好畫卷。

（三）畫面——動感

如果你看到閆平的畫，在不了解的情況下對藝術家進行聯(lián)想猜測，不禁會認為她是一個性格似火的女性藝術家。可是閆平卻一直保持著安靜簡單的個人生活，平日里教學、繪畫，生活中平靜似水，家人恩愛健康。但是，她的繪畫中卻出現(xiàn)了一種奇妙的情景，曼妙的色彩，縱橫的筆觸，隱隱約約的人物，大膽的動態(tài)。這些特點同時出現(xiàn)在她的畫布上，平靜似水的生活瞬間被打破了。原來平靜的心靈下面卻存在著這樣一顆躁動的心。畫布上凹凸的刀痕，溝壑縱橫、曲折盤繞，它們是畫家內(nèi)心軌跡的物化表現(xiàn)。它們似乎是被藝術家心中的欲望之刀一筆一筆堆積上去，組成自己的痕跡，帶來一種動感的畫面。

在閆平的畫面中，人物的面孔被過度地伸展，其中最明顯的就是手的突出。從她2000年的《母與子》中人物手指自然彎曲地扣在一起，似乎想要告訴我們畫面中的她正在互相傳達心中的愛意。人是由頭部、頸部、軀干和四肢組成，人的軀干是固定的，起伏性不大，但其中最靈活具有生命力的就是手、腳、四肢了。她最愛表現(xiàn)的就是手勢，通過將手勢的不停變換，我們似乎能看出人物在做什么事情和當時的心情是怎么樣的。通過各種手勢的變換，她也試圖給我們觀者傳達出她的內(nèi)在情緒。閆平畫中的手完全掙脫了傳統(tǒng)的束縛，自由地伸展在畫面中，并盡力地向上觸摸與延伸。畫中的人物沒有一個是僵硬的存在的，每一個都活生生、安靜地存在于她的畫面里。這是閆平的手的符號學。

因此，身體、繪畫、運動和表演就結(jié)為一體了。無論是伸展著的雙臂，還是彎曲著的；畫面中的每一個背影或面孔，都是處在一種微微的動態(tài)之中，讓每個人物、動物、植物都充滿生命的動感。在閆平的繪畫中，畫面的整個重心都放在了身體的動作之中，絢爛、飽滿的色彩只是整幅畫面的余音。

即便是閆平比較安靜的《母與子》系列之中也是如此。相對來說，整個系列中母親與孩子的手通常是觸摸著的，有時是母親拉著孩子的手。母親與孩子，手與手的聯(lián)結(jié)，身體與身體的聯(lián)結(jié)，激情與激情的傳遞，這是最古老也是最原始的情感表達方式。同時，母親投與孩子的目光總是難以得到孩子目光的回復。但是，借助于手的觸摸，孩子與母親的情感維系得以聯(lián)結(jié)，正如孩子曾是母親身體中的一部分一樣，現(xiàn)在，他們?nèi)匀宦?lián)結(jié)在一起。

注釋：

[1] 苗瑞，小議中國當代女性藝木家創(chuàng)作中的內(nèi)傾心理[J]，美術大觀，2007（10）：32

[2] 易英.感受新鮮的生命——閆平繪畫簡析[J].中國藝術，2000（01）

參考文獻：

[1] 易英.感受新鮮的心靈—閆平繪畫簡析[J].中國藝術.2000（01）

[2] 汪民安.運動、欲望和表演—關于閆平的繪畫[J].藝苑.2008（01）

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[4] 陳琦.試論閆平油畫的藝術風格與演變[D].上海.華東師范大學，2007

[5] 閆平.等你花兒開[M].杭州：浙江人民美術出版社.2006

[6] 王靜.牡丹亭下女兒香—閆平.劉曼文談話錄[J].東方藝術.2006（05）

[7] 王克舉，閆平.色彩印象語言/油畫語言研究[M].上海書畫出版社，天津人民美術出版社.1994

[8] 陳珍珍.體驗與意識——關于女性繪畫 [J].美術觀察.2003（08）

作者簡介：

李倩云，揚州大學美術與設計學院研究生。研究方向：美術學（油畫）。