摘 要：作為亞洲最早步入現(xiàn)代化的國家，日本從二戰(zhàn)時期的盲目軍事擴張中脫身后，迅速發(fā)展成為世界經(jīng)濟強國。日本的現(xiàn)代設計亦得到國際上的廣泛認可，其設計產(chǎn)品成為“優(yōu)質(zhì)設計”的代名詞。通過對日本現(xiàn)代設計發(fā)展歷程以及設計產(chǎn)業(yè)成功原因的探討，歸納了日本現(xiàn)代設計發(fā)展對中國現(xiàn)代設計的借鑒意義，期望對中國設計產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展提供一定的參考。

關鍵詞：日本 現(xiàn)代設計 發(fā)展歷程 成功原因 借鑒意義

作為一個面積僅有37萬平方公里，擁有近1.3億人口的島國，日本的經(jīng)濟實力位居世界前列，日本的現(xiàn)代設計在國際上亦具有較高的地位。日本的現(xiàn)代化始于1868年明治維新。當時的設計，如傳統(tǒng)工藝、繪畫及建筑設計等大多固守于傳統(tǒng)，雖然浮世繪等日本傳統(tǒng)藝術對西方的新藝術運動產(chǎn)生了一定影響，但當時日本本國的設計還未向“現(xiàn)代設計”邁進。明治維新后，日本踏上了軍事擴張的道路，著重于軍工業(yè)的發(fā)展，導致了產(chǎn)業(yè)的畸形化和工業(yè)設計探索的局限性，這一階段的日本設計并不能稱之為真正的“現(xiàn)代設計”。

但日本自古以來就有模仿和學習的天賦，從公元7世紀學習中國唐朝的文化，到明治時期學習德國工程技術、模仿英國的社會管理體系，以及在二戰(zhàn)結束后汲取英國先進的企業(yè)管理方法和科技成果，日本對外學習借鑒的成果可謂豐厚。然而日本也并未以模仿為主要途徑，而是在汲取他國先進經(jīng)驗的同時，結合本土文化，形成了日本現(xiàn)代設計的“雙軌并行”體制，即傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的“和風設計”。

一、日本現(xiàn)代設計的發(fā)展歷程

（一）明治維新階段

1868年的明治維新是日本步入現(xiàn)代化的起點，此后日本逐漸進入工業(yè)化時代。但這一期間日本的工業(yè)設計并未真正發(fā)展起來，只有平面設計如繪本插畫、木刻印刷圖案（浮世繪）等領域得到了一定的發(fā)展。日本浮世繪中鮮艷的色塊、優(yōu)美的線條、新奇的構圖刺激著西方藝術設計師們的神經(jīng)，促進了西方藝術界“新藝術運動”的發(fā)起。因此，明治維新時期可以說是日本現(xiàn)代設計的起步階段。

（二） 海外擴展階段（20世紀初～1945年）

從20世紀初開始，隨著日本現(xiàn)代化進程的進一步發(fā)展，日本對資源的需求變得極為迫切，令其走向了海外殖民擴張和掠奪的道路。至1945年二戰(zhàn)結束前，日本基本忙于軍事擴張，設計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展極其緩慢，幾乎沒有什么值得稱道的突破。雖然少數(shù)從德國包豪斯學習歸來的設計師努力地興辦新式學校、刊發(fā)設計雜志等，但這一時期的日本設始終未能進入真正意義上的“現(xiàn)代設計”階段。

（三）二戰(zhàn)后重建階段（1945年至今）

第二次世界大戰(zhàn)結束后的初期，美國迅速占領了日本，摧毀了日本的軍工業(yè)，企業(yè)生產(chǎn)幾近停滯的現(xiàn)狀致使日本不得不大量進口商品，同時也引入了西方的生活方式。日本開始了學習和模仿西方國家的階段。1953年朝鮮戰(zhàn)爭結束后，日本成為美國在東亞地區(qū)的一個重要戰(zhàn)略據(jù)點，獲得了美國大量的經(jīng)濟和技術支持，而且美國還對日本開放了本土市場，使得日本的設計產(chǎn)業(yè)迎來了一個快速發(fā)展的黃金時代。1951年美國知名工業(yè)設計師雷蒙·羅維還曾赴日講學，講授工業(yè)設計課程，為日本工業(yè)設計界示范了美國工業(yè)設計的程序和方法，令日本設計師得以了解世界上最新的工業(yè)設計理論及技術，推動了日本工業(yè)設計的發(fā)展。之后，在通產(chǎn)省工業(yè)設計促進部的幫助下，日本工業(yè)設計協(xié)會（JIDA）于1952年成立，同年還舉辦了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設計展“新日本工業(yè)設計展”。上述兩件事例可謂日本現(xiàn)代工業(yè)設計史上的里程碑事件。之后日本逐漸擺脫一味模仿的設計風格，并開始在產(chǎn)品設計中注重“日本風”的本土化設計，試圖以傳統(tǒng)手工藝元素在國際市場中獲得認可和成功。日本工業(yè)設計領域“傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行”的體制逐漸形成并日趨成熟。

在平面設計方面，日本為了拓展海外市場，不得不著力于發(fā)展國際主義的、非本土化的設計。與此同時，日本設計界也十分重視對于傳統(tǒng)設計的保護。日本此時的平面設計分為針對國外和國內(nèi)的兩部分：前者采用國際認可的方式進行設計，而后者則主要利用傳統(tǒng)圖案、布局尤其是傳統(tǒng)文字來作為設計的立足點。與日本的工業(yè)設計類似，其平面設計的主要特征之一即是傳統(tǒng)與現(xiàn)代共存，民族化與國際化共存。戰(zhàn)后日本設計成就最好的一次展現(xiàn)機會即為1964年的東京奧運會。這屆奧運會的平面設計工作由“日本現(xiàn)代設計之父”龜倉雄策主持，涉及標志、海報和整個視覺系統(tǒng)。這些設計都具有國際主義色彩，但又緊緊抓住了日本國旗上的紅色圓形主題，并將其與奧運五環(huán)聯(lián)系起來，既保存了日本的民族特性，也得到了國際設計界的認同（圖2）?？偠灾瑧?zhàn)后日本的平面設計受到西方較大的影響，但日本的平面設計師亦不斷在國際風格與民族特色之間尋求融合與發(fā)展。

二、日本現(xiàn)代設計迅速發(fā)展的原因

（一）政府的推動作用

日本政府在日本現(xiàn)代設計的發(fā)展過程中起到了重要的推動作用。由于二戰(zhàn)后日本成為戰(zhàn)敗國，且被美國占領，經(jīng)濟發(fā)展幾乎停滯。此外，日本是個島國，資源極度匱乏，只有技術型出口才是其重要的經(jīng)濟來源。因此，設計水平的高低就決定著日本經(jīng)濟的發(fā)展水平。日本政府對此有著清醒的認識，于是自上而下地制定了一系列促進設計發(fā)展的政策：

首先是舉辦了大量國外先進設計的展覽，例如1947年的“美國文化生活展”、1948年的“外國生活資料展”、1949年的“創(chuàng)意藝匠展”等等。這些設計展覽向國民介紹了當時國外先進的生活用品、生活方式以及設計對生活的影響等，讓國民了解到設計對生活以及經(jīng)濟發(fā)展的重要性，同時也激發(fā)了國民對新的生活方式、先進設計文化的向往和渴望。

其次日本政府成立了一系列有利于促進設計發(fā)展的官方組織，如1949年成立的通產(chǎn)省即日本國際貿(mào)易與工業(yè)部（MITI）即是其中之一。該組織對日本現(xiàn)代設計的發(fā)展起到了極大地促進作用。通產(chǎn)省通過大量引進國外的先進技術，為企業(yè)生產(chǎn)提供各種技術支持，并控制進口以保障日本民族工業(yè)的發(fā)展。1951年通產(chǎn)省 “日本出口貿(mào)易研究組織”成立，開始派遣留學生赴歐美學習工業(yè)設計。這些舉措逐漸使國外最先進的設計理念和技術傳至日本。1952年通產(chǎn)省還成立了日本工業(yè)設計協(xié)會（JIDA），又于1957年成立了“工業(yè)設計促進會”，保障和加速了日本工業(yè)設計的發(fā)展。這些政府部門對日本產(chǎn)品的設計研發(fā)提供了強有力的政策支持。

（二）美國的大力扶持

美國對于日本現(xiàn)代設計的發(fā)展有很大的影響。美國向日本傳輸了現(xiàn)代設計的理念和技術，也間接地培養(yǎng)了日本現(xiàn)代設計的獨特風格。作為二戰(zhàn)后美國在亞洲的占領國和重點扶持對象，美國的政策大大影響了日本的設計發(fā)展，并在戰(zhàn)后日本經(jīng)濟發(fā)展中扮演了重要的角色。美國對日本設計的影響大致可分為兩個階段：

第一個階段是二戰(zhàn)剛結束后的1945～1951年。這一時期是日本經(jīng)濟發(fā)展最為困頓的6年。美國占領日本后，摧毀了日本所有的軍事工業(yè)，并解散了許多支持戰(zhàn)爭的大企業(yè)，這導致了日本工業(yè)的大幅萎縮。這一時期日本經(jīng)濟蕭條，物資極度匱乏，不得不依賴大量從美國進口的工業(yè)品來保障日常生活。同時，美國對日本的占領也將其先進的生活方式引入至日本。隨著日本經(jīng)濟的緩慢恢復，日本的現(xiàn)代設計也隨之發(fā)展，向來以模仿見長的日本以當時世界上具有領先地位的美國產(chǎn)品設計為藍本，迅速模仿生產(chǎn)了大量的工業(yè)產(chǎn)品。

第二個階段是1951～1953年朝鮮戰(zhàn)爭期間。在此期間美國改變了對日政策。為了在冷戰(zhàn)中獲得優(yōu)勢，美國決定將日本作為“遠東堡壘”，一個在亞洲的據(jù)點。于是美國全面解除了對日本各大企業(yè)的控制并提供了大量的經(jīng)濟支持，同時也幫助培養(yǎng)科技與管理人才，與日本分享自己的科研成果，并向日本的產(chǎn)品開放了國內(nèi)市場。1951年美國派遣知名工業(yè)設計師雷蒙·羅維赴日講學，進一步帶動了日本的工業(yè)設計發(fā)展，增強了日本企業(yè)的設計競爭力。

（三）重視技術發(fā)展

由于二戰(zhàn)后日本資源匱乏、經(jīng)濟疲軟以及現(xiàn)代設計起步較晚等發(fā)展劣勢，日本意識到高新科技對于設計發(fā)展的推動作用。新科技不僅可以促進工業(yè)設計的發(fā)展，并能使設計在理念上緊跟并超越時代。由于對新科技研發(fā)的重視，日本的工業(yè)品和設計能力總是處于世界領先水平，設計手法和表現(xiàn)手段較能完美地體現(xiàn)設計產(chǎn)品的內(nèi)涵，從而使日本的工業(yè)設計充滿著勃發(fā)的生命力。在用戶眼中，日本的數(shù)碼產(chǎn)品即是高科技的代名詞，設計新穎、做工精細、安全實用、功能多樣，新產(chǎn)品的每次推出都能令人眼前一亮。

（四）設計行為集體化

日本工業(yè)設計有個較為明顯的特點，就是“集體工作”。大部分的日本設計產(chǎn)品都是由設計事務所或設計公司集體完成的，很少有個人完成的大型設計案例。像索尼、日立、東芝等大型知名企業(yè)都有著極其成熟的設計部門，這與日本民族的集體主義、團隊精神和日本企業(yè)的終生聘用制度有著密切關聯(lián)。公司擁有設計部門的好處之一在于設計能夠第一時間轉化為生產(chǎn)力，并且一旦產(chǎn)品出現(xiàn)問題就能在第一時間解決。設計師在這種環(huán)境下能夠獲得最大程度的資金以及技術支持，并能親眼目睹自己的設計作品生產(chǎn)、面世。這極大地激發(fā)了設計師們的工作熱情，令其可以盡情地展示自己的才華，從而促進整個設計行業(yè)的發(fā)展。

（五）注重設計人才的培養(yǎng)

日本政府有了設計產(chǎn)業(yè)恢復和發(fā)展社會經(jīng)濟的經(jīng)驗后，越發(fā)認識到培養(yǎng)設計人才的重要性，因此對現(xiàn)代設計教育十分重視。通過大量實踐，日本建立起了符合時代和日本國情的現(xiàn)代設計教育體制，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的設計人才。

日本現(xiàn)代設計的教育體系最初分為兩種：一是美國商業(yè)化設計體系；二是歐洲包豪斯設計體系。而日本學者在仔細研究這兩種設計教育體系之后形成了“以美國體系為主，歐洲體系為輔”的新型教育體系理論與方法。與此同時，日本設計教育也沒有放棄對東方傳統(tǒng)圖案學的研究，這種傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代形態(tài)構成學并舉的教育研究方式也構成了目前日本所謂的“三大構成”教育體系之一。

三、日本現(xiàn)代設計發(fā)展對于中國現(xiàn)代設計的借鑒意義

（一）將設計與政治經(jīng)濟、民生密切聯(lián)系起來

政府須重視設計產(chǎn)業(yè)，制定有利于設計發(fā)展的政策，通過立法、提供技術和情報、提供發(fā)展建議來推動設計行業(yè)的發(fā)展。必要時還需提供資金支持。雖然中國政府不像日本一樣，很早就有與大型企業(yè)合作的先例，但完全依靠行政指令來指揮是無法激發(fā)企業(yè)的設計能力的。只有認識到國家經(jīng)濟繁榮與企業(yè)發(fā)展程度、設計發(fā)展水平是緊密關聯(lián)的，才能真正帶動企業(yè)設計的發(fā)展，從而推進現(xiàn)代設計的發(fā)展，隨之帶動經(jīng)濟的繁榮。同時，尤為重要的是政府要讓國民意識到設計的重要性，認同設計在社會發(fā)展中的重要作用。這些通過各種設計展覽、輿論宣傳均可達到。

（二） 在借鑒西方先進設計理念和方法的同時，也要繼承本民族傳統(tǒng)文化從而形成獨特的民族風格

日本在借鑒他國先進文化的同時并沒有全盤否定本國的傳統(tǒng)文化，二戰(zhàn)后快速起步的日本現(xiàn)代設計亦沒有破壞傳統(tǒng)設計，反而與之融為一體。例如日本當代的和服、食物與建筑等都具有很高的傳統(tǒng)元素保存度，原因在于日本走的是一條傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計雙軌并行的道路。兩者相互借鑒，互不拘泥，形成了民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代化相結合的獨特設計風格。

中國的現(xiàn)代設計自上世紀出現(xiàn)對傳統(tǒng)設計全盤否定的言論后，目前對傳統(tǒng)文化的尊重、重視程度有了長足地提高。但當前的輿論導向又有些唯傳統(tǒng)是從的趨勢?，F(xiàn)代設計是極具多元性的，中國現(xiàn)代設計需要借鑒日本設計“和魂洋才”的設計方法，兼收并蓄，在保留傳統(tǒng)設計風格的同時，采用現(xiàn)代的技術文明和設計方法，將傳統(tǒng)中國文化和現(xiàn)代科學的設計理論相結合，才能創(chuàng)造出真正的“中國設計”。

四、結 語

日本的現(xiàn)代設計在二戰(zhàn)后不到三十年時間便迅速發(fā)展起來，并形成了自己獨特的設計風格，在國際上大放異彩。而日本政府很早就認識到設計對國家經(jīng)濟發(fā)展的重要意義，給予了設計產(chǎn)業(yè)極大的政策和資金支持，使日本現(xiàn)代設計成為國際商業(yè)競爭中的殺手锏，極大地帶動了日本經(jīng)濟的發(fā)展。日本的現(xiàn)代設計逐漸得到了國際性上的廣泛認可，其設計產(chǎn)品更成為“優(yōu)質(zhì)設計”的代名詞，這與日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行的設計體系是有密切關聯(lián)的。這一設計體系適應當下設計多元化的市場環(huán)境，賦予了日本設計以無限的活力。中國現(xiàn)代設計此時還未完全走出模仿階段，需要在政府支持、國民認可的條件下，找到自身的設計定位與發(fā)展模式，打破目前的固定思維，在傳統(tǒng)文化的基礎上繼承和發(fā)展，最終找到自身真正的民族設計之路。

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作者簡介：

過麒天，南京藝術學院設計學專業(yè)2011級學生。