梅雪岑

摘要：傳統(tǒng)樂器，作為聯(lián)系民族文化的重要紐帶，有著最為鮮明的個(gè)性，與深厚的底蘊(yùn)。但是，在當(dāng)前這個(gè)藝術(shù)呈現(xiàn)多元化結(jié)構(gòu)和多樣化形態(tài)的時(shí)代，傳統(tǒng)樂器的學(xué)習(xí)與演奏正逐漸走向小眾化，取而代之更加常見的是類似小提琴及鋼琴的西洋樂器以及吉他類的流行樂樂器。對(duì)于普通受眾而言，傳統(tǒng)樂器的學(xué)習(xí)難免存在著學(xué)習(xí)難度大，曲目老舊晦澀，舞臺(tái)表演單一等問題。所以，對(duì)傳統(tǒng)樂器的現(xiàn)狀和未來，我們還應(yīng)有清醒的認(rèn)識(shí)。下面，本文將著重以二胡為例，通過對(duì)傳統(tǒng)樂器與演奏方式的思考以及電聲化改造的設(shè)計(jì)想法來加以研究和說明。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)樂器 舞臺(tái) 表演 電聲化

一、目前傳統(tǒng)樂器的表演形式

目前，中國(guó)傳統(tǒng)樂器的舞臺(tái)表演形式通常分為獨(dú)奏和合奏兩類，表演者正襟危坐或站立，手持樂器。獨(dú)奏演出通常使用一種樂器，比如二胡獨(dú)奏、古箏獨(dú)奏等，有時(shí)也有其他多種樂器伴奏，起烘托效果；合奏顧名思義，是多種樂器的合作表演，例如古箏竹笛合奏，傳統(tǒng)樂器合奏大致可以分六類：鑼鼓樂，嗩吶鑼鼓樂，鼓吹樂，絲竹鑼鼓樂，絲竹樂，弦索樂。獨(dú)奏突出某一樣樂器的特點(diǎn)，合奏氣勢(shì)更為恢弘，層次較豐富，在傳統(tǒng)樂器表演中，合奏比獨(dú)奏更為常見。無(wú)論是獨(dú)奏，還是合奏，在目前的表演中，大部分表演者的站位和座位都是固定的，也就是說，在表演過程中基本處于舞臺(tái)上的固定一點(diǎn)，不能隨意走動(dòng)。

基于樂器特點(diǎn)，古箏、二胡、琵琶等樂器需要以坐姿演奏。以二胡為例，演奏時(shí)將琴筒置于左大腿根部，左手持琴，右手持弓。笛、笙、嗩吶等樂器則需要站立演奏。

二、目前傳統(tǒng)樂器表演的缺陷

由于表演形式的局限性，目前的傳統(tǒng)樂器演奏存在著以下缺點(diǎn)：

1.演奏方式比較單一。目前的演奏方式多為處于固定一點(diǎn)的站姿與坐姿，如果表演過程持續(xù)較長(zhǎng)，容易使觀眾感到枯燥與乏味。

2.感染力不夠。目前的現(xiàn)代表演或多或少都會(huì)運(yùn)用到先進(jìn)的聲光電技術(shù)，例如3D效果，全息投影，動(dòng)態(tài)舞臺(tái)等，增加表演的可視性和感染力。而在傳統(tǒng)樂器的表演中，這些技術(shù)卻很少被用到，面對(duì)著挑剔的觀眾，純粹的演奏技術(shù)已經(jīng)很難再打動(dòng)他們了。

3.與舞臺(tái)互動(dòng)較少。傳統(tǒng)樂器演奏中舞臺(tái)大多作為布景，與演奏者沒有太多的實(shí)際互動(dòng)，使得觀眾觀賞表演時(shí)的趣味性大大降低。

基于以上幾點(diǎn)缺陷，再加上曲目也較為老舊和晦澀難懂，從而導(dǎo)致傳統(tǒng)樂器表演難以在大眾，尤其是年輕人群中流行。

三、傳統(tǒng)樂器本身的形象設(shè)計(jì)

根據(jù)目前存在的問題，為了增強(qiáng)傳統(tǒng)樂器表演的視覺沖擊與舞臺(tái)感染力，可以對(duì)于傳統(tǒng)樂器的表演形式、傳統(tǒng)樂器與舞臺(tái)的互動(dòng)性以及傳統(tǒng)樂器本身的形態(tài)進(jìn)行改造。

1.樂器的表演形式。將傳統(tǒng)的坐站姿改變?yōu)楦鼮殪`活的表演形式，演奏者在表演過程中也可以在一定范圍內(nèi)進(jìn)行活動(dòng)或形體表演，增加與觀眾的互動(dòng)。

2.樂器與舞臺(tái)的互動(dòng)性。利用現(xiàn)代技術(shù)手段增強(qiáng)表演的視覺效果，使舞臺(tái)效果更為逼真，更具有沖擊力，從而進(jìn)一步感染觀眾。

3.樂器本身的形態(tài)。在不改變?cè)薪Y(jié)構(gòu)的前提下，對(duì)于傳統(tǒng)樂器的造型進(jìn)行現(xiàn)代化再設(shè)計(jì)，使得傳統(tǒng)樂器從本身形象到表演方式都更加現(xiàn)代化，更容易被現(xiàn)代人所接受。

四、現(xiàn)代電子樂器的發(fā)展

隨著各種新鮮的流行音樂形式不斷涌現(xiàn)，為了吸引觀眾的眼球，現(xiàn)代電子樂器也在不斷發(fā)展著。比如最新的一款KITARA電吉他，演奏的時(shí)候，左手按的是按鈕而非琴弦，右手掃的也非琴弦，而是內(nèi)置的多點(diǎn)觸控屏，屏幕上顯示出的是電子琴弦，系統(tǒng)中還有許多音效選項(xiàng)可供使用者根據(jù)演出需求調(diào)節(jié)，這是電子吉他使用體驗(yàn)的—次革新，也讓吉他愛好者們感到新奇和興奮。另外還有雅馬哈的電子提琴，改變了傳統(tǒng)提琴的形態(tài)，使用了鏤空的結(jié)構(gòu)，更加現(xiàn)代，也更適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)演出的需要。

五、現(xiàn)代電子樂器與傳統(tǒng)樂器的對(duì)接

雖然，現(xiàn)代電子樂器有著更為現(xiàn)代，夸張的表演形式，但是由于種種原因難以與傳統(tǒng)樂器對(duì)接。例如高昂的成本，拾音器的好壞直接決定了電子樂器的音色。一部高質(zhì)量的拾音器動(dòng)輒便要上千元，有的甚至近萬(wàn)元，這是很多人難以接受的。而如何將原始樂器的音色完美還原，也是一個(gè)技術(shù)難題。由于沒有共鳴腔，憑借拾音器而產(chǎn)生的樂音與原始樂器的音色還是有一定差異的。另外，許多傳統(tǒng)的演奏者也很難接受電聲化的傳統(tǒng)樂器，所以電子樂器的受眾往往是一些新民樂團(tuán)體。

六、傳統(tǒng)樂器新表演方式的嘗試

目前，很多新民樂團(tuán)體已經(jīng)對(duì)于傳統(tǒng)的演奏形式進(jìn)行了新的嘗試與顛覆。女子十二樂坊，作為一個(gè)著名的新民樂團(tuán)體，將中國(guó)傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代流行音樂的表演形式相結(jié)合，例如利用支架固定樂器以實(shí)現(xiàn)站立演奏，穿著現(xiàn)代服飾隨著音樂節(jié)奏輕輕舞動(dòng)，以及使用流行音樂演奏的燈光等，完全改變了傳統(tǒng)民樂保守、內(nèi)斂的形象。還有譚盾的水樂堂，通過拍打水面，刮蹭紙張等方法來奏樂，連樂器本身都被換成了身邊常見的物品。2004年德國(guó)啤酒節(jié)上，一個(gè)四人樂隊(duì)利用鋸子和鋼管演奏出了音樂，他們將鋸子彎成一定的弧度，并用特制的“弦”摩擦鋸子表面，有趣的樂聲就是這樣產(chǎn)生的。這些都是對(duì)于樂器演奏新嘗試的典型例子，也為后人的設(shè)計(jì)提供了很好的借鑒。

七、現(xiàn)代舞臺(tái)表演的技術(shù)與效果

隨著科技的不斷發(fā)展，現(xiàn)代舞臺(tái)表演的效果已不僅僅局限為燈光與音效，甚至還加入了許多高科技手段，例如2011年春晚的可移動(dòng)舞臺(tái)，舞臺(tái)由大小相同的方柱組成，而每個(gè)方柱都可以在上下左右四個(gè)方向自由移動(dòng)，使得舞臺(tái)更具靈活性，也更立體；與此同時(shí)，舞臺(tái)的地面、頂棚、側(cè)面、舞臺(tái)背景墻和裝飾柱都安裝了LED彩幕，表演時(shí)舞臺(tái)上各個(gè)角度的場(chǎng)景渾然一體，現(xiàn)實(shí)感十足，讓人身臨其境。還有3D燈光效果，被廣泛應(yīng)用于室外建筑表面，例如長(zhǎng)谷川章在上海豫園進(jìn)行的表演，通過投影，讓華美的畫面如卷軸一般在古老的建筑上展開，魔幻而又神秘，傳統(tǒng)的建筑也變得流光溢彩。另外，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)也正在逐漸興起，利用攝像頭將虛擬影像與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景相結(jié)合，再投射在屏幕或其他載體上，效果亦真亦幻，還可以讓觀者與虛擬影像進(jìn)行互動(dòng)。例如倫敦維多利亞廣場(chǎng)的“虛擬天使”，當(dāng)你踏入廣場(chǎng)，便可以通過大屏幕看到自己身旁的天使，雖說這個(gè)天使只存在于屏幕中，但與他之間的有趣互動(dòng)還是引得不少人駐足參與。

八、設(shè)計(jì)方向與可能性闡述

傳統(tǒng)樂器的電聲化設(shè)計(jì)可以在保留聲音效果的前提下，進(jìn)行一些聲光電元素的加入，增加舞臺(tái)表現(xiàn)力。以二胡為例，在琴弓上安裝上傳感器，利用感應(yīng)設(shè)備追蹤演奏時(shí)琴弓運(yùn)行的軌跡，并將其以光軌的效果呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，演奏時(shí)舞臺(tái)燈光調(diào)暗，移動(dòng)的光軌展現(xiàn)出演奏者的演奏動(dòng)態(tài)，仿佛是一幅光繪畫作品。表演結(jié)束后，觀眾們還可以將該曲目的“光繪畫”打印出來帶回家做紀(jì)念，這樣的表演方式，增強(qiáng)了演出的視覺效果以及演奏者與觀眾的互動(dòng)。

另外，對(duì)于樂器本身的材質(zhì)造型進(jìn)行功能性設(shè)計(jì)。還是以二胡為例，二胡的演出是坐姿，因此需要一個(gè)座椅。演出時(shí)座椅搬來搬去很是麻煩，將放置二胡的琴箱與座椅結(jié)合，并以碳纖維作為材料，既輕便又牢固。樂器本身也可以在不改變基本結(jié)構(gòu)的前提下，對(duì)于造型進(jìn)行現(xiàn)代化改造，增加流線與鏤空，巧妙地隱藏拾音器的位置（圖1）。