棘彥焱

【摘要】流行音樂是中國(guó)現(xiàn)代音樂中一個(gè)重要的組成部分，它起源于美國(guó)爵士音樂，這種音樂受到社會(huì)上廣大人們的喜愛，從它傳入我國(guó)到現(xiàn)在已經(jīng)是人們生活中不可缺少的一部分，流行音樂以其獨(dú)特的方式展現(xiàn)出音樂的國(guó)際化、商品化的特點(diǎn)。流行音樂傳入我國(guó)雖然只有短短的三十多年，但是在這三十多年的發(fā)展中，給我國(guó)很多人的音樂理念以及音樂形式產(chǎn)生了巨大的沖擊，在很大程度上讓我國(guó)的音樂文化格局發(fā)生了重大的變化。正因如此，文章對(duì)中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展歷程以及文化功能做出了詳細(xì)的介紹。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)現(xiàn)代流行音樂；發(fā)展歷程；文化功能

流行音樂是一個(gè)在20世紀(jì)和21世紀(jì)隨著世界各國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治等一起快速發(fā)展的文化現(xiàn)象。全面地對(duì)流行音樂進(jìn)行研究，也是當(dāng)今我國(guó)這方面的學(xué)者專家，對(duì)城市音樂文明分析的重要部分，而且也是一個(gè)從20世紀(jì)以來受人們重視的話題。但是，就目前來說，我國(guó)音樂界對(duì)流行音樂的研究還不夠完善，本文以流行音樂所具有的基本文化作為主要的依據(jù)，使用辯證的方式對(duì)其進(jìn)行了有效的研究，而且還對(duì)中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的文化功能進(jìn)行詳細(xì)的介紹。

一、中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展歷程分析

（一）復(fù)興時(shí)期

我國(guó)的流行音樂早在20世紀(jì)70年代后期就開始復(fù)興了，而且那段時(shí)間，我國(guó)人們的思想逐漸開放，從而在音樂文化方面也打破了傳統(tǒng)以革命歌曲為主的模式，從此以后，大量的抒情歌曲、娛樂性歌曲作品不斷被創(chuàng)作出來，這為我國(guó)流行音樂的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，進(jìn)一步推動(dòng)了我國(guó)音樂的發(fā)展。在這個(gè)時(shí)期，我國(guó)流行音樂不僅僅有文革前期優(yōu)秀的作品，還有新創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，例如《我的祖國(guó)》《我們的田野》《祝酒歌》《泉水叮咚》等作品。但是這個(gè)時(shí)期，因?yàn)槭艿介L(zhǎng)期以來傳統(tǒng)音樂的影響，很多新創(chuàng)的作品在唱法上沒有多大的進(jìn)步。例如，蘇小明在《軍港之夜》中巧妙地使用延長(zhǎng)技巧，讓這首歌讓人聽起來情真意切、甜美清新，在很大程度上推動(dòng)了我國(guó)流行音樂的發(fā)展。

（二）成長(zhǎng)時(shí)期

一直到20世紀(jì)80年代中期，我國(guó)的流行音樂進(jìn)入了發(fā)展時(shí)期，這個(gè)時(shí)候電視也逐漸進(jìn)入我國(guó)普通的百姓家里，電視劇、電影的主題曲也和以前歌曲的風(fēng)格截然不同，讓我國(guó)流行音樂走進(jìn)了一個(gè)全新的成長(zhǎng)時(shí)期。從此之后，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，中國(guó)的流行音樂不管是在作詞、作曲方面，還是歌手演唱方面都獲得了非常高的成就，例如《燭光里的媽媽》《愛的奉獻(xiàn)》《好人一生平安》等等。

（三）多元發(fā)展時(shí)期

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，世界經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)化、全球化，中國(guó)流行音樂文化也逐漸地呈現(xiàn)出一種多元的趨勢(shì)。我國(guó)流行音樂進(jìn)入多元化的時(shí)期主要表現(xiàn)在唱法、音樂流派、音樂表現(xiàn)方面。與此同時(shí)，我國(guó)歌壇上的歌手和歌曲也開始大量產(chǎn)生，這讓我國(guó)流行音樂得到前所未有的發(fā)展，例如孫楠的《不見不散》、韓紅的《天路》以及陳琳的《你的柔情我永遠(yuǎn)不懂》等等。另外，隨著歌手的數(shù)量不斷增多、不同歌手的演唱風(fēng)格不同以及現(xiàn)代化音樂制作技術(shù)的進(jìn)步、MTV的出現(xiàn)使得音樂可以通過電視媒體傳播等原因，讓流行音樂瞬間就在國(guó)內(nèi)盛行起來，其中表現(xiàn)最為突出還是我國(guó)各個(gè)校園里面，例如老狼的《同桌的你》、龐龍的《兩只蝴蝶》以及楊臣剛的《老鼠愛大米》等等，讓很多平民歌手借助現(xiàn)代化的工具，把自己所創(chuàng)的流行音樂展示給社會(huì)。

二、中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的特點(diǎn)分析

眾所周知，西方一些國(guó)家是流行音樂的起源地，特別是在歐美一些國(guó)家流行音樂的發(fā)展非常發(fā)達(dá)，不管是在樂器、輕音樂、爵士上，還是各種風(fēng)格的舞曲上與我國(guó)相比較都存在非常大的優(yōu)勢(shì)。而我國(guó)的流行音樂有著以下特點(diǎn)：節(jié)奏上非常鮮明、輕松活潑或者抒情優(yōu)美；風(fēng)格上風(fēng)趣輕盈、色彩豐富、織體簡(jiǎn)練，而且樂隊(duì)的編隊(duì)規(guī)模很??；在聲樂方面，曲調(diào)順口、歌詞生活化、語言淺顯易懂，讓人非常容易接受和傳唱；演唱方面比較偏重于感情的抒發(fā)以及發(fā)聲的技巧，自由不羈、自然親切。

三、中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的文化功能分析

（一）流行音樂的文化標(biāo)志功能分析

流行音樂文化的標(biāo)志功能主要表現(xiàn)在流行音樂文化身份以及文化時(shí)代兩個(gè)方面，在我國(guó)流行音樂主要的接受群體還是青少年。例如，香港的“酷愛樂團(tuán)”的作品，大部分都是表現(xiàn)青少年生活的作品，這些作品也受到了青少年的喜歡，用音樂的方式記載著他們的成長(zhǎng)故事，正因如此，流行音樂也受到了廣大青年的喜愛，而且在青少年群體中得到有效的傳播。除此之外，流行音樂在文化時(shí)代當(dāng)面也有著標(biāo)志的功能，從一定程度上講，流行音樂所具有的商業(yè)性、高科技性以及非主流性從很大程度上決定了我們社會(huì)生活的質(zhì)量，流行音樂非主流意識(shí)形態(tài)的表達(dá)也在很大程度上標(biāo)志著我國(guó)進(jìn)入了相對(duì)民主的階段。

（二）流行音樂的“文化反哺”功能分析

流行音樂的“文化反哺”功能在非主流音樂方面表現(xiàn)得比較突出，并且流行音樂文化已經(jīng)對(duì)主流的音樂文化逐漸產(chǎn)生影響，逐漸向古典音樂以及一些嚴(yán)肅的音樂方面發(fā)展，而且對(duì)這些音樂的發(fā)展還存在著促進(jìn)的作用。不僅如此，流行音樂的“文化反哺”功能還表現(xiàn)在音樂形式主流意識(shí)的表達(dá)方面，也就是說，流行音樂會(huì)逐漸采取一種方式對(duì)一些嚴(yán)肅的音樂進(jìn)行吸收。

（三）流行音樂的消解功能分析

流行音樂的消解功能主要是指流行音樂的商業(yè)性對(duì)其的影響，隨著流行音樂慢慢向商品化、傳媒化發(fā)展，在商業(yè)性的影響之下，就目前來說，有很多流行音樂作品出現(xiàn)在人們的生活當(dāng)中，而且對(duì)流行音樂的藝術(shù)性慢慢消解了。不單是這樣，因?yàn)槟壳暗牧餍幸魳反嬖谥罅康那楦?，這個(gè)原因也使得人們的意識(shí)形態(tài)以及認(rèn)識(shí)方面出現(xiàn)了消解的作用，很多流行音樂題材越來越注重表現(xiàn)個(gè)人情感，這樣就使得流行音樂題材表現(xiàn)得非常單一化，在很大程度上對(duì)音樂文化藝術(shù)豐富多彩的表現(xiàn)力進(jìn)行了消解，從而使得人們忘記了自身的使命和社會(huì)責(zé)任感。

四、結(jié)束語

總而言之，中國(guó)現(xiàn)代流行音樂來自于廣大群眾，經(jīng)過了三十多年的發(fā)展，現(xiàn)如今已經(jīng)具有其獨(dú)特的功能，對(duì)于中國(guó)流行音樂文化功能的探究也顯得越來越重，搞清楚現(xiàn)代流行音樂的娛樂性、商業(yè)性、審美性以及教育性對(duì)流行音樂文化研究有著非常重要的作用，與此同時(shí)還應(yīng)該從各個(gè)角度對(duì)流行音樂的問題進(jìn)行有效的處理，這樣才能夠讓流行音樂的有效功能得到發(fā)揮。

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