黃柏雪

從文學高地化身影像藝術，從魔幻現(xiàn)實主義落地現(xiàn)實主義，從為時代做注腳的精神標簽到在市場規(guī)律磨礪下的成熟產(chǎn)品，時隔27年被搬上電視熒屏的《紅高粱》更確切的定義或許應該是——一部女性勵志年代傳奇劇。較之當年的《鐵梨花》“規(guī)格”自然是高，但本質(zhì)卻更為接近。

10月27日起，由知名導演鄭曉龍擔綱執(zhí)導、周迅主演的劇版《紅高粱》在山東、北京、浙江、東方四家衛(wèi)視同步播出。開播后，各臺收視一路走高。10月31日、11月1日和11月2日，山東衛(wèi)視CSM50城收視率分別達到1.392%、1.548%和1.684%，連續(xù)三天晚間黃金檔排名第一。

與此同時，電視劇《紅高粱》也在網(wǎng)絡上引起熱議，微博關鍵詞“山東衛(wèi)視紅高粱”閱讀量4000多萬，進入熱門話題總榜前五位，電視排行榜第一位。

據(jù)悉，劇版《紅高粱》總投資1.5億元，投資回報比達到1：2。早在拍攝階段，該劇就已經(jīng)完成了與四家衛(wèi)視及樂視網(wǎng)的簽約，并將播出版權賣到了新加坡、越南、馬來西亞、泰國、韓國、加拿大、美國紐約中文臺等9家境外電視臺。

11個月的大劇

“一開始我堅決不同意接拍《紅高粱》，不是因為珠玉在前，而是因為時間。”對鄭曉龍來說，《紅高粱》拍攝時間之緊促前所未有。

與一般電視劇籌備期起碼需要半年到一年時間不同，劇版《紅高粱》從創(chuàng)作劇本到開機只用了四個月左右的時間。據(jù)了解，2013年3月山東衛(wèi)視取得了《紅高粱》改編權、5月寫劇本、6月建組、9月開機，再到2014年10月27日播出，在短短11個月的時間里，鄭曉龍團隊完成了這部60集的年度大戲。

劇本創(chuàng)作需要時間，尤其是優(yōu)秀的劇本。以往在開機前，鄭曉龍都要一點點摳劇本，“然而高粱不等人。”9月開機，正是3000多畝高粱成熟的季節(jié)，但是高粱從成熟到變黃大概只有半個多月的時間，因此留給劇組的拍攝時間非常緊張，必須十分精確合理的安排才能保證完成拍攝計劃。

不過在看過編劇趙冬岺的劇本大綱后，鄭曉龍表示，《紅高粱》讓他有了創(chuàng)作的沖動和激情?！巴瑫r有莫言先生小說的基礎在這兒放著，一方面是壓力，另一方面又是借力?！?/p>

作為山東籍知名編劇，趙冬苓十分熟悉莫言的作品，又了解齊魯大地的風土人情，再加上《中國地》《沂蒙》《葉落長安》等力作在前，可以說，趙冬苓是編劇的不二人選。況且時間緊張，趙冬苓又是圈內(nèi)出名的“快手”，編劇合同簽訂僅20多天后，趙冬苓便完成了10萬字的劇本大綱。

同樣是改編自小說，電影版是從男性的角度去表現(xiàn)，電視劇版卻是從女性視角來重新詮釋《紅高粱》，情節(jié)也更加曲折。在保持原主線的基礎上，劇版又增加了幾位貫穿全劇的重要角色，不僅豐滿了那個年代的眾生相，也起到了補充九兒的社會關系和人物性格的作用。比如于榮光飾演的朱豪三、秦海璐飾演的單家大兒媳婦淑賢、黃軒飾演的與九兒青梅竹馬的張俊杰等，劇中角色多達58個，相互關系也更為錯綜復雜。趙冬苓舉例說：“為了和九兒的叛逆形成對照，就有了用傳統(tǒng)美德塑造的大少奶奶。她是完全犧牲服從于傳統(tǒng)，過著非常痛苦的人生，和九兒生活在一起必然會發(fā)生矛盾。”

鄭曉龍和趙冬苓的想法不謀而合，他表示，電影注重的是影像的呈現(xiàn)與故事的濃縮，相比之下，電視劇更能完整地講述一個故事，有更多發(fā)揮空間。如果說電影版?zhèn)戎赜趯懸馀c抒情，那么電視版《紅高粱》更側(cè)重于寫實與敘事。

為了請到這一組“堪稱國內(nèi)最好”的團隊，《紅高粱》制片方花費不菲。據(jù)了解，除去制作和人工占了1.5億元成本的大半，制片方買莫言的改編版權花了1000萬元，趙冬苓編劇費1000萬元，鄭曉龍導演費也在1000萬元以上，而周迅片酬更是達到3000萬元。

符合電視劇規(guī)律

在藝術創(chuàng)作與劇作生產(chǎn)之間找平衡，鄭曉龍深諳此道。

近年來，電視劇和電影同樣面臨著“翻拍經(jīng)典者多，推陳出新者少”的尷尬問題，電視劇《紅高粱》難免被拿去與電影和小說做比較。

接手高人氣作品的改編是件吃力不討好的事情。前幾集開播后，有網(wǎng)友表示周迅奪人眼球；朱亞文如打了雞血；于榮光飾演的縣長朱豪三也相當搶戲，走馬上任高密縣縣長和斷案、剿匪的場景，頗有點《讓子彈飛》的味道。而有著影版《紅高粱》情結的觀眾，面對這個機敏果決的新九兒，表示難以接受，“九兒屬于那種乍一看不美，越看越有味兒的沒文化的農(nóng)村女子，鞏俐就比較合適。周迅長得太媚，演得太有文化，屬于娶到家里不放心的角兒，不是這個人物”。

對于劇情改編，評價同樣是褒貶不一。劇版以九兒為主線，對于這個美麗聰慧卻命運坎坷的大女人成長史，有觀眾表示，“從純情少女到強勢女人，感覺又一個甄嬛要出現(xiàn)了”。但對于這種走市場路線、戲劇沖突不斷的改編，原著粉們大多表示不能接受。

網(wǎng)友評論兩極，但中國人民大學新聞學院副院長、博士生導師喻國明教授卻給予該劇高度評價。他表示，山東衛(wèi)視出品的《紅高粱》是一部散發(fā)著勃勃生命力的大制作，如果說當年鞏俐塑造的“九兒”野性十足，那么周迅版的“九兒”更加野性、更加大膽，且機敏而果烈。再加上曾執(zhí)導《北京人在紐約》《甄嬛傳》等多部力作的導演鄭曉龍的演繹，讓人感覺酣暢漓淋、不可多得。

趙冬苓近日在接受媒體采訪時給自己打了85分，她表示，“我有充分的思想準備和承受能力，大家去說好或者不好，或者捧上天或者罵得狗血淋頭，有自己對它評價就夠了?！?/p>

在鄭曉龍看來，劇版《紅高粱》與原著或者電影的載體不同，是兩種不同的藝術表達形式，并不具備可比性。他重拍《紅高粱》也是想讓很多沒看過電影和原著的年輕人了解這個故事。鄭曉龍?zhí)寡宰约翰粫诤蹙W(wǎng)上的評論，因為他不上網(wǎng)，所以網(wǎng)上的言論并不會影響到他。鄭曉龍認為，“能夠有跟電影版不一樣的招式，又符合電視劇的規(guī)律，這樣就對自己和這部片子有自信了”。

對于能否再現(xiàn)經(jīng)典，鄭曉龍表示，很多經(jīng)典是跟時代有關，《紅高粱》能成為經(jīng)典就與它所處的時代有關。“改革開放沒多久，人性扭曲壓抑了很久，張揚人性的《紅高粱》在當時就成為經(jīng)典?，F(xiàn)在的觀眾審美已經(jīng)到了另一個程度，就要在這個程度上做文章。能不能做好我不知道，就算沒做到，我也沒覺得有什么不對的。誰說每部劇都要拍成經(jīng)典？”