郭小婷

2014年，國產(chǎn)中小成本類型片創(chuàng)作不乏亮點。無論是驚悚、小清新還是動畫，各領(lǐng)域幾乎都有代表作品。新的商業(yè)類型，如魔幻、盜墓題材等有多片都在籌備、拍攝之中。同樣，本土科幻題材在2014年也獲得了久違的市場契機。

今年，國產(chǎn)科幻有多部項目曝光。其中代表當屬內(nèi)地科幻作家劉慈欣的作品，由其《鄉(xiāng)村教師》《三體》《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》等小說改編的電影項目集中上馬。張藝謀、周星馳、寧浩、陸川、黃真真、郭敬明等各路導(dǎo)演也爭相開發(fā)、創(chuàng)作科幻電影，包括馬云在內(nèi)的不少投資人也不約而同地將本土科幻視為國產(chǎn)影視IP的重要長線資源。

實際上，在2014年國產(chǎn)科幻這把“火”沒燒起來之前，內(nèi)地科幻小說的改編權(quán)基本處于“賤賣”狀態(tài)，大多屬于“有人要就趕快送出去”之類。如今情況自然不可同日而語。一時間，本地科幻小說的版權(quán)費水漲船高、洛陽紙貴——劉慈欣級別的單本小說改編權(quán)能賣到上百萬元，本地科幻界的知名作家王晉康、韓松、何夕等人的小說版權(quán)也很搶手，費用從十幾萬元到幾十萬元不等。據(jù)悉，目前國內(nèi)已有20多部科幻小說售出了電影改編權(quán)。

國產(chǎn)科幻在市場上迅速升溫，背后有多方面原因。一方面，以好萊塢大片為代表的海外科幻電影在內(nèi)地已傳播多年，培養(yǎng)了一大批本地的忠實觀眾。此外，經(jīng)過最近十余年的發(fā)展，國產(chǎn)電影的市場化轉(zhuǎn)型初見規(guī)模。在完成了資本、技術(shù)等方面的原始積累后，國產(chǎn)片急欲拓展科幻這樣雖燒錢卻貌似能更賺錢的類型領(lǐng)域。

美好未來需要突破、創(chuàng)新，趟出路徑。當前國產(chǎn)科幻電影面臨的最大風險在于其投資、制作的不可預(yù)估性。公開資料顯示，中影主投的此類項目《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》制作成本分別為6000萬美元、5000萬美元、4000萬美元。如此高成本的大片自然對技術(shù)有著極高需求。就此而言，目前國產(chǎn)科幻片主要還是依賴于好萊塢的支持。有消息稱，馬云在美國遍訪派拉蒙、華納、索尼、迪士尼等好萊塢大公司，正是為了阿里巴巴影業(yè)未來拍攝科幻大片進行布局。

不過，技術(shù)可以高薪聘請“外援”，創(chuàng)作卻依然是國產(chǎn)科幻片目前難以逾越的瓶頸。形神合一是更高級別的“科幻難題”。