■華春蘭

別樣淮海戲 赤誠母子情
——淮海戲《秋月》感評

■華春蘭

母愛，是人間最溫暖的情感和詞匯，是我們汲取力量的甘泉；母愛似一輪秋月，夜闌高照，不求回報(bào)，它永遠(yuǎn)清輝朗朗，灑滿我們的心田。母親節(jié)后，大型新編淮海戲《秋月》帶著對母愛的赤誠詮釋向我們款款走來。

故事精彩，展現(xiàn)母愛光輝

新編淮海戲《秋月》，講述的是清末民初一個(gè)淮海戲女藝人的悲慘遭遇：淮海名伶秋月，早年父母雙亡，婚后丈夫早逝，孤兒寡母，相依為命。更為可悲的是，她和兒子天寶均因家族遺傳，患有嚴(yán)重眼疾。為了給兒子一雙明亮的眼睛，她舍身忘己，含辛茹苦跑碼頭，賺取手術(shù)費(fèi)，甚至在失手殺了盜取她錢財(cái)?shù)睦钊?，寧可舍棄活命的機(jī)會(huì)，也要治好兒子的眼疾，最后隱瞞將死的真相，痛別愛兒，赴死刑場，充分展示了母愛的光輝。

善良的人們，總是懷揣著一顆拳拳之心，堅(jiān)信世間的美好。更可貴的是，即使身處絕境，仍不失對生活的勇氣，用不斷的努力，去改變現(xiàn)實(shí)，并激勵(lì)著他人，卻全然不顧及自身。秋月就是這樣一個(gè)女子，一位母親。

其實(shí)，秋月是最值得悲憫的一個(gè)女子：出生之悲——出生梨園，戲園飄蕩；成長之悲——父親眼疾早逝，母親悲痛傷亡，孤身流浪；婚姻之悲——丈夫重病早亡，兒子遺傳眼疾；生命之悲——輕信他人，巨款被盜，失去生命！就是這樣一個(gè)女子，在遭遇種種悲劇面前，仍然不斷地堅(jiān)持、努力，希望用自己的力量去改變這一切，她不能讓自己的兒子重復(fù)自己的悲劇，即使被逐出戲班，仍然起早貪黑地跑碼頭，不顧自身的視力衰退，唱小戲，賺取為兒子治病的醫(yī)療費(fèi)；就是這樣一個(gè)女子，在他人遭遇困難面前，仍記得去感化。鄰居李三生意不順，萌生輕生念頭，秋月便毫無戒心地用自身的遭遇去激勵(lì)李三；就是這樣一位母親，放棄了唯一的活命機(jī)會(huì)，用慈母心底話和自我的知足，來安慰即將生死兩隔的、對自己滿懷深情的師弟，只是為了自己的孩子；就是這樣一位母親，不忍愛兒流淚有損康復(fù)，臨刑前，用隱瞞走向孤獨(dú)的死亡......

這樣一個(gè)女子，這樣一位母親，在種種悲劇面前，用她善良的人性，向我們詮釋了什么叫做母愛。切切真情，真實(shí)地叩動(dòng)著我們每一根心弦；朗朗清輝，明亮地照耀著我們每一塊心田。

結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)引人入勝

這部戲，最成功之處是它的謀篇布局，故事編排得很精巧。該劇不僅情節(jié)安排合理、冼煉，情感表達(dá)細(xì)膩婉約，主題表現(xiàn)鮮明突出，而且在節(jié)奏把握上，一改傳統(tǒng)戲曲舒緩有余，力度不足的弊病，可以說是近年來難得一見的優(yōu)秀劇目。

開場伊始，秦家班內(nèi)一片混亂，一場足以改變秦家班歷史和命運(yùn)的演出之前，名伶秋月蹤影皆無，土豪威逼，劇場索賠，氣氛驟然緊張起來。秋月去哪兒了？觀眾在不由自主的思索中入戲了。接下來，碼頭賣藝、李三夜訪、姐弟情深、誤傷人命、臨終托孤等情節(jié)依次展開，到刑場上母子生離死別那場戲更加催人淚下。秋月寧肯含冤赴死，也要省下聘請律師的錢為兒子治療眼疾；兒子天寶眼睛復(fù)明了，而秋月悲憤交加，完全失明了；兒子高高興興來看母親，母親只能用手摸一摸兒子的頭，不能明言即將赴死：“媽媽在演戲，演赴刑場的戲”；母子相擁刑場，兒子以為在演戲，媽媽心里卻在流血。這些尖銳的矛盾沖突，將整個(gè)故事推向了最高潮。整個(gè)戲劇情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦，清晰明朗，不生枝蔓，讓人心馳神往，欲罷不能。

另外，這部戲在結(jié)構(gòu)上，用清江浦碼頭的眾生相來串場，既交代了故事發(fā)展的背景，推動(dòng)了情節(jié)的行進(jìn)，也用不同的場景渲染了氣氛，烘托了戲劇的主題。劇情開始，秋月因?yàn)榕艽a頭唱門嘆詞耽誤秦家戲班上大戲臺(tái)，被師父逐出了師門。為了救治兒子的眼疾，她只好繼續(xù)在碼頭賣唱。這時(shí)，用熱鬧的清江浦碼頭，交代了故事的時(shí)代背景并表達(dá)大家對秋月所唱小戲《回娘家》的喜愛。李三遭遇不順，想尋短見，秋月用自己的經(jīng)歷激勵(lì)李三。在李三得知秋月藏有巨款后，用夜闌人靜的清江浦夜景，暗示劇情的突轉(zhuǎn)，果不其然，秋月善良遭惡報(bào)，自己的好心沒有換來李三的振作，反而巨款遭偷盜，自己還失手殺了李三。在接下來的故事發(fā)展中，秋月明知?dú)⑷说脙斆?，故而催促師弟速帶兒子去上海救治，自己也將深陷牢獄，面臨死刑。在最后兩場之間，戲劇環(huán)境更加暗淡、昏沉，清江浦碼頭此時(shí)愈加冷清、死寂，這也預(yù)示了故事的悲劇結(jié)局——秋月終將赴死。故事內(nèi)容，是戲劇主題的母體，孕育靈魂的所在，而巧妙的結(jié)構(gòu)編排，則能完美地表達(dá)主題思想、情感內(nèi)涵。

另外，在整個(gè)戲劇情節(jié)中還安排了“戲中戲”來增添亮色，使得悲劇之外不失情感的溫度，希望的美好?！靶煽诎?，說不完的知心話。喜滋滋啊，美洋洋，一起把娘家回一趟……”，小戲《回娘家》在劇中出現(xiàn)了四次。一是在清江浦碼頭，秋月靠唱小戲積攢巨款，二龍本是來攪局，卻不知不覺入了戲，和秋月一起唱起《回娘家》來，讓我們對二人的情感發(fā)展有所期待。第二次是在秋月鼓勵(lì)李三的時(shí)候，李三問秋月如何熬過艱難的日子，秋月唱起了淮海小戲《回娘家》來回答他?！盎啬锛摇?，是一個(gè)女人幸福生活的象征和表達(dá)，也是秋月心中的夢想，雖然現(xiàn)實(shí)中沒有實(shí)現(xiàn)，但卻支撐著她一路走過艱辛，勇敢地生活下去。第三次是二龍接秋月唱戲的途中，二人互訴衷腸，秋月似乎忘記了生活的種種遭遇，和二龍沉浸在美好生活的向往中，《回娘家》代表了他們患難與共的真情實(shí)感，也寄托了對二人美好情感的祝福。第四次是故事的結(jié)尾，“悲劇是將美好的事物撕碎給人看”，秋月最終隱瞞赴死真相，為的是不讓兒子流淚，影響眼睛恢復(fù)，她一個(gè)人孤獨(dú)離開人世，可悲可嘆，可歌可泣。但監(jiān)斬官一句：“我要讓秋月唱著離開”，《回娘家》再次在舞臺(tái)呈現(xiàn)，一條紅絲巾，點(diǎn)亮了生命，使秋月獲得了重生，我們似乎忘記了她悲劇的結(jié)局，讓我們由對秋月悲劇的同情化為對母愛的欽佩、對善良的喝彩和美好的祝福。

演技精湛，人物出神入化

《秋月》主人公秋月由江蘇省淮海劇團(tuán)著名演員、“梅花獎(jiǎng)”獲得者許亞玲扮演，她出身名門，長在梨園，其母楊秀英是國家級淮海戲傳承人。許亞玲“在娘胎里就開始接受淮海戲的熏陶了”。在淮海戲《秋月》中，她的表演情真意切，人物刻畫細(xì)膩生動(dòng)，唱腔悅耳動(dòng)聽，如絲絲雨潤，使得秋月的形象異常豐滿，深入人心。

在“姐弟情深”一幕中，幽幽的光影里，浪漫的旋律中，許亞玲用展翅欲飛的雙臂、如夢如幻的舞步，將秋月對愛的憧憬，對美好生活的熱愛表達(dá)得淋漓盡致；在秋月半夜數(shù)錢的那段，許亞玲一連串無聲的肢體語言，把秋月夙愿得償?shù)南矏傊榭坍嫷萌肽救?，真可謂“此處無聲勝有聲”；在獄中，秋月思兒時(shí)“想再抱抱我的小親親”的那段唱腔，堪為淮海戲“拉魂腔”的經(jīng)典。在傳承老一輩唱法的基礎(chǔ)上，她用深沉、溫柔的慢板演唱本來明快、活躍的“好風(fēng)光”曲牌，行腔自然舒展，氣息控制到位，音色圓潤細(xì)膩，韻味濃郁醇厚，令人蕩氣回腸，秋月在牢中的心情得以充分表達(dá)，唱出了淮海戲別樣的風(fēng)情；刑場訣別時(shí)，骨肉難舍，哀婉的哭訴、凄慘的呼喊，人性美與藝術(shù)美得以完美結(jié)合。

婀娜的身姿，精美的扮相，唱得拉魂，舞得曼妙，唱念做打無一不精，喜怒哀樂處處銷魂。秋月因許亞玲的演繹而生動(dòng)，許亞玲因秋月的故事而成功。許亞玲因?yàn)樵凇肚镌隆分械木恃莩稣×恕懊坊í?jiǎng)”，給淮海戲的冬天帶來了春的氣息。

當(dāng)然，一出戲的成功，除了主角精湛表演以外，離不開其他演員的合作。飾演李三、二龍的兩位男演員雖然戲份較少，但是表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。《秋月》中運(yùn)用了大量的群眾演員，也就是“龍?zhí)住毖輪T，來配合秋月的表演，每一位演員都以飽滿的精神，最佳狀態(tài)活躍在舞臺(tái)上。尤其最后一場，秋月臨死前的一大段唱，滿臺(tái)的演員都隨著秋月的表演而有層次的流動(dòng)，襯托出秋月死前對母愛偉大的一種詮釋。

制作精美，秀出別樣風(fēng)情

全國電視戲曲“蘭花獎(jiǎng)”，江蘇省和淮安市“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，入選2012年度江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目，首屆江蘇省文華大獎(jiǎng)。一座座獎(jiǎng)杯，一個(gè)個(gè)榮譽(yù)，是對《秋月》最好的肯定和褒獎(jiǎng)。曾經(jīng)的淮海戲，似小家碧玉，養(yǎng)在深閨人未識(shí)；如今的《秋月》劇，如大家閨秀，芳名遠(yuǎn)播難自棄。這一華麗的轉(zhuǎn)身背后，是全體演職人員的智慧和艱辛。

劇組的陣容是強(qiáng)大的。江蘇省淮海劇團(tuán)骨干演員幾乎傾巢出動(dòng)，當(dāng)家花旦許亞玲領(lǐng)銜主演。此外，劇團(tuán)不惜代價(jià)，請來國內(nèi)知名人士鼎力相助，導(dǎo)演、編劇、編舞、舞美、音樂、配器、服裝設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等均業(yè)界大腕擔(dān)綱，為《秋月》的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。

《秋月》的制作是頗具匠心的。在音樂方面，淮海戲唱腔一直是由“板腔體”基本曲調(diào)“好風(fēng)光”、“東方調(diào)”和輔助曲調(diào)“二泛子”、“金風(fēng)調(diào)”以及其它民歌等組合而成?；春虻囊魳芬恢焙軉握{(diào)，而在《秋月》這部劇中，除了淮海戲的基調(diào)沒變之外，還吸收了兄弟劇種的音樂，比如淮劇、揚(yáng)劇，使音樂更充實(shí)。另外，本劇的作曲大膽創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)桎梏，將明快、活躍的淮海戲“好風(fēng)光”曲牌改為慢板，使唱腔變得凄楚、含蓄，很好地將秋月在獄中的復(fù)雜心態(tài)表現(xiàn)出來，既很好地吻合劇情需要，又豐富了淮海戲基本唱腔，是淮海戲發(fā)展創(chuàng)新的有益嘗試。

在舞美方面，《秋月》一改戲曲舞臺(tái)習(xí)慣的平面、靜態(tài)置景的做法。大膽借鑒話劇等藝術(shù)形式在舞美設(shè)計(jì)上的成功經(jīng)驗(yàn)，“三維”的動(dòng)態(tài)置景讓人耳目一新。整個(gè)舞臺(tái)被設(shè)計(jì)成一個(gè)可以自動(dòng)旋轉(zhuǎn)的多面體，根據(jù)劇情發(fā)展需要，場景不斷變化，有效加快了《秋月》的推進(jìn)節(jié)奏，深受觀眾的歡迎。

《秋月》在燈光、色彩運(yùn)用上也很有特點(diǎn)。整場燈光都以冷色調(diào)為主，幽幽的藍(lán)色清冷、凄慘，讓人感受到濃濃的悲劇意味。而在滿場冷色中適時(shí)閃現(xiàn)的紅燈籠、紅風(fēng)車、紅紗巾等又讓人在凄冷中感到一絲溫暖，在悲切中看到一點(diǎn)希望，就像黑暗中的一盞燈。

淮海戲過往的舞臺(tái)是簡單的，《秋月》的改變是令人震撼的。諸多業(yè)界大腕的聯(lián)袂合作，實(shí)現(xiàn)了故事、表演、音樂、舞美、燈光等戲劇元素的完美結(jié)合，讓淮海戲上了一個(gè)新的臺(tái)階。

精彩的故事，精巧的編排，精湛的表演，精美的制作，完全顛覆了“彈三弦，唱小調(diào)”的淮海戲形象，《秋月》似皓月當(dāng)空，在戲曲大舞臺(tái)上綻放異彩。