現(xiàn)代紅木家具鑒賞
——明式鼓臺(tái)鼓凳

◆撰文/方崇榮

鼓臺(tái)鼓凳過(guò)去是大戶人家的小姐在房間所使用的家具，相比于廳堂用的桌子，其形體較小，也是大家閨秀起居生活中必不可少的擺設(shè)。其起源可追溯至漢代，五代時(shí)期就出現(xiàn)了“繡墩”，也稱(chēng)坐墩，后演變?yōu)楣牡屎凸呐_(tái)。鼓凳是無(wú)靠背的坐具，其獨(dú)特之處在于面下不用四足而采用攢鼓的做法，形成上下小、中間大的腰鼓形。宋時(shí)鼓凳使用已較普遍。

本期介紹一款以交趾黃檀(俗稱(chēng)“大紅酸枝”)制作的明式鼓臺(tái)鼓凳。這款鼓臺(tái)鼓凳，相比傳統(tǒng)款式有所放大，特別適合陳設(shè)于小巧精致的居室內(nèi)。鼓臺(tái)和鼓凳共6件，造型相同，上下兩邊各有象征固定鼓皮的乳釘紋圖案，典雅又不失精致、活潑。結(jié)構(gòu)圖案簡(jiǎn)潔、清晰，比例適宜，整體具有形藝的美感效果。

鼓凳面板整體光素、木紋清晰，坐面木紋猶如行云流水般美麗，俗稱(chēng)“水波紋”，是大紅酸枝偶爾可見(jiàn)的美麗花紋；邊框由五塊板拼構(gòu)成，與五腿對(duì)應(yīng)，材質(zhì)顯現(xiàn)出樹(shù)木頑強(qiáng)生長(zhǎng)的不同特征，極具滄桑感。如面板用影心木、大理石或硬螺鈿等鑲嵌替代，此款風(fēng)格的家具極具民國(guó)特色。

整套家具采用傳統(tǒng)工藝制作，整體光素、結(jié)構(gòu)精致、工藝精良、外形美觀。制作時(shí)，工匠吸收了古代花鼓的造型特點(diǎn)，上下做出弦紋一道呈陽(yáng)，猶如鼓釘?shù)尼斆?，腔壁四周均為素面并縱向開(kāi)光，上下牙板為對(duì)稱(chēng)的披肩式造型并橫向開(kāi)光，從而形成呼應(yīng)。陳設(shè)于廳堂，絢麗雅致。

▲鼓形，上下兩端攢邊牙板用材厚實(shí)，裝飾弦紋及乳釘紋。紋飾簡(jiǎn)雅、均勻，弧形鼓腿與弧形牙板形成鼓腿膨牙，腿、牙均起陽(yáng)線且交圈。五腿間形成五處開(kāi)光，上下對(duì)稱(chēng)并在中間膨出處縱向開(kāi)光，起陽(yáng)線回合。牙板略帶披肩式，且橫向開(kāi)光起陽(yáng)線回合，達(dá)到了穩(wěn)重且簡(jiǎn)美的效果。托泥下安裝五個(gè)“龜腳”，可承千斤。

▲以交趾黃檀（大紅酸枝）為用材，器身五開(kāi)光，兩頭小、中間略大，以近于無(wú)縫的精良工藝連接，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)了創(chuàng)新和文化傳承的顯著特征，風(fēng)格清秀。五腿與下飾龜足系一木連作，整體合一。顯現(xiàn)出不惜用料的做法，這一特點(diǎn)卻與清式形成反差，故明式鼓臺(tái)鼓凳比清式更具穩(wěn)重感。

▲彰顯明清器物之美、之風(fēng)，上下左右對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)，不失為集實(shí)用、鑒賞、收藏功能于一體的經(jīng)典之作，既傳統(tǒng)又有現(xiàn)代的簡(jiǎn)約感。