邵賽紅

中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，博大精深，在上下五千年的歷史進(jìn)程之中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化軌跡，諸如書法、繪畫、詩歌、陶瓷等等之中，發(fā)端于明代的宜興紫砂可以說是后起之秀，卻由于紫砂泥料的獨(dú)一無二和良好的透氣性，得到了許多茶友的喜愛，從而形成了包羅萬象的紫砂文化，以其獨(dú)特的藝術(shù)審美和豐富的內(nèi)涵屬性，在世界陶瓷藝術(shù)之林中占據(jù)著重要地位，彰顯出東方藝術(shù)的別樣魅力。紫砂藝術(shù)區(qū)別于其他陶瓷工藝的最大不同，就是全手工的成型方式，紫砂良好的可塑性使其成為可能，在紫砂名家時大彬的創(chuàng)新之下，紫砂成型終于擺脫了傳統(tǒng)的模具范式的成型工藝，而是最大程度上發(fā)揮了紫砂藝人的主觀能動性，從而使得紫砂陶制作技藝在經(jīng)過千百年的傳承和完善之后，終于在2005年底成功入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，得到了政府的高度重視，形成了非常完備的產(chǎn)業(yè)鏈條，紫砂藝術(shù)已經(jīng)成為了宜興市對外宣傳的主要名片，紫砂產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)成為了宜興最為重要的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

《虛扁壺》

我的這件紫砂作品《虛扁壺》把傳統(tǒng)的紫砂光素器的極致之美充分地展示出來，流暢的線條勾勒出來的壺身簡約而不簡單，明針工藝的精益求精使其呈現(xiàn)出非常完美的色澤，觀之令人垂涎欲滴、流連忘返。此壺壺身扁而不塌，不破不立，火候難以把握，制作難度較高，壺底收攏呈現(xiàn)出亭亭玉立的感覺，壺肩平坦，壺腹寬大，扁如玉璧，壺腹的弧度轉(zhuǎn)折，大弧型的處理圓潤豐腴，將視覺感官的審美注入其中，虛實(shí)間相互映襯。壺嘴自腹部胥出，一彎流設(shè)計，出水非常爽利，壺把自壺腹上彎至壺腹下端，與壺流相呼應(yīng)，使得扁腹向左右延伸，有曲張之勢，與整體和諧統(tǒng)一，相得益彰。壺蓋微微鼓起，和壺口緊密銜接，氣密性良好，通轉(zhuǎn)流暢，上面點(diǎn)綴的圓珠壺鈕非常的美觀大氣，拿捏稱手，充滿了把玩的趣味性。眾所周知，虛扁的成型非常之難，在紫砂圈內(nèi)行話有“造型扁一分，成型難一分”之說，從圍身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下地拍成這么扁，力道要勻，扁又不能塌，對于全手工操作技巧是一個極大的挑戰(zhàn)。我的這件紫砂作品《虛扁》在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，把紫砂的傳統(tǒng)技藝更加運(yùn)用到極致，讓我們驚嘆于作者巧奪天工的傳統(tǒng)技藝技巧的同時，更能夠體會到紫砂器光素之美帶給我們的純粹而又質(zhì)樸的藝術(shù)魅力。

虛扁壺，又稱“水扁”、“書扁”，因其扁圓的造型而得名，給人以仙風(fēng)道骨的氣韻，特別符合這把壺的氣質(zhì)內(nèi)涵，是紫砂光素器的代表之作。在紫砂藝術(shù)的造型之中，光素器講究的是整體各部位的和諧比例、精湛的制作技藝和優(yōu)良的實(shí)用功能，我們最初接觸紫砂的時候，眼前呈現(xiàn)最多的就是光素器，諸如西施、仿古、掇只等等，都是傳統(tǒng)光素器的典型代表，一般都是壺身飽滿圓潤，壺鈕扁或圓；蓋子嵌或壓；形體高或矮，把所形成的空間比例與嘴的長短，力度的大小、質(zhì)感、量感的變化對比，實(shí)體與空間的對比，形體或豐滿或靈巧。我的這件紫砂作品《虛扁》就是把紫砂簡約而不簡單的理念充分地體現(xiàn)出來，在單純的紫砂技藝的支撐之下，把紫砂光素器的特點(diǎn)展示得淋漓盡致，可以說紫砂光素器是最簡單的器型，經(jīng)歷了時間的考驗，經(jīng)受了歷代愛壺人審美的洗禮而成為經(jīng)典，許多壺友在經(jīng)過一系列的玩壺體味之后，最終又回歸到了光素器之上，因為它是最耐看、最值得把玩的器型之選。

結(jié)語：宜興紫砂本來就是上天賜予的普通的一坯泥巴，在宜興紫砂藝人手中幻化成為豐富的藝術(shù)作品，其充滿質(zhì)感的肌理和沉穩(wěn)的色澤，以及蘊(yùn)含其中的文化內(nèi)涵，都令人嘖嘖稱贊。在一代一代紫砂藝人的傳承和創(chuàng)新之下，紫砂藝術(shù)薪火不斷，為我們帶來了許多傳統(tǒng)手工作品，在今天追求快速生活節(jié)奏的大環(huán)境之下，紫砂堅守傳統(tǒng)，匠心守正，帶給我們的震撼非常的深刻和深遠(yuǎn)。