郁 迪

在中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)審美之中，簡約之美、光素之美占據(jù)著重要的位置，對于發(fā)端于江南宜興的紫砂藝術(shù)來說，光素器占據(jù)了很大的比例，也充分地凸顯出江南文化的清逸雋永。在明代江南園林建筑風(fēng)格和明清家具設(shè)計的影響之下，制壺大家邵大亨把紫砂光素器的特點發(fā)揮得淋漓盡致，現(xiàn)在我們諸如仿古、掇球、德鐘等等經(jīng)典的器型，都是大亨在長期的實踐過程之中自己獨創(chuàng)，可以說紫砂光素器的半壁江山。在我們平時把玩紫砂壺的過程中，一般都是從光素器開始逐漸入門，經(jīng)過方器、仿生器等器型的專研之后，最終返璞歸真，又回到了百看不厭的光素器之中。紫砂獨特的肌理和質(zhì)感，特別適合不加修飾的原汁原味呈現(xiàn)，才能夠真正地展示其中的古香古韻，也是吸引我們的重要原因之所在，通過紫砂光素器的工藝特征和藝術(shù)審美，感受到紫砂藝術(shù)的本來面貌和東方韻味。

我的這件紫砂作品《福圓壺》，采用了傳統(tǒng)光素器的手法來演繹，更多的是賦予紫砂基本的工藝特征和整體的和諧融洽，來表現(xiàn)其中蘊含的吉祥祝福。在我多年的紫砂藝術(shù)實踐生涯之中，對于經(jīng)典的光素器有著特別的愛好，從剛開始的奠定紫砂傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)，就是不斷地臨摹名家光素器入手，最終形成了自己對于紫砂藝術(shù)的理念，也希望能夠在作品之中展示屬于自己的特點。此壺壺身扁圓飽滿，特別的實用大氣，壺底置圈足，層次感突出，端莊穩(wěn)重。壺嘴彎流胥出，出水非常爽利，與之相呼應(yīng)的壺把帶有小鉤，圈卷自然，端握舒適。壺蓋外延和壺口壓合，嚴(yán)絲合縫，凸起的壺蓋上面點綴扁圓形壺鈕，拿捏稱手，和整體完美地融合起來。從整體上來看此壺《福圓》，主要圍繞圓的形態(tài)展開設(shè)計制作，同時把流、把、蓋等等元素很好地結(jié)合起來，形成了流暢自然、空間感和諧的形態(tài)特征。從這件紫砂作品之中，我們能夠看到傳統(tǒng)紫砂器型的傳承演變，突出了作者的自我設(shè)計和創(chuàng)新，在潤物無聲之中創(chuàng)造出新的紫砂藝術(shù)特色審美。

圓，是紫砂最為基本的形態(tài)之一。宜興的紫砂藝人采用傳統(tǒng)的全手工拍打成型的紫砂壺，基本上都是以圓形為主，還有一種就是鑲接成型的方器。同時，圓在中國傳統(tǒng)文化之中還是一種非常美好的狀態(tài)，“圓滿”、“圓融”等等詞語經(jīng)常在生活之中運用。福，則是我們國人最為質(zhì)樸的美好祝福，所有的福氣、祝福、財富等等都可以用一個“?！弊謥砀爬?，過年的時候，那貼在家里的一個個鮮紅的福字，向我們傳遞著春節(jié)的喜悅和美好的祝福。所以在紫砂的器型之中，福圓壺可謂是具有雙重的意義。從器型的角度來說，壺身、壺蓋、壺鈕等等設(shè)計都是從圓的角度出發(fā)，一脈相承地表現(xiàn)出其中的內(nèi)在聯(lián)系，讓紫砂壺更加的和諧統(tǒng)一、實用內(nèi)斂。從文化內(nèi)涵的角度來看，福圓不僅僅把中國傳統(tǒng)文化之中的吉祥和祝福傳遞給大家，更重要的是讓我們從紫砂藝術(shù)之中領(lǐng)悟到“由藝入道”的升華，從而更加地重視紫砂壺之中蘊含的寓意和祝福。我的這件紫砂作品《福圓》壺，盡管是一件傳統(tǒng)的紫砂光素器型，但是在歷史上并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，都是不同時代的紫砂藝人充分地發(fā)揮自己的主觀能動性，把自己對于紫砂藝術(shù)的理解融入其中，把圓滿的對于未來生活的期望和向往呈現(xiàn)出來，讓我們在喝茶品茗的過程之中，體會到其中濃濃的祝福之情。

結(jié)語：從紫砂藝術(shù)的造型來看，我們可以很清晰地感受到光素器在壺友之中受歡迎的程度，簡約而不簡單，不僅是一句傳播度非常廣的廣告語，更是深入紫砂藝人骨髓的藝術(shù)體驗。實踐證明，越是經(jīng)典的器型，越值得把玩，也非常的耐看，通過器型本身和扎實的技藝打動人心，這也是紫砂藝術(shù)的根本之所在，相信隨著人們對于飲茶文化的重視，紫砂會更多地運用在我們生活之中，也會有更多的紫砂精品呈現(xiàn)在我們眼前。