陳 皓

評劇舞美設(shè)計的審美特征

陳 皓

評劇舞美設(shè)計是評劇舞臺美術(shù)設(shè)計的簡稱，它屬于我國傳統(tǒng)的民族戲曲舞美設(shè)計范疇，既具有戲曲舞美設(shè)計的審美共性特征，又具有評劇舞美設(shè)計的審美個性特征。從美學(xué)視角與高度來研究評劇舞美設(shè)計的審美特征，對于提升評劇舞美的美學(xué)品格與美學(xué)意蘊，既具有十分重要的理論思考價值，又具有十分重要的實踐參考意義。為此，本文專門對此發(fā)表幾點拙見，以作引玉之磚。

具體而言，評劇舞美設(shè)計的審美特征，主要有以下幾點，我們分別進行研究。

一、民族性

評劇舞美設(shè)計的第一大審美特征，是民族性。這一審美特征，是我國傳統(tǒng)民族戲曲舞美設(shè)計的共性審美特征之一。

其實，民族性是世界上所有國家、所有民族的所有藝術(shù)的一個最重要、最基本的審美特征。同是芭蕾舞，俄羅斯的《天鵝湖》《睡美人》和中國的《白毛女》《紅色娘子軍》，就凸顯出不同的民族性審美特征。同是聲樂，西方的美聲唱法與中國的民族唱法，也凸顯出不同的民族性審美特征。同是繪畫，西方的油畫與中國的國畫，同樣凸顯出不同的審美特征。

的確如此，中西方美學(xué)精神與審美特征有著不同的民族性差異，“中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)美與善的統(tǒng)一，注重藝術(shù)的倫理價值；西方傳統(tǒng)美學(xué)則強調(diào)美與真的統(tǒng)一，更加重視藝術(shù)的認識價值。中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)、抒情、言志；西方傳統(tǒng)美學(xué)則強調(diào)藝術(shù)的再現(xiàn)、模仿、寫實?！盵1]P330

所謂“民族性”，又稱“民族化”，是指“作家、藝術(shù)家創(chuàng)造性地運用和發(fā)展本民族的獨特的藝術(shù)思維方式、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來反映現(xiàn)實生活，表現(xiàn)本民族特有的思想感情，使文藝作品具有民族氣派和民族風(fēng)格。是一個民族的文學(xué)藝術(shù)成熟的標(biāo)志之一?！盵2] P2178

評劇舞美設(shè)計的民族性，同所有中國戲曲舞美設(shè)計一樣，都集中體現(xiàn)在寫意性上面。寫意是中國古代美學(xué)的一個重要命題，在戲曲表演藝術(shù)中主要表現(xiàn)為對時間空間限制的突破，以及動作、布景的虛擬。合在一起，就造成了一個與實際的生活形態(tài)相去甚遠，藝術(shù)的韻律隨著心意流蕩的天地——當(dāng)然，不會是一個逼真的幻境。

評劇舞美設(shè)計的寫意性，多采用虛擬、象征、夸張、裝飾等藝術(shù)手法來實現(xiàn)。例如布景中的以布城代城、以山片代山、以云片代云、以門帳代宮殿、營帳、臥室、繡榻、彩樓等。而一桌二椅則可以表示大廳、前廳、客堂、內(nèi)室、書房、城樓、船只、臥床等不同的環(huán)境。又如道具中的以鞭代馬、以槳代船、以杯壺代酒宴、以紅布包頭盔代人頭、以風(fēng)旗代風(fēng)、以水旗代水、以車旗代車等等，諸如此類，不一而足。

二、地域性

評劇舞美設(shè)計的第二大審美特征，是地域性。這一審美特征，也是我國傳統(tǒng)民族戲曲舞美設(shè)計的共性審美特征之一。

地域性是民族性的重要組成部分，也是民族性的集中體現(xiàn)。魯迅早就指出：“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。打出世界上去，即于中國之活動有利。”[3]P391

我國360余個地方戲曲劇種，無一不以地域性作為核心審美特征，例如豫劇的河南地域性、河北梆子的河北地域性、晉劇的山西地域性、呂劇的山西地域性、川劇的四川地域性、粵劇的廣東地域性、吉劇的吉林地域性、龍江劇的黑龍江地域性……如此等等，不勝枚舉。

同樣，評劇作為我國北方河北、內(nèi)蒙、北京、天津、東北的戲曲劇種，也帶有鮮明的北方地域性特征，與江南戲曲劇種有明顯的區(qū)別。而作為評劇重要組成部分的評劇舞臺美術(shù)，也自然帶有明顯的地域性審美特征。因此，評劇舞美設(shè)計的地域性審美特征，也就是它的題中應(yīng)有之義了。

三、劇種性

評劇舞美設(shè)計的第三大審美特征，是劇種性。這一審美特征，是評劇舞美設(shè)計審美的個性特征。

所謂“劇種”，指的是戲曲的種類。評劇作為我國戲曲中重要的劇種之一，歷史悠久，藝術(shù)積淀豐厚，擁有一大批表演藝術(shù)家（如白玉霜、小白玉霜、新鳳霞、馬泰、魏榮元等）和一大批優(yōu)秀劇目（如《花為媒》、《楊三姐告狀》、《劉巧兒》、《小女媚》、《秦香蓮》等），影響廣泛。

而評劇舞美設(shè)計的地域性審美特征，主要表現(xiàn)在以下幾個層面：

其一，民間小戲特點。評劇起源于河北灤縣一帶的“對口蓮花落”，即民間曲藝。所以它素以“三?。ㄐ∩?、小旦、小丑）戲”見長，不同于京、昆大戲。劇種的這一總體審美特征，決定了評劇舞美設(shè)計的簡潔質(zhì)樸的審美特征。也就是說，評劇舞美設(shè)計要拒絕奢華、崇尚簡樸，不要追求“大制作”，更不要一味地炫富。

其二，草根文化特點。評劇作為民間小戲，屬于草根文化范疇，以通俗易懂、生活氣息濃郁取勝。這一劇種特點，要求評劇舞美設(shè)計必須貼近生活、貼近百姓，要“接地氣”。眼睛要盯住下面，不要看上面的眼色行事。要牢記“興于民間，毀于廟堂”的歷史教訓(xùn)。

其三，民間藝術(shù)元素。評劇的地域性特征，要求其舞美設(shè)計采用中國北方民間藝術(shù)元素，例如北方民間剪紙藝術(shù)，北大荒版畫藝術(shù)、北方皮影藝術(shù)等元素，以強化劇種的審美特色。

[1] 彭吉象．藝術(shù)學(xué)概論[M]．北京：高等教育出版社2002．

[2] 辭海編輯委員會編纂．辭海[M]縮印本．上海：上海辭書出版社,2000．

[3] 魯迅．致陳煙橋[J]．魯迅全集[M]第12卷．北京：人民文學(xué)出版社,1981．

（作者單位：黑龍江省評劇藝術(shù)中心）

責(zé)任編輯 劉 紅