覃美靜

（廣西科技大學(xué) 廣西柳州 545006）

19-20世紀(jì)英國女性小說中宴會(huì)功能的嬗變
——從簡·奧斯汀到弗吉尼亞·伍爾夫

覃美靜

（廣西科技大學(xué) 廣西柳州 545006）

在簡·奧斯汀和弗吉尼亞·伍爾夫的作品中，宴會(huì)頗受青睞，且功能各異，對她們小說藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐的成功起到至關(guān)重要的作用。結(jié)合她們的文學(xué)創(chuàng)作思想，對《傲慢與偏見》和《達(dá)羅衛(wèi)夫人》進(jìn)行詳盡解讀，以更好地梳理在此期間宴會(huì)功能的嬗變。

宴會(huì)功能；嬗變；意識流

一、引言

在19世紀(jì)，宴會(huì)是女性與男性相識相戀、談婚論嫁的重要渠道之一，故該時(shí)期的英國女性小說十分注重宴會(huì)場景的描寫，如簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》。直至二十世紀(jì)初，宴會(huì)仍是衡量和體現(xiàn)女性價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，故宴會(huì)仍是女性小說創(chuàng)作的重要元素之一，如弗吉尼亞·伍爾夫的《達(dá)羅衛(wèi)夫人》就是圍繞女主人公開辦晚宴的一天而展開的。結(jié)合兩位女性作家的文學(xué)創(chuàng)作思想，對《傲慢與偏見》和《達(dá)羅衛(wèi)夫人》進(jìn)行詳盡解讀，以梳理在此期間宴會(huì)功能的嬗變。

二、《傲慢與偏見》中宴會(huì)的功能：增強(qiáng)小說的客觀真實(shí)性

作為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的開創(chuàng)者，奧斯丁的文風(fēng)大大迥異于18世紀(jì)盛行的感傷主義和浪漫主義文學(xué)，她的作品關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，描寫真實(shí)的人和事。英國小說家瓦爾特·司各特曾評述道：“……她的作品恰似圖畫，蘊(yùn)含著一種真實(shí)性，總給我以樂趣?！睘榱藙?chuàng)造出這種“真實(shí)性”，奧斯丁大量使用場景作為小說的敘述方式，刻意隱藏自己的主觀傾向，盡量不去干擾讀者的閱讀，讓他們從場景中獲取更為直觀的信息，做出自己的判斷。在小說中，奧斯丁詳細(xì)描述了九場大小不同的宴會(huì)，以近乎工筆臨摹式的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國中產(chǎn)階層的社交宴會(huì)，讓讀者仿佛身處其中，頗有趣味地觀看伊麗莎白與達(dá)西之間的針鋒相對，吉英與賓利之間的脈脈含情，以及貝內(nèi)特太太、盧卡斯爵士、科林斯等人的可笑舉止。同時(shí)，宴會(huì)上大量的對話使讀者對形形色色的人物產(chǎn)生了最為直觀的印象，貝內(nèi)特太太的愚蠢和庸俗、莉迪亞的膚淺和放蕩、韋翰的虛偽和輕浮、科林斯的卑微和虛榮等等，都被刻畫得入木三分。簡言之，宴會(huì)增強(qiáng)了小說的客觀真實(shí)性，讓讀者信以為真、感之于心，書中的人物形象也隨之變得鮮活起來，讓讀者和伊麗莎白一起親身經(jīng)歷一次“從愛情到婚姻的自我發(fā)現(xiàn)的航行?！?/p>

三、《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中宴會(huì)功能的嬗變

1.增強(qiáng)小說的虛實(shí)平衡感。雷蒙德·威廉斯曾尖銳地批評伍爾夫過于關(guān)注“內(nèi)心”，對現(xiàn)實(shí)主義作家貝內(nèi)特等人反應(yīng)過激，走向了另一個(gè)極端，“這同樣是一種帶有破壞性的失衡現(xiàn)象?！睂?shí)際上，伍爾夫本人也發(fā)現(xiàn)意識流技巧容易造成主、客觀真實(shí)比例嚴(yán)重失調(diào)，頻繁、突兀的視角切換易造成小說結(jié)構(gòu)的松散和片段化，使讀者失去繼續(xù)閱讀小說的興趣。因此，伍爾夫利用客觀物質(zhì)世界中的實(shí)物來觸發(fā)和鏈接龐雜瑣碎的人物思緒和意識碎片，如達(dá)羅衛(wèi)夫人在龐德街購物時(shí)就由一匹粗花呢布和手套分別聯(lián)想起她的父親和叔叔。除了實(shí)物之外，伍爾夫還反復(fù)運(yùn)用已經(jīng)被符號化和象征化的小說中心事件——宴會(huì)。《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中的宴會(huì)宛如敘事視角轉(zhuǎn)換的開關(guān)、時(shí)空旅行的中轉(zhuǎn)休息站以及主、客觀現(xiàn)實(shí)之間的連接點(diǎn)，有效地緩解了意識流表述方式帶來的眩暈感；而其傳統(tǒng)的場景功能也大大加強(qiáng)了小說的客觀真實(shí)性，最終增強(qiáng)了小說的虛實(shí)平衡感。

2.助建多維的、立體的人物關(guān)系網(wǎng)。小說中，伍爾夫別有新意地安排了兩個(gè)互不相干的人物：女主人公達(dá)羅衛(wèi)夫人是一位熱衷于宴會(huì)的上流社會(huì)貴婦，另一位主人公史密斯是飽受戰(zhàn)爭折磨而精神失常的退伍軍人，他們在現(xiàn)實(shí)生活中僅有的關(guān)系就是前者在宴會(huì)上獲知后者的死訊?？梢姡闋柗蜣饤壛藗鹘y(tǒng)小說以情節(jié)為基礎(chǔ)的人物關(guān)系，借助達(dá)羅衛(wèi)夫人的宴會(huì)來別出心裁地構(gòu)建人物的時(shí)間、空間和精神關(guān)系，將兩個(gè)在生活中互不相干的人物一天的游蕩和意識活動(dòng)交替并置，使其成為一條藝術(shù)的紐帶。在時(shí)間上，伍爾夫以宴會(huì)為時(shí)間媒介來觸發(fā)人物之間的時(shí)間關(guān)系，如達(dá)羅衛(wèi)夫人決定到龐德街為宴會(huì)買花，由此引發(fā)了兩位主人公一系列相同的經(jīng)驗(yàn)和相連的意識流動(dòng)：首先，他們都對大本鐘的鐘聲產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)；其次，當(dāng)達(dá)羅衛(wèi)夫人在默伯里花店買花時(shí)，與鄰近街道上的史密斯同時(shí)聽到了龐德街上一輛汽車的引擎發(fā)出的巨響；最后，他們最直接的時(shí)間關(guān)系是發(fā)生在宴會(huì)臨近尾聲之時(shí)(鐘聲響了三下)，達(dá)羅衛(wèi)夫人聽聞史密斯的自殺消息。

在空間上，借助于宴會(huì)這個(gè)契機(jī)，伍爾夫讓達(dá)羅衛(wèi)夫人和史密斯兩個(gè)毫不相干的人物同時(shí)存在于倫敦街道的空間中，還善于運(yùn)用電影中的蒙太奇技巧，將他們安排在車流人群之中，并按照現(xiàn)代電影剪輯與組合鏡頭的方式來將他們的位置和空間形象交相并置，使小說的人物關(guān)系建立在三維空間之上，從而在相同或不同的空間內(nèi)得以生動(dòng)的展示。如前文所述，達(dá)羅衛(wèi)夫人和史密斯在不同的地點(diǎn)同時(shí)聽到汽車引擎發(fā)出的巨響，鏡頭先聚焦在女主人公身上，“猛烈的響聲使達(dá)羅衛(wèi)夫人驚跳起來，”她在心中猶疑：“是威爾斯王子嗎？……”緊接著，鏡頭轉(zhuǎn)向站在鄰近一條街道上的史密斯，他在同一時(shí)間對街上傳來的巨響做出強(qiáng)烈的心理反應(yīng)：“……他感到極為恐慌。”隨后，鏡頭又回轉(zhuǎn)至達(dá)羅衛(wèi)夫人：“也許是王后，達(dá)羅衛(wèi)夫人一邊想，一邊拿著花走出默伯里花店?！?/p>

在精神上，伍爾夫以宴會(huì)為連接點(diǎn)將兩位主人公的意識碎片串聯(lián)起來，目的是構(gòu)建一種建立在異化時(shí)代普遍流行的共性意識上的人與人之間的精神共鳴。誠如李維屏所指出的，“在小說中，兩位主人公的精神聯(lián)系貫穿始終，成為渲染作品主題、支配小說結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)力量?！毙≌f伊始，為晚上的家庭宴會(huì)買花的達(dá)羅衛(wèi)夫人和游走在倫敦街頭的史密斯同時(shí)對現(xiàn)實(shí)世界作出了心理反應(yīng)，前者感到一種莫名的孤獨(dú)、焦慮和惆悵，后者則遭受更為痛苦的精神折磨：緊張、恐懼和絕望，他們均不同程度地懷有一種精神危機(jī)。在宴會(huì)上，這對“精神伴侶”之間的精神共鳴表現(xiàn)得尤為突出，他們均對存在意義產(chǎn)生懷疑，對未來感到無望，如達(dá)羅衛(wèi)夫人從斯密斯的死獲得了某種啟示：“她仿佛覺得自己很像這個(gè)自殺的年輕人”。

3.促進(jìn)小說結(jié)構(gòu)的有機(jī)統(tǒng)一。英國小說理論家亨利·詹姆斯提出從意識、場景和時(shí)間這三個(gè)角度去把握小說的統(tǒng)一性，即創(chuàng)設(shè)視點(diǎn)人物的“中心意識”來構(gòu)建小說的結(jié)構(gòu)中心以及駕馭其他分部；建立內(nèi)在聯(lián)系連貫、一致的“場景系統(tǒng)”以保證小說的統(tǒng)一性和完整性；建立緊湊的“時(shí)間結(jié)構(gòu)”以求盡可能多地展現(xiàn)復(fù)雜的生活現(xiàn)實(shí)，并利用時(shí)間框架來保證小說各個(gè)部分之間的有機(jī)聯(lián)系。在《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中，伍爾夫不僅秉承了他的藝術(shù)主張，而且將其發(fā)展到極致。她開創(chuàng)了用兩個(gè)中心人物一天中的意識活動(dòng)來構(gòu)建小說結(jié)構(gòu)中心的先河，目的是為了揭示一個(gè)同時(shí)由神志清醒的人和精神失常的人共同觀察下的現(xiàn)實(shí)世界。小說的場景和次要人物便隨著兩位主人公的行進(jìn)路線逐一出現(xiàn)，倫敦街頭的車流人群和喧鬧嘈雜、公園里的靜逸低語、閣樓臥室的黯淡無聲、宴會(huì)廳的華麗輝煌和歡顏笑語、花園里的清冷憂思等等細(xì)節(jié)慢慢堆砌出小說的形體。更為精彩的是，伍爾夫創(chuàng)建了物理時(shí)間與心理時(shí)間相交織的時(shí)間結(jié)構(gòu)，使人物的意識與經(jīng)驗(yàn)完美地融為一體，還運(yùn)用蒙太奇技巧來構(gòu)建人物的三維空間關(guān)系，通過營造男女主人公的精神共鳴的方式來構(gòu)建人物的精神關(guān)系。換言之，若把小說比作人的軀體，那么人物的意識流片段仿佛一塊塊肌肉，人物的物理時(shí)間經(jīng)驗(yàn)則如同一段段骨骼，人物之間的時(shí)間、空間和精神關(guān)系就好像散布于人體全身的奇經(jīng)八脈，而將所有這些散亂的部分有序的、天衣無縫地拼接和粘連成一個(gè)有機(jī)整體的正是宴會(huì)。

四、結(jié)語

在簡·奧斯丁和弗吉尼亞·伍爾夫的作品中，宴會(huì)頗受青睞，其功能也呈現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性和多樣性的發(fā)展趨勢。在《傲慢與偏見》中，前者勇于打破前人小說的講述傳統(tǒng)，大量加入宴會(huì)之類的場景描寫，以增強(qiáng)小說的客觀真實(shí)性。在《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中，后者開創(chuàng)了宴會(huì)的3個(gè)新功能——增強(qiáng)小說虛實(shí)平衡感，助建多維的、立體的人物關(guān)系網(wǎng)，促進(jìn)小說的有機(jī)統(tǒng)一——以消弭意識流寫作技巧對文本的可能危害，保證小說的可讀性、趣味性和藝術(shù)性。

[1]李維屏,曹波,等.英國小說人物史[М].上海外語教育出版社,2008:142,155,321.

[2]Wi11iаms, Rауmоnd. Rеа1ism аnd thе Соntеmроrаrу Nоvе1, In Dаvid Lоdgе (еd.). 20th Сеnturу Litеrаrу Сritiсism[М]. Lоngmаn Grоuр Limitеd.1973: 585.

[3]Wоо1f, Virginiа. Мrs Dа11оwау[Z]. In Sе11есtеd Wоrks оf Virginiа Wоо1f. Wоrdswоrth Editiоns Limitеd, 2005: 135, 136, 136, 137, 245.

The variation of Party’s function in the British Women’s Novels in the 19th and 20th Centuries: From Jane Austin to Virginia Woolf

Qin Mei-jing
（Guangxi University of Science and Technology, Liuzhou Guangxi, 545006, China）

In the works of J·Austin and Virginia Woolf, party was endowed with different functions which played a key role in the success of their innovative efforts to reform the form of novel. Based on their literary ideas, a close study is conducted on Pride and Prejudice and Mrs. Dalloway to expose the variation of party’s function from the 19th century to the 20th century.

the function of party; variation; stream of consciousness

I106.4

A

1000-9795（2014）01-0075-01

［責(zé)任編輯：董 維］

2013-11-24

覃美靜（1981-），女，廣西環(huán)江縣人，廣西科技大學(xué)外語學(xué)院講師，從事英美文學(xué)和英語教學(xué)方面的研究。