張建紅

(鹽城機(jī)電高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，江蘇鹽城，224000)

20世紀(jì)20—40年代，在中國(guó)文壇上活躍著一位散文大家——朱自清。他用畢生的心血和汗水創(chuàng)作了許多優(yōu)美動(dòng)人的作品，用美文打破了白話文不能與文言文相媲美的論調(diào)，開(kāi)創(chuàng)了散文創(chuàng)作的新局面。朱自清的散文，結(jié)構(gòu)上布局精巧、形式多變，有如潺潺溪流委婉曲折；善用各種抒情方式，追求真摯美、繪畫(huà)美和理趣美；語(yǔ)言淡雅清新，意韻深遠(yuǎn)，雖樸素自然，但貯滿詩(shī)意。鐘敬文認(rèn)為，“他在同時(shí)代人的作品中，雖沒(méi)有周作人先生的雋永，俞平伯先生的綿密，徐志摩先生的艷麗，冰心女士的飄逸，但卻于這些之外，另有種真摯清幽的神態(tài)”。閱讀朱自清的散文，我們仿佛進(jìn)入了一個(gè)韻味悠長(zhǎng)、遐想美妙的藝術(shù)境界，享受到一種別樣的美，正如郁達(dá)夫所說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能滿貯那一種詩(shī)意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他?！?/p>

朱自清散文的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在這幾方面：

一、縝密的構(gòu)思，精巧的布局

(一)設(shè)眼有致

朱自清的散文在構(gòu)思上非常講究，通過(guò)“文眼”使散文疏密有致、虛實(shí)相生、彰顯題旨，表面看來(lái)是隨手勾勒，自由點(diǎn)染，描寫(xiě)、抒情、議論，東一筆、西一筆，卻能收放自如，緊扣主題，各部分之間自然銜接，把散文的思想和藝術(shù)有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)凝光點(diǎn)上。朱自清的散文，“文眼”含蓄如詩(shī)、若隱若現(xiàn)。

以《春》這篇短小精美的散文為例，朱自清先生用 “一年之計(jì)在于春”作為“文眼”貫穿全篇，圍繞“盼春、繪春、頌春”展開(kāi)描寫(xiě)，將主觀感情和客觀景物結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)了春的氣息，描繪了春滿人間的生動(dòng)圖畫(huà)，讓人振奮。在《春》中，作者先寫(xiě)了對(duì)春天的期盼，“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了”。接著描繪了“春草、春花、春雨、春風(fēng)”四個(gè)畫(huà)面：小草偷偷地從土里鉆出來(lái)了，嫩綠的田野上有著人們青春的活動(dòng)；有各種盛開(kāi)的花，看到了滿樹(shù)的果實(shí)，聽(tīng)到了蜜蜂蝴蝶的喧鬧；在“吹面不寒楊柳風(fēng)”中，小鳥(niǎo)清脆的叫聲和流水、短笛之聲呼應(yīng)而成一幅美麗的畫(huà)卷；雨中的樹(shù)葉綠得發(fā)亮，小草青得逼眼。最后作者以天上的風(fēng)箏漸漸多了，地上的人們也漸漸多了，點(diǎn)出“一年之計(jì)在于春”這個(gè)“文眼”的實(shí)際內(nèi)涵：春天帶來(lái)了希望。文章透過(guò)“文眼”的設(shè)置，構(gòu)建了謹(jǐn)嚴(yán)有序的結(jié)構(gòu)，透過(guò)“文眼”我們可以準(zhǔn)確地把握作者的思路，可以確切地感悟作者的真實(shí)情感。

“文眼”的巧妙設(shè)置，除了《春》這一名篇之外，還有《背影》這篇描寫(xiě)濃濃親情，感人肺腑的散文。《背影》一文開(kāi)篇點(diǎn)明題旨，“我和父親不相見(jiàn)已有兩年，我最不能忘記的是他的背影”。文章圍繞“背影”節(jié)選生活中的幾個(gè)片段，通過(guò)對(duì)父親背影的描寫(xiě)，自然地流露出父子間的深情。父親買(mǎi)橘子的背影，文章以白描的手法細(xì)細(xì)描寫(xiě)，一方面寫(xiě)出了父親行動(dòng)的艱難，另一方面突出了“我”的感動(dòng)。這個(gè)“背影”含蓄而深沉地表現(xiàn)出父親的舐?tīng)僦?。離別的一剎那的背影卻是略寫(xiě)，一筆帶過(guò)，“等他的背影混入來(lái)來(lái)往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來(lái)坐下，我的眼淚又來(lái)了”，這個(gè)“背影”悲酸惆悵、凄涼頹唐?！侗秤啊芬晃?，“背影”是題目，也是線索，更是全篇的“文眼”，開(kāi)頭伏筆、結(jié)尾照應(yīng)、首尾呼應(yīng)，讓讀者在平實(shí)的語(yǔ)言中慢慢走進(jìn)作者的心靈空間，給人深思和回味。

(二)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密

朱自清的散文無(wú)論長(zhǎng)短，都追求結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、匠心獨(dú)具。他不追求怪異峻峭，總是細(xì)細(xì)寫(xiě)來(lái)，于要處不惜筆墨，于略處平凡中見(jiàn)神奇。他的散文在結(jié)構(gòu)形態(tài)上，有像《槳聲燈影里的秦淮河》《執(zhí)政府大屠殺記》《背影》這類(lèi)以敘述線索串聯(lián)所見(jiàn)、所聞、所感的結(jié)構(gòu)安排，也有像《冬天》《春》等以內(nèi)在感情連綴各種不相關(guān)聯(lián)的“畫(huà)面”或“片段”的結(jié)構(gòu)設(shè)置。盡管文章的結(jié)構(gòu)方式不同，但都精美、和諧、勻稱，給人緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)之感。

《南京》一文，介紹了南京古城風(fēng)光，描寫(xiě)了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而摩挲、時(shí)而遐想、時(shí)而憑吊，移步換景、變化多姿，在變化中體現(xiàn)出完整連貫，在敘述中將讀者緩緩帶入文章的意境。《荷塘月色》開(kāi)頭寫(xiě)“我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去”，結(jié)尾又寫(xiě)“輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了”，回環(huán)呼應(yīng)，突出過(guò)程的始末。

《背影》一文開(kāi)門(mén)見(jiàn)山點(diǎn)出題目“背影”。中間反復(fù)寫(xiě)“背影”，結(jié)尾處又寫(xiě)作者讀了信后回想起父親的“背影”。全文緊扣“背影”抒寫(xiě)父子深情。《綠》開(kāi)頭一句是“我第二次到仙巖的時(shí)候，我驚詫于梅雨潭的綠了”，結(jié)尾是“我第二次到仙巖的時(shí)候，我不禁驚詫于梅雨潭的綠了”。首尾照應(yīng)強(qiáng)調(diào)作者的瞬間感受?！栋ыf杰三君》開(kāi)頭是“韋杰三君是一個(gè)可愛(ài)的人”，接著重復(fù)了“我相信他是一個(gè)可愛(ài)的人”，“但我常是這樣想，他是一個(gè)可愛(ài)的人”，“他畢竟是一個(gè)可愛(ài)的人”，看似重復(fù)，實(shí)際上串聯(lián)全篇，“散”中現(xiàn)“整”，表現(xiàn)對(duì)亡友的懷念之情。

朱自清的散文形散神不散，他用“情”將許多零散的材料構(gòu)成了一個(gè)整體?！抖臁肥侵熳郧迳⑽闹蓄}材最散的，全篇三大段，寫(xiě)了三個(gè)冬天，人物不一，時(shí)間不同，地點(diǎn)各異，三段文字，只是同在冬天。一段寫(xiě)兒時(shí)的一個(gè)冬夜，父子兄弟?chē)蠡馉t煮豆腐吃的情景；一段寫(xiě)與友人相約，冬夜游西湖的情景；一段寫(xiě)自己全家住在臺(tái)州腳下，冬夜不大冷，很靜，全家和睦的溫暖氣氛?！皭?ài)”從內(nèi)而外貫穿了三段故事，父子之情、朋友之情、夫妻之情，給人溫暖，“無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”。全篇縱意漫筆，用一根情感的繩索串起了所有的珠貝，落筆歸結(jié)為溫暖，親人朋友在一起時(shí)的人情之暖。

(三)形式多變

文似看山不喜平。陳望道說(shuō)：“大抵喚起意識(shí)須變化，保持意識(shí)的覺(jué)醒狀態(tài)也是需要變化的。若刺激過(guò)于齊一無(wú)變化，意識(shí)對(duì)它便將有了滯鈍停息的傾向?！敝熳郧宓纳⑽闹v究精巧多變，跌宕起伏，如溪流曲折蜿蜒，如曲徑通幽，別有一番滋味，《松堂游記》在其中可稱典范。這篇散文寫(xiě)于1934年，作者當(dāng)時(shí)在西山松堂游玩，對(duì)松堂內(nèi)的景物層層設(shè)障、段段翻新，一波三折。開(kāi)頭是雷雨大作，天公不作美，正想著，恐怕要敗興而歸了，作者卻讓我們轉(zhuǎn)憂為喜，“第二天清早，一看卻是個(gè)大晴天。上了車(chē)，一路樹(shù)木帶著宿雨，綠得發(fā)亮，地下只有一些水塘，沒(méi)有一點(diǎn)塵土，行人也不多，又靜，又干凈。這真是喜出望外”?？墒乔塾謥?lái)，“兩扇大紅門(mén)緊閉著”是為一層阻礙，掃興不快；走了旁門(mén)，又有惡犬汪汪，令人心悸，大煞風(fēng)景，“小時(shí)候最怕狗，有點(diǎn)趑趄”，是為又一層屏障。文章寫(xiě)到此處，我們可能會(huì)感到，這次游覽無(wú)論如何是不會(huì)很愉快了。但作者卻能在山窮水盡之中，寫(xiě)出柳暗花明之景。只用一句話就把讀者引到松堂，“過(guò)了兩道小門(mén)，真是豁然開(kāi)朗，別有天地”。于是，作者集中地寫(xiě)松堂景物，再寫(xiě)晚飯后觀云賞月?！袄系仍铝?，可月亮老不上來(lái)，一會(huì)兒，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，云越積越厚，看不見(jiàn)月亮了。”這看似把筆墨集中在寫(xiě)等待月亮，其實(shí)偷偷地寫(xiě)了云，寫(xiě)了樹(shù)影、光線，以及游者爽然自得的心態(tài)，全文結(jié)構(gòu)安排煞費(fèi)苦心，正如元遺山所說(shuō)：“作文要有曲折，不可作直頭布袋?！薄端商糜斡洝愤@樣層層設(shè)屏、步步迂回，就是為了造成文章的曲折，引人入勝。

二、抒情色彩濃郁，表露真摯感情

優(yōu)美的散文能抒發(fā)作者的心聲，是“作者心靈的歌聲”，能給讀者美的享受和情感的感染。朱自清的散文具有濃郁的抒情色彩，他的散文以真摯的感情，抒寫(xiě)自己的所見(jiàn)、所聞、所感，將抒情、敘事、描寫(xiě)、議論融于一體，給人一種超乎尋常的感染力。

(一)敘事與抒情相結(jié)合，體現(xiàn)“真摯美”

朱自清的散文是作者真摯的情感表露，他的散文沒(méi)有宏偉的結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有華麗的辭藻，隨意吐出的文字，字里行間充滿著真情實(shí)感。他的散文就像涓涓細(xì)流，慢慢地流淌著自己的所思所想。在他那些以家庭生活、身邊瑣事、兒女情長(zhǎng)為素材的作品中，娓娓動(dòng)人的敘事，質(zhì)樸地抒發(fā)著自己的真情實(shí)感。

朱自清的《給亡婦》掣動(dòng)人心，文章用情至深，感人至深，可謂是朱自清至情至性的表現(xiàn)。文章悼念去世的妻子，沒(méi)有寫(xiě)自己對(duì)妻子的思念，而是從對(duì)面入手，從妻子對(duì)“我”和孩子的惦念入手，回憶十二年來(lái)夫妻共同生活的一些片段，沒(méi)有凄凄慘慘戚戚，沒(méi)有號(hào)啕大哭，幾幕小小的場(chǎng)景，平淡普通，卻閃耀著夫妻間摯情篤愛(ài)的光芒。文中“我”對(duì)妻子的評(píng)價(jià)及贊美：“你雖不是什么闊小姐，可也是自小嬌生慣養(yǎng)的，做起主婦來(lái)，什么都得干一兩手，你居然做下去了，而且高高興興地做下去了?！睗鉂庠?shī)意，深深懷念，凝聚在這些小事上。

《給亡婦》之所以動(dòng)人，歸根結(jié)底還在作者對(duì)他所寫(xiě)的對(duì)象有極為深刻的感情。妻子是作者生活中“唯一的慰藉”，“相從十余載，耿耿一心存”，在《給亡婦》里，作者說(shuō)，“世界上只有一個(gè)人真關(guān)心我，真同情我”，“我之有現(xiàn)在的精神，大半是你給我培養(yǎng)的”。作者朝思暮想，深刻難忘，對(duì)妻子感情至深，所以《給亡婦》才會(huì)使人品之回味無(wú)窮。作者的情和事不是簡(jiǎn)單拼湊，而是讓生活細(xì)節(jié)成為感情的完美載體。

(二)描寫(xiě)與抒情相結(jié)合，體現(xiàn)“繪畫(huà)美”

在寫(xiě)景抒情散文中，朱自清善于用工筆細(xì)細(xì)描繪各種畫(huà)面，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”。他的景物描寫(xiě)帶有“個(gè)人”色彩，細(xì)膩生動(dòng)的描繪使感情的抒發(fā)也更真切、細(xì)致?！逗商猎律房烧f(shuō)是朱自清寫(xiě)景抒情散文的代表作，本文作于1927年7月，正是大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)之時(shí)，作者彷徨、迷茫，逃避現(xiàn)實(shí)。作者去月色下的荷塘，希望能擺脫現(xiàn)實(shí)的煩惱，獲得暫時(shí)的寧?kù)o和超脫。

朱自清對(duì)荷塘月色的描寫(xiě)有綠葉田田、荷花朵朵、清香縷縷、流水脈脈、月色溶溶，作者將這些景物分解成兩個(gè)部分來(lái)寫(xiě)，前一部分以荷塘為重點(diǎn)，依次描寫(xiě)了荷塘中的荷葉、荷花、荷香、荷波，月光下的荷塘恬靜安謐；后一部分以月色為重點(diǎn)，月色變化，光影和諧，荷塘上的月色素淡朦朧。作者描寫(xiě)月光下的荷塘，先寫(xiě)荷塘的全景，然后以“彌望”“田田”“層層”寫(xiě)出荷葉層層密密的形象，用“亭亭的舞女的裙”寫(xiě)出荷葉的秀美，用“一粒粒明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”，寫(xiě)出了荷花的清新、純潔、淡雅，這些突出了荷塘的靜態(tài)美。接著作者描繪了荷塘的動(dòng)態(tài)之美，用通感的手法寫(xiě)出“縷縷清香”的若有若無(wú)、時(shí)斷時(shí)續(xù)。微風(fēng)拂過(guò)，密密的荷葉形成了一道“凝碧的波痕”。作者描寫(xiě)荷塘上的月色時(shí)，先寫(xiě)月光，說(shuō)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，一個(gè)“瀉”字，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，寫(xiě)出了月光的流動(dòng)感，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫(xiě)出了月色的朦朧，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又像籠著輕紗的夢(mèng)”，水氣迷蒙、月色輕籠。再寫(xiě)月影，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。最后寫(xiě)光和影和諧相融，“如梵婀玲上奏著的名曲”，光與影的黑白仿佛變成了活潑跳躍的音符，化靜為動(dòng)，寫(xiě)活了。

在這里，景與情緊密結(jié)合了起來(lái)，情景交融。荷塘上，月色下，種種景物，都透出“淡淡”的韻味，形成素凈淡雅之美，從中可以感受到作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁。

(三)抒情與議論相交錯(cuò)，體現(xiàn)“理趣美”

“理趣”就是詩(shī)與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說(shuō)的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》《航船中的文明》等，將記敘與議論結(jié)合起來(lái)，詼諧中透著辛辣的諷刺，議論中飽含滿腔的詩(shī)情。

以《航船中的文明》為例，這是一篇記敘散文。篇幅不長(zhǎng)，作者諷刺了所謂的“國(guó)粹”和“精神文明”。文章開(kāi)頭，作者“因急于來(lái)杭”，乘坐了“很苦的”航船，結(jié)果在“精神文明”的航船上“滿船沒(méi)有一個(gè)士大夫；我區(qū)區(qū)或者可充個(gè)數(shù)兒”。作者在平靜的記敘和抒情中尖銳地諷刺了“搴著大旗”擁護(hù)“精神文明”的士大夫們、高唱“昌明國(guó)粹”的人。作者抓住了航船上的兩個(gè)場(chǎng)面，用漫畫(huà)式的筆調(diào)“贊頌”了航船上的“精神文明”——男女分坐，這實(shí)際上是對(duì)封建禮教、封建衛(wèi)道士的莫大諷刺。

第一個(gè)場(chǎng)面，作者描寫(xiě)了一個(gè)“鄉(xiāng)下的黃面婆”，那女人用“少年的婦女所常有的”尖銳的語(yǔ)音，對(duì)野蠻的禮教表示抗議，她說(shuō)，“男人女人都是人”“她要坐到后面來(lái)”。然而，在眾位“批評(píng)家”的宏論下，最終屈服了航船的“精神文明”。作者說(shuō)：“撐船經(jīng)商者流，對(duì)于名教之大防，竟能剖辨得這樣‘詳明’，也著實(shí)虧他們了?！弊髡卟挥砂l(fā)出感慨：“中國(guó)畢竟是禮義之邦，文明之古國(guó)呀！”

第二個(gè)場(chǎng)面，作者描寫(xiě)了一個(gè)“不識(shí)相”的女人，她不想和她帶來(lái)的男人分開(kāi)，竟然在“規(guī)規(guī)矩矩”的航船上，高叫著“我們是一堆生的”，船家立即制止了這種不“規(guī)矩”的事。在“四面楚歌”的嘲諷聲里，這個(gè)女人，“也只得服從”了。作者用這兩個(gè)場(chǎng)面，用活潑、幽默的筆調(diào)抨擊了在這“禮義之邦，文明之古國(guó)”竟會(huì)有男女分坐的“精神文明”！

朱自清的抒情散文里，敘事、描寫(xiě)、抒情、議論是交織在一起的。作者通過(guò)敘事、描寫(xiě)、議論表達(dá)自己真摯的感情，可以說(shuō)記敘、描寫(xiě)、議論只是手段，真摯感情才是作者文章的靈魂。

三、清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語(yǔ)言

(一)樸實(shí)的語(yǔ)言，自然的美

朱自清的散文，語(yǔ)言樸素，卻清新自然、意境雋永?！逗商猎律分谐尸F(xiàn)出的美景，令人心曠神怡。沒(méi)有華麗辭藻的堆砌，作者憑借細(xì)細(xì)的描繪，淡淡的筆觸，把荷塘的美和月色的美描寫(xiě)得淋漓盡致。

再看一曲春的頌歌——《春》，洗練的文筆、明朗輕快的節(jié)奏、言簡(jiǎn)而意豐?！靶〔萃低档貜耐晾镢@出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”，本無(wú)生命的小草在作者的筆下春意盎然，正如韓愈詩(shī)云“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”。

朱自清的《匆匆》是一篇?jiǎng)袢苏湎r(shí)間的作品，文章語(yǔ)調(diào)舒緩，帶著一絲輕愁。作者用樸實(shí)平淡的語(yǔ)言將抽象的時(shí)間具體化，“洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去”，這樣的文字，似乎是日常說(shuō)話，似乎是好友閑聊，卻把那稍縱即逝的時(shí)間寫(xiě)得鮮活形象，靈動(dòng)可感，抒發(fā)了對(duì)飛逝的光陰的無(wú)限惋惜之情?！把嘧尤チ?，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候”，一連串設(shè)問(wèn)，帶著鮮明的意象，又具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、旋律感，記憶的閘門(mén)被打開(kāi)了，逝去的歲月是如此的美好，卻一去不復(fù)返了，全文充滿著濃郁的抒情色彩。

(二)鮮活的口語(yǔ)，生活和藝術(shù)的完美結(jié)合

阿·托爾斯泰說(shuō)：“文學(xué)的語(yǔ)言是一種話。”朱自清從創(chuàng)作伊始，就追求一種獨(dú)特的白話文學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)——“談話風(fēng)”，這使得他的作品雅俗共賞，既有韻味，又像口語(yǔ)，真是“用筆如舌”?！皥@子里，田野里，瞧去，一大片，一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”(《春》)，似說(shuō)話般親切有味?！侗秤啊分懈赣H的幾句話，平淡樸素，卻蘊(yùn)藉腴厚，生動(dòng)傳情，送兒子上車(chē)，只說(shuō)“不要緊，他們?nèi)ゲ缓谩保鎰e時(shí)說(shuō)“我走了，到那邊來(lái)信”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人”。拳拳愛(ài)子之心躍然紙上，正如楊振聲所說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)?！?/p>

(三)獨(dú)特的修辭，描摹優(yōu)美的形象

善用修辭是朱自清散文的一大亮點(diǎn)，比喻的修辭手法在朱自清散文中是最常見(jiàn)的，但是朱自清的設(shè)喻新穎獨(dú)特，別開(kāi)生面，另辟蹊徑。例如在《綠》一文中，對(duì)梅雨潭的綠波，作者先用博喻進(jìn)行了描寫(xiě)，說(shuō)像“少婦托著的裙幅”，像“跳動(dòng)的初戀的處女的心”，像“最嫩的皮膚”，像“溫潤(rùn)的碧玉”，然后和“北京什剎海拂地的綠楊”“杭州虎跑寺旁高峻而深密的‘綠壁’”作比較，或淡了，或濃了，又和“西湖的波”“秦淮河”的水作比較，或太明了，或太暗了。經(jīng)過(guò)這樣的鋪墊后，那醉人的綠波便成了最可愛(ài)、最動(dòng)人的景象。這些新鮮的譬喻，喚起了讀者多少聯(lián)想?！逗商猎律分袑?duì)荷花的描寫(xiě)，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，從三個(gè)不同的角度設(shè)喻，既寫(xiě)出了荷花的纖塵不染，又寫(xiě)出了荷花的質(zhì)樸、清新、純潔、淡雅和高貴，讓人想到水中月、霧中花，給人一種朦朧之美。

(四)輕巧的疊詞，充滿音韻之美

朱自清先生的散文巧妙地運(yùn)用了疊詞，這些疊詞增加了文章的音樂(lè)美，增添了文章的表現(xiàn)力。如《荷塘月色》中的“脈脈”“靜靜”“亭亭”“淡淡”“蓊蓊郁郁”“高高低低”等，使得文章悠揚(yáng)舒緩，從容不迫，旋律優(yōu)美?！洞掖摇分型ㄟ^(guò)疊字的運(yùn)用，狀寫(xiě)了時(shí)間的流逝之快：它“輕輕悄悄”地挪移，“我”“茫茫然”旋轉(zhuǎn)，時(shí)間去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨過(guò)……作者幽微情緒的波動(dòng)，自然地融入客觀之事中，以疏隱綿遠(yuǎn)的節(jié)奏，給讀者跌宕回環(huán)的感受。

再如“人生若真如一場(chǎng)大夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)倒也很有趣的。在這個(gè)大夢(mèng)里，一定還有長(zhǎng)長(zhǎng)短短、深深淺淺、肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)的小夢(mèng)。”(《跋》)幾個(gè)疊詞言簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)形象，真切地描繪出了形態(tài)、情味、程度各異的人生夢(mèng)想。

綜上所述，朱自清的散文作品，構(gòu)思縝密精巧，語(yǔ)言樸實(shí)清新，感情真摯，情景交融，達(dá)到了情景渾然一體的藝術(shù)境界。文章自然灑脫的風(fēng)格，清麗雋永的詩(shī)意，給讀者帶來(lái)極致的美感體驗(yàn)，令人回味無(wú)窮，贊嘆不已。朱自清不愧為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一代散文大師。

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