楊聰聰，鞏 飛

（寧波大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院 浙江 寧波 315211）

《魔桶》中不同敘述視角的轉(zhuǎn)換藝術(shù)

楊聰聰，鞏 飛

（寧波大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院 浙江 寧波 315211）

19世紀(jì)敘述視角這一概念的提出引起了廣大學(xué)者研究的興趣。從敘述視角互補(bǔ)角度切入分析美國(guó)作家馬拉漠德的短篇小說(shuō)《魔桶》，可以揭示小說(shuō)中不同敘述視角的表達(dá)效果以及視角轉(zhuǎn)換在刻畫人物心理活動(dòng)中的作用。

敘述視角；《魔桶》；轉(zhuǎn)換

一、引言

美國(guó)猶太裔作家馬拉漠德是20世紀(jì)最偉大的文學(xué)家之一，他幾乎包攬了美國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)，在世界文學(xué)界享有很高的名望。其著名短篇小說(shuō)《魔桶》的問(wèn)世引起了學(xué)者的研究興趣。然而，學(xué)界大都聚焦于分析小說(shuō)的猶太性主題、成長(zhǎng)主題、存在主義及象征主義，鮮有人分析該小說(shuō)中的敘述視角。小說(shuō)《魔桶》展現(xiàn)了作者獨(dú)特的敘事風(fēng)格和技巧，以“零聚焦”和“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”兩種敘述視角為主。從這兩種視角互補(bǔ)的角度來(lái)分析《魔桶》，可以探討不同敘述視角間的轉(zhuǎn)換藝術(shù)及其表達(dá)效果。

二、敘述視角

19世紀(jì)美國(guó)著名學(xué)者亨利·詹姆斯在其《小說(shuō)的藝術(shù)》中首先提出了敘述視角這一概念。隨著20世紀(jì)形式主義文論的興起，敘述視角掀起了敘述學(xué)與小說(shuō)研究的高潮。然而，在敘述視角的分類方面，依然是仁者見仁、智者見智。弗里德曼在《小說(shuō)中的視角》中提出了最為詳盡的八分法，即“編輯性的全知、中性的全知、第一人稱見證人敘述、第一人稱主人公敘述、多重選擇性全知、選擇性全知、戲劇方式和攝像方式”[1](P212)。法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特對(duì)弗氏的八分法進(jìn)行歸納和簡(jiǎn)化，在《敘述話語(yǔ)》中提出了自己的三分法。筆者比較認(rèn)同熱奈特對(duì)敘述視角的分類?！八x用比較抽象的‘聚焦’（focalization）一詞來(lái)闡述，提出了三種聚焦模式：(1)‘零聚焦’或‘無(wú)聚焦’，即無(wú)固定視角的全知敘述。(2)‘內(nèi)聚焦’，即人物的有限視角，其特點(diǎn)為僅說(shuō)出某個(gè)人物知道的情況。(3)‘外聚焦’，其特點(diǎn)是敘述者所說(shuō)的比人物所知的少?！畠?nèi)聚焦’又被細(xì)分為固定式內(nèi)聚焦（敘述者固定不變地采用處于故事中心位置的聚焦人物，比如主人公一人的眼光來(lái)敘述）、轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦（從不同角度觀察不

同的對(duì)象）和多重式內(nèi)聚焦（從不同角度觀察同一對(duì)象）?！盵2](P192-193)馬拉漠德在其短篇小說(shuō)《魔桶》中采用“零聚焦”的全知敘述模式和“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”模式來(lái)透析主人公的心理變化、構(gòu)架文章結(jié)構(gòu)，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。

三、《魔桶》中的敘述視角轉(zhuǎn)換及其藝術(shù)效果

小說(shuō)《魔桶》講述了猶太老頭薩爾茲曼看中了利奧，表面上是給利奧介紹對(duì)象，實(shí)際上是在為自己的女兒物色丈夫。小說(shuō)以利奧心理上的變化為主線，展現(xiàn)了他在相親過(guò)程中的成長(zhǎng)與頓悟。作者在小說(shuō)中展現(xiàn)了自己獨(dú)特的敘事技巧：在交代故事背景時(shí)，作者采用“零聚焦”的方式，在刻畫人物心理時(shí)轉(zhuǎn)向“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”的敘述方式。這兩種敘述視角的轉(zhuǎn)換在刻畫人物方面舉足輕重。

（一）“零聚焦”及其藝術(shù)效果

“零聚焦”可用“敘述眼光=全知敘述者的眼光”[1](P214)這一公式表達(dá)。全知視角又稱為全能的“上帝”視角，在傳統(tǒng)的全知敘述中敘述者置身于故事之外，可以站在任何角度，從任何時(shí)空來(lái)敘述。他熟知人物的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，有透視人物內(nèi)心、揭示人物情感的特權(quán)，也有評(píng)論人物言語(yǔ)行為的自由。

這種敘述視角最明顯優(yōu)勢(shì)在于它可以靈活地全方位敘述人物和事件。小說(shuō)《魔桶》在交代人物時(shí)體現(xiàn)了這種優(yōu)勢(shì)。《魔桶》開頭敘述“前不久，在紐約居民的一間狹小，幾近簡(jiǎn)陋，卻堆滿書籍的房間里，住著一個(gè)名叫利奧·芬克爾的年輕人……”[3](P403)接著敘述者又講述了利奧·芬克爾的個(gè)人背景，媒人平尼·薩爾茲曼的身份愛好和外貌特征“他身材瘦小，但儀表不俗，戴一頂舊帽子，大衣顯得又短又緊。他常常讓人聞到魚味，對(duì)此他毫不掩飾，他愛吃魚”[3](P403)。這里采用“零聚焦”的敘述模式：敘述者置身于故事之外，卻對(duì)故事中出現(xiàn)的人物了如指掌，并有選擇地對(duì)其進(jìn)行全知的描寫?！傲憔劢埂边@一全知敘述視角貫穿《魔桶》始終，記錄各個(gè)人物的言語(yǔ)行為，為讀者提供必要的背景信息。

“零聚焦”跨越了時(shí)間與空間上的界限，能最大限度地提取最切合故事的信息以傳達(dá)給讀者。在《魔桶》中，敘述者只是選取了每天發(fā)生的事件中的個(gè)別事件進(jìn)行重構(gòu)，這些重構(gòu)之后的事件在一個(gè)新的故事文本里就如同是接連發(fā)生的一樣。這在一定程度上豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)更加緊湊。

“零聚焦”的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)還在于：敘述者雖然無(wú)所不知，但也是有選擇的、有重點(diǎn)地透視人物的內(nèi)心。對(duì)人物內(nèi)心的透視程度控制著讀者與人物之間的距離。全知敘述者對(duì)某一人物的內(nèi)心活動(dòng)展示得越多，越能拉近讀者與人物間的距離。因此，“適當(dāng)控制對(duì)人物內(nèi)心的透視，可以有效地調(diào)節(jié)敘述距離，我們對(duì)一個(gè)人的同情往往與對(duì)其內(nèi)心的了解成正比?！盵1](P230)在《魔桶》中，全知敘述者將大量的筆墨用在描寫利奧的心理活動(dòng)上：無(wú)親人、無(wú)朋友、孤獨(dú)無(wú)援時(shí)的不安，挑選對(duì)象時(shí)的煩惱，和莉莉交談時(shí)的復(fù)雜情緒，看到斯特拉時(shí)的頓悟以及最后靈魂上的解脫。這一系列的渲染與刻畫，使讀者將更多的情感傾注在利奧身上。利奧每一次的人生感悟，每一次覺醒都在讀者的見證下有序展開。利奧精神上的頓悟與重生不僅能滿足讀者的閱讀期待，還能促使讀者思考人生，與之達(dá)到靈魂上的醒悟與解脫。然而，作者對(duì)薩爾茲曼的心理描寫卻甚少，對(duì)卡片上的人物索菲以及瘸腿女士只做外在描寫，對(duì)其內(nèi)心活動(dòng)只字不提。這種有選擇的全知敘述不僅可以避免繁瑣，突出中心，還可拉近讀者與主要人物的距離，深化文章主題。

盡管“零聚焦”具有獨(dú)到的敘述藝術(shù)效果，其真實(shí)可信性在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常遭到質(zhì)疑，這也使得文學(xué)作品顯得過(guò)于虛構(gòu)。為了彌補(bǔ)這一缺陷，作者會(huì)選用其它視角進(jìn)行補(bǔ)充。在小說(shuō)《魔桶》的創(chuàng)作中，作者在“零聚焦”的全知敘述模式不能滿足特定的需要時(shí)轉(zhuǎn)向“內(nèi)聚焦”，以故事中人物的有限視角進(jìn)行敘述，細(xì)微地刻畫了人物的心理活動(dòng)。

（二）“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”及其藝術(shù)效果

“內(nèi)聚焦”可用“敘述者=（一個(gè)或幾個(gè)）人物的眼光”[1](P214)這一公式表達(dá)。其特點(diǎn)是敘述者借助故事中某個(gè)人物的視覺、聽覺及感受的角度去傳達(dá)感知。它不像“全知”敘述者那樣能提供自己不知道的信息?！皟?nèi)聚焦”的敘述者只是講述自己的親身經(jīng)歷或轉(zhuǎn)述別人的話語(yǔ)，這就增加了小說(shuō)內(nèi)容的可信性。“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”是內(nèi)聚焦的一種表現(xiàn)形式，它體現(xiàn)在敘述者有時(shí)聚焦于這一人物的有限視角，有時(shí)轉(zhuǎn)向另一人物的有限視角進(jìn)行敘述。這種模式的優(yōu)勢(shì)在于采用故事中不同人物的眼光來(lái)敘述，可增強(qiáng)作品的可靠性。此外，它可以接觸不同人物的深層心理，使讀者能切身感觸到人物細(xì)微的心理變化。在《魔桶》中敘述者多次聚焦于利奧的視角及薩爾茲曼的視角來(lái)敘述，展現(xiàn)了“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”的優(yōu)勢(shì)。在利奧與薩爾曼茲準(zhǔn)備談?wù)摽ㄆ系娜宋飼r(shí)，利奧望向窗外，“他望著那輪遠(yuǎn)遠(yuǎn)的明月在云層中穿過(guò)，那云朵就像一個(gè)奇形怪狀的動(dòng)物。他半張著嘴，看著月兒鉆進(jìn)了一只大母雞，又從后面鉆了出來(lái)，就好像那只雞生了一只蛋”[3](P403)。顯然，敘述者一方面巧妙地遮掩了自己的全知眼光，用利奧的眼光來(lái)觀察月亮與云彩的變化。另一方面引導(dǎo)讀者在閱讀時(shí)從全知視角轉(zhuǎn)向人物有限視角，使讀者在認(rèn)知和感受上獲得新鮮感。我們平常熟悉的事物在利奧有限的視角下，頓時(shí)顯得古怪陌生。“內(nèi)聚焦”的獨(dú)特魅力在于它能深刻表露人物細(xì)微的心理變化。在“零聚焦”不能貼切地表達(dá)意圖時(shí)，“內(nèi)聚焦”就彌補(bǔ)了這一表達(dá)效果上的空缺。在這里也只有聚焦于利奧的眼光才能觀察到這種古怪的現(xiàn)象，才能感知到利奧的心理活動(dòng)。這種古怪在很大程度上刺激了讀者的感受模式，使讀者聯(lián)想到利奧的性格及心理活動(dòng)。利奧整日攻讀法律，不懂得如何與人交流，這造成他思想上的迂腐怪癖。再加上最后不得不靠媒人來(lái)介紹對(duì)象，這件事顯得異常怪異。這一陌生化的現(xiàn)象將利奧古怪的心理刻畫得淋漓盡致。在利奧透視窗外的同時(shí)，薩爾茲曼也偷偷地觀察了他。此時(shí)敘述者借用薩爾茲曼的視角進(jìn)行觀察，“那雙棕色的眼睛透著無(wú)限的智慧，兩片嘴唇中又不乏嚴(yán)肅，兩頰黝黑而凹陷，給人以鎮(zhèn)定自若的印象”[3](P403)。“無(wú)限的智慧”、“不乏嚴(yán)肅”、“鎮(zhèn)定自若”這些詞語(yǔ)的運(yùn)用表明在薩爾茲曼眼中利奧是個(gè)優(yōu)秀的人，這也為后文薩爾茲曼為女兒的婚姻牽線搭橋埋下了伏筆。若此時(shí)仍以全知敘述者的角度描寫，就會(huì)磨滅薩爾曼茲的別有用心。

除此之外，“內(nèi)聚焦”在刻畫利奧思想頓悟的歷程中具有不可替代的作用，并以此推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。利奧的每一次經(jīng)歷、每一次交談、每一次心理感悟都在全知敘述者的掌控之下。全知敘述者采用利奧的眼光來(lái)展現(xiàn)周圍環(huán)境的變化，以此來(lái)揭示人物內(nèi)心的變化與思想上的頓悟。例如，故事開始交代利奧見到媒人時(shí)看到“那輪遠(yuǎn)遠(yuǎn)的明月在云層中穿過(guò)，那云朵就像一個(gè)奇形怪狀的動(dòng)物”[3](P403)。這是利奧眼中的怪異，這種怪異透露出其內(nèi)心的不安與苦惱。后來(lái)他和莉莉交談時(shí)發(fā)現(xiàn)自己不愛任何人，苦惱萬(wàn)分，抬頭看到“一大群面包鴨子似地從頭上飛過(guò)”。利奧前一天晚上是靠著數(shù)面包才睡著的，這時(shí)，外面的雪花在利奧眼里就如同影響其睡眠的面包一樣可惡。其實(shí)讓他感到痛苦和懊惱的是他現(xiàn)在才體會(huì)到自己誰(shuí)也不愛，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是莫大的悲哀。后來(lái)利奧思想上頓悟，追尋自己喜歡的女孩，當(dāng)他在街上見到斯特拉時(shí)，他看到“他那雙眼睛——和她父親一模一樣——無(wú)比的純潔無(wú)暇”[3](P415)。這一切都是通過(guò)利奧的有限視角展現(xiàn)出來(lái)的。如果敘述者借助于全知視角來(lái)展示里利奧·芬克爾對(duì)人生的層層感悟，就如同把特定的信息，特定的轉(zhuǎn)變模式強(qiáng)加給讀者，這剝奪了作者的自我感知能力。比起強(qiáng)加給自己的東西，讀者更樂(lè)于接受自己自然感觸到的。而借助于人物的有限視角，讀者聚焦于故事中的人物利奧的眼光，站在其特定的角度觀察事物，更容易體會(huì)他蛻變的心理過(guò)程。這也體現(xiàn)了“人物的有限視角有一種支配作用，讀者見到誰(shuí)的視角就容易被這種視角影響，或者說(shuō)與之發(fā)生了‘視域融合’”[4](P87-89)。這種“視域融合”有利于讀者更好地感知人物的內(nèi)心，更好地理解小說(shuō)的主題意義。

然而，“內(nèi)聚焦”也有其不足之處。受人物本身的條件如年齡、性別、思想教育等的影響，聚焦人物的情況與其敘述話語(yǔ)之間容易產(chǎn)生錯(cuò)位的現(xiàn)象，這也會(huì)造成不可靠敘述。此外，“內(nèi)聚焦”難以用于敘述背景復(fù)雜的作品中。這在某種程度上也說(shuō)明了“零聚焦”存在的必要性。

（三）視角轉(zhuǎn)換的合理性及意義

每一種視角模式都有其長(zhǎng)處與不足，當(dāng)某一視角的局限性束縛了故事所應(yīng)傳遞的信息量時(shí)，可采用視角轉(zhuǎn)換的方法進(jìn)行彌補(bǔ)。視角轉(zhuǎn)換使讀者的視線處于不間斷的變化之中，看似雜亂無(wú)章、無(wú)規(guī)律可循。事實(shí)上，視角轉(zhuǎn)換本質(zhì)上是不同視角間正常的交替使用，它并沒有擾亂文本內(nèi)容與結(jié)構(gòu)，而是選擇最能體現(xiàn)作者的表達(dá)目的，又最易于讀者接受的視角進(jìn)行敘述。在《魔桶》中，無(wú)論是“零聚焦”還是“內(nèi)聚焦”，都有其存在的必然性與合理性?！傲憔劢埂边m用于交代故事及故事中人物的背景并推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，“內(nèi)聚焦”將主人公利奧和薩爾曼茲的心理活動(dòng)刻畫得淋漓盡致。故事中人物有限視角的轉(zhuǎn)換從不同角度渲染了人物的身份和心理，使故事情節(jié)一波三折，引人入勝?！傲憔劢埂焙汀皟?nèi)聚焦”交替使用，構(gòu)成一種互補(bǔ)模式，將《魔桶》中的敘述技巧發(fā)揮到了極致。可見，視角轉(zhuǎn)換具有合理性。

合理的敘述視角轉(zhuǎn)換賦予故事獨(dú)特的藝術(shù)效果。全知敘述視角是傳統(tǒng)的敘述模式。一般而言，某種特定的，人們習(xí)以為常的敘述視角所傳達(dá)的往往是古老的，固定了的情感與體驗(yàn)。這種習(xí)慣性的敘述視角在某種程度上限制了敘述者所要傳達(dá)的內(nèi)容的新穎性與奇特性。文學(xué)創(chuàng)作本身就是要以獨(dú)特的方式引導(dǎo)讀者從個(gè)性化的視角觀察眼前美麗繽紛的事物，以獲得新的體驗(yàn)。《魔桶》這篇小說(shuō)采用轉(zhuǎn)換敘述視角的方式使描述對(duì)象從特定的區(qū)域突顯出來(lái)，擴(kuò)大了讀者認(rèn)知的廣度與深度，使讀者在閱讀時(shí)能不斷地發(fā)現(xiàn)，不斷地感知。此外，小說(shuō)在描寫人物心理活動(dòng)時(shí)聚焦于人物的有限視角，有利于讀者洞察人物的內(nèi)心活動(dòng)與內(nèi)心情感。不同人物的有限視角彌補(bǔ)了全知視角的不足，使文本內(nèi)容富有層次感。視角包含著人物的情感傾向，不同視角的轉(zhuǎn)換，從不同層面刻畫了人物的心理，推動(dòng)了故事的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

不同的敘述視角決定了作品不同的建構(gòu)方式。在小說(shuō)《魔桶》中，作者將“零聚焦”與“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”相結(jié)合，將薩爾曼茲和利奧的人物形象刻畫得惟妙惟肖。“零聚焦”與“轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦”各有其優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，兩者之間的交替使用可以彌補(bǔ)彼此的不足，將優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。對(duì)不同敘述視角及其之間交替使用的研究將促進(jìn)敘述視角的進(jìn)一步發(fā)展和完善。

[1]申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)教育出版社，2004.

[2]Genette,G..Narrative Discourse[M].trans.J.E.Lewin,Ithaca：Cornell University Press,1983.

[3]Malamud,B.The Magic Barrel[M].In leanth Brooks&Robert Penn Warren,eds Understanding fiction[C].Beijing：Beijing Foreign Language Teaching and Research Press,2004.

[4]章輝.‘積淀’與‘視域整合’[J].外國(guó)文學(xué)研究,2003：87—89.

（責(zé)任編輯：朱 斌）

The Art of the Shift of Point of View in the Magic Barrel

YANG Cong-cong,GONG Fei
(Faculty of Foreign languages,Ningbo University,Ningbo,Zhejiang,315211,China)

The concept of the point of view which was first proposed in the 19th century,promoted the research on the point of view.The analysis of The Magic Barrel written by an American writer Bernard Malamud from the shift of the point of view can reveal the effect of different kinds of narrative point of view,whose shifting will have an effect on the description of the characters'mental activities.

narrative point of view;The Magic Barrel;shifting

I106.4

A

123（2014）02-0074-04

2014-01-12

楊聰聰（1990-），女，河南商丘人，寧波大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，文學(xué)碩士。研究方向：英美文學(xué)。

鞏 飛（1992-），男，安徽宿州人，外語(yǔ)學(xué)院，寧波大學(xué)文學(xué)碩士。研究方向：英美文學(xué)、翻譯理論與實(shí)踐。