胡然

【摘 要】昆汀·塔倫蒂諾的代表作《低俗小說(shuō)》被認(rèn)為是昆氏“暴力美學(xué)”的范本之一，它展現(xiàn)了昆汀獨(dú)特的暴力美學(xué)——暴力的日常化和游戲化。本文通過(guò)設(shè)定類(lèi)目，對(duì)《低俗小說(shuō)》進(jìn)行暴力內(nèi)容分析，認(rèn)為昆汀的暴力美學(xué)在《低俗小說(shuō)》中得到了一定的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】暴力美學(xué) 內(nèi)容分析 《低俗小說(shuō)》

一、《低俗小說(shuō)》簡(jiǎn)介

《低俗小說(shuō)》堪稱(chēng)世界影壇非線性的敘事電影的代表作，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾使用循環(huán)中嵌套倒敘多線并進(jìn)的精巧結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事，將6個(gè)獨(dú)立又緊密相連的故事串聯(lián)起來(lái)，加上個(gè)性化的人物表現(xiàn)以及語(yǔ)言，展現(xiàn)了黑色幽默和哲學(xué)思辨。

本片由“文森特和馬沙的妻子”、“金表”、“邦妮的處境”三個(gè)故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個(gè)部分組成。序幕包含兩個(gè)故事，一對(duì)鴛鴦大盜“小南瓜”和“小兔子”在早餐時(shí)突發(fā)奇想決定打劫餐館，并立即拔槍開(kāi)始行動(dòng)。洛杉磯的黑社會(huì)大哥馬沙的手下朱爾斯和文森特奉命奪回馬沙被侵吞的皮箱，并殺死了除內(nèi)線馬文以外的兩個(gè)青年?！拔纳睾婉R沙的妻子”講述了文森特應(yīng)馬沙的要求陪他的妻子蜜兒一個(gè)晚上，兩人共進(jìn)晚餐，并獲得了扭扭舞的冠軍，回家之后，蜜兒吸食毒品過(guò)量而昏死過(guò)去，文森特駕車(chē)把垂死的蜜兒帶到毒販蘭斯的家里，經(jīng)過(guò)一番手忙腳亂的搶救后，蜜兒終于蘇醒過(guò)來(lái)?！敖鸨怼笔顷P(guān)于拳擊手布奇的故事，他有一塊祖?zhèn)鞯慕鸨?。為了在博彩時(shí)贏得一筆大錢(qián)，布奇違背了與馬沙的諾言，將對(duì)手活活打死，然后準(zhǔn)備與女友遠(yuǎn)走高飛，但次日清晨，布奇卻發(fā)現(xiàn)女友忘記帶上金表，只好返回去取，歪打正著殺死了追殺自己的文森特，卻在返回的路上巧遇馬沙，兩人追趕扭打到一家雜貨店，該店老板與同伙對(duì)馬沙實(shí)施性虐待，布奇本可以逃走，但還是回來(lái)營(yíng)救馬沙，最終兩人冰釋前嫌。“邦妮的處境”回到了朱爾斯和文森特執(zhí)行任務(wù)的清晨，當(dāng)天兇案現(xiàn)場(chǎng)的廁所里還藏著一個(gè)人，這個(gè)人跳出來(lái)向朱爾斯和文森特射擊，卻奇跡般的一槍未中，最終被兩人射殺。朱爾斯以為一槍未中是“神諭”，決定洗手不干。在回去交差的路上，文森特?zé)o意一槍將馬文爆頭，為了避免被警察發(fā)現(xiàn)，他們只好到朋友吉米家尋求幫助。吉米的妻子邦妮一個(gè)多小時(shí)后要下班回家，如果她看到這個(gè)情景，一定會(huì)憤怒地向吉米提出離婚。馬沙派來(lái)沃爾夫先生妥善地處理了問(wèn)題。尾聲是朱爾斯與文森特在與沃爾夫先生告別后去吃早餐，在該餐廳遇到了打劫的“小南瓜”和“小兔子”。朱爾斯制服了“小南瓜”，并穩(wěn)定住了大驚失色的“小兔子”和剛從廁所出來(lái)的文森特。最后放走了這對(duì)盜賊，自己也和文森特一起離開(kāi)。

二、研究方法

《低俗小說(shuō)》作為影史上經(jīng)典的暴力電影，對(duì)于研究電影中的暴力內(nèi)容具有一定的代表性。關(guān)于導(dǎo)演是如何認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)暴力，運(yùn)用內(nèi)容分析法可以得到一個(gè)相對(duì)客觀的結(jié)論。前人研究認(rèn)為，昆汀對(duì)暴力美學(xué)進(jìn)行了新的發(fā)展，暴力在昆汀眼里，成為日?；挠螒?。所謂日常化，即暴力不再是黑幫火拼、街頭混混在相對(duì)固定的地點(diǎn)和時(shí)間的行為，而成為任何人、任何時(shí)間、任何地點(diǎn)都可能發(fā)生的事件，而暴力游戲化，則意味著對(duì)人物形象的顛覆，暴力成為沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的目的性、帶有黑色幽默、結(jié)果不具有道德感的行為。本文運(yùn)用內(nèi)容分析法，對(duì)該結(jié)論進(jìn)行驗(yàn)證。

1、概念界定

在查閱國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究資料的基礎(chǔ)上，作者結(jié)合實(shí)際，同時(shí)考慮操作層面的可行性，對(duì)暴力、電影暴力在本研究中的適用范圍作了如下界定：運(yùn)用肢體或工具，以對(duì)生物（一般指人）構(gòu)成肉體上的痛苦、傷害或損害為目的的威脅或行為。以電影的形式對(duì)這種威脅或行為過(guò)程的公開(kāi)描述即電影暴力。也就是說(shuō)，該內(nèi)容分析中的暴力是指借以達(dá)到某種目的，運(yùn)用電影語(yǔ)言對(duì)暴力做直接的展現(xiàn)、對(duì)人造成直接傷害（不包括心理傷害）的暴力。

2、編碼表設(shè)計(jì)

編碼表圍繞暴力內(nèi)容展開(kāi)，鑒于此電影屬于環(huán)形結(jié)構(gòu)，涉及人物眾多，故事被分割進(jìn)而不完整，有時(shí)受害者都沒(méi)有在一個(gè)場(chǎng)景中被交代清楚，有時(shí)受害者在一個(gè)故事中轉(zhuǎn)變?yōu)槭┍┱?，故以一個(gè)完整的受害者與施暴者的場(chǎng)景為單位。具體編碼涉及到以下內(nèi)容。

第一，對(duì)暴力雙方的描述，這包括性別、人種、職業(yè)、雙方特征以及雙方關(guān)系。這旨在探討暴力的人物形象是否存在顛覆現(xiàn)象，暴力是否發(fā)生在有關(guān)系的人當(dāng)中，以此證明暴力的發(fā)生是否變得日?；陀螒蚧?。

第二，對(duì)暴力事件的描述，這包括事件起因，是否有計(jì)劃，是否符合情理。

第三，對(duì)暴力場(chǎng)景的描述，這包括暴力事件發(fā)生的地點(diǎn)，卷入人數(shù)，鏡頭類(lèi)型，血、肉、傷口出現(xiàn)程度，描述真實(shí)程度，武器類(lèi)型，是否反抗，是否幽默。這旨在討論暴力發(fā)生的普遍日常性，暴力是否變成有趣的，不真實(shí)的游戲。

第四，對(duì)暴力事件后果描述，這包括受害者與施暴者的結(jié)局。通過(guò)探討暴力雙方的結(jié)局，說(shuō)明暴力的結(jié)果反映了導(dǎo)演一定的道德立場(chǎng)。

三、結(jié)果分析

1、對(duì)暴力雙方的特點(diǎn)進(jìn)行分析

根據(jù)分析，就性別來(lái)說(shuō)，施暴者中男性占總?cè)藬?shù)的比例達(dá)到92%，而女性只有8%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于男性。而從人種看，白人占施暴者的比例為68%，黑人是32%，低于白人。從職業(yè)上說(shuō)，施暴者中出現(xiàn)職業(yè)最多的是“不明”與“殺手”，都是28%。之后是“拳擊手”與“黑幫大佬”，分別為24%和12%。就形象來(lái)看，占據(jù)前兩位的是“熱血的”“囂張的”，分別為24%和16%。受害者中男性占總?cè)藬?shù)的比例為87%，而女性則為8%，受害者多人，性別混雜占4%。從人種看，白人占54%，黑人占37%，受害者多人，人種混雜占4%，人種不明占4%。職業(yè)上，“不明”最多（42%），其次是殺手（20%）。就特征來(lái)說(shuō)，“驚慌的”與“無(wú)辜的”占據(jù)較高位置，分別為25%和16%。雙方關(guān)系中，“陌生人”比例最高，占到56%；其次是“仇人”，占40%，最后是“臨時(shí)契約雙方”，僅占4%。

特征上，施暴者通常以“熱血的”和“囂張的”的形象出現(xiàn)，正面形象顛覆了施暴者的兇狠形象。同時(shí)還有“漫不經(jīng)心的”，“愚笨的”，“猥瑣的”等非常規(guī)形象，這些形象的出現(xiàn)也顛覆了施暴者冷酷冷靜的常規(guī)形象。受害者多以“驚慌的”、“無(wú)辜的”形象出現(xiàn)，延續(xù)大多數(shù)電影中的受害者形象。雙方關(guān)系以“陌生人”最多，說(shuō)明暴力已經(jīng)成為日?；?，可以發(fā)生在沒(méi)有任何關(guān)系的陌生人之間的行為。

2、對(duì)暴力事件進(jìn)行分析

根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，為“自我防衛(wèi)”與“個(gè)人利益”而進(jìn)行的暴力行為最多，都是24%。無(wú)計(jì)劃（60%）明顯高于有計(jì)劃（40%）。符合情理（72%）明顯高于不符合情理（28%）。

由此我們可以得出結(jié)論，《低俗小說(shuō)》中暴力事件的起因大多是有理由的，但無(wú)計(jì)劃明顯高于有計(jì)劃，說(shuō)明暴力行為大多是臨時(shí)起意或者是突發(fā)行為。在這個(gè)層面，暴力的突然發(fā)生確實(shí)在某種程度上證明，暴力已經(jīng)脫離了審慎的行為而成為一種游戲。雖然荒誕是昆汀的電影符號(hào)，但符合情理的暴力場(chǎng)景并不少。

3、對(duì)暴力場(chǎng)景進(jìn)行分析

地點(diǎn)涵蓋范圍較廣，可以說(shuō)包括了一個(gè)人的“食”、“住”、“行”。其中出現(xiàn)最多的是“家”和“餐館”，分別占32%和24%。卷入人數(shù)中占最多的是1—3人，占40%，但卷入人數(shù)6人以上也達(dá)到了28%。鏡頭運(yùn)用中，最多的是“近景”（64%）。血、肉、傷口出現(xiàn)程度，一般占最多（48%），但“無(wú)”也占到了44%。真實(shí)程度中，“真實(shí)”占92%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“不真實(shí)”（8%）。使用最多的武器是“槍支”，占72%；其次是“肢體”，占12%。沒(méi)有反抗的情況（92%）遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于反抗的情況（8%）。幽默場(chǎng)景占總體統(tǒng)計(jì)的36%，而不幽默的場(chǎng)景則占到64%。

昆汀顛覆了人們對(duì)暴力行為發(fā)生地點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，從巷道火拼、銀行搶劫等地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了被人們稱(chēng)為“避風(fēng)港”的家中和享受美食、與相熟的人聊天的餐館，暴力變成了日常生活中隨時(shí)隨地可能發(fā)生的事情。卷入人數(shù)以1到3人居多，可見(jiàn)暴力在昆汀眼中仍是小范圍的行為，但群體性暴力事件（卷入人數(shù)6人以上）也達(dá)到了28%，由此可見(jiàn)，暴力在《低俗小說(shuō)》中具有一定的普遍性，任何人都可能卷入暴力事件中。鏡頭多運(yùn)用近景而非特寫(xiě)，血腥鏡頭并不多，血、肉、傷口的出現(xiàn)程度非常多的次數(shù)只有8次。但對(duì)暴力行為的描述卻較為真實(shí)。這與前人研究認(rèn)為《低俗小說(shuō)》“有意識(shí)地回避了酣戰(zhàn)、狙擊、血拼、暗斗等傳統(tǒng)電影暴力元素，甚至鮮有大幅打斗動(dòng)作”相同。值得注意的是，《低俗小說(shuō)》中反抗暴力的行為只有兩次，大多數(shù)時(shí)候都是施暴者肆意施暴，而受害者只能無(wú)奈接受。使用最多的武器是槍支，這與美國(guó)現(xiàn)實(shí)有關(guān)。值得注意的是，在前人的研究中，“昆式”電影被認(rèn)為為暴力美學(xué)添上了黑色幽默的色彩，就內(nèi)容分析結(jié)果來(lái)看，在《低俗小說(shuō)》中，雖然不乏幽默的暴力場(chǎng)景，但實(shí)際上幽默的暴力場(chǎng)景與嚴(yán)肅的暴力場(chǎng)景并不相當(dāng)，甚至給人嚴(yán)肅感的暴力場(chǎng)景更多。

4、對(duì)暴力事件后果進(jìn)行分析

就暴力事件結(jié)果來(lái)說(shuō)，施暴者的結(jié)果大多是“無(wú)”，占所有結(jié)果的68%。其次是“獲得獎(jiǎng)賞”，占所有結(jié)果的28%。而受害者的結(jié)果也以“無(wú)”居多，但“無(wú)”和“死亡”比例極其接近，分別為40%和32%。就施暴者和受害者的結(jié)果來(lái)說(shuō)，《低俗小說(shuō)》中的受害者大多死亡，但是施暴者卻大多以毫發(fā)無(wú)傷或者得到獎(jiǎng)賞為結(jié)局，確實(shí)對(duì)暴力行為是沒(méi)有太多的道德譴責(zé)的。

結(jié)語(yǔ)

由此我們可以看出，在《低俗小說(shuō)》中，昆汀的暴力美學(xué)確實(shí)是日?；陀螒蚧模巳硕伎赡艹蔀楸┝κ录闹鹘牵魏蔚攸c(diǎn)都可能成為暴力的發(fā)生地，暴力不再是嚴(yán)肅的，施暴者在電影中的形象遭到解構(gòu)。但暴力的發(fā)生并不是荒謬的，幽默成分也并沒(méi)有人們想象的那么多，對(duì)于暴力的描寫(xiě)也不是那么血腥直白，嚴(yán)肅的場(chǎng)景甚至比幽默場(chǎng)景更多，在某種程度上，這也與以往人們對(duì)于對(duì)昆汀的暴力美學(xué)的認(rèn)識(shí)是有所出入的。□

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（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院2013級(jí)碩士研究生）

責(zé)編：周蕾