趙柵凌

（四川文理學(xué)院 教育學(xué)院，四川 達(dá)州635000）

貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格既有別于古典時(shí)期作曲家海頓、莫扎特等，也不同于浪漫主義作曲家.我們?cè)谘葑嘭惗喾业脑缙阡撉僮帏Q曲時(shí)要注意正確把握其不同于中、晚期的音樂(lè)風(fēng)格，充分發(fā)掘作品中的各種情感因素，從而更準(zhǔn)確地表達(dá)他鋼琴奏鳴曲的情感特征.

1 創(chuàng)作背景

1.1 古典主義音樂(lè)的影響

“古典主義時(shí)期”是西方音樂(lè)歷史發(fā)展到高峰的一個(gè)階段，古典主義音樂(lè)（Classsical Music）風(fēng)格對(duì)貝多芬創(chuàng)作有很大的影響.曼海姆樂(lè)派的室內(nèi)樂(lè)和交響樂(lè)直接影響了維也納樂(lè)派，尤其對(duì)波恩時(shí)代的少年貝多芬產(chǎn)生了更大的影響.貝多芬到達(dá)維也納后，對(duì)他音樂(lè)創(chuàng)作影響最大的就是海頓和莫扎特這兩位古典主義音樂(lè)大師.這些古典時(shí)期音樂(lè)的審美成為了貝多芬初期作品的創(chuàng)作典范.貝多芬一直在莫扎特與海頓的音樂(lè)中成長(zhǎng)，他的創(chuàng)作遵循古典主義的規(guī)范，繼承了海頓、莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格和形式，并將其進(jìn)一步發(fā)展，最終形成自己的風(fēng)格.[1]

1.2 法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”與德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響

法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”是18世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和發(fā)動(dòng)的一次波瀾壯闊的思想解放運(yùn)動(dòng).德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”是18世紀(jì)70、80年代一次聲勢(shì)浩大的資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng).“啟蒙運(yùn)動(dòng)”和“狂飆運(yùn)動(dòng)”推動(dòng)了18世紀(jì)歐洲藝術(shù)與音樂(lè)文化走向高度繁榮，在思想上給處于青少年時(shí)期的貝多芬很大啟發(fā).貝多芬逐漸形成了自己“深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制壓迫”的人文主義世界觀，體現(xiàn)了正處于上升時(shí)期的新興資產(chǎn)階級(jí)生氣勃勃的進(jìn)取精神和對(duì)未來(lái)的樂(lè)觀主義態(tài)度，對(duì)他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作風(fēng)格的形成打下了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ).

1.3 貝多芬個(gè)人性格的體現(xiàn)

早年的貝多芬面對(duì)的是粗暴的父親、破落窘困的家境，但這些惡劣的生存環(huán)境卻造就了貝多芬頑強(qiáng)堅(jiān)韌的性格及獨(dú)立自主的意識(shí).他音樂(lè)中那種帶有強(qiáng)烈個(gè)性的即興演奏，豐富的樂(lè)思，以及對(duì)這些樂(lè)思的新穎處理手法和其中蘊(yùn)藏的激情都深深為維也納貴族家庭所感動(dòng)，深受他們的喜愛(ài).[2]但他依然強(qiáng)烈追求“自由”和“平等”，貴族不同方式的任何資助都不能在他的內(nèi)心和他的作品之間產(chǎn)生扭曲和間隔.

2 創(chuàng)作特點(diǎn)所體現(xiàn)出來(lái)的情感特征

貝多芬前期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)一方面延續(xù)了海頓和莫扎特質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)、富有哲理性的古典傳統(tǒng)，另一方面初步形成自己獨(dú)具一格的風(fēng)格特征，已經(jīng)呈現(xiàn)出浪漫派風(fēng)格的苗頭.

2.1 將古典奏鳴曲常用的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為四個(gè)樂(lè)章

貝多芬早期的創(chuàng)作無(wú)論從趨勢(shì)結(jié)構(gòu)還是從鋼琴語(yǔ)匯方面，他都是以古典奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格為基礎(chǔ).貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)幾乎有一半都是四個(gè)樂(lè)章，特別是在他作品的最初幾首，如作品二號(hào)之一、二、三（題獻(xiàn)給海頓），作品七號(hào)，十號(hào)之三中，他摒棄了前輩們那種循規(guī)蹈矩的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，使奏鳴曲結(jié)構(gòu)容量擴(kuò)大，其包容性更強(qiáng)，情感變化更加豐富，體現(xiàn)了貝多芬開(kāi)始嘗試在曲式結(jié)構(gòu)中加入對(duì)比性創(chuàng)作手法，這種對(duì)比充分顯示了貝多芬倔強(qiáng)而傲慢，不滿足于現(xiàn)實(shí)生活，憎恨封建貴族勢(shì)力，向往自由生活的獨(dú)特個(gè)性.[3]

2.2 用快速的諧謔曲樂(lè)章取代莊重的小步舞曲

貝多芬早期在沿用古典式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作中更具有重要意義的創(chuàng)新在于他用快速的諧謔曲或小快板樂(lè)章取代了海頓奏鳴曲中常見(jiàn)的小步舞曲樂(lè)章.如作品0p.2No.2，0p.2No.3，0p.14No.2，這 段快樂(lè)的諧謔曲給前后樂(lè)章帶來(lái)了很大的對(duì)比，用幽默，輕快的因素來(lái)豐富古典奏鳴曲題材的嚴(yán)肅與莊重.諧謔曲作為真正的諧謔曲樂(lè)章出現(xiàn)是在作品0p.2No.3中，它的規(guī)模比以前的小步舞曲稍大，屬于管弦樂(lè)性質(zhì)，感情動(dòng)蕩不安，像是貝多芬古怪的性情，某些地方近似海頓的民間情調(diào)，但整個(gè)音樂(lè)感情洋溢著歡樂(lè)，把貝多芬當(dāng)時(shí)稱心得意的氣概描繪了出來(lái).[4]

2.3 極具個(gè)性的調(diào)式安排

貝多芬在這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中已經(jīng)有著自己獨(dú)特的風(fēng)格：調(diào)性轉(zhuǎn)換的大膽，主題的對(duì)比力度及戲劇性的發(fā)展，樂(lè)章間音樂(lè)素材的豐富等.特別是奏鳴曲中大量采用的小調(diào)和大膽的轉(zhuǎn)調(diào)是極有個(gè)性的創(chuàng)新.

2.4 具有獨(dú)創(chuàng)性的引子手法

在貝多芬的全部鋼琴奏鳴曲中，《悲愴奏鳴曲》第一樂(lè)章所使用的引子形式是前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的獨(dú)創(chuàng).[5]充滿悲壯、嚴(yán)肅氣氛的引子富于主題性格并獨(dú)立于快板部分，壓力和苦惱之間的對(duì)比是矛盾沖突的因素，暗示著明亮的希望抑或是絕望.它是貝多芬深刻而具有邏輯強(qiáng)度的思維杰作，在音樂(lè)中以縮小的姿態(tài)很好地形成了貝多芬感情的核心，預(yù)示著他情感世界力量的積壓愈發(fā)變得龐大起來(lái).

3 貝多芬早期鋼琴奏鳴曲情感表達(dá)的教學(xué)策略

古典音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格在貝多芬早期的作品中自然而然地流露出來(lái)，他在鋼琴?gòu)椬喾矫鎸?duì)音色的追求還較多局限在古典奏鳴曲要求音色明亮、干凈的階段，對(duì)節(jié)奏速度的變化也沒(méi)有太大的要求（嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏、準(zhǔn)確的速度是古典主義音樂(lè)的特征之一），對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握也更多地傾向于古典主義音樂(lè)的質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)和理性.也許我們?cè)谪惗喾以缙诘淖髌分羞€或多或少地看到海頓、莫扎特的影子，但他畢竟不是海頓、莫扎特.他在音樂(lè)表現(xiàn)手法、彈奏技巧和情感表達(dá)方面都體現(xiàn)出獨(dú)立的風(fēng)格，表現(xiàn)出早期的貝多芬急欲沖破古典主義音樂(lè)的束縛，但又在他的創(chuàng)作中無(wú)可避免地留下古典主義的深刻印跡.他對(duì)奏鳴曲形式的創(chuàng)新還停留在追求與探索的階段.[6]貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作開(kāi)始傾向于內(nèi)心情感的表達(dá)和宣泄，既遵循古典又帶有浪漫主義色彩.浪漫主義因素在貝多芬鋼琴奏鳴曲中開(kāi)始萌芽.因此，如何在教學(xué)中體現(xiàn)他鋼琴奏鳴曲的情感特征，要點(diǎn)如下：

3.1 古鋼琴性能的局限

古鋼琴和鋼琴相比存在著音量較小、音質(zhì)粗糙，無(wú)法變化力度等缺陷.而海頓、莫扎特包括貝多芬的前期作品多數(shù)都以古鋼琴風(fēng)格而創(chuàng)作，因此當(dāng)今不少音樂(lè)家熱衷于用古鋼琴演奏莫扎特，海頓的作品和貝多芬的早期作品.貝多芬早期作品的前十首奏鳴曲都是為古鋼琴所作，這種古鋼琴性能的局限使貝多芬無(wú)法像中期、晚期那樣可以在鋼琴上借助高超的演奏手法盡情抒發(fā)自己的情感，而更多地使他的情感被局限在理性的條條框框里，因此他在壓抑中渴望尋找到更加適合自己的音樂(lè)道路.

3.2 遵循古典主義時(shí)期的觸鍵方式

在彈奏貝多芬早期的奏鳴曲時(shí)要特別注意指尖的感覺(jué)，要給人一種具有顆粒性的音響效果，他在早期的鋼琴奏鳴曲中經(jīng)常采用以下兩種觸鍵方式：①半抬指的大角度快速觸鍵.我們?cè)谪惗喾仪捌谧帏Q曲的演奏中需要出現(xiàn)清澈的宛如“大珠小珠落玉盤”的音色效果時(shí)，就可以采用這種把手指只抬到一半的位置后以較大的角度使手指第三關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，帶動(dòng)手指快速擊鍵的觸鍵方法.這種觸鍵方法表現(xiàn)了早期的貝多芬在音色的追求上仍還停留在古典音樂(lè)審美之中，他在情感上也更多地傾向于古典主義情感的理性與質(zhì)樸.②手腕的快速觸鍵.這種以手腕為發(fā)力點(diǎn)的快速觸鍵方法更多適合于在彈奏斷奏、非連奏時(shí)使用，而且無(wú)論是單音、雙音、和弦或八度都可以采用這種彈奏方法來(lái)獲得清脆、明朗的聲音效果，改變音樂(lè)的色彩.貝多芬的早期作品中很多地方都適合采用這種觸鍵方法.

3.3 有意采用許多克列門蒂的技巧手法

貝多芬在他早期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)用到一些克列門蒂的技巧手法，如雙音、短琶音組成的經(jīng)過(guò)句形成華彩部分的音樂(lè)進(jìn)行.[7]而這種手法在貝多芬后期的奏鳴曲中也是比較少見(jiàn)的.這些經(jīng)過(guò)句好像是劇烈的搏斗，以無(wú)比痛苦而強(qiáng)烈的音響持續(xù)著，華彩琶音激流在向高處沖發(fā)的過(guò)程中仿佛有種在斗爭(zhēng)中堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)的意志，有著情緒的沖動(dòng)和緊迫感，顯露出了早期的貝多芬鮮明而獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格，體現(xiàn)出少年貝多芬的意氣風(fēng)發(fā).

3.4 左手持續(xù)低音音型和右手拖長(zhǎng)的和弦

貝多芬在他的早期奏鳴曲創(chuàng)作中經(jīng)常用左手持續(xù)低音音型和右手和弦拖長(zhǎng)的手法，帶給我們一種令人陶醉的力量，讓人從音樂(lè)中感受到似乎漸行漸遠(yuǎn)的舞蹈，似乎逐漸平靜的心靈沖動(dòng)，似乎一幅構(gòu)思新穎、引人入勝的畫(huà)卷.表現(xiàn)了貝多芬充滿內(nèi)涵的、動(dòng)蕩不安的思想感情.在演奏時(shí)左手要彈得一清二楚，始終不能改變速度，而右手的和弦要連綿不斷地保持到底.

3.5 大幅度擴(kuò)展鋼琴音域，采用多種顫音和震音

創(chuàng)作早期，剛步入維也納貴族社交圈的青年貝多芬以火焰般的熱情在鋼琴上傾瀉他的靈感，顯示他的力量、個(gè)性和激情.他開(kāi)始大幅度擴(kuò)展鋼琴的音域，運(yùn)用了涵蓋大部分鋼琴音域的經(jīng)過(guò)音，在各個(gè)音區(qū)采用多種顫音和震音，音域擴(kuò)展給音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)更多的色彩對(duì)比.如《悲愴奏鳴曲》第一樂(lè)章第11小節(jié)這段快板音樂(lè)有著交響樂(lè)般華麗燦爛的性格，表達(dá)了一種勢(shì)不可擋的氣勢(shì).這時(shí)左手的震音用斷奏而上升的熱情不斷運(yùn)動(dòng)，服從于均勻的跑動(dòng)，這是貝多芬性格最鮮明的主題之一.[8]它最初的4小節(jié)是完全建立在主音的持續(xù)音上，以果斷的突進(jìn)和頑強(qiáng)的速進(jìn)為基礎(chǔ)的主音，充滿了不屈不撓的前進(jìn)力量，體現(xiàn)了強(qiáng)有力的斗爭(zhēng)形象.

3.6 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃俣群蜏?zhǔn)確的節(jié)奏要求

貝多芬在32首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中對(duì)于速度和節(jié)奏的控制和應(yīng)用是不斷變化的.早期的十首鋼琴奏鳴曲中速度和節(jié)奏的要求依然遵循古典主義節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)和準(zhǔn)確，變化不大.如《第十鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章展開(kāi)部（第64小節(jié)），音樂(lè)從主調(diào)的同名小調(diào)（g小調(diào)）開(kāi)始，用主部主題和副部主題的材料發(fā)展，篇幅較長(zhǎng).高音聲部與低音聲部之間好似誠(chéng)摯的對(duì)話，中音區(qū)富有表現(xiàn)力的歌唱性形象與閃現(xiàn)的歡樂(lè)姿態(tài)形成了鮮明的對(duì)比，這時(shí)的感情是嚴(yán)肅、率直、真誠(chéng)的.這實(shí)際上是貝多芬新的音樂(lè)語(yǔ)言的嘗試.雖然貝多芬極力想擺脫古典風(fēng)格的束縛，追求一種新的速度自由的方式，但古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃俣群蜏?zhǔn)確的節(jié)奏要求畢竟對(duì)早期的貝多芬有著深刻的影響.

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，1994：64.

[2]武 君.貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏研究[D].青島：青島大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005：12-13.

[3]李金箐.淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲的演繹風(fēng)格[J].文學(xué)藝術(shù)，2001（4）：47.

[4]（蘇）克里姆遼夫.論析貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].丁逢辰，譯.上海：上海音樂(lè)出版社，1989：31.

[5]（英）埃蒂斯·奧加.貝多芬[M].南京：江蘇人民出版社，1999：27.

[6]趙鑫珊.貝多芬之魂[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2008：14.

[7]故桐芳.曲式與作品分析[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003：47.

[8]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海教育出版社，2006：47.