吳煜，何建波

（安徽理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 淮南 232001）

一、數(shù)字技術(shù)與攝影的融合

數(shù)字技術(shù)自身的萌芽、產(chǎn)生、發(fā)展和興盛，經(jīng)歷了一個較快的時(shí)間周期，目前而言，數(shù)字技術(shù)日臻成熟但是遠(yuǎn)未達(dá)到其自身的巔峰狀態(tài)。同樣，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，一些新興的“衍生”技術(shù)不斷產(chǎn)生，包括數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)，即數(shù)字技術(shù)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用。

數(shù)字技術(shù)誕生初期，其本身是作為一種獨(dú)立的技術(shù)門類存在的，與攝影藝術(shù)創(chuàng)作原本屬于兩個技術(shù)領(lǐng)域。從數(shù)字技術(shù)開始進(jìn)入人們的視野，再到與攝影不斷融合、滲透，從初期的數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的萌芽，到數(shù)字技術(shù)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的全面開花，不僅完全顛覆了傳統(tǒng)意義上的攝影技術(shù)，而且也將攝影藝術(shù)創(chuàng)作帶入了一個全新的數(shù)碼數(shù)字時(shí)代，其影響是深遠(yuǎn)的。

數(shù)字技術(shù)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用需要借助載體，而這樣的載體往往從屬于計(jì)算機(jī)的硬件和軟件，包括大量的電子芯片支持下的硬件設(shè)備以及大量的圖像、數(shù)字處理軟件產(chǎn)品。從攝影藝術(shù)作品的初期創(chuàng)作到后期加工處理再到數(shù)字?jǐn)z影作品的儲藏和傳播，時(shí)時(shí)刻刻都會顯現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)的身影。如今，并不是只有專業(yè)的攝影師才能資格叫板大千世界的美麗瞬間，哪怕是一名無名小卒，一名普普通通的攝影愛好者，只要擁有獨(dú)特的視角，擁有一套數(shù)碼攝像設(shè)備，加之裝有數(shù)字?jǐn)z影產(chǎn)品處理軟件的計(jì)算機(jī)，即可暢游在魅力無限的自然之中，擁有自己的創(chuàng)意攝影作品，數(shù)字技術(shù)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的普及度可想而知。

二、數(shù)碼攝影作品的優(yōu)勢特征

數(shù)字技術(shù)與攝影藝術(shù)融合，使得攝影作品發(fā)生了質(zhì)的變化。傳統(tǒng)意義上的攝影作品“從感光材料成像”的模式，已經(jīng)被打破，取而代之的是，存儲信息量更大、清晰度分辨率更高、傳播更加便捷的數(shù)碼攝影產(chǎn)品。總之，數(shù)字技術(shù)背景下的攝影作品具有明顯的優(yōu)勢和特點(diǎn)。

（一）更加具有創(chuàng)意

數(shù)字技術(shù)背景下的攝影作品可以滿足作者既充當(dāng)“攝影家”，又充當(dāng)“藝術(shù)家”的愿望。數(shù)碼技術(shù)對圖形的保存、處理改變了傳統(tǒng)的觀念。傳統(tǒng)攝影圖形的處理是一項(xiàng)非常耗費(fèi)精力并且復(fù)雜的過程，并有一定的失誤率，而且技術(shù)的實(shí)施環(huán)境也非?？量?。對于數(shù)碼圖形的二次創(chuàng)新和保存處理則要輕松方便得多?，F(xiàn)在的數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)可以把所有的效果要求包括處理應(yīng)用工具都集中在計(jì)算機(jī)的軟件里.軟件開發(fā)公司設(shè)計(jì)出適合不同技術(shù)層次和特有藝術(shù)風(fēng)格的人的軟件，使圖像經(jīng)過設(shè)計(jì)創(chuàng)造達(dá)到作者和商家所期望的效果。

（二）存儲更加方便

傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)作品，等待沖印出之后，其保存往往成為一個難題，一張底片很難長久地保存，而且復(fù)印加工的成本也明顯較大。而數(shù)字技術(shù)背景下的攝影作品在存儲上則完全沒有這樣的顧慮，你可以長久地保存自己的創(chuàng)作成果，可以隨時(shí)隨地地與家人、朋友共享曾經(jīng)的美麗瞬間。此外，數(shù)字技術(shù)背景下的攝影藝術(shù)作品存儲量大大提高。

（三）傳播更加便捷

數(shù)字技術(shù)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用顯然是一場全新的變革。傳統(tǒng)意義上的攝影作品的傳播，受限于多重因素，往往不僅速度慢而且極為不便，傳播的時(shí)效性和廣泛性都明顯滯后，而數(shù)字技術(shù)背景下的攝影藝術(shù)作品在傳播上的優(yōu)勢是眾所周知的。或許，只需要幾秒鐘的時(shí)間，你就可以將自己剛剛創(chuàng)作好的攝影作品，發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，與眾人分享數(shù)字?jǐn)z影帶給自己的滿足與自豪，同時(shí)，這種傳播，瞬間產(chǎn)生的效應(yīng)就是爆炸性的、蔓延性的。

（四）發(fā)行成本更低

傳統(tǒng)意義上的攝影作品從制作到完成，本身的成本就已經(jīng)令很多的消費(fèi)者感到吃緊，如果繼續(xù)發(fā)行，更要消耗大量的精神上和物質(zhì)上的成本。數(shù)字技術(shù)背景下的攝影藝術(shù)作品的發(fā)行，兼具“高速度”“低成本”的優(yōu)勢。如此低廉的發(fā)行投入與其帶來的巨大營銷效益相比較，更加凸顯了數(shù)字技術(shù)背景下攝影作品的優(yōu)勢。

三、數(shù)字技術(shù)對攝影藝術(shù)創(chuàng)作的影響

數(shù)字技術(shù)與攝影藝術(shù)相融合，其優(yōu)勢和好處顯而易見，極大地促進(jìn)了攝影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，不僅帶給人們更多更好的藝術(shù)作品，也帶來了更富有生活氣息的藝術(shù)享受、感官享受，這樣的益處不言自明。例如2008年申奧標(biāo)志的設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過程中，創(chuàng)作者們完美體現(xiàn)了數(shù)碼設(shè)計(jì)藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相融合的思想。融合了陳紹華先生的數(shù)碼圖形創(chuàng)意與韓美林先生手繪的筆墨表現(xiàn)效果，既豐富了表現(xiàn)，也體現(xiàn)了內(nèi)涵的升華，同時(shí)也是用數(shù)碼藝術(shù)來豐富傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作的一個經(jīng)典例證。但事事有兩面，毋庸置疑的是，數(shù)字技術(shù)與攝影藝術(shù)融合也給攝影藝術(shù)創(chuàng)作帶來了一種很大的沖擊，尤其是對于傳統(tǒng)的攝影觀念更是一種毀滅性的打擊，而它所帶來的負(fù)面影響，尤其是低俗數(shù)字?jǐn)z影作品在網(wǎng)絡(luò)上的瘋傳和熱炒，也容易刺痛敏感的社會神經(jīng)。

由于數(shù)字?jǐn)z影具有的存儲量大、觀看方便、影像圖片明室制作、傳輸便捷等特點(diǎn)，而且隨著圖像處理軟件功能的不斷完善，使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的圖像可以滿足多種層次需求，導(dǎo)致數(shù)字?jǐn)z影廣泛普及，使攝影藝術(shù)與非攝影藝術(shù)、專業(yè)攝影與業(yè)余攝影的界限更加模糊。數(shù)字?jǐn)z影的出現(xiàn)標(biāo)志著視覺民主時(shí)代的來臨，數(shù)字影像時(shí)代也是大眾攝影時(shí)代。它極大地推動和拓展了攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)攝影的審美和創(chuàng)作方法，把攝影藝術(shù)推向了一個嶄新的天地。普惠性、大眾性的藝術(shù)才是真正具有生命力和創(chuàng)造力的藝術(shù)，才能更加有利于推動社會發(fā)展創(chuàng)造更多的社會效益。數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的興起，改變了攝影藝術(shù)創(chuàng)作的審美和創(chuàng)作手法，對攝影藝術(shù)創(chuàng)作的理念、架構(gòu)和元素進(jìn)行了全新意義上的闡釋和解讀，顛覆了傳統(tǒng)上的觀念，也帶動了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、傳媒產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，其影響的廣度、深度和寬度都是前所未有的革命性的巨變。

然而，數(shù)字技術(shù)影響下的攝影藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)殚T檻的降低，因?yàn)槠鋫鞑バ缘谋憬?、發(fā)行的成本低，也極大地沖擊了傳統(tǒng)藝術(shù)對大自然、對生活的忠誠和敬仰。大量的低品質(zhì)和低內(nèi)涵的數(shù)字?jǐn)z影作品流入網(wǎng)絡(luò)，會在瞬間波及到更大更廣的層面，像瘟疫一樣，迅速蔓延，難以控制。同時(shí)，由于數(shù)字?jǐn)z影藝術(shù)作品可以再加工、再處理，這樣就使得一些居心叵測之人，利用合成技術(shù)，肆意制作、傳播低俗的攝影作品，甚或污蔑誹謗他人，混淆視聽，制造騷動，這樣的負(fù)面例子，近年來并不鮮見。

四、結(jié)語

數(shù)字技術(shù)影響下的攝影藝術(shù)創(chuàng)作，讓更多的人實(shí)現(xiàn)了成為“攝影家”的夢，更重要的是它促使攝影藝術(shù)成為了一門大眾化的藝術(shù)。

數(shù)字技術(shù)背景下的攝影藝術(shù)創(chuàng)作猶如加足了馬力的火車，跑得更快，更加迅捷，但是這并不能保證創(chuàng)作一定能夠獲得成功和認(rèn)可。要想生成富有創(chuàng)意、富有價(jià)值的攝影藝術(shù)作品，仍舊需要攝影者合理的想象和自我的審美定位。只有攢足視覺經(jīng)驗(yàn)，攢足審美閱歷，輔之對于攝影的熱愛之情，對于自然和生活的敬畏之心，方可創(chuàng)作出值得欣賞的經(jīng)得住歲月考驗(yàn)的藝術(shù)作品。

總之，數(shù)字技術(shù)讓攝影藝術(shù)創(chuàng)作煥發(fā)了更大的生機(jī)，而新的數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)亦將推動人們不斷地去思考，去探究，去改革，去創(chuàng)造。

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[3]張波.論廣告攝影與數(shù)碼藝術(shù)的結(jié)合[J].電影評介，2009，（9）

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