方何榮，許錟

(1.合肥學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)與實(shí)驗(yàn)中心，合肥230022 2.安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，合肥230601)

論《生日》的心理空間與華裔的族裔性

方何榮1，許錟2

(1.合肥學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)與實(shí)驗(yàn)中心，合肥230022 2.安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，合肥230601)

短篇小說(shuō)《生日》在敘事手法上別具一格，它將華裔主人公的回憶與現(xiàn)實(shí)交織在一起，通過(guò)一個(gè)個(gè)片段勾勒出華裔男青年與白人女性之間多舛的跨種族戀情。小說(shuō)重點(diǎn)突出了華裔主人公的心理活動(dòng)，折射出華裔在美國(guó)社會(huì)的邊緣化處境以及他們主體性的建構(gòu)。

《生日》；心理空間；華裔

《生日》（Birthday）是雷祖威（David Wong Louie）的短篇小說(shuō)集《愛(ài)的痛苦》（Pangs of Love, 1991）中的一篇。小說(shuō)本身并不復(fù)雜：華裔青年華萊士·王（Wallace Wong）愛(ài)上了離異的白人婦女西爾維亞（Sylvie），二人相處的過(guò)程中，王與女友的兒子韋爾比（Welby）相當(dāng)投緣，允諾孩子在生日當(dāng)天帶他去打壘球，看比賽。后因法院將小孩的監(jiān)護(hù)權(quán)判給了其父弗蘭克（Frank），西爾維亞傷心出走，她與王的戀情也暫告一段落。但是，華萊士·王仍在韋爾比生日當(dāng)天準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，兌現(xiàn)他與孩子之間的生日約定，卻遭到了弗蘭克的種種阻撓。情急之中，王將自己反鎖于韋爾比的兒童房?jī)?nèi)，畫(huà)孩子最喜歡的圖畫(huà)，提醒韋爾比自己的準(zhǔn)時(shí)赴約。最后，見(jiàn)到女友回到前夫家中的華萊士·王選擇了黯然離去。在《生日》中，作家沒(méi)有按照傳統(tǒng)的小說(shuō)敘事邏輯，從開(kāi)端﹑發(fā)展﹑高潮到結(jié)局來(lái)依次展開(kāi)故事，而是采用倒敘與插敘的方式將主人公的回憶與現(xiàn)實(shí)交織在一起，由華裔男青年華萊士·王（Wallace Wong）看似雜亂無(wú)章卻相互照應(yīng)的回憶與想象聯(lián)結(jié)起整部作品。在華萊士·王不停轉(zhuǎn)換的思緒片段中，不同時(shí)間發(fā)生的事件被并列在同一個(gè)時(shí)空里，構(gòu)成一幅幅完整的畫(huà)面，切實(shí)地反應(yīng)了其生存的現(xiàn)狀及“深厚濃烈的情感世界”[1]，凸顯出華裔男性青年居于主流社會(huì)之外卻又與家庭和本民族傳統(tǒng)不斷發(fā)生沖突的尷尬處境，以及他們既敏感又充滿焦慮的內(nèi)心世界。

一、小說(shuō)的意識(shí)流手法

顯然，小說(shuō)的成功得益于作家采用的獨(dú)特的敘事手法。小說(shuō)一開(kāi)篇便呈現(xiàn)出一幅奇怪的場(chǎng)景：一個(gè)男人在外面將門(mén)捶得山響；另一個(gè)男人則將自己反鎖于屋內(nèi)，毫不理會(huì)屋外的事情[2]?！伴T(mén)外有個(gè)人。他攥緊拳頭砰砰砰地捶門(mén)，捶得房間的這一面墻都震動(dòng)了。他能捶到房屋倒塌。可我才不在乎呢，那是他的房子，他盡可以隨心所欲?！盵3]22突兀的情節(jié)立刻吸引了讀者的注意力。之后，與故事相關(guān)的一切人和事都由將自己反鎖于屋內(nèi)的男人華萊士·王陳述。于是，在王的回憶與觸景生情般的聯(lián)想中，整篇小說(shuō)的情節(jié)得以逐步地展開(kāi)。而所有的敘述都集中在華萊士·王將自己反鎖于韋爾比房間內(nèi)的幾個(gè)小時(shí)之中。因而，是王內(nèi)心深處的記憶碎片及其對(duì)外部世界的瞬間感受將生日事件的來(lái)龍去脈、個(gè)人的生活體驗(yàn)及其對(duì)未來(lái)的幻想交織起來(lái)。在這里，作家雷祖威利用人物思緒的起伏和內(nèi)心意識(shí)的流動(dòng)，在有限的篇幅中勾勒出一幅鮮活的畫(huà)面，將華裔青年華萊士·王的現(xiàn)實(shí)生活空間展現(xiàn)給讀者。也就是說(shuō)，小說(shuō)是根據(jù)人物的意識(shí)活動(dòng)的邏輯、意識(shí)的流程來(lái)安排小說(shuō)的篇章和先后次序，將散落于人物內(nèi)心的情緒與思緒串聯(lián)起來(lái)，形成了一個(gè)連貫的故事。即，“小說(shuō)是一幅書(shū)寫(xiě)的畫(huà)面,是流動(dòng)的意識(shí)、流動(dòng)的時(shí)間、流動(dòng)的空間?？陀^景物和流動(dòng)的意識(shí)共同建構(gòu)了小說(shuō)的立體空間。”[4]這種做法打破了文本的線性與故事的時(shí)序性，作家既不需要遵循時(shí)事件的因果關(guān)系，也不需循時(shí)間的先后順序。而主要是運(yùn)用人物的意識(shí)流動(dòng)從作品內(nèi)部整合全部的敘事。關(guān)于“意識(shí)流”，最初由美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯（William James）提出，他既強(qiáng)調(diào)思維的不間斷性，即沒(méi)有空﹑白始終在流動(dòng)，也強(qiáng)調(diào)其超時(shí)間性和超時(shí)空性，即不受時(shí)間和空間的束縛，那么，在《生日》中，通過(guò)華萊士·王的意識(shí)，我們應(yīng)能夠看到華裔青年與白人女性的情感糾葛中各個(gè)事件發(fā)生的地點(diǎn)與場(chǎng)景，而它們又組成了一些擺脫客觀時(shí)間限制的相對(duì)獨(dú)立的空間，在不斷地變化中展現(xiàn)這生日事件的始末。

二、孤獨(dú)的情感世界

在將自己反鎖于韋爾比的兒童房里的短短幾個(gè)小時(shí)中，華萊士·王的回憶與聯(lián)想描繪出他生命中幾個(gè)重要的生活空間，它們無(wú)一例外地折射出一個(gè)華裔青年在個(gè)人婚戀問(wèn)題上的尷尬處境。首先，華萊士·王觸景生情地憶起了他與女友之間的戀情﹑女友前夫弗蘭克在監(jiān)護(hù)權(quán)訴訟中的傲慢，他更想到了年邁的父母對(duì)自己婚戀問(wèn)題關(guān)切與不理解。給韋爾比畫(huà)小貓時(shí)，幾個(gè)用來(lái)當(dāng)做貓牙的黃色小方塊便讓笨手笨腳的華萊士·王想起了自己的父親。連他本人都不得不承認(rèn)，此種想象過(guò)于奇特；因?yàn)槌怂?，“再也沒(méi)有其他人會(huì)產(chǎn)生這種聯(lián)想了”[3]23。隨后，王很自然地由父親想到了他的家。剎那間，在這個(gè)由華人移民父母和幾乎完全美國(guó)化的兒子組成的三口之家中發(fā)生的種種往事紛至沓來(lái)，一齊涌上王的心頭。在他的記憶中，與父母共同生活的家庭空間里一直充滿著隔閡與矛盾，但核心的問(wèn)題只有一個(gè)，即家中獨(dú)子華萊士·王的婚戀問(wèn)題。父母期盼兒子能找個(gè)合適的中國(guó)媳婦，最差也得是一位會(huì)說(shuō)漢語(yǔ)的華裔姑娘；王卻偏偏鐘情于白人婦女西爾維亞，哪怕她剛剛離異又帶著一個(gè)年幼的孩子。雙方的巨大分歧在西爾維亞與前夫進(jìn)行孩子監(jiān)護(hù)權(quán)訴訟時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)。父母為西爾維亞的離開(kāi)而暗自慶幸，王卻為躲避父母的電話而搬家，棲身于餐館的儲(chǔ)藏室中。女友的不告而別、戀情的無(wú)疾而終，令華萊士·王覺(jué)得自己如同瀕臨滅絕的加利福尼亞兀鷲3[23]，在應(yīng)當(dāng)尋偶交配時(shí)卻找不到自己想要的雌鷹，只能孤獨(dú)終老。此刻，王又想起父親有關(guān)婚戀的建議：去中國(guó)找媳婦，可是，心中對(duì)中國(guó)姑娘的輕蔑與排斥表明了他對(duì)這一看似切實(shí)可行的方案與自己父親的徹底拒絕。在這一部分的文字中，雷祖威講述了華萊士·王的家庭環(huán)境及其在婚戀問(wèn)題上遇到的問(wèn)題。整個(gè)的敘述是由主人公華萊士·王的內(nèi)心一個(gè)個(gè)的思想片段組合而成，這些片段之間并沒(méi)有必要的連續(xù)性，呈現(xiàn)給讀者一種跳躍的、變動(dòng)不停的物象與畫(huà)面：如黃色小方塊與父親，瀕臨滅絕的兀鷲與找不到心儀女友的華萊士·王。在小說(shuō)中，華萊士·王由幾個(gè)黃色小方塊想起父親，想到父親所代表著的家庭然后由家想到自己的婚戀問(wèn)題和父子兩代人之間的矛盾，再想到個(gè)人戀情的失敗，最后想起父母給自己的忠告，不斷轉(zhuǎn)換的思緒串聯(lián)起所有的相關(guān)敘事。而父子二人在不同場(chǎng)景中的言談舉止生動(dòng)地再現(xiàn)了華裔家庭內(nèi)部的生活現(xiàn)實(shí)。

在小說(shuō)快結(jié)尾處，韋爾比玩具架上的眾多小玩意兒令華萊士·王睹物生情，整個(gè)的思緒都隨著孩子的新?lián)Q的玩具而不停地來(lái)回穿梭，心中不禁憶起了往日里與韋爾比交往的情形。當(dāng)讀者將這些往昔不同時(shí)間的情景串聯(lián)起來(lái)時(shí)，一幅關(guān)于華萊士·王與韋爾比二人之間真實(shí)的生活圖景便呈現(xiàn)出來(lái)。玩具架上那些制作精巧的小玩具令王想起了孩子以前十分喜愛(ài)的小兔子標(biāo)本。這標(biāo)本代表著韋爾比曾經(jīng)對(duì)他的依賴，可早已不見(jiàn)蹤影的動(dòng)物標(biāo)本不禁使王聯(lián)想到韋爾比的成長(zhǎng)并由此猜測(cè)孩子對(duì)他的遺忘。由于弗蘭克將韋爾比寄宿在朋友家以防華萊士·王將他接走，所以，韋爾比生日當(dāng)天，華萊士·王并沒(méi)有見(jiàn)到孩子。韋爾比的缺席使得二人之間并沒(méi)有任何接觸，也沒(méi)有什么實(shí)際的事件發(fā)生，所有的描述都是由主人公華萊士·王當(dāng)時(shí)的感受、時(shí)刻縈繞其腦海中的有關(guān)韋爾比的印象與其豐富的聯(lián)想觸動(dòng)。在那一瞬間，出現(xiàn)于不同時(shí)間、地點(diǎn)的事件被并列、組合起來(lái)，彼此之間相互照應(yīng)；讀者則需根據(jù)華萊士·王的思路在不同的時(shí)空中來(lái)回移動(dòng)，找出貌似隨意拼湊在一起的各事件的內(nèi)在聯(lián)系，以適當(dāng)?shù)姆绞姐暯悠鸶鱾€(gè)部分從而形成一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。此時(shí)，華萊士·王與韋爾比之前共渡的時(shí)光、韋爾比隨父生活后的轉(zhuǎn)變，乃至及華萊士·王父親對(duì)兒子的了解均與韋爾比生日當(dāng)天華萊士·王的經(jīng)歷集中出現(xiàn)于同一個(gè)時(shí)空層面，從而使作家的敘述獲得了一種立體、共時(shí)的效果，形成了一個(gè)空間。

與西爾維亞母子共渡的日子，愉快的也好，痛苦的也罷，都深深地印在他心中，成為其生命不可或缺的部分。因而，與維爾比的生日約定就成了華萊士·王當(dāng)下生活中一件極其重要的的事情。維爾比曾經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)華萊士·王的喜歡與依賴一度使后者歡心鼓舞，這個(gè)男人認(rèn)為二者之間已建立了一種十分融洽、近似父子的關(guān)系，而他也準(zhǔn)備充當(dāng)維爾比的父親。但是，孩子玩具架上發(fā)生的變化，早前心儀玩具的失蹤使華萊士·王突然意識(shí)到自己與維爾比之間的關(guān)系：自己不過(guò)是遭遇父母離異變故的維爾比心靈孤獨(dú)無(wú)依靠時(shí)的臨時(shí)玩伴，為年幼的孩子提供了一時(shí)的庇護(hù)；而非父子間的情感依賴。待到風(fēng)波之后，漸漸長(zhǎng)大的孩子便不會(huì)再需要這樣的溫暖?？辞瀣F(xiàn)實(shí)的華萊士·王終于意識(shí)到自己可能只是維爾比生活中的玩具，就如同“一個(gè)活的、會(huì)透氣的電子游戲”[3]24，在孩子失去興趣之后便遭到遺棄，無(wú)法像一個(gè)真正的父親那樣，與孩子之間形成心靈上的溝通，作孩子成長(zhǎng)道路上的伴侶。僅僅是短暫的分離，韋爾比的世界就失去了曾經(jīng)十分疼愛(ài)的小兔子標(biāo)本，與之同時(shí)消失的還有他對(duì)小動(dòng)物的愛(ài)，那是他與華萊士·王之間共同的記憶。如今的韋爾比只是關(guān)注小天使、機(jī)器人、火箭、航天發(fā)射器等塑料與鍍鉻的玩意兒，由于在整篇韋爾比始終處于缺席的狀態(tài)，讀者與華萊士·王一樣都無(wú)從求證這些玩具的變化是韋爾比父親的選擇還是孩子本人在成長(zhǎng)過(guò)程中的自然的興趣轉(zhuǎn)換所致，但是，恰恰是這種不確定性給了華萊士·王意料之外的挫折感，他一直認(rèn)為韋爾比喜歡他、依賴他。即便韋爾比會(huì)慢慢地長(zhǎng)大，他也不會(huì)丟棄華萊士·王送他的兔子標(biāo)本，忘記華萊士·王給他畫(huà)的各種小動(dòng)物；他會(huì)和這個(gè)成年人一起分享自己的新玩具，新樂(lè)趣，給他解說(shuō)火箭在外太空飛行的情況?，F(xiàn)實(shí)卻告訴華萊士·王，他不僅沒(méi)有意識(shí)到孩子的成長(zhǎng)，也沒(méi)有預(yù)料到他任何可能的變化，而這些是一個(gè)父親最基本的能力。就如同華萊士·王的父親能準(zhǔn)確地洞悉童年的華萊士·王對(duì)棒球棒與棒球帽的渴望一樣，雖說(shuō)這位華人移民對(duì)這項(xiàng)風(fēng)靡美國(guó)的體育運(yùn)動(dòng)根本一竅不通[3]26?？墒?，華萊士·王對(duì)韋爾比的內(nèi)心卻無(wú)從掌握，或許，就像韋爾比父親弗蘭克所說(shuō)的那樣，華萊士·王只不過(guò)是韋爾比曾經(jīng)感興趣的玩具而已，注定是其生命中的過(guò)客。他的出現(xiàn)只會(huì)打破了韋爾比父子難得的清靜的共處時(shí)光，對(duì)于這個(gè)已經(jīng)破碎的家庭來(lái)說(shuō)，華萊士·王依舊是個(gè)外來(lái)客，而不會(huì)成為其中的一份子。

三、邊緣化的社會(huì)地位

關(guān)于華萊士·王的家，小說(shuō)并沒(méi)有給出任何具體的描述。雖然，雷祖威在創(chuàng)作的過(guò)程中努力地淡化其中的族裔性，不再?gòu)?qiáng)調(diào)人物的族裔身份，但是，讀者依然能從小說(shuō)中清晰地體會(huì)到華裔的諸多悲傷。從華萊士·王心中有關(guān)父母對(duì)話的點(diǎn)滴記憶來(lái)看，這個(gè)三口之家沒(méi)有一般家庭中常見(jiàn)的溫馨與親情，親子關(guān)系疏離且矛盾不斷。這樣的家庭自然不會(huì)令華萊士·王心馳神往，更談不上眷戀。可這里是他生命的源頭，也曾哺育過(guò)他的精神世界，他注定了一生要受這個(gè)家庭的影響。所以，他才會(huì)看見(jiàn)幾個(gè)充作貓牙的黃色小方塊便想起了自己的父親，盡管他們之間存在著種種隔閡。華萊士·王愛(ài)上了離異的白人婦女西爾維亞，因?yàn)檫@份愛(ài)，他真心地愿意接受西爾維亞與前夫的兒子維爾比，難得的是維爾比他很鐘意華萊士·王，因?yàn)?，“?dāng)他母親介紹我們時(shí)，這（筆者按：華萊士·王的名字）是他詞匯中最清晰的三個(gè)音節(jié)”[3]22，如此和睦的關(guān)系令華萊士·王想結(jié)束單身生活。雖然，王的父親也期盼兒子盡早成家，他卻不能接受白人婦女作自己的兒媳，更何況兒子鐘意的這位白人婦女還帶著一個(gè)小孩。而華萊士的母親得知兒子要與一位白人婦女結(jié)合時(shí)，不禁提出了自己的忠告。多年的生活經(jīng)歷使這位華人移民母親對(duì)現(xiàn)實(shí)有著十分清楚的認(rèn)識(shí):在周?chē)说睦溲壑?，她忍受了種種的屈辱，她從不奢望改變自己生存的社會(huì)，只想以自己的方式在其中生存下去而已。[5]年邁的父母并不知道，他們所期盼的中國(guó)兒媳恰恰是兒子所排斥與拒絕的。正如開(kāi)意大利餐館的華萊士·王會(huì)有意識(shí)地避開(kāi)木須肉這類型的中國(guó)菜肴。想做普通美國(guó)人的華萊士·王在婚戀問(wèn)題上的選擇簡(jiǎn)單而明確：他根本瞧不起來(lái)自中國(guó)的姑娘，也不愿意和康妮·程這樣的完全不會(huì)漢語(yǔ)卻長(zhǎng)著一副中國(guó)人面孔的華裔姑娘結(jié)合；他需要的是一位黃發(fā)白膚的西方女性。所以，華萊士·王這只處于進(jìn)化盡頭的加利福尼亞兀鷲經(jīng)過(guò)深思熟慮從同類僅存的三只雌鷹中選了那只長(zhǎng)著金黃色尾羽的雌鷹。這在家中引起了軒然大波，父母二人甚至熱切地希望西爾維亞在爭(zhēng)奪韋爾比監(jiān)護(hù)權(quán)訴訟中敗下陣來(lái)，并為她的傷心出走而歡呼。父子兩代至親之間的想法南轅北轍，處于人生艱難時(shí)期的兒子無(wú)法讓父輩明白自己的戀愛(ài)要求，更談不上獲得他們的支持和幫助。無(wú)奈之下，他只能搬家蝸居于餐館的儲(chǔ)藏室中，獨(dú)自一人陪女友忍受訴訟的煎熬，繼而品味失戀的傷痛。

華萊士·王與父母在婚戀問(wèn)題上的分歧不過(guò)是兩代人溝通上存在的巨大鴻溝的具體表現(xiàn)之一。家人無(wú)法理解他西方化的行為方式與對(duì)本身所具有的種族特征的輕蔑，卻總是不失時(shí)機(jī)地向他兒子提醒其族裔身份特征。心煩意亂的華萊士·王無(wú)法忍受父母在自己婚戀問(wèn)題上的固執(zhí)與橫加干涉，最終決定搬家，躲到餐館的儲(chǔ)藏室以避開(kāi)父母的電話，從而能夠全身心地陪女友度過(guò)其人生中的最艱難時(shí)刻。他希望女友能體會(huì)到他的這份真情，留在他身邊，成為他人生的伴侶，使他從此不再孤單?？墒屡c愿違，當(dāng)華萊士·王將自己與女友西爾維亞的戀情視作突破內(nèi)心孤獨(dú)而獲得人間真愛(ài)的嘗試時(shí)，他所得到的不過(guò)是更深的孤獨(dú)與令人心碎的凄涼。女友西爾維亞的不告而別曾給華萊士·王以不小的打擊，他說(shuō)：“在小孩母親離開(kāi)我的那個(gè)晚上，我甚至給收音機(jī)里的心理醫(yī)生打電話”[3]24，奢望尋求某種安慰。但是，他一直堅(jiān)定地相信，“一旦她心口的創(chuàng)傷愈合后，她會(huì)回家的”[3]22，因?yàn)榕呀K會(huì)明白他的這份真愛(ài)。西爾維亞音訊全無(wú)，華萊士·王只能將自己的一腔真情投注到小孩韋爾比的身上。在他看來(lái)，愛(ài)韋爾比就是愛(ài)其母親西爾維亞，畢竟女友是因?yàn)閱适鹤禹f爾比的監(jiān)護(hù)權(quán)而非與前夫的婚姻破裂而失魂落魄，離家出走的，兒子才是女友西爾維亞的全部；終有一天，西爾維亞會(huì)走出情緒的低谷，她會(huì)因男友真心善待韋爾比而心生感動(dòng)，進(jìn)而接受兩人之間的戀情。問(wèn)題是，一度杳無(wú)音信的西爾維亞選擇在韋爾比生日的當(dāng)天回到了前夫弗蘭克的家，她身著夸張的服飾，與弗蘭克緊緊擁抱，卻將曾經(jīng)的男友華萊士·王視為不速之客，最終選擇與前夫一起消失，讓曾經(jīng)的男友知難而退、自行消失。華萊士·王不得不承認(rèn)，“這根本不是我所想象的那種感受”[3]26。也許，年邁的父母的警告是對(duì)的，西爾維亞從未，也不可能，愛(ài)上華萊士·王，后者只不過(guò)是一個(gè)婚姻失敗的女性臨時(shí)的情感寄托，終就無(wú)法擺脫被拋棄的命運(yùn)。于是乎，在這場(chǎng)戀情中，華萊士·王自始至終只能是一個(gè)匆匆的過(guò)客，性格乖張的西爾維亞不曾真正地考慮過(guò)這個(gè)男人的感受，更談不上任何激情或真心。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)華萊士·王通過(guò)回憶與聯(lián)想講述個(gè)人的戀愛(ài)經(jīng)歷，讀者不難從這些時(shí)間上稍顯混亂的敘事碎片中拼湊出了華萊士·王獨(dú)特的人生經(jīng)歷。其人生的各個(gè)階段發(fā)生的事情全都被時(shí)間所定格，停滯在發(fā)生的時(shí)刻，就像一幅照片凝固的瞬間一樣，一種空間感被表現(xiàn)出來(lái)，眾多片段化的細(xì)節(jié)穿插所組成的小說(shuō)敘事割裂了傳統(tǒng)小說(shuō)中情節(jié)發(fā)展的自然時(shí)間流程，從而表現(xiàn)出一種空間形式。對(duì)華萊士·王而言，與父母同一屋檐下生活的親情與矛盾、與維爾比短暫相處的歡樂(lè)都給了他許多混雜著甜蜜與苦澀的記憶，這些烙在腦海中的回憶使父母所在的家、維爾比的玩具所在的兒童房成了華萊士·王心中的特殊空間。作為其生命的源頭與人生未來(lái)的重心所在，這兩個(gè)地方分別代表兩個(gè)不同的世界，性質(zhì)各不相同，承載著他人生中兩種重要的情感，這二者之間既無(wú)法完全地分離卻又不能和諧地統(tǒng)一在一起。通過(guò)主人公在其意識(shí)層面對(duì)這兩個(gè)重要空間的描述，讀者不難看出華萊士·王一直試圖用愛(ài)情來(lái)恢復(fù)人與人之間的情感與溝通，但結(jié)果總不能令人滿意：他與白人西爾維亞母子之間始終存在著一種距離感，難以走進(jìn)彼此的內(nèi)心的情感世界；他又不愿與自己年邁的父母相妥協(xié)。因而，其內(nèi)心的孤獨(dú)可見(jiàn)一斑。而華裔青年華萊士·王的尷尬處境，“作為處于美國(guó)邊緣社會(huì)的異類的體驗(yàn)”正是作家雷祖威所要表達(dá)的[6]。

[1][美]凌津奇.歷史與想象：雷祖威、梁志英與伍惠明的小說(shuō)藝術(shù)[J].南開(kāi)大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社科版，2009(5):36.

[2]盛周麗，方何榮.深沉的愛(ài)與破碎的現(xiàn)實(shí)——評(píng)《生日》中的華裔男性形象[J].長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2012(1):85.

[3][美]雷祖威.生日[J].吳寶康,譯.外國(guó)文學(xué),2005(5)22-26.

[4]張中載.小說(shuō)的空間美——看《到燈塔去》[J].外國(guó)文學(xué), 2007(4):118.

[5]盛周麗,王曉凌.無(wú)處宿歸的靈魂——《生日》中三重空間的身份印記[J].世界華文文學(xué)論壇，2013(2):58.

[6]張子清.當(dāng)代華裔美國(guó)文學(xué)中族裔性的強(qiáng)化與軟化——雷祖威訪談錄[DB/OL].[2004-02-15].http: //www.yilin.com/bbs/showtopic-955.aspx.

On the Psychological Space and Chinese American’s Ethnicity in Birthday

FANG He-rong1,XU Tan2
(1.Fundamental Teaching and Experiment Centre,Hefei University,Hefei,Anhui 230022; 2.Anhui Finance&Trade Vocational College,Hefei,Anhui 230601）

Short story Birthday,with a unique narrative feature,is a mixture of memories of Wallace Wong,a Chinese-American young man,and his real life,and those fragments have drawn the outline of his inter-racial love with a white woman.The novel highlights the Chinese-American hero’s psychological activities,which reflects the Chinese-American’s marginalization in American society and the construction of their subjectivity.

Birthday;psychological space;Chinese American

I712.074

：A

：1674-831X（2014）01-0102-04

[責(zé)任編輯：劉濟(jì)遠(yuǎn)]

2014-11-03

2012年安徽高校省級(jí)優(yōu)秀青年人才基金項(xiàng)目（2012SQRW133）

方何榮（1979-），男，安徽舒城人，合肥學(xué)院講師，主要從事美國(guó)華裔文學(xué)研究。