高麗麗

（哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150080）

本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“黑龍江油畫發(fā)展史研究（1949-2009）”（12b066）;黑龍江省研究生創(chuàng)新科研項目專項資金、（YJSCX2012-157HLJ）階段性成果

韓景生（1912——1998），出生于河北省昌黎縣韓營村，1929年在上海美專畢業(yè)，從幼年開始便受家鄉(xiāng)的民間藝術(shù)影響，十分熱愛畫畫，但因家境貧寒，只在村里上了幾年私塾，14歲時便遠(yuǎn)行到黑龍江省安達(dá)縣城學(xué)做生意。這個機(jī)會使他得以和油畫結(jié)下了終生之緣。早期曾師從俄國人開辦的美術(shù)傳習(xí)所，18歲時在上海美專函授班學(xué)習(xí)。在道外景陽畫廊（中國人辦）的新華印刷廠學(xué)習(xí)美術(shù)知識。20世紀(jì)30——40年代，韓先生在東北畫界聲譽(yù)很高，省報、滿洲國雜志等都有過他的相關(guān)報道。1936年在哈爾濱高等專業(yè)技術(shù)學(xué)校（1938年更名為哈爾濱工業(yè)大學(xué)）當(dāng)時和清華、北大齊名，是為中東鐵路培養(yǎng)人才的專業(yè)院校，韓景生在建筑系教授建筑美術(shù)及攝影課程，并拜日本佐藤功、石景柏亭為師繼續(xù)學(xué)習(xí)油畫。1936——1939年畫風(fēng)以寫實(shí)為主，學(xué)建筑，因此其畫透視關(guān)系明顯。30年代末的《教堂》、《中央寺院》獲偽滿洲國“國展”佳作獎、1938年《冬塢》獲得由偽滿洲國“國展”溥儀親筆簽發(fā)的特選獎，此作品打破了“特選獎非大畫不可得”的慣例。1940——1947年，韓景生為東北地區(qū)繪畫的主要負(fù)責(zé)人，錄入《滿州官吏錄》（滿州國務(wù)院人事處編輯）。1940年以后，韓先生在美術(shù)研究所，是唯一一位日俄公認(rèn)的畫家，文革期間其作品《醉畫在滿州》，使其名聲鵲起，身價倍增，獲得特權(quán)獎和國家金獎等，作品被國務(wù)院收藏。1941年，他的油畫《人物》和《哈爾濱中央大街》參加日本“一水會”組織的油畫展覽。1946年哈爾濱解放后，“李立民、高莽、劉志謙、韓景生、石揖等部分美術(shù)工作者自發(fā)組織了群團(tuán)性組織：哈爾濱市美術(shù)家 (美術(shù)工作者)協(xié)會。協(xié)會不僅團(tuán)結(jié)了哈爾濱市的大部分油畫和國畫家從事創(chuàng)作，而且還在當(dāng)時的市民畫廳先后舉辦了三次展覽會，第一次即為1946年4月哈爾濱市光復(fù)紀(jì)念美術(shù)展覽會，作品約50件，油畫以風(fēng)景、靜物居多，也有描繪人民歡慶國土光復(fù)之情以及在日帝國主義下國民飽受苦難的作品，如李立民《紅旗招展》、石揖《枯木逢春》、高莽《亡國奴》、韓景生《老船夫》等作品”。

韓景生曾對他的兒子韓秋成講過：“用筆去畫畫要像用刀畫出來的力量”?！爱嫯嬕寺稽c(diǎn)兒，不要被形式束縛”。韓景生的繪畫作品集合了俄法日三種油畫風(fēng)格。直接或間接受導(dǎo)引者格林伯爾，列賓的弟子、著名畫家阿·尼·克列緬捷夫，著名畫家阿·葉·斯捷潘諾夫等俄羅斯大師風(fēng)格的影響，代表作品《街景》、《夕陽雪》、《小院盛夏》、《秋收》藏、《晚霞的山區(qū)》、《急歸》，風(fēng)格為厚涂、覆蓋式筆觸、直接畫法、渾厚的造型、斜射光線的光影效果。在上海美專（函授）學(xué)習(xí)期間，間接接觸留法歸來的劉海粟，代表作品《鄉(xiāng)間庭院》、《泳后小憩》、《馬車》；繪畫風(fēng)格為優(yōu)雅、細(xì)膩。受日本佐藤功、石井柏亭、栗原信、大部六藏等影響的作品有《街頭小市》、《報社》、《石磨坊》、《木房小院》，風(fēng)格簡約、質(zhì)樸、平和。作為東北地區(qū)老一輩油畫家，其作品題材多表現(xiàn)東北地域生活，內(nèi)容貫穿力強(qiáng)，形式嚴(yán)謹(jǐn)，率意表現(xiàn)，風(fēng)格和技法都極為嫻熟，韓景生油畫在技巧運(yùn)用上十分嫻熟，構(gòu)圖形式多樣，有居中、對稱，也有偏移、偏移型、開放型；用色有平涂、也有厚堆覆蓋，筆觸有勾、點(diǎn)、鋪、刷、擺、抹、杵等手法；造型技法多樣，有輪廓法、體面結(jié)構(gòu)法、側(cè)光光影法等。

據(jù)其子韓秋成先生陳述，韓景生的作品損失主要有三個時期：第一，光復(fù)期間。因其在近光復(fù)前得了肺結(jié)核，光復(fù)時正值其住院其間，許多畫遺留在學(xué)校未能取出，損失達(dá)500多幅寫生作品。第二，動遷。因拆遷原因，離開居住多年的老房子，在搬家過程中有許多作品損壞，沒有得到良好的保存。第三，文革期間。為避免產(chǎn)生不必要的政治糾葛和政治迫害，不得不銷毀了許多資料、作品，這可謂是黑龍江省乃至我國在研究東北早期油畫史料缺失上的一個遺憾。2012年5月22日，北京中國美術(shù)館舉辦“韓景生百年回眸——油畫藝術(shù)展”,展出他1927——1997年長達(dá)70年間的作品，創(chuàng)作的內(nèi)容、主題、形式上十分豐富，展現(xiàn)了其一生對油畫的探索。從20年代到40年代，用油畫家的表現(xiàn)手法，反映東北地區(qū)社會民生、國破家難、居住環(huán)境、平民生活。作品樸實(shí)、親切，用畫筆記錄當(dāng)年的東北，充滿對生活的熱愛和平民的關(guān)愛，對我國研究中國20年代前半葉，特別是東北地區(qū)的油畫有重要的意義，留下了重要的文獻(xiàn)和史料價值。

韓景生作品曾先后被《中國美術(shù)館50年捐贈作品》、《20世紀(jì)中國美術(shù)》、《中國油畫百年圖史》1840——1949廣西美術(shù)出版社、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國美術(shù)年鑒》、《中國美術(shù)館藏革命歷史題材優(yōu)秀美術(shù)作品》、《中國油畫文獻(xiàn)》、《20世紀(jì)中國油畫略》、《中國現(xiàn)代油畫史》等書籍收入，這無疑證明了韓景生的藝術(shù)地位及其藝術(shù)價值，他對東北地區(qū)的油畫教學(xué)和創(chuàng)作付出了大量辛勤的勞動，結(jié)出了豐碩的果實(shí)。不論從史料的角度，還是從藝術(shù)創(chuàng)造的角度，他的作品都有不平凡的意義，它們是韓景生對中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)做出杰出貢獻(xiàn)的明證。

［1］ 黑龍江省·（文學(xué)藝術(shù)第46卷［M］.哈爾濱：黑龍江人民出版社，2003.

［2］ 林建群.韓景生油畫特質(zhì)分析［J］.文藝評論，2012，（09）：58-59.