唐早

摘 要：在電影作品創(chuàng)作中，有一個重要的元素，那就是聲音的運用。優(yōu)秀的電影音效運用可以詮釋、烘托、揭示電影作品的畫面和主題，還可以起到補充情節(jié)、激發(fā)情感、渲染氣氛等重要作用。一部好的影視作品，聲音是其不可分割的重要組成部分。電影作品的畫面是平面二維空間，在視覺上它依靠畫面的構圖和拍攝對象之間的大小比例從而造成立體三維空間的幻覺。電影作品中如果能充分利用聲音這個第五維度的空間關系的特點，可以在一定程度上加強畫面的立體感，甚至可以利用聲音，來表現(xiàn)畫外的空間關系。

關鍵詞：聲音；音樂；畫面；視聽

電影聲音目前已成為電影的主要表現(xiàn)形式之一，觀眾也是通過視覺和聽覺在電影院里享受電影所制造出的幻覺的。聲音使電影作品從純視覺的媒介變?yōu)榱艘暵牻Y合的媒介，使得過去在無聲電影中通過視覺因素來表現(xiàn)出的相對時空結構，變?yōu)榱送ㄟ^視覺因素和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結構。電影史上定義的第一部有聲片是1927年華納影片公司出品的《爵士歌王》。至此，電影的畫面開始與聲音相結合，電影進入了視聽時代。

1 電影畫面與電影聲音的關系

1.1 電影畫面

所謂電影畫面，指的是不間斷的通過攝影機拍攝下來的靜止或者運動的對象，能表達一定的涵義，并且可以與上下鏡頭畫面進行組接的有可視影像的一段膠片片段。

1.2 電影聲音

[2]電影聲音是電影制作的基本元素之一。它使電影從純視覺的媒介變成了視聽結合的媒介，使得過去在無聲電影中通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結構，變成了通過視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結構。

1.3 聲音和畫面

當我們進入了電影作品的敘事中時，聲音通過音樂、音響、語言等和畫面的結合告訴我們，在故事世界或之外發(fā)生了什么事情。空間和時間是由視聽的結合來決定的，場景的連接或割裂也是如此。我們通常希望聲音和畫面能夠同步，但是為了敘事的需要，聲音和畫面也可以不同步。當這些視聽元素有目的的并列起來的時候，對這個場景來說，或許會有更為豐富的含義。

2 聲音在電影中的作用

對于“畫面和聲音哪個更重要”的爭論一直持續(xù)著，不僅是在理論上，也是在實踐上。雖然討論仍在繼續(xù)，但是，聲音和畫面的完美融合，已經(jīng)成為電影視聽語言的終極目標。

2.1 傳達鏡頭信息

聲音可以使鏡頭的含義更為明確，使鏡頭直指目的，創(chuàng)造緊迫趕，期待的感覺。例如科波拉的影片《談話》的開頭，街心廣場上演奏著音樂，人們在歡呼，這時傳來一男一女的對話，聲音像是從不太好的話筒里傳來，斷斷續(xù)續(xù)并伴隨著信號干擾的聲音，那個拎著紙袋子的人跟隨那一男一女，并試圖接近他們，窗前的人拿的并不是槍，而是一個指向性很強的話筒，他對著一男一女是要竊聽他們的談話，他們的談話說到了“殺人”，而這一情節(jié)正是全片的關鍵。由此看來，這時一場在街心廣場竊聽的戲。

2.2 延伸畫面空間

聲音還有延伸畫面空間的作用。單憑畫面的空間，無論如何也超不出銀幕的四框。[3]如果使用各種不同透視關系的聲音，就仿佛突破了銀幕的畫框?？床灰娐曉吹穆曇裟墚a(chǎn)生特殊的效果。如《青春之歌》中白莉萍公寓除夕的那場戲就成功地運用了這一效果。我們先看見她的一些朋友聚集在正房，聊天，唱《流亡曲》。崔秀玉抑制不住自己的感情，跑進耳房。接著畫面上出現(xiàn)白和林兩人走進耳房勸慰。這時畫外傳來正房的《流亡曲》，悲憤和絕望的喊聲，砸酒杯的聲音。這一效果不僅加強了耳房這場戲的情緒氛圍，而且使觀眾下意識地在腦海中看到了正房的情景，從而擴大了畫面的空間，加強了畫面的縱深感。

2.3 音畫同步

在視聽語言的整體表現(xiàn)中，聲音最重要的作用就是電影聲音可以將畫面統(tǒng)一起來，或者說，是把畫面捆綁在一起。而聲音和畫面的同步已經(jīng)成為觀眾評判電影制作的正確與否的標準之一，畫面上的動作如果和聲音同步的不好，可能會招致觀眾的批評。

3 不同類型的聲音在電影中的運用

3.1 電影中語言的運用

電影中的語言就是電影中由故事里的角色、故事的敘事者或者隱含作者所發(fā)出的聲音。如口頭的語言，以及人物的對話。

1、戲劇性語言

戲劇性語言通常是畫內(nèi)聲音，即場景中的人物發(fā)出語言聲，作用是在戲劇或心理層面上互相告知和影響。他們的語言對于電影畫面的結構和形式?jīng)]有特別的影響力，電影畫面的結構和形式超越不了本身在故事中的作用。動作有助于我們把注意力集中于語言的內(nèi)容，動作與語言的內(nèi)容通常是方向統(tǒng)一的創(chuàng)建視聽集合。看著嘴唇的動作，可以影響到對某些語言的真正理解。

2、文字性語言

文字性語言通常是畫外解說的形式，它可以出現(xiàn)在影片的任何時刻，以改變場景或喚起回憶、說明性格或者位置。劇情的聲音和畫面受文字性語言的控制，因為這種畫外語言的地位使其在出現(xiàn)的實際上具有某種優(yōu)先權。

3.2 電影音樂的運用

經(jīng)典的電影音樂在技巧上、美學上以及影片的情緒上具有情感表現(xiàn)、連貫性、敘事提示以及完整性等功能。

電影音樂的分類有很多種，這里我們大致將其分為虛構性音樂和話語類音樂。

1、虛構性音樂

虛構性音樂又叫故事內(nèi)音樂，它通常出現(xiàn)在故事層內(nèi)部，直接為故事的真實性服務。這種音樂一般以環(huán)境音樂和動作音樂的形式出現(xiàn)。

環(huán)境音樂是指在特定場景中出現(xiàn)的音樂，這種音樂具有可見或可信的音源，能夠強化觀眾對故事空間和場景環(huán)境的認可，從而促進對虛構事件的敘述。在《月亮上來的士兵》中，作者將20多首二戰(zhàn)時期膾炙人口的歌曲以環(huán)境音樂的形式安排在監(jiān)獄的多個場景中，使人物的生活籠罩在了悠揚的歌聲中，使虛構的歷史變得真實。

2、話語音樂

話語音樂又叫非故事音樂或非敘事音樂。它一般不出現(xiàn)在故事層內(nèi)部，往往敘事者刻意安排，以敘事中介的形式出現(xiàn)的。它最常見的形式是電影配樂，般是由作曲家為電影畫面專門創(chuàng)作的 。

在庫布里克的《發(fā)條橙子》中，主人公在唱機上播放貝多芬的《第九交響曲》。這音樂的確出現(xiàn)于故事內(nèi)部，它使我們相信了“人物播放唱機”這一敘事信息的真實性。除此之外，它并沒有對完善虛構敘事起到積極的作用，但這段音樂緊接著延續(xù)到下一個鏡頭，與阿瑞克斯關于性與暴力的幻想結合在了一起，產(chǎn)生了深刻的文化含義。這種情況下，我們認為這種音樂本質(zhì)上是一種非虛構的話語音樂。

3.3 電影音響的運用

音響是指在影視時空關系中，除了人聲以外，自然界和人造環(huán)境中出現(xiàn)的一切聲響。

在電影藝術中，音響不是簡單地模擬自然聲音，而是作為一種藝術元素納入到了影片之中，成為電影藝術中的一種獨特表現(xiàn)手段。

在另外一些影片中，音響被當作是一種非虛構的話語手段。例如在希區(qū)柯克的《精神病患者》中，反復出現(xiàn)的汽車刮水刷的噪音，即使在浴室里，這種恐懼不安的聲音依然會響起，此處的音響已變?yōu)橐环N非虛構音樂，它以“敘事提示符”的形式出現(xiàn)，暗示即將到來的災難。

4 結論

如今電影聲音在電影作品中已經(jīng)有著同畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫面的重要性，成為電影作品中最重要的元素。電影聲畫之間的關系越來越出現(xiàn)變化無窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術家們所推崇。

其實，聲音和畫面，從絕對意義上來說已經(jīng)沒有固定的框框了，創(chuàng)作者有了更大的想象空間和實踐空間，而作為觀眾也已經(jīng)習慣了在電影院里接受感官的刺激。

總而言之，電影作品中的聲音元素已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場樂隊的作用了，聲音已經(jīng)成為電影藝術語言中不可缺少的一部分。電影作品中的聲音同樣能給我們帶來藝術的享受。

參考文獻

[1]劉立濱.影視聲音基礎[M]中國電影出版社.2006（5）：25-28

[2]伍建陽.影視聲音創(chuàng)作藝術[M]中國廣播電視出版社.2005（1）：32