“我可以收集這里的灰塵嗎？”同樣的問題，奧地利攝影師Klaus Pichler問過上百次。

對面的人總是忍俊不禁或者不知所措。而他絲毫不感到意外，“畢竟這個問題對很多人來說太不可思議，太尷尬了?！盤ichler對《博客天下》說。

灰塵存在于一切你能想到和想象不到的隱秘角落，很不顯眼，也很不討喜。沒人能搞懂Pichler為什么要特地前來收集。

他還記得當自己蹲下身子在地上摸爬時，兩位店員目不轉(zhuǎn)睛地盯著他，不停搖頭?！拔蚁脒@可能比我赤條條地趴在那里更讓她們尷尬?！盤ichler說。

這位攝影師對灰塵產(chǎn)生興趣始于6年前的一次搬家。他發(fā)現(xiàn)自己公寓的臥室和客廳中，灰塵的顏色并不相同—一個泛紅，一個偏藍。這是怎么回事？和很多人一樣，Pichler曾以為灰塵都是灰色的。

他把取自私人公寓、商業(yè)大樓、工廠、手術(shù)室、足球場等地的灰塵樣本分別裝進塑料培養(yǎng)皿中，密封、編號。整個過程就像是在犯罪現(xiàn)場調(diào)查取證。

“灰塵是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物。” Pichler為此甚至還引入了一個“灰塵類型學(xué)”的概念，“這是個頗有諷刺意味的偽科學(xué)詞匯?！彼麑Α恫┛吞煜隆氛f。

Pichler的攝影和科學(xué)攝影類似。99種灰塵樣本在白色的背景下纖毫畢現(xiàn)，色彩紛呈。寵物店的灰塵樣本中有動物羽毛，時尚店的灰塵顏色艷麗，博物館的灰塵里有蟲類的軀體—每一張照片都泄露了它所在空間的信息：那里是什么樣子，作什么用途，誰在這里出入，這里發(fā)生過什么。