苑廣闊

盡管新晉央視春晚導(dǎo)演馮小剛已經(jīng)做好了充分的心理準(zhǔn)備，甚至不惜在馬年春晚的開始先來一段自我吐槽的先導(dǎo)片“春晚是什么”給自己解壓，但是等春晚結(jié)束以后，他和他的“馮氏春晚”還是遭遇了前所未有的激烈吐槽，各種負(fù)面評(píng)論鋪天蓋地而來，叫好聲卻寥寥無幾。已經(jīng)走過三十余年歷史的央視春晚，它到底是怎么從一臺(tái)晚會(huì)變成一種全國(guó)人民的新年俗，又怎么成了每年春節(jié)萬眾吐槽的對(duì)象？我們?cè)撘砸环N什么樣的心態(tài)來看待春晚、欣賞春晚？因?yàn)椴还苡^眾怎么吐糟，春晚還是要辦下去，只不過“鐵打的春晚舞臺(tái)流水的春晚導(dǎo)演”，下一年的春晚導(dǎo)演，又會(huì)換一個(gè)新面孔而已。

春晚是如何成為一種新民俗的

眾所周知，第一屆央視春晚是1983年舉辦的，用現(xiàn)在觀眾的眼光來看，這一屆的春晚簡(jiǎn)直可以用“不可思議”來形容。比如一個(gè)歌手可以在上面獨(dú)唱三四首歌，兩個(gè)相聲演員可以在上面說三四個(gè)相聲作品。而現(xiàn)在的春晚正好反過來了，三四個(gè)演員合唱一首歌，七八個(gè)相聲演員合說一段相聲。究其原因，那時(shí)候改革開放沒幾年，我國(guó)的文化娛樂事業(yè)還遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，娛樂人才確實(shí)缺乏，才會(huì)導(dǎo)致一個(gè)獨(dú)唱演員可以唱三四首歌，兩個(gè)相聲演員可以說三四個(gè)相聲的情況。另一方面，當(dāng)時(shí)電視還是稀罕東西，城市家庭有電視的都不多，更別說農(nóng)村家庭了，上春晚對(duì)娛樂圈人士的吸引力也就沒有那么大。

但盡管如此，這屆春晚的意義還是無比重大而深遠(yuǎn)，因?yàn)樗_了一個(gè)先河，為以后的春晚做好了鋪墊，從此以后春晚就成了全國(guó)人民過年時(shí)的一道年夜飯大餐，歷經(jīng)三十余年從未間斷。尤其是隨著電視的普及，隨著娛樂圈的大繁榮，春晚終于成就了它的“霸權(quán)地位”，讓人覺得不可缺少。但是春晚能夠成為一種和過年吃餃子、放鞭炮一樣的新年俗，更多的還是一種習(xí)慣的力量。一旦這種習(xí)慣形成了，就很難再改變。所以雖然每年都吐槽春晚，但是當(dāng)除夕夜八點(diǎn)鐘的鐘聲響起，我們還是會(huì)準(zhǔn)時(shí)坐到電視機(jī)前。這就是習(xí)慣的力量，也是年俗的力量。

為什么感覺春晚越來越不好看

央視春晚從萬眾矚目到全民吐槽，其實(shí)不過是最近幾年的事情。客觀地說，央視春晚并不是一個(gè)完全封閉的綜藝晚會(huì)，盡管它有著各種各樣的要求與約束，但是國(guó)家的進(jìn)步與發(fā)展，社會(huì)的文明與開放，必然會(huì)促進(jìn)它的進(jìn)步與發(fā)展、文明與開放。這也就是說，和十多年前、二十多年前的春晚相比，它一定更好看、更豐富、更精彩。即便拿當(dāng)前春晚節(jié)目中最為觀眾所關(guān)注的一點(diǎn)，也就是諷刺性來說吧，和以前相比，現(xiàn)在的春晚節(jié)目在諷刺性上更大膽、更開放。但為什么觀眾還是不滿意，還是要瘋狂吐槽？

這就引出了一個(gè)很重要的話題，那就是人們所處的時(shí)代不同了。別說和三十年前相比，就是和十年、五年前相比，人們的娛樂手段和娛樂渠道都變得無比豐富多元起來，央視春晚早已不是人們唯一的選擇，甚至不是主要的選擇。當(dāng)你吃慣了饕餮大餐，再去面對(duì)粗茶淡飯，你還會(huì)有當(dāng)初的驚喜嗎？還會(huì)有當(dāng)初的食欲嗎？更具體地說，春晚上的歌曲，我們平時(shí)都聽了千遍百遍了，放到春晚舞臺(tái)上再聽一遍，自然沒有什么新鮮感?，F(xiàn)在春晚上的相聲作品，喜歡大量引用網(wǎng)絡(luò)上的段子，但是這些段子我們?cè)缇涂催^了，笑過了，甚至有些段子本身就是我們自己創(chuàng)造的，現(xiàn)在只是通過相聲演員的嘴巴說出來，我們還會(huì)感到好笑嗎？

反過來說，當(dāng)年馬季的單口相聲《宇宙牌香煙》，姜昆、唐杰忠的相聲《虎口遐想》，陳佩斯、朱時(shí)茂的小品《警察與小偷》，之所以能夠成為經(jīng)典，成為幾代人的記憶，甚至到了現(xiàn)在看還讓人樂不可支。一是因?yàn)槟菚r(shí)候我們的文化娛樂產(chǎn)品太少太匱乏，人人“笑點(diǎn)”都很低；二是因?yàn)檫@些作品都是原創(chuàng)的，我們從來就沒有聽說過，所以才會(huì)覺得新鮮，才會(huì)被逗得捧腹大笑。而以今年央視春晚小品《我就這么個(gè)人》為例，里面幾乎全是從網(wǎng)絡(luò)上抄襲的段子、網(wǎng)絡(luò)流行語，大家早就看過笑過樂過了，現(xiàn)在怎么還樂得起來？所以小品一表演完，馬上就迎來吐槽聲一片。

與此同時(shí)，當(dāng)我們感嘆現(xiàn)在的央視春晚越來越不好看的時(shí)候，一些地方春晚、網(wǎng)絡(luò)春晚、農(nóng)民工春晚卻辦得風(fēng)生水起，紅紅火火。就以今年為例，遼寧衛(wèi)視春晚、安徽衛(wèi)視春晚，筆者都從頭至尾看完了，客觀地說，里面很多節(jié)目的水平要比央視春晚好得多，尤其是語言類節(jié)目比央視春晚的語言類節(jié)目更活潑、更生動(dòng)、更接地氣，所以也就更好看。而網(wǎng)絡(luò)春晚就更不用說了，因?yàn)樗艿降母鞣N限制和約束最少，更可以放開手腳大干一場(chǎng)。也正是這些地方春晚、網(wǎng)絡(luò)春晚等各種“春晚”的存在，一方面分流了一批觀眾，一方面也容易讓人產(chǎn)生一種對(duì)比心理，得出的結(jié)論也就不言而喻了。

讓春晚直面現(xiàn)實(shí)有多難

要說現(xiàn)在春晚被吐槽，還有一點(diǎn)必須單獨(dú)拿出來說一說，那就是春晚刻意回避現(xiàn)實(shí)，不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題。這從今年一個(gè)小品節(jié)目的曲折經(jīng)歷就可以管中窺豹。這個(gè)由近年來風(fēng)生水起的開心麻花團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的小品《同學(xué)會(huì)》，先是傳出消息已經(jīng)通過了春晚審查，“笑果”不錯(cuò)，結(jié)果又有消息說節(jié)目被斃了，原因是內(nèi)容太敏感。最終我們沒有在央視春晚舞臺(tái)上看到它，但在隨后的元宵晚會(huì)上看到了這個(gè)小品。

客觀而言，這個(gè)小品把當(dāng)前中央正在進(jìn)行的反腐敗斗爭(zhēng)，遏制公款吃喝風(fēng)等等緊密結(jié)合起來，既接地氣，又深入人心，在央視元宵晚會(huì)一露面就贏得一致的喝彩，可是這樣的節(jié)目上不了春晚。春晚現(xiàn)在太缺少這種能夠直面現(xiàn)實(shí)、針砭時(shí)弊作品的文藝作品了。人們喜歡用“文化年夜飯”來形容一年一度的央視春晚，可既然是“年夜飯”就不應(yīng)該只有一種味道、一種感覺吧？當(dāng)人們吃膩了甜的香的，也想吃點(diǎn)辣的，甚至是苦的，又該怎么辦？

最近幾年，圍繞央視春晚的爭(zhēng)議著實(shí)不少，很多人都是看之前心懷渴盼，看之后破口大罵。為什么罵？其中一個(gè)很重要的原因，就是春晚的作品，尤其是相聲、小品等語言類作品脫離現(xiàn)實(shí)，不敢直面現(xiàn)實(shí)，甚至是刻意回避現(xiàn)實(shí)。比如說相聲這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，本來就是以夸張、諷刺見長(zhǎng)的，如果到了央視春晚舞臺(tái)就只剩下插科打諢、耍嘴皮子，又如何讓觀眾滿意？那些歌功頌德的事情，大可以交給歌唱和舞蹈節(jié)目，就是保留一下相聲和小品的“刺”又有何妨？endprint

央視春晚作為一臺(tái)綜合性的大型文藝演出，在帶給觀眾歡樂與笑聲的同時(shí)，也理應(yīng)承擔(dān)起“弘揚(yáng)真善美，鞭笞假丑惡”的社會(huì)責(zé)任。但是對(duì)現(xiàn)實(shí)的回避，對(duì)尖銳題材的“屏蔽”，卻讓央視春晚實(shí)際上只剩下“弘揚(yáng)”了。如像涉及到地溝油、老太太摔倒了路人不敢扶等近年來發(fā)生的社會(huì)問題能夠在央視春晚這樣的舞臺(tái)上得到體現(xiàn)，在帶給觀眾歡聲笑語的同時(shí)，也給人以啟迪和反思，讓人警醒。

馬年春晚為什么不受待見

網(wǎng)上的意見，當(dāng)然是不滿的多，滿意的少。但是在筆者看來，這并沒有冤枉馮小剛。筆者從頭至尾，全程看完了馬年春晚，可以用如下一句話來概括今年的春晚：相聲小品少，唱歌跳舞老，主持人太繞。也正是這三個(gè)原因，導(dǎo)致了馬年春晚遭遇了前所未有的吐槽。春晚可以有感動(dòng)，可以有溫暖，但最主要的還是逗樂、笑聲，這才應(yīng)該是春晚這道年夜飯的最主要味道。而作為最容易引發(fā)觀眾笑聲的相聲和小品，卻成了今年春晚舞臺(tái)上數(shù)量最少的節(jié)目，這直接導(dǎo)致本屆春晚在“笑果”上大打折扣。

歌舞當(dāng)然也是春晚舞臺(tái)上必不可少的，但網(wǎng)民看完提前公布的馬年春晚節(jié)目單以后，卻紛紛感嘆，這簡(jiǎn)直就像是在看演唱會(huì)，而且還是老歌演唱會(huì)。除了如《群發(fā)的短信我不回》等少數(shù)幾首可以算作新歌之外，大多數(shù)歌唱類節(jié)目都是老調(diào)重彈，所不同的只是換了幾個(gè)年輕的歌唱演員而已。即便能在春晚舞臺(tái)上被翻唱的老歌，也多屬經(jīng)典之作，但年年唱，年年聽，難免讓人厭煩，讓人感覺執(zhí)導(dǎo)春晚的人缺乏必要的誠(chéng)意。

而主持人的“敗筆”，也不能不提。今年雖然在主持人陣容上有所創(chuàng)新，比如變多年的三男三女為三男兩女，還新加入了影視演員張國(guó)立擔(dān)綱主持，但不管是主持風(fēng)格，還是臺(tái)詞的內(nèi)容，都了無新意。反而因?yàn)橹鞒秩搜赞o太過繁瑣，風(fēng)格太過生硬，牽強(qiáng)附會(huì)太多，顯得有點(diǎn)喧賓奪主，完全沒有達(dá)到給春晚舞臺(tái)錦上添花的效果。

再回到“罵春晚”上來。觀眾年年罵春晚，又年年看春晚，這也正說明觀眾對(duì)春晚的期待之高。如果觀眾連罵的心思都沒有了，那才是春晚的悲哀，因?yàn)檫@說明觀眾已經(jīng)徹底不關(guān)注它，不關(guān)心它了。從這個(gè)角度說，所謂罵春晚，其實(shí)也是盼春晚。所以不管是馮小剛總導(dǎo)演，還是今后的其他春晚導(dǎo)演，都應(yīng)該把這種罵當(dāng)成是一種鞭策和鼓勵(lì)。更何況，網(wǎng)民和觀眾的“罵聲”中，本身就包含了很多有價(jià)值的意見和建議，完全可以被春晚組織者認(rèn)真梳理，借鑒吸收。

當(dāng)然，如果從一個(gè)寬容的角度來說，別說是馮小剛，就是換了世界上任何一位大導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)春晚，結(jié)果也不一定比現(xiàn)在會(huì)更好。而且，歷經(jīng)三十余年的時(shí)光，春晚已經(jīng)不僅僅是一項(xiàng)新年俗，而且成了全國(guó)人民過年時(shí)的一種習(xí)慣，而習(xí)慣的力量是巨大的。所以對(duì)于大多數(shù)觀眾來說，真實(shí)的心態(tài)是吐槽馬年春晚，又盼著羊年春晚，然后開始新一輪的吐槽，新一輪的期盼。

春晚導(dǎo)演應(yīng)該有種“罵罵更健康”的心態(tài)，這是因?yàn)榱R聲確實(shí)可以讓春晚辦得更好，更符合觀眾的期待。舉個(gè)例子說，以前春晚舞臺(tái)上各種植入廣告層出不窮，引起了觀眾的極大反感，網(wǎng)絡(luò)上更是吐槽聲一片，結(jié)果從最近兩年的春晚開始，春晚導(dǎo)演組就堅(jiān)決向植入性廣告說不，春晚舞臺(tái)變得更加純粹了。如果沒有網(wǎng)民和公眾的“罵”，能有這種改進(jìn)嗎？

（作者單位：桂林市中中投遞支局）

欄目責(zé)編：曾 鳴endprint