楊井蘭

摘 要：蒂芙尼珠寶首飾集現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)之大成，體現(xiàn)佩戴者的高貴優(yōu)雅、洗練豁達(dá)、知性優(yōu)美等特點(diǎn)，而蒂芙尼的著名珠寶設(shè)計(jì)師艾爾莎就是設(shè)計(jì)蒂芙尼首飾靈魂的典型代表。文章從艾爾莎的生活經(jīng)歷、設(shè)計(jì)靈感來(lái)源以及對(duì)最初靈感的演變等系列作品中的研究和學(xué)習(xí)，探究艾爾莎的珠寶首飾設(shè)計(jì)所遵循的設(shè)計(jì)方法和途徑，為首飾設(shè)計(jì)提供一個(gè)參考的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：艾爾莎 珠寶首飾 設(shè)計(jì)方法

珠寶凝結(jié)著人類(lèi)復(fù)雜的情感，象征一種歸屬感、代表一個(gè)文化。每個(gè)珠寶品牌又有自己獨(dú)到的風(fēng)格和藝術(shù)形式。它們豐富的色彩、耀眼的光芒以及珍貴稀有的特質(zhì)滿足了世人的種種熱望，成為了個(gè)人情感的寄托、表達(dá)自我的標(biāo)志。

蒂芙尼就是一個(gè)有著百年歷史的，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念的珠寶品牌，它是世界珠寶首飾時(shí)尚引領(lǐng)者，她善于用簡(jiǎn)約鮮明時(shí)尚的線條來(lái)詮釋精致與優(yōu)雅，蒂芙尼對(duì)于藝術(shù)家天馬行空般的思維從來(lái)都是接受并鼓勵(lì)的，從來(lái)都不為了品牌來(lái)限制藝術(shù)家的思維，就像查爾斯·路易斯·蒂芙尼所說(shuō)：“我們靠藝術(shù)賺錢(qián)，但藝術(shù)價(jià)值永存。”每一位主筆設(shè)計(jì)師在蒂芙尼都會(huì)給品牌帶來(lái)一股新的力量，就是這些藝術(shù)家的風(fēng)格特點(diǎn)引領(lǐng)了蒂芙尼不同時(shí)期的風(fēng)格和走向，但整體都沒(méi)有離開(kāi)美國(guó)那種開(kāi)放包容的民族藝術(shù)風(fēng)格，他們時(shí)尚、優(yōu)雅、知性、內(nèi)斂，從而也奠定了蒂芙尼的品牌地位。設(shè)計(jì)師艾爾莎·柏瑞蒂（Elsa Peretti）就把蒂芙尼的優(yōu)雅知性之美發(fā)揮到極致，她的作品30多年來(lái)經(jīng)久不衰。從她幾個(gè)系列首飾作品中，研究她的設(shè)計(jì)途徑和方法是我們了解和掌握首飾設(shè)計(jì)的途徑之一。

一、Elsa Peretti（艾爾莎·柏瑞蒂）

1940年5月1日，艾爾莎·柏瑞蒂出生在意大利佛羅倫薩。她出身于羅馬的名門(mén)望族，在羅馬成長(zhǎng)并接受了正規(guī)教育。她做過(guò)語(yǔ)法教師，當(dāng)過(guò)教練，還曾經(jīng)是紅極一時(shí)的世界名模。

她熱愛(ài)藝術(shù)，喜歡鉆研安東尼奧高迪的建筑，是西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家達(dá)利的座上賓，是巴塞羅藝術(shù)圈子的一分子。艾爾莎還是著名設(shè)計(jì)師司頓的模特，珠寶設(shè)計(jì)師司頓（Halston）和Georgio di Sant'Angelo既是她的良師益友，也是他們開(kāi)啟了艾爾莎的設(shè)計(jì)之路，并為她找到此后的人生方向。在日本她遇見(jiàn)了才華橫溢的藝術(shù)家和工匠，這些人在她日后的設(shè)計(jì)工作中扮演不可或缺的角色。她也去過(guò)香港，來(lái)過(guò)中國(guó)，到過(guò)印度。東方和西方的地域差異，文化差異，這為她后來(lái)的設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。

艾爾莎最終被吸引到了紐約，這里奇妙地融合了各種文化、思想和創(chuàng)造靈感。1974年，艾爾莎·柏瑞蒂加入蒂芙尼，成為專(zhuān)屬設(shè)計(jì)師。很難說(shuō)她與品牌之間是誰(shuí)成就了誰(shuí)，但可以肯定的是，艾爾莎在其后的近40年成為美國(guó)最偉大的珠寶設(shè)計(jì)師之一，而蒂芙尼也因?yàn)樗?，留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典的系列。

二、艾爾莎和她的珠寶首飾

艾爾莎原創(chuàng)靈感跟她熱愛(ài)生活的心情是分不開(kāi)的，她是一位超凡獨(dú)立的思考者，尤其在珠寶領(lǐng)域，做出來(lái)卓然的成就。她從生活中汲取靈感，骨頭、雞心、蘋(píng)果、咖啡豆等平常事物都成了她的設(shè)計(jì)元素。艾爾莎的設(shè)計(jì)改變了人們?cè)械乃季S，把“只為富人設(shè)計(jì)珠寶”變?yōu)槿魏稳硕伎梢耘宕鞯慕?jīng)典之作，珠寶不再只為富人服務(wù)。她說(shuō)：“珠寶不是流行時(shí)尚，總被新事物所淘汰，珠寶必須恒久經(jīng)典”。艾爾莎設(shè)計(jì)的鏤空雞心形項(xiàng)鏈暢銷(xiāo)長(zhǎng)達(dá)20年之久。她本人也在1996年被美國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)授予配飾設(shè)計(jì)師年獎(jiǎng)。

艾爾莎新穎自然地創(chuàng)意源源不絕，好像有著無(wú)窮的智慧與靈感。她是如何做到的呢？其實(shí)，設(shè)計(jì)確實(shí)需要一些必備的技法，然而如何涉足珠寶首飾、如何處理和運(yùn)用技法卻又因人而異、各不相同。因此，技法運(yùn)用的恰當(dāng)性和重要性就顯得尤為重要了。[3]對(duì)于一個(gè)普通的設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)可能有一千個(gè)想法，但最后可能只設(shè)計(jì)一個(gè)作品出來(lái)甚至一個(gè)都做不出來(lái)，對(duì)于優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)可能只有一個(gè)想法卻能設(shè)計(jì)出一千種作品，這就是設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方法，也是艾爾莎設(shè)計(jì)所遵從的設(shè)計(jì)法則。

下面就是艾爾莎設(shè)計(jì)的首飾系列作品[4]，讓我們來(lái)研究一下她是怎樣找到靈感的。

（一）插花瓶吊墜系列

當(dāng)5月時(shí)，江南一帶的梔子花正是花期，由于梔子花味道非常香，很多人女子都采摘下來(lái)或手拿或別在胸前，面對(duì)這種情況我們有什么感觸呢？每個(gè)人可能都有不同的處理結(jié)果，這要看她是如何對(duì)待生活的。艾爾莎就能從這件事上找到設(shè)計(jì)靈感，設(shè)計(jì)的首飾轟動(dòng)一時(shí)。艾爾莎在一次與意大利菲諾港年輕女子們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，人手拿著一朵梔子花，她當(dāng)時(shí)擔(dān)心自己的花枯萎，就把花放在一個(gè)小水瓶里然后戴到自己脖子上。后來(lái)艾爾莎受到啟發(fā)精心制作的瓶子很快成為時(shí)尚的象征。從這次設(shè)計(jì)靈感來(lái)看，熱愛(ài)生活確實(shí)能帶來(lái)很多的想法，假如你對(duì)任何見(jiàn)過(guò)或沒(méi)見(jiàn)過(guò)的事情和狀況都無(wú)動(dòng)于衷，都沒(méi)有感覺(jué)，那么結(jié)果就不會(huì)有任何驚喜，可見(jiàn)熱愛(ài)生活是藝術(shù)家的首要條件。

（二）Open heart系列

作品靈感來(lái)自Henry Moore雕塑的鏤空設(shè)計(jì)。在別人眼里這只是一個(gè)不起眼的洞，但在她的眼里卻是一個(gè)敞開(kāi)的心。由于她細(xì)膩敏感的內(nèi)心世界，使得該系列極富感召力，其感性化的外形、簡(jiǎn)潔干練的線條立刻令人為之傾倒。為了設(shè)計(jì)該作品，對(duì)工藝精益求精的態(tài)度以及對(duì)細(xì)節(jié)的注重，艾爾莎與著名藝術(shù)家們切磋數(shù)月，最后Open heart懸掛在銀鏈或絲繩上，會(huì)優(yōu)雅自然地旋轉(zhuǎn)。這一設(shè)計(jì)的天才之處在于其熱情直接和優(yōu)雅底蘊(yùn)，并完美闡釋了她的經(jīng)典名言——“優(yōu)美的線條與形狀即是永恒。”不但需要設(shè)計(jì)，對(duì)工藝與結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的把握也是設(shè)計(jì)師必須掌握的技術(shù)和設(shè)計(jì)理念，不能忽略任何一個(gè)你認(rèn)為微小的細(xì)節(jié)。

（三）咖啡豆系列

賦予不起眼的生命種子以自然流暢的線條，打造潤(rùn)滑質(zhì)感。該系列寓意生命起源，線條流暢，觸感宜人，完美的平衡了材質(zhì)、外形和表面處理，呈現(xiàn)出最佳的金屬特質(zhì)，使該系列簡(jiǎn)潔而富于內(nèi)涵，體現(xiàn)當(dāng)下時(shí)尚的知性之美。對(duì)于這系列作品，除了首飾，艾爾莎還設(shè)計(jì)了大量與生活有關(guān)的生活用品，同樣把咖啡豆演繹的完美流暢。endprint

（四）Diamonds by the yard系列

Diamonds by the yard系列一經(jīng)推出便被視為革新之作。之前很多鉆石首飾都以大來(lái)吸人眼球，大才會(huì)顯的貴重有檔次，然而大的鉆石只適合富人佩戴，普通人根本就無(wú)緣消受。正是艾爾莎的設(shè)計(jì)，改變了鉆石在人們心中的地位，也改變了鉆石的命運(yùn)。她將精致流暢的鏈條與包鑲鑲嵌的鉆石巧妙搭配，她將這款項(xiàng)鏈命名為：Diamonds by the Yard，這是又一個(gè)證明她才華的例子。迷人的包鑲鑲嵌鉆石，點(diǎn)綴于項(xiàng)鏈之上，與肌膚相映成輝。

（五）感性的淚滴系列

這一些列捕捉到了淚滴所蘊(yùn)含的至深情愫與美感，呈現(xiàn)視覺(jué)與感官的共鳴。她把這種神秘設(shè)計(jì)當(dāng)做護(hù)身符。她在自己的筆記中寫(xiě)道：“很久以前，在寥落之時(shí)，我會(huì)帶著這條淚滴項(xiàng)鏈，對(duì)抗悲傷。”

（六）Mesh系列

設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于印度齋浦爾朦朧的金色日落光芒；把黃金或純銀巧妙交織，流水般的線條如絲般靈動(dòng)順滑。無(wú)線迷人、變換莫測(cè)，這一款珠寶書(shū)寫(xiě)著永恒的時(shí)尚。由此艾爾莎利用這種材質(zhì)設(shè)計(jì)出了一款Mesh文胸。

（七）Sevillann 系列

該系列是從佛拉門(mén)戈舞者閃閃發(fā)光的耳環(huán)成為了抹之不去的記憶，化作藝術(shù)家靈感的源泉，也因此誕生了美妙的Sevillann 系列。為了該設(shè)計(jì)，艾爾莎執(zhí)著地前往日本，找尋到了仍在使用70步古法涂漆工藝的工匠。

（八）仿生系列

艾爾莎以科學(xué)家的敏銳、藝術(shù)家的鑒別力探索大自然，她樂(lè)于將大自然的眾多形態(tài)加以提煉、升華，用簡(jiǎn)約風(fēng)格表達(dá)出來(lái)。這是她所追求的結(jié)果，追求簡(jiǎn)約精煉的目標(biāo)。她還對(duì)那些人們不感興趣的東西產(chǎn)生興趣，如，她會(huì)把一條響尾蛇的尾巴放在自己包里達(dá)一個(gè)月之久，最后設(shè)計(jì)出非常有性格的響尾蛇項(xiàng)鏈，還會(huì)把小時(shí)候偷偷留下的人的骨頭作為設(shè)計(jì)靈感設(shè)計(jì)一系列手鐲，更把離自己家不遠(yuǎn)的蝎子廠里的蝎子作為創(chuàng)作原型，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約的項(xiàng)鏈，這些作品都是那么的特別，與眾不同，叫人不可思議。

縱觀艾爾莎八個(gè)系列珠寶首飾，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的設(shè)計(jì)不管是仿生也好，抽象也罷，所有的造型都沒(méi)有一處直線，而是有生命力的曲線造型，即新藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)形式。接下來(lái)我們研究一下艾爾莎究竟是怎樣設(shè)計(jì)她的系列作品呢？

三、艾爾莎珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格和方法

要研究她的設(shè)計(jì)方法，就要從她的經(jīng)歷說(shuō)起，從上文中對(duì)她的背景了解，我們不難看出她是一個(gè)非常熱愛(ài)自然，酷愛(ài)觀察各類(lèi)事物的人，這為她在設(shè)計(jì)首飾仿生系列中提供最原始的創(chuàng)意靈感。艾爾莎非常喜歡高迪裝飾線條的建筑，特別是米拉公寓。高迪是一位具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑師和設(shè)計(jì)家，他是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表。在他的設(shè)計(jì)中揉合了哥特式風(fēng)格特征，并將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，同時(shí)又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩。這使得艾爾莎日后的首飾設(shè)計(jì)整體風(fēng)格和高迪的建筑非常的相似——沒(méi)有直線，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)典型特點(diǎn)。艾爾莎一生設(shè)計(jì)首飾系列眾多，但整體風(fēng)格始終都沒(méi)有脫離高迪的建筑風(fēng)格。不管是Open heart系列、咖啡豆系列、淚滴系列還是其他我們知道的所有系列都沒(méi)有脫離。

下面分別解析她的系列作品設(shè)計(jì)所遵循的途徑。

插花瓶吊墜系列（圖1）。該系列叫人想起中國(guó)的鼻煙壺，它與中國(guó)的鼻煙壺有個(gè)共同之處就是都有一種功能，鼻煙壺是為了聞鼻煙而用的一種容器，而插花小吊墜則是為了盛水放花用的。我們知道中國(guó)的鼻煙壺有千萬(wàn)種款式和造型，但總體都只有一種功能，甚至后來(lái)功能都可以消失掉。那么這系列插花小吊墜也一樣，艾爾莎在設(shè)計(jì)初期只是為了插花，但一經(jīng)設(shè)計(jì)出來(lái)就成為一種時(shí)尚，因此她又從瓶身的形態(tài)上改變，包括瓶蓋的造型和顏色等，這樣千萬(wàn)種造型的插花小吊墜就設(shè)計(jì)出來(lái)了，甚至它的功能也發(fā)生了變化，有的是可以裝香水的，在瓶蓋上安裝有一根針，這樣當(dāng)佩戴者需要香水的時(shí)候就可以用針挑一些涂抹在身上。

Open heart系列（圖2），設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)從不同的方面進(jìn)行了改變。如造型，色彩，功能，工藝。造型上，可以簡(jiǎn)單的對(duì)心形進(jìn)行分割，心形的線條粗細(xì)不同，弧度稍微有變化，有的是素面有的鑲嵌寶石，寶石的個(gè)數(shù)不同給人的感覺(jué)也會(huì)不同。色彩方面在艾爾莎的設(shè)計(jì)里色彩不是特別的豐富，就是簡(jiǎn)單的銀色、金色或是玫瑰金，但同樣會(huì)有不同的效果。是因?yàn)榘瑺柹瘜?duì)材料的工藝掌握，對(duì)金屬的形態(tài)線條把玩的熟悉，產(chǎn)品感強(qiáng)，所以雖然變化不大，但佩戴和把玩是確不同。在佩戴方面，可以設(shè)計(jì)成吊墜、耳環(huán)、戒指、袖口甚至是刀叉等。工藝方面也采用了不同的處理手段，有拋光，拉絲，還有滿鉆的和半鉆的等。這些看似簡(jiǎn)單很小的改變，卻造就了該系列華麗變身20年經(jīng)久不衰。

咖啡豆系列（圖3），該系列含有數(shù)十種款式和造型，變形的依據(jù)首先從色彩上改變，但這種改變和上面的系列區(qū)別是純素金設(shè)計(jì)。其中有銀色、黃色、玫瑰金和髹漆的金色完成的。造型上有大小的區(qū)別，你是否能想到一個(gè)小小的咖啡豆作為戒指的造型和一個(gè)錢(qián)夾造型在功能上大小的區(qū)別嗎？不同款式的咖啡豆主題有一些小曲線的變化，在佩戴方法上，除了和其他主題共有的之外，還多了一種鑰匙扣的使用。這就是設(shè)計(jì)的方法，也是設(shè)計(jì)的演化過(guò)程，所以在對(duì)同一個(gè)設(shè)計(jì)靈感時(shí)，我們?nèi)绾伟岩粋€(gè)設(shè)計(jì)靈感，制作出系列作品。

Diamonds by the yard系列，該系列變化無(wú)窮，叫你想不出來(lái)能有多少種搭配方法。這一系列設(shè)計(jì)其實(shí)非常簡(jiǎn)單，但卻體現(xiàn)一種高雅知性之美。該系列的變化之處就在于不同數(shù)量的包鑲鉆石的多少，如一條項(xiàng)鏈，有3個(gè)、6個(gè)、7個(gè)包鑲的鉆石穿在一條金屬鏈上，包鑲鉆石的排列方式按照奇數(shù)或者偶數(shù)的數(shù)量排列，或做成手鏈等。鉆石的顏色也不盡相同，設(shè)計(jì)師把不同顏色的鉆石進(jìn)行搭配會(huì)設(shè)計(jì)出不同感覺(jué)的項(xiàng)鏈。包鑲的鉆石也有的換成是包鑲的其他的寶石，而且寶石的切割方法也有不同的方式表達(dá)，有切面的，也有蛋面型的，等等。包鑲的寶石和珍珠一起搭配使用也是設(shè)計(jì)的一種思路——這又是一個(gè)無(wú)限搭配的可能。這種鏈條的佩戴方法可以一根佩戴，還可以幾根一起連接佩戴，也可以把項(xiàng)鏈當(dāng)做手鏈或者腰鏈來(lái)佩戴。這就是這一系列的偉大之處，也是艾爾莎最精彩的一個(gè)系列之作。

感性的淚滴系列（圖4），該系列變化要明顯一些。主要在淚滴的結(jié)尾部分，把最細(xì)的那部分延長(zhǎng)，變成耳環(huán)、吊墜、手鐲、戒指等。在工藝上可分為鑲嵌和素面，這種設(shè)計(jì)就像數(shù)列似的，有多少種排法就有多少種設(shè)計(jì)。

Mesh系列，主要是用銀絲或者是金絲編制出來(lái)的首飾造型，可大可小，可方可圓，可短可長(zhǎng)，可以是耳環(huán)也可以是項(xiàng)鏈，可是是發(fā)帶還可以是胸罩，如果你想繼續(xù)做下去，也會(huì)有無(wú)限的設(shè)計(jì)創(chuàng)意出來(lái)，這就是艾爾莎設(shè)計(jì)的精妙之處。

Sevillann系列，該系列艾爾莎主要設(shè)計(jì)成戒指和手鐲。她在變換時(shí)主要是以顏色變換為主，工藝大多采用日本的髹漆工藝。

仿生系列（圖5、6），其實(shí)這一系列已經(jīng)不能算是具體的哪款，而是很多的設(shè)計(jì)都屬于這一范疇，最后把這些都?xì)w為仿生系列。該系列都是以自然界中的動(dòng)物造型為主，包括海星、蛇、蝎子等，在設(shè)計(jì)仿生作品時(shí)，艾爾莎遵循一條原則就是不斷追求化繁為簡(jiǎn)，削減不必要的細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)自然流暢，給人良好的觸感和感官享受的設(shè)計(jì)作品。特別是從她的蛇和蝎子首飾中，我們看到她的設(shè)計(jì)全部用的曲線，在她的作品中，你找不到一根直線。

結(jié)語(yǔ)

艾爾莎的設(shè)計(jì)方法就是先找到一種自己喜歡的風(fēng)格，接著從自然中尋找靈感，再把這些靈感變成作品時(shí)，這些作品都要遵從這種風(fēng)格，并把靈感擴(kuò)大化，按照一種類(lèi)似數(shù)列的方式，把他們按照造型、色彩、工藝、佩戴部位等方面去排列，從而設(shè)計(jì)出無(wú)數(shù)種你想要的設(shè)計(jì)作品。這就是艾爾莎首飾設(shè)計(jì)的秘訣，也是在設(shè)計(jì)行業(yè)中所要學(xué)會(huì)的一種最基本的設(shè)計(jì)途徑。

參考文獻(xiàn)

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3（英）伊麗莎白·奧爾弗著.首飾設(shè)計(jì)[M]. 劉超譯.北京：中國(guó)紡織出版社，2004.3.

4 蒂芙尼官方網(wǎng)站 http：//www.tiffany.cnendprint