郭京帥

(洛陽師范學(xué)院，洛陽 471022)

電視語言談話類節(jié)目在中國擁有較高的人氣，這源自它的真實(shí)性、娛樂性和教育性。而這類節(jié)目中的語言交流具有臨場發(fā)揮的特點(diǎn)，是語言交際研究的重要素材。2008年暑期湖南衛(wèi)視推出了一檔國際化的娛樂節(jié)目《天天向上》，這檔節(jié)目品質(zhì)高，主要源于其創(chuàng)作風(fēng)格多樣化，比如訪談嘉賓、展示才藝、即興表演等等，通過幽默風(fēng)趣的表現(xiàn)形式將傳統(tǒng)文化和禮儀與世界各國文化交融起來，輕松活潑而不做作。該節(jié)目的主持團(tuán)隊(duì)共有七個(gè)風(fēng)格各異的主持人組成，陣容強(qiáng)大。在節(jié)目中他們充分發(fā)揮各自的長處和優(yōu)勢，配合十分默契和完美，讓這個(gè)節(jié)目的收視率一路飆升。七個(gè)主持人分別是汪涵(湖南人，會很多方言)、歐弟(臺灣人，會閩南話及一部分外語)、俞灝明(會粵語、英語)、田源(河北人)、錢楓(上海人)、小五(韓國人)、浩二(日本人，懂英語)。

一、理論基礎(chǔ)

語碼指的是人們?yōu)檫_(dá)到交際目的而運(yùn)用的各種符號系統(tǒng)，可以是一種語言系統(tǒng)也可以是一種方言系統(tǒng)或語體。在現(xiàn)代社會中，絕大多數(shù)人都可以掌握兩到三種甚至是多種語碼，因此在日常語言交際過程中難免出現(xiàn)兩種或多種語碼夾雜在一起的語言現(xiàn)象，社會語言學(xué)家把這種現(xiàn)象叫做語碼轉(zhuǎn)換。語碼轉(zhuǎn)換指同一次對話中兩種或多種語言變體的轉(zhuǎn)換［1］。從語言結(jié)構(gòu)看，很多研究者普遍把語碼轉(zhuǎn)換分為句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換和句際語碼轉(zhuǎn)換兩大類，前者指轉(zhuǎn)換發(fā)生在一個(gè)句子之內(nèi)，后者指語碼在句子的交界處轉(zhuǎn)換。

語言是一種人類行為，而所有的人類行為都有一定的社會意義。人們運(yùn)用語言進(jìn)行的語碼轉(zhuǎn)換作為一種人類交際行為，其社會意義是由一定的社會文化語境決定的。語碼轉(zhuǎn)換的運(yùn)用在一定程度上不僅反映了社交者的社會身份、社會關(guān)系和社會情境，而且也是對交際者的社交策略和社交心理的一種顯示。

作為語言使用和語言接觸過程中的一個(gè)普遍現(xiàn)象，研究者對它的興趣越來越濃厚，并已形成了一個(gè)重要的研究領(lǐng)域。從上個(gè)世紀(jì)70年代開始，國外學(xué)者已對語碼轉(zhuǎn)換這一語言現(xiàn)象進(jìn)行了多角度研究，提出了一些研究的模式并且做了大量的論證。語碼轉(zhuǎn)換在我國的研究起步始于20世紀(jì)末，內(nèi)容大多屬于理論介紹和文獻(xiàn)綜述類研究［2－3］，實(shí)證研究方面如張卿［4］的《＜杜拉拉升職記＞語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象實(shí)證分析》，但總體數(shù)量不多。本文收集了10期節(jié)目的語料，擬從社會語言學(xué)角度實(shí)證分析《天天向上》中語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。

二、節(jié)目中語碼轉(zhuǎn)換的分類

從這個(gè)節(jié)目的語言結(jié)構(gòu)看，句內(nèi)語碼轉(zhuǎn)換和句際語碼轉(zhuǎn)換種形式都常有出現(xiàn)。由于該節(jié)目中的嘉賓來自不同國家和不同地區(qū)，此外主持人有來自韓國、日本及臺灣的，因而從具體的語碼來分類研究語碼轉(zhuǎn)換更有意義。通過對節(jié)目中語料的分析，主要將節(jié)目中語碼轉(zhuǎn)換分為普通話與方言間的語碼轉(zhuǎn)換，漢語與英語間的語碼轉(zhuǎn)換，正式語與非正式語之間的語碼轉(zhuǎn)換。

(一)普通話與方言間的語碼轉(zhuǎn)換

普通話是我們的通用語言，也是大眾媒體采用的標(biāo)準(zhǔn)語言。在一般的電視節(jié)目中都必須使用普通話，但是《天天向上》是一個(gè)開放性的娛樂節(jié)目，嘉賓有來自各個(gè)行業(yè)，各個(gè)地區(qū)的人，大家都有自己的方言。因此在節(jié)目中必然會經(jīng)常出現(xiàn)普通話和方言間的語碼轉(zhuǎn)換，這也是節(jié)目中最常見的語碼轉(zhuǎn)換。各個(gè)主持人也有自己的語言和方言。

例1 汪涵:我想問下你是哪里人?

女觀眾:我是長沙人。

汪涵:你是長沙(常殺)人啊。

歐弟:妹陀，妹陀，我們都懂你的意思，最后一幕對不對?

這個(gè)例子中當(dāng)女觀眾回答說是長沙人后，汪涵馬上重復(fù)了一遍，但是說長沙兩字時(shí)特意改成長沙方言發(fā)音。而歐弟也在前半部分學(xué)著用長沙話叫了兩聲，后半部分不會用方言表達(dá)了又改成了普通話，畢竟歐弟不精通長沙方言。

(二)漢語與外語間的語碼轉(zhuǎn)換

節(jié)目中漢語與外語之間的轉(zhuǎn)換也時(shí)有發(fā)生，這種語碼轉(zhuǎn)換既包括普通話同外語間的轉(zhuǎn)換，也包括方言與外語之間的轉(zhuǎn)換。節(jié)目中時(shí)有外國嘉賓，一般配有翻譯，但是主持人會經(jīng)常利用自己所知道的外語來進(jìn)行有限的溝通，因而語碼轉(zhuǎn)換不斷出現(xiàn)。

例2 汪涵:這女孩說話怎么就這么溫柔呢?啊秋西……(韓語)

歐弟:哦，哦吧，哦吧……(韓語)

例3 嘉賓:Salut，Comment allez-vous?(法語)

汪涵:各么大的霧啊。(長沙話)

汪涵:非常好呢

嘉賓:Tres bien.(法語)

歐弟:大家一起說merci.(法語)

在例2中由于有韓國嘉賓，為了學(xué)嘉賓說話，他突然冒出一句韓語，而歐弟也接著說了個(gè)哦字后加了兩句韓語。這是普通話與韓語之間的語碼轉(zhuǎn)換。例3中嘉賓用法語問好后，汪涵根據(jù)聽到的音說了一句湖南方言，正好聽上去與那句法語諧音。這是漢語的方言與法語之間的語碼轉(zhuǎn)換。“大家一起說merci”則是句內(nèi)的語碼轉(zhuǎn)換。

(三)正式語與非正式語之間的語碼轉(zhuǎn)換

作為一檔主打公德禮儀的脫口秀節(jié)目，也會邀請到一些領(lǐng)域頂級的嘉賓，很多時(shí)候也要求說話嚴(yán)肅點(diǎn)，用詞正式點(diǎn)，但是這個(gè)節(jié)目的宗旨又是在娛樂中、在歡笑中讓觀眾了解各個(gè)行業(yè)各個(gè)領(lǐng)域的人和事，難免會有很多非正式言語，如調(diào)侃等策略帶動全場的氣氛。因而出現(xiàn)了正式語與非正式語之間的語碼轉(zhuǎn)換。

例4 涵哥:今天我們有幸請到一位超級專家張逸中，研究構(gòu)造精確實(shí)時(shí)軟硬件嚙合的可重構(gòu)系統(tǒng)的項(xiàng)目。我還要告訴大家，其實(shí)他很厲害，天上就有一顆小行星的名字是以他的名字來命名的，我們是有這個(gè)證書為證，這個(gè)是國際上發(fā)給他的證書，這個(gè)證書就證明:天上有一顆行星是他的，他在上面做房地產(chǎn)啊什么的，都可以。

歐弟:賺翻了。

在此例中，汪涵本想以正式的口吻介紹一位技術(shù)領(lǐng)域的專家，可是正常介紹到一半的時(shí)候語體就換了，就以調(diào)侃的方式繼續(xù)他的臺詞，歐弟更是接了句搞笑的話語。這種是正式的語體轉(zhuǎn)換到隨便的語體，也是種語碼轉(zhuǎn)換。在他們的節(jié)目中，這種現(xiàn)象出現(xiàn)頻率非常高，也因而引發(fā)觀眾的笑聲。

三、節(jié)目中語碼轉(zhuǎn)換的社會意義

語言是社會交際的工具，語言的社會屬性決定了語碼轉(zhuǎn)換具有社會意義。而娛樂節(jié)目中語碼轉(zhuǎn)換的特殊性又決定了娛樂節(jié)目語碼轉(zhuǎn)換獨(dú)特的社會意義。

(一)反映社交情景

美國語言學(xué)家Fishman指出，多語語境下交際者選擇使用的語言并非一種隨心所欲的舉動，而是受到語域或語言使用域的制約。同時(shí)Wardhaugh［5］認(rèn)為有三方面的基本因素制約著語碼轉(zhuǎn)換的發(fā)生:即語言交際的參與者、場合和話題。在天天向上中，交際的參與者是主持人和各個(gè)嘉賓。而嘉賓有著不同的個(gè)體特征，交際場合一般是在制作房里，交際話題則涉及到各個(gè)方面。所有這些共同構(gòu)成了社交的言語情景，這三大因素不是孤立的，而是相互制約的，任何一種因素的改變都可能引起其他因素的改變，進(jìn)而導(dǎo)致語碼轉(zhuǎn)換的發(fā)生。

例 5 歐弟:pinky.pinky!Introduce yourself.And tell everybody you love me.

天天兄弟:額，喂!

歐弟:不能亂講，不能亂講噢。

汪涵:我們都能聽得懂。來，自我介紹一下。

歐弟:Introduce yourself.

嘉賓:My name is Jennifer.And I love him.

在上例中，歐弟本來在詢問一個(gè)外國嘉賓，所以自然地選用了英語這一語碼。而天天兄弟聽了后用中文跟他說話，正是由于其他主持人的插入，參與者發(fā)生了變化，交際話題也隨之改變，于是出現(xiàn)了英語到漢語的語碼轉(zhuǎn)換。當(dāng)汪涵要求言歸正傳的時(shí)候，歐弟所面對的交際參與者變回外國嘉賓，語碼又隨之從漢語變成英語。

(二)暗示社交策略

語碼轉(zhuǎn)換也是一種社交策略，有時(shí)即便社交情景沒有發(fā)生變化，而語言交際者為了制造某種效果或?qū)嵤┠撤N交際目的時(shí)，也會進(jìn)行語碼轉(zhuǎn)換。比如交際者為了制造幽默氣氛，緩和說話語氣或者單純?yōu)楹啙嵉取?/p>

1.制造幽默氛圍

根據(jù)Myers－Scotton［6］在80年代初提出的標(biāo)記模式理論可以知道:人們在選擇和使用語碼轉(zhuǎn)換時(shí)有兩種情況，即選擇使用無標(biāo)記的或者是有標(biāo)記的轉(zhuǎn)換。前者是可以被社會準(zhǔn)則預(yù)測到的選擇，而后者是無法預(yù)測的一種選擇。有標(biāo)記選擇具有很多用途，其中一個(gè)重要用處就是用它來起到幽默的目的，制造幽默氛圍［7］。

例6 嘉賓:My name is Sarah.天天兄弟:Wow，Sarah～錢楓:Welcome to China.

歐弟:那個(gè)吃飯之前吃的那個(gè)沙拉。

例7 田源:司儀好。

汪涵:別叫我四姨，人家是純爺們。(東北話)

在例6中，主持人在用英語與外國嘉賓交流是能被社會準(zhǔn)則所預(yù)測到的，是無標(biāo)記選擇。可歐弟卻突然冒出一句中文，還利用sarah諧音的中文詞語，他實(shí)際上做了個(gè)無標(biāo)記選擇，產(chǎn)生了一定的幽默效果。同樣地，例7中田源給他打了個(gè)招呼，而汪涵學(xué)著趙本山的腔調(diào)突然冒出了一句東北話，這是無標(biāo)記的交際，引發(fā)觀眾哄堂大笑。

2.緩和說話語氣

例8 汪涵:What are you doing now咯?

歐弟:How old are you咯?

汪涵:Please quickly啦!

歐弟:How are you噻?

汪涵:Can you speak English咯?

歐弟:I can't噻

汪涵:Can噻，Can噻就講噻…..Talking，talking，總是talking啊你。

歐弟:Are you happy….now 噻

在這個(gè)例子中兩個(gè)主持人不斷地在英語后面加上湖南方言的末尾語氣詞，很大一部分原因就是要緩和說話語氣，拖延時(shí)間，在說著上一句時(shí)心里想著下一句英語該怎么說，這樣為了掩飾他們倆有限的英語水平。

3.單純?yōu)榱撕啙?/p>

例9 嘉賓問田源:你的小BB在你的肚子里還是在你老婆的肚子里啊。

例10 歐弟:他不僅是演MV，還是著名的偶像“雞”。

說話直截了當(dāng)、簡潔明了會給人一種干凈利落的感覺，在以上兩個(gè)例子中，一方面是為了說話方便，另一方面是由于對一些專有名字習(xí)慣性的表達(dá)。

(三)折射的社交心理

人們在言語交際中使用的一種語碼或者轉(zhuǎn)換的一種語碼都是一面折射語言參與者社交心理的鏡子。Giles＆Smith曾提出“言語順應(yīng)論”，它的兩個(gè)核心概念是語言靠攏和語言偏離:前者指的是言語者對其語言或語體有意進(jìn)行調(diào)整，使之與言語交談對象的語碼更加相似或靠近，以達(dá)到拉近關(guān)系、達(dá)成共識或減小交際障礙的功效;后者則恰恰相反，言語交際者為了達(dá)到拉遠(yuǎn)距離、建立自身權(quán)威或表達(dá)不贊同等交際目的，往往讓自身使用的語碼和交談對象的語碼有明顯的差異。

例11 汪涵:你是哪里來的小朋友啊?

嘉賓:我是雅禮中學(xué)的。

汪涵:作為一個(gè)長沙人…顯得不怎么靈泛啦。(長沙話)

錢楓:眼鏡眼鏡…

汪涵:你小時(shí)候沒帶眼鏡啊。

嘉賓:嗯哪。(長沙話)

例12 嘉賓:我沒有…其實(shí)我沒有這個(gè)….

汪涵:你沒有轉(zhuǎn)讓權(quán)嘛。

嘉賓:對，對。

汪涵:所以就更是一個(gè)撮把子咯。(湖南方言，意思是騙子)

例11中，汪涵知道嘉賓是長沙人后，特意用長沙話說了句話。雖然不是贊美的話，但是用方言表達(dá)卻顯得沒有那么大的惡意。而嘉賓聽著主持人說了方言之后也跟著用方言回答，以示親切。語言的靠攏使他們的談話在極其輕松、隨意的氣氛中進(jìn)行。語言靠攏有這么大的積極意義并不表示不會出現(xiàn)語言偏離的語碼轉(zhuǎn)換。例12就是屬于這一類，汪涵用方言指責(zé)他是騙子，目的就是在責(zé)備人的同時(shí)還讓對方不知其所云。由此可見，在言語交際中，選擇一種語碼或轉(zhuǎn)換一種語碼可能會對交際雙方的心理距離產(chǎn)生影響。因而在一定程度上是說話人社交心理的折射。

四、結(jié)語

天天向上節(jié)目中語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象有其自身的特點(diǎn)，從類別上來講，各種語碼轉(zhuǎn)換并存，從頻率上來講，天天向上中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象是所有娛樂節(jié)目中最高的。所有這些自然屬性決定了其特殊的社會交際意義。本文歸納了三點(diǎn):反映社交情景，暗示社交策略和折射社交心理。希望本文的探析可以引起對娛樂節(jié)目中語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象的更多關(guān)注，從而更加深入理解這一現(xiàn)象及其意義。

［1］Auer，P.ed Code-switching in conversation:Language，interaction and identity［M］.London and New York:Routledge.1998:1.

［2］何自然，于國棟.語碼轉(zhuǎn)換研究述評［J］.現(xiàn)代外語，2001(1):86－95.

［3］祝畹瑾.語碼轉(zhuǎn)換與標(biāo)記模式［J］.國外語言學(xué)，1994(2):11－15.

［4］張卿.《杜拉拉升職記》語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象實(shí)證分析［J］.外語學(xué)刊，2013(2):71－74.

［5］Wardhaugh，R.An Introduction to Sociolinguistics［M］.London:Basil Blackwell，1996:20.

［6］Myers－ Scotton，C.Contrasting Patterns of Code-switching in Two Communities［M］.Berlin:Mouton de Gruyter，1988:121.

［7］趙一農(nóng).有標(biāo)記語碼轉(zhuǎn)換的幽默功能［J］.外語學(xué)刊，2002(3):52－57.