文/王 珩

信息技術(shù)的快速發(fā)展，新媒體時(shí)代的到來(lái)，給大眾帶來(lái)了一種新的生活體驗(yàn)和享受，新的傳播形式層出不窮，微博、微小說(shuō)、微電影開啟了符合現(xiàn)代人口味的微時(shí)代。微電影能在群雄爭(zhēng)霸的新媒體中脫穎而出，一定有它的得天獨(dú)厚之處。因此，對(duì)微電影敘事藝術(shù)的討論形成熱潮便很自然。

一、概念的界定

對(duì)于微電影概念的界定學(xué)界至今尚未統(tǒng)一，人們往往從不同的角度對(duì)之進(jìn)行界定。比如陳鳳軍先生認(rèn)為：微電影是指專門在各種新媒體平臺(tái)上播放、適合在移動(dòng)狀態(tài)下觀看、具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)（30秒～3000秒）放映”、“微制作（1～7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千元～數(shù)十萬(wàn)元/部）”的視頻短片，他分別從傳播、內(nèi)容、時(shí)間以及成本上作出如此概括。與之不同的是網(wǎng)易微電影節(jié)對(duì)微電影的強(qiáng)調(diào)：微電影有異于一般的草根拍客作品，它要求一定的創(chuàng)作門檻和較高的制作水準(zhǔn)，而且要以創(chuàng)意取勝，同時(shí)便于隨時(shí)下載和觀看。筆者認(rèn)為這些關(guān)于微電影的定義，基本上對(duì)微電影特征的闡釋把握較準(zhǔn)，但其中也有不足之處。比如微電影的投資、放映時(shí)間、制作周期并不是一個(gè)既定的范圍，而定義中提到的微電影不同于草根拍客作品，有較高制作門檻的觀點(diǎn)也值得商榷，因?yàn)橐恍┎莞臄z的作品也具備微電影的特性。實(shí)際上，只要指出微電影運(yùn)用多種媒體為傳播平臺(tái)，具有較為完整的故事情節(jié)，適合非專門時(shí)間下隨時(shí)觀看的新式電影就夠了。從發(fā)展的角度看，這樣的定義或許更適合它。

二、敘事藝術(shù)

1．突出高潮。電影之所以能后起而奪人眼目、廣受大眾喜愛，主要在于它的畫面式敘述，其中最具特色的是蒙太奇手法。盡管如此，它像所有的敘述形式一樣，離不開人和事件，講故事是其主要追求之一?？v觀電影史，因果式線性結(jié)構(gòu)模式是主流，絕大部分電影都以此進(jìn)行敘事。這種模式除單一時(shí)間向度的線性原則和因果邏輯之外，還包括敘事結(jié)構(gòu)的完整性即故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。微電影打破了這種傳統(tǒng)的敘事模式，而這種打破是必然的，因?yàn)樽屛㈦娪跋駛鹘y(tǒng)電影一樣娓娓道來(lái)，將整個(gè)故事的所有環(huán)節(jié)描摹完整是很困難的。然而，既然也屬電影，它就不能完全拋開故事另搞一套，也需有一個(gè)較為完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)。兩相權(quán)宜，就必然致使其對(duì)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整。而調(diào)整的結(jié)果，無(wú)疑會(huì)大大壓縮開端與結(jié)局，而作為故事的發(fā)展部分則往往被大幅度略去，以省出篇幅來(lái)展現(xiàn)高潮。這也對(duì)微電影的制作提出了更高的要求，它需要高度濃縮時(shí)空，甚至反常規(guī)的敘事能力。

事實(shí)證明，一部?jī)?yōu)秀的微電影，既能在短時(shí)間內(nèi)表達(dá)完整的故事，又能通過(guò)高潮迭起的情節(jié)吸引觀眾并引發(fā)共鳴。在此意義上，姜文導(dǎo)演的《看球記》特別值得一提，因?yàn)樗M管只有五分鐘的時(shí)長(zhǎng)，卻曲折有致地呈現(xiàn)了一段父子球迷的看球記。在微電影中，故事的開端和發(fā)展之所以可以一筆帶過(guò)，與受眾相似的經(jīng)歷體驗(yàn)密不可分，或者說(shuō)它正利用了這一點(diǎn)而大膽省略。例如微電影《老男孩》中所描繪的80后的生活狀態(tài)和精神需求，對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的80后們來(lái)說(shuō)再熟悉不過(guò)，因而僅僅通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭就能得知故事發(fā)生的時(shí)代背景，甚至預(yù)知故事情節(jié)的發(fā)展變化。竅門在于選擇具有時(shí)代特征的典型細(xì)節(jié)，譬如一個(gè)金屬文具盒或一盤收錄機(jī)的磁帶，就可以引起無(wú)限回憶，勾勒出某一時(shí)空背景，使人仿佛置身其中。這樣就可以騰出大篇幅來(lái)展現(xiàn)高潮部分，以高比例的詳略配置來(lái)實(shí)現(xiàn)目的。這方面具有里程碑意義的微電影是《一觸即發(fā)》，它將動(dòng)作與追逐作為突出元素，使之成為全篇故事的高潮所在。而這也恰恰是整個(gè)電影的看點(diǎn)，觀眾被吸引在男主角與黑衣人的反復(fù)較量上，隨著打斗、追逐過(guò)程，體驗(yàn)了別種驚險(xiǎn)刺激。無(wú)疑，這種凸顯高潮的敘事方式可以抓住觀眾，因?yàn)榈チ怂麄兯究找姂T的東西，突出和放大了對(duì)之而言相對(duì)陌生化的內(nèi)容。如此，影片與觀眾之間的親和力便不難產(chǎn)生，審美愉悅的出現(xiàn)也在情理之中。

2．情感共鳴。情感與認(rèn)識(shí)不同，它不是主體感知和理解對(duì)象，而是兩者之間關(guān)系在主體心中的反應(yīng)，所謂喜怒哀樂(lè)等等。感人肺腑的故事總是讓人刻骨銘心，真摯的情感一直是文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作時(shí)孜孜不倦的追求。微電影之所以能夠深得人心，還得益于它緊緊抓住了受眾的情感需求，以真摯的情感來(lái)勾起受眾的回憶，形成情感的溝通與宣泄，從而造出藝術(shù)接受上的共鳴狀態(tài)。一些草根微電影之所以盛行，與此大有關(guān)系。許多貼近現(xiàn)實(shí)生活的題材拉近了電影和受眾的距離，精彩的故事情節(jié)緊緊牽系住受眾的心靈，使之仿佛身臨其境，感同身受，因此它們受到喜愛就不足為奇。為了引起受眾的情感共鳴，題材的選擇至關(guān)重要。愛情、懷舊、理想等題材都是大眾所喜聞樂(lè)見的，因?yàn)檫@些對(duì)他們來(lái)說(shuō)再熟悉不過(guò)。在以愛情為主題的微電影中，他們希望從中找到情感的慰藉和對(duì)純真愛情的渴望。例如系列愛情微電影《緣定今生》，講述了許多發(fā)生在當(dāng)代的純真愛情故事，將社會(huì)基層草根們平凡普通的情愛加以展現(xiàn)。這些故事必然會(huì)勾起受眾心底的某些沉淀，使之深深感動(dòng)。懷舊和理想的題材則偏重于把觀眾引向?qū)^(guò)去的美好記憶，往往通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭就穿越時(shí)間隧道把他們帶回過(guò)去，從而引發(fā)懷戀和某種唏噓感慨。微電影《外面的世界》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)打拼在外的人群，講述了主人公怎樣從青澀的畢業(yè)生，逐步成長(zhǎng)為一個(gè)真正的男人的故事。這無(wú)疑會(huì)勾起身在異鄉(xiāng)奮斗工作者的回憶和情感共鳴，觸動(dòng)他們內(nèi)心深處最柔軟的角落。

3．設(shè)置懸念。在快節(jié)奏、碎片化的時(shí)代，人們對(duì)電影的要求也越來(lái)越高，如果情節(jié)不吸引觀眾的眼球，那么就很難引起觀眾的持續(xù)關(guān)注。而欲達(dá)到吸引人，巧妙地設(shè)置懸念是重要選項(xiàng)。懸念是作者已知而受眾未知的東西，是為了調(diào)動(dòng)受眾興致吊起其胃口的技巧。懸念的設(shè)置目的在于最終被揭開，而這個(gè)過(guò)程是極具吸引力的。因?yàn)楫?dāng)懸念設(shè)置后，受眾會(huì)在心中形成一個(gè)他自己的答案，當(dāng)謎底揭曉時(shí)，如果受眾猜中了答案，那么他就會(huì)有成就感和自豪感；倘若出乎意料，則更會(huì)令其深思遐想。法國(guó)著名電影史家喬治·薩杜爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“電影的偉大就在于它是很多其他藝術(shù)的綜合?！闭?yàn)殡娪笆且婚T綜合藝術(shù)，所以它可以為懸念設(shè)置提供更多支持，運(yùn)用各種手段打破受眾的期待視野，給予其新鮮的感受和心靈震撼的力量。微電影《那些年女孩感動(dòng)我們的一些事》，講述了一個(gè)很有趣的故事——女主人公對(duì)自己的男友整天宅在家里沉迷于電腦網(wǎng)絡(luò)而苦惱，想盡一切辦法都未能促使其轉(zhuǎn)變，但最終她用漂亮的滑板車達(dá)到了目的，將男友引出家門，成功地改造了他。這則小故事之所以能抓住觀眾，是因?yàn)樗浞质褂昧藨夷钤O(shè)置。它起初讓受眾不明就里——女主人公為何要買滑板車？又為何要買圍巾掛在滑板車上？直到隨著故事情節(jié)的發(fā)展，觀眾才恍然大悟。正如所言：它用富有懸念的開頭吊足了受眾的胃口，一波三折的故事情節(jié)讓受眾的心情隨之起伏，處處顯示著張力美。

三、結(jié)語(yǔ)

微電影從產(chǎn)生至今，以強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭成為我們這個(gè)時(shí)代最流行的電影樣式。其影響力無(wú)疑會(huì)越來(lái)越大，甚至給電影界帶來(lái)新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。因此，對(duì)微電影敘事藝術(shù)的探究十分必要。通過(guò)上述論述可以發(fā)現(xiàn)，微電影的敘事相比傳統(tǒng)電影，的確做了許多有益的探索和革新，或許正因?yàn)槿绱?，微電影才有了不同于傳統(tǒng)電影的特有精彩。不過(guò)微電影在逐步完善的同時(shí)，我們也應(yīng)該看到其不足之處，比如其敘事方式可能決定了表達(dá)上的淺表化，以至缺乏深厚的人文關(guān)懷和更加深刻的理性思考。敘事手段與技巧固然重要，但作為一種藝術(shù)形式，倘若缺少了思想力量和深刻的人文關(guān)懷，就只能是小打小鬧，甚至淪為一種粗淺的娛樂(lè)。所以，為了微電影的良性發(fā)展，創(chuàng)作者們應(yīng)該考慮到微電影的不足之處并加以改進(jìn)。這樣，微電影才能持久贏得受眾的喜愛，在藝術(shù)百花園中據(jù)有自己的一席之地。

[1]張高偉．論微電影的敘事藝術(shù)[J]．美與時(shí)代（下），2011（7）．

[2]余丹丹．解析微電影的敘事特點(diǎn)和藝術(shù)特征[J]．神州，2013（8）．

[3]錢才芙，微時(shí)代的自我表達(dá)——微電影的敘事策略研究[J]，四川省干部函授學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（4）．