文/楊佳昕

影視藝術(shù)是音樂與畫面、運動與靜止有機結(jié)合的一門綜合藝術(shù)。影視藝術(shù)在百年發(fā)展征程中，融合了諸多的藝術(shù)元素，使得其本身的表現(xiàn)力更加趨于飽滿厚實。電視音樂是在電視劇作品中由一系列音樂元素構(gòu)成的樂曲或片段，穿插融合在電視劇中，成為電視劇不可分割的一部分，使電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)更有活力和張力。

音樂在電視劇中的獨特存在

在電視藝術(shù)中，畫面和聲音是兩大基本要素，這兩者相輔相成，缺一不可。音樂先于電視藝術(shù)而存在，是最原始而又最具活力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對人的心靈具有巨大的沖擊力。通過現(xiàn)代科技的發(fā)展，將其運用于電視劇中，使電視藝術(shù)不再是單一化的視覺演繹，而是充分滿足了大眾的視聽需求。

片頭音樂奠定作品情感基調(diào)。片頭曲通常具有一種引領(lǐng)性，為電視劇奠定一個基調(diào)，例如情感題材電視劇通常以情歌作為片頭音樂，電視劇《金婚》的片頭曲為《一愛到底》，革命歷史題材電視劇《紅色搖籃》的片頭音樂為《哥哥出門當(dāng)紅軍》。較為典型的是，以臺灣女歌手林憶蓮原唱的《至少還有你》作為熱播電視劇《大丈夫》的片頭曲，為該劇鋪墊了一種相依相偎的愛情觀，隨著這首耳熟能詳歌曲的響起，觀眾會自然聯(lián)想到歌詞里所敘述的情感：無論發(fā)生了什么，無論將失去什么，慶幸我身邊還有你。帶著這樣的情感觀劇，觀眾自然更加容易融入劇情，更容易深入地理解該劇的精神內(nèi)核。有時，片頭曲即為一部電視劇的主題曲，在劇情進行過程中，會選擇在某個恰當(dāng)?shù)臅r間點悄然切入，或在情緒爆發(fā)點突然響起，以達到烘托氣氛的作用。

片尾音樂升華作品主題內(nèi)涵。片尾曲不同于片頭曲，片尾曲的功能更趨向于對電視劇的主題進行一個總結(jié)和概括，屬于總括性的音樂。好的片尾曲可以對劇中的情感進行升華。比較典型的例子是多年前熱播的經(jīng)典清宮劇《還珠格格2》。在香妃還沒有被偷偷送出皇宮的時候，片尾曲一直是趙薇演唱的《有一個姑娘》。歡快俏皮的歌曲，描畫出一個率真可愛的女孩對自己內(nèi)心深處的剖白，讓觀眾聽了忍俊不禁。但是當(dāng)把香妃偷運出宮的“大計劃”上演時，片尾曲直接更換成了比較悲情的《你是風(fēng)兒我是沙》。再如，2011年被各大電視臺輪番播出的電視劇《甄嬛傳》，其片尾曲《鳳凰于飛》像詩歌一般娓娓道來，表達了女主人公對愛情的追求和相守，以及在抗爭而不得后的心如止水般的寧靜。

插曲起到抒情與烘托氣氛的作用。插曲是調(diào)節(jié)電視劇節(jié)奏的重要工具，歡快也好，悲痛也好，插曲都能用合適的方式控制情節(jié)節(jié)奏的快慢，讓觀眾一張一弛地欣賞電視劇。插曲相對比較復(fù)雜，有些插曲更像是整部電視劇的血脈，貫穿于整部電視劇的始終，幾乎奠定了整部劇的情感風(fēng)格，起到了畫龍點睛的作用。典型代表作品是《甄嬛傳》，該劇中有多首精心制作的插曲，如《菩薩蠻》《采蓮曲》《長相思》等。這些插曲潤物細無聲地融入到劇情當(dāng)中，每次都能恰到好處地推進故事情節(jié)發(fā)展，增強人物情感，幫助刻畫人物形象。如《菩薩蠻》一曲，描繪了一幅非常美麗的畫面：一位動人的女子在梳妝鏡前仔細地打扮著自己，靜靜地等待著她的悅己者，同時又表達了女子對美好愛情的向往和渴望。

音樂在電視劇中的藝術(shù)功能

電視音樂必須根據(jù)電視劇主題的需要來進行創(chuàng)作和運用，它是由電視劇的主題來決定的，同時，電視音樂還要為主題的展開與發(fā)展服務(wù)。筆者將電視音樂在電視劇中的具體作用，分為以下幾類。

烘托劇情氣氛。談到音樂在電視劇中的作用，最不能忽略的就是烘托氣氛。在這方面，電視劇《北京愛情故事》讓人印象尤為深刻。劇中人物在經(jīng)歷彷徨糾結(jié)的情緒時，都會響起由汪峰演唱的《北京北京》。這首與這部電視劇的主題高度吻合的歌曲總是可以瞬間點燃觀眾的情緒，讓觀眾身臨其境般地體會到那種想要抓住幸福卻又被深深的無力感打敗的孤獨。“我在這里歡笑，我在這里哭泣，我在這里活著，也在這死去。我在這里祈禱，我在這里迷惘，我在這里尋找，也在這兒失去。”這其實也是一種生活境遇的表露，其中的依戀、無奈、憧憬和破碎的復(fù)雜情緒以劇情為依托，配合著汪峰沙啞的嗓音，將氣氛烘托到極致，使情節(jié)更加具有感染力和穿透力，引起北漂一族的強烈共鳴，這里不僅是情節(jié)需要，更有觀照社會和人物背景的需要。

推進故事情節(jié)。作為一種藝術(shù)，電視劇在很多情況下需要留白，給觀眾一定的空間去想象和填補，一些情節(jié)在電視劇中點到為止，剩余的部分則依靠音樂去完成。熱播韓劇《來自星星的你》中，其中每次發(fā)生不好的情節(jié)時，都會有陰森恐怖的音樂及時切入，讓觀眾從音樂中感知到劇情的走向，此時完全不需要任何人物對話或是畫外音，觀眾也完全能夠沒有障礙地理解劇情。今年年初熱播的《新閨蜜時代》的插曲《姐妹》，配合著三個好朋友歡笑或感悟的畫面，令人不禁慨嘆女人間堅韌、偉大的友誼。電視音樂能做到自然而然的從觀眾心理出發(fā)去推動情節(jié)發(fā)展，讓觀眾在喘息之余緊跟劇情。

刻畫人物情緒。在畫面中，人物的特定情緒類型、情緒轉(zhuǎn)換、情感的高潮和低谷，人物內(nèi)心的記憶閃回與幻覺等，都可借助音樂得以表現(xiàn)。以《我是特種兵》為例，男主人公小莊在經(jīng)歷了參軍，進特種部隊，誤殺女友，退伍等種種經(jīng)歷之后，一度沉浸在悲痛中無法自拔。當(dāng)他每次從回憶中清醒，面無表情地看著周圍的事物時，劇中都會響起一段特定的背景音樂，低沉悲傷的音樂成了一個無形的道具，細至入微地表現(xiàn)出主人公的自責(zé)和絕望。

深化作品主題。2012年熱播的國內(nèi)首部大型醫(yī)療劇《心術(shù)》揭示當(dāng)代中國醫(yī)患關(guān)系現(xiàn)狀，在劇中，每一位醫(yī)生和護士都在自己的崗位上奮斗著，也在他們各自的人生道路上經(jīng)歷著一次又一次的成長與升華，在完成本身社會角色的同時，完善著醫(yī)界的“仁心仁術(shù)仁愛”。劇中常出現(xiàn)幾位醫(yī)生目視前方昂首闊步前行的鏡頭，此時常會配有一段進行總結(jié)和升華劇中情感的畫外音，而背景音樂則常常在醫(yī)生們行走時自然引入，曲調(diào)沉穩(wěn)而有力，配合著畫外音和醫(yī)生們充滿信心和責(zé)任感的神情，讓觀眾不禁感到精神振奮，頓時充滿了感動和希望，更進一步地理解了劇中常常提到的“有時治愈，常常幫助，總是安慰”。這樣的鏡頭讓觀眾在欣賞劇情的同時能夠更深刻地理解醫(yī)生這個職業(yè)，更懂得換位思考，達到導(dǎo)演和編劇試圖緩解醫(yī)患關(guān)系的初衷。這種對主題的再度呈現(xiàn)無疑使電視音樂成為了電視劇不可忽略的重要部分。

電視音樂未來的努力方向

借助優(yōu)秀音樂擴大電視劇的影響力和傳播力。音樂對于電視劇的傳播具有不可估量的價值，一部電視劇的音樂品質(zhì)和流行潛質(zhì)，對于電視劇的收視率和市場回報具有錦上添花的神奇功效。高品質(zhì)的主題曲不僅成為大街小巷傳唱的經(jīng)典之作，而且烙上了具有時代情緒印記的特殊符號，其生命力雖然歷經(jīng)歲月沉潛而經(jīng)久不衰。許多電視劇在播出階段大力宣傳劇中音樂，在某一階段甚至達到音樂的傳播度超出了電視劇本身，很多人是在關(guān)注到音樂之后，才產(chǎn)生了觀劇的欲望。如《北京愛情故事》開播后，《北京北京》等歌曲迅速躥紅，劇中插曲《滴答》更是在KTV具有相當(dāng)高的點唱率，許多人都是先被這兩首極具生命力的歌曲打動之后，才把目光轉(zhuǎn)向了電視劇。電視劇的宣傳策略固然有很多，但每一種宣傳渠道都不會被忽視，一首制作精良的主題曲完全可以激發(fā)觀眾觀劇的渴望，并可以脫離電視劇而單獨具有強勁的生命力，對電視劇的輻射力和傳播力起到了助推器的良好作用。

讓富有靈魂的音樂延續(xù)電視劇的生命力和感召力。電視劇中的音樂是情節(jié)表達的重要支撐，很多觀眾記住一部電視劇往往是源于其中的音樂。比如一提起《枉凝眉》，甚至只是聽到那第一聲撥弦之音，都能讓人一下子想到電視劇《紅樓夢》，想起林黛玉和賈寶玉凄美而無終的愛情；動力火車這個歌唱組合一躍入耳廓，首先想到的也是當(dāng)初紅透大江南北的那首《還珠格格》主題曲——《當(dāng)》，伴隨著二人在前奏部分的歌唱，仿佛讓聽眾都回到了《還珠格格》片頭的幾個畫面；孫楠的《你快回來》幾乎成了陸毅主演的《永不瞑目》的代名詞，每次聽來都像是主人公發(fā)自內(nèi)心的吶喊；一聽到劉若英清唱的一句“我想我會一直孤單”，就馬上讓人聯(lián)想到《粉紅女郎》和其中那個渴望愛情的純真女生。所以，好的音樂會為電視劇延續(xù)更為長久的生命。